弗朗西斯科·海耶茲(Francesco Hayez 1791-1882 )是古典主義畫派的代表人物，他的肖像畫作品因一位英雄人物肖像畫而享譽(yù)世界。他是米蘭19世紀(jì)中期浪漫主義風(fēng)格的首位藝術(shù)家，1810年海耶開始研究古典藝術(shù)、拉菲爾和雕塑家本人的作品并有所成就。

弗朗西斯科·海耶茲(Francesco Hayez ) 1791年2月11日生于威尼斯， 家境貧寒，由叔父，藝術(shù)愛好者和經(jīng)營者喬萬尼·畢納斯科(Giovanni Binasco)撫養(yǎng)長大。 由于叔父的意愿，他跟隨佛蘭切斯科·瑪吉奧多(Francesco Maggiotto)學(xué)素描和油畫， 同時(shí)熱中于閱讀歷史、神話中的人物故事。

1805年弗朗西斯科·海耶茲的人體素描作品首次在威尼斯美術(shù)學(xué)院贏得一等獎。同時(shí)威尼托地區(qū)的幾個(gè)小公國合并于意大利王國，該年朱塞佩·馬志尼(Giuseppe Mazzini)降生。

1806年海耶茲進(jìn)入代奧多洛·瑪黛意尼(Teodoro Matteini)的學(xué)校，開始創(chuàng)作歷史題材畫作。

1809年海耶茲移居當(dāng)時(shí)被稱為皇城的羅馬。

1810年海耶茲在維多里奧·阿爾菲耶里墓碑(Monumento funebre di Vittorio Alfieri)的作者卡諾瓦(Canova)的指引下，研究古典藝術(shù)、拉菲爾和雕塑家本人的作品。

1813年給威尼斯美術(shù)學(xué)院送去他的首張大作："里納爾多和阿爾米達(dá)"(Rinaldo e Armida) 。

1817年和羅馬姑娘維倩察·斯卡綺亞(Vincenza Scaccia) 結(jié)婚，接受創(chuàng)作油畫"Ezechia的悲憫"(La pietà di Ezechia )的任務(wù)。同年又創(chuàng)作"和安東尼奧·卡諾瓦的巨大半身像在一起的奇柯涅亞拉家族像"（Ritratto della famiglia Cicognara: con il busto colossale di Antonio Canova），這是使他名聲大振、訂畫者劇增的首幅名作。

從1818年起，這一年曼佐尼(Manzoni)寫下了悲劇"卡爾瑪涅奧拉伯爵"（Il conte di Carmagnola），直至1820年，畫家投身于創(chuàng)作彼得·羅西像（Pietro Rossi）這幅畫在布萊拉（Brera）展出，獲得巨大成功，被稱為是浪漫主義新畫派的展現(xiàn)。

1821年接著創(chuàng)作了"上刑場的卡爾瑪涅奧拉伯爵"（Il conte di Carmagnola condotto al supplizio），以此鞏固了之前的成功，也得到了阿列山德羅·曼佐尼（Alessandro Manzoni）的贊許。同年，仍是在文學(xué)的靈感下，又誕生了"Catmor 和 Sulmalla"，它表現(xiàn)了James Macpherson作品"Canti di Ossian"中的一幕。

1822年展開創(chuàng)作"西西里晚禱"（Vespri siciliani）的第一部分，以及靈感來自于Canova的雕塑的dell’Ajace d’Oileo的大幅人體畫作。

1829年完成油畫"隱居者彼得"（Pietro l’eremita），這是他耗力最大的歷史題材畫作之一，

這幅作品又引發(fā)畫家創(chuàng)作了他最具感染力的畫作，"布拉格難民"（I profughi di Praga）。

1831年"布拉格難民"（I profughi di Praga），完成。

從18世紀(jì)末到19世紀(jì)，新古典主義取代了羅馬藝術(shù)而占統(tǒng)治地位，古典文學(xué)再次崛起，這一時(shí)期歐洲出現(xiàn)了很多著名的畫家，其中一位肖像畫畫家以其歷史性的的油畫，政治諷喻以及精美的肖像畫而著名，他就是弗朗西斯科·海耶茲(Francesco Hayez )。他的肖像畫作品因一位英雄人物肖像畫而享譽(yù)世界，這幅《古典英雄肖像》現(xiàn)被巴黎美爵藝術(shù)基金收藏于家族珍藏館內(nèi)。

《古典英雄人物肖像》是一副大力度的肖像畫，它描繪了一個(gè)男人的形象，他大概是作者所在時(shí)期的一名重要人物，帶有古典文學(xué)作品中的英雄色彩，也許類似老奧德修斯或者埃涅阿斯。這個(gè)上身赤裸的男子坐在那里，一條紅色長袍將他腰部以下的部分遮蓋住。他的右手握著一把劍，這是力量和勇敢的美德的象征。他用左手撐住頭，形成思考的姿勢，象征著智慧。畫家把這位古典英雄的動態(tài)和靜態(tài)描繪的很到位，讓觀賞者從畫中能夠感受到這位大英雄的風(fēng)度與氣概。這個(gè)男人雖然不再年輕，但是卻保持著健美魁梧的身材，蓄著黑色的絡(luò)腮胡，而他的頭發(fā)已經(jīng)隨著年歲的增長而變成白色。這樣一幅集力量和智慧于一身的肖像畫，留給我們的是一個(gè)古典英雄的正面形象。

這幅作品被巴黎美爵藝術(shù)基金收藏后，在"2013藝術(shù)北京"上首次與中國觀眾見面，藝術(shù)家們對海耶的《古典英雄肖像圖》給予了很高的評價(jià)，他的作品大多來自于古典文學(xué)建筑，表現(xiàn)出一種渴望把新古典風(fēng)格融入到大型作品主題中的情感，成為古典主義畫派的代表人物。

《吻》表現(xiàn)的是一對情侶在走廊間親密的場景。畫面構(gòu)圖簡單，畫家把人物安排在畫面正中央，突顯了主題。用筆細(xì)膩，女子身上的藍(lán)色長裙光彩熠熠，蕾絲邊的袖口優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)。裙擺的褶皺在光線的照射下質(zhì)感極強(qiáng)，女子的婀娜多姿被表現(xiàn)得淋漓盡致。男子暗紅色的外袍和紅色的褲子色彩對比和諧。暗黃的光線通過情侶投射在墻上，為畫面鋪上一層深情溫馨的氣息。

1805年弗朗西斯科·海耶茲的人體素描作品在威尼斯美術(shù)學(xué)院贏得一等獎。

1820年，畫家投身于創(chuàng)作彼得.羅西像（Pietro Rossi）。這幅畫在布萊拉（Brera）展出，獲得巨大成功，被稱為是浪漫主義新畫派的展現(xiàn)。

弗朗西斯科·海耶茲一生都在追求藝術(shù)的道路上摸索學(xué)習(xí)著，通過他多年的藝術(shù)實(shí)踐，其藝術(shù)創(chuàng)作可以漸漸地把觀眾帶入他所營造的世界之中，讓觀眾能夠通過他的創(chuàng)作感受到畫中人物所要傳達(dá)的感情，使得觀眾因他的感動而感動，為他創(chuàng)造的獨(dú)特的藝術(shù)樣式所征服。

弗朗西斯科·海耶茲(Francesco Hayez 1791-1882 )是古典主義畫派的代表人物，其創(chuàng)作具有很高的藝術(shù)收藏價(jià)值。

古典主義在藝術(shù)上主要是指對包含古希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同。古典主義將古典時(shí)代的品味作為標(biāo)準(zhǔn)，并試圖模仿其風(fēng)格。古典主義出現(xiàn)于中世紀(jì)后的歐洲，是啟蒙時(shí)代、理性時(shí)代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念。