當代中國書畫藝術(shù)代表人物，黑龍江省中國書畫教育事業(yè)奠基人。擅山水、花鳥、走獸、人物、書法、篆刻，兼通畫史、畫論；精音律，通詩詞。

中國紅樓夢學(xué)會會員，中華民族文化促進會研究員。黑龍江省美術(shù)家協(xié)會會員、黑龍江省花鳥畫協(xié)會會員、黑龍江省詩詞協(xié)會會員、黑龍江省楹聯(lián)家協(xié)會會員。

代表作品：《東風(fēng)殘雪》、《鳥兒問答》、《戲梅》等。

著有《殿泉畫集》、《殿泉繪畫》、《常殿泉國畫作品集》等。

常殿泉，男，漢族。1948年出生于黑龍江省明水縣。中國當代著名國畫家、書法家、教育家、國學(xué)大師。中國書畫藝術(shù)杰出代表，東北地區(qū)中國書畫教育事業(yè)奠基人。

畫風(fēng)細膩，能工擅寫。山水、花鳥、走獸、人物、書法、篆刻無一不精。且懂音律，能撫琴，詩詞歌賦無所不能。

中國紅樓夢學(xué)會會員，中國民族文化促進會研究員。黑龍江省美術(shù)家協(xié)會、黑龍江省花鳥畫協(xié)會、黑龍江省詩詞協(xié)會、黑龍江省楹聯(lián)家協(xié)會會員。現(xiàn)已從明水縣文化館館長崗位退休。自少年時期就刻苦學(xué)習(xí)書畫知識，熟練掌握了傳統(tǒng)中國書畫論和技法。1965年創(chuàng)作的中國畫《新的一課》在全省畫展展出。1970年被選調(diào)入明水縣文化館從事書畫創(chuàng)作和輔導(dǎo)工作。為了進一步提高技能，多次參加國家及省市開辦的研修班進行深造。得到國畫泰斗孫其峰、崔子范等書畫名家的親自教授，學(xué)習(xí)期間繪制的習(xí)作得到高度贊揚。在致力于藝術(shù)普及工作中，培養(yǎng)出眾多書畫人才，有多人考入高等美術(shù)院校，有的從事教學(xué)研究和專業(yè)工作，有的成為學(xué)有所長的美術(shù)家。

常殿泉對于傳統(tǒng)藝術(shù)執(zhí)著追求，苦練內(nèi)功，博學(xué)多才，業(yè)精于勤。嫻熟的書法為畫作營造意境；古樸的詩聯(lián)為畫作增添典雅；娓婉的琴聲為畫作生發(fā)韻律；淡雅的筆墨為畫作獨具匠心……眾人品畫，嘖言稱羨，雅俗共賞。幾十年的創(chuàng)作生涯形成了傳古承今的獨有特色�；厥茁耦^筆耕的心路歷程，展現(xiàn)給人們的是美麗多姿的輝宏畫卷。大量作品的創(chuàng)作成功，豐富了畫家本人及社會的藝術(shù)寶藏。眾多作品被各級領(lǐng)導(dǎo)、各界名流及海外人士收藏。許多佳作赴全國各地參展，更遠赴歐美、東南亞等國家及港澳各地區(qū)巡展。巨幅作品被省內(nèi)外黨政機關(guān)團體、事企業(yè)單位爭相收藏、陳列。

1982年3月 工筆畫《東風(fēng)殘雪》獲黑龍江省書畫大賽金獎

1985年1月 工筆畫《鳥兒問答》獲黑龍江省美術(shù)作品比賽一等獎

1988年9月 工筆畫《戲梅》代表黑龍江省赴北京、杭州巡展并獲特別獎。

1989年1月 被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》

1998年7月 出版《殿泉國畫》

2009年6月 出版《殿泉畫集》

2010年7月 創(chuàng)作的工筆畫《金陵十二釵》系列，受到中國紅樓夢學(xué)會、黑龍江省紅樓夢學(xué)會及專家們的肯定和贊揚。

著名美術(shù)編輯張戈為常殿泉先生新書《殿泉畫集》題字。

（一）

寂寞是寶 勤奮成金

欣聞老友常殿泉先生要出版畫集，讓我寫幾句話，我是愿意的。常殿泉先生是我少年時代的同學(xué)和伙伴。讀小學(xué)時，酷愛美術(shù)的同學(xué)自發(fā)組織了“美術(shù)學(xué)習(xí)小組”，殿泉即在其中。他天資聰穎，勤奮好學(xué)。那年月學(xué)畫條件極差，半部《芥子園畫傳》是大家最珍貴的范本，輪流借閱、臨摹�？h文化館、書店、電影院是我們學(xué)習(xí)活動的主要場所，課余的油燈下是我們畫畫的天地。功夫不負苦心人，1965年我們的中國畫雙雙入選省工農(nóng)兵美展。自我參軍離開家鄉(xiāng)之后，就很小能在一起畫畫了，但我每次回家鄉(xiāng)探親就會看到他的一批新作。

殿泉先生是位工、寫皆能，花鳥、走獸、人物、山水兼擅的畫家。他儒雅而具文心，筆下作品多有書卷氣。對祖國優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)研習(xí)尤勤，并有自己的見解。在那“以西畫改造中國畫”，創(chuàng)新、求怪的叫喊聲中，他始終堅定走自己的路，不為時髦理論所左右，表現(xiàn)了一位畫家對民族文化的深刻認知和自信。

當今畫壇，人心浮動。以畫價標準評判藝術(shù)優(yōu)劣，“風(fēng)雅”之士推波助瀾。為爭虛名不遺余力。 自我吹噓，自我包裝，沽名釣譽都隨處可見。君不見，江湖市井派們，將祖國優(yōu)秀的書畫藝術(shù)變?yōu)殡s耍，表演于街頭巷尾�！敖�南一枝竹”、“江北一只貓”、“牡丹王”、“鐘馗王”充斥市場；自命“實力派”、“大師”、“泰斗”者比比皆是。余任天老先生有詩云：“一藝功成豈偶然，人工天分兩相連。還須滋養(yǎng)源頭水，寂寞樓居四十年。”由此我想到老友殿泉先生，一位自幼酷愛書畫，一生苦苦為之求索的人，不計名利，甘于寂寞，在基層文化館研究創(chuàng)作，教書育人。如今，花甲之年，可謂碩果累累桃李滿天下矣。藝術(shù)人才的成長，亦與自然界植物生長同理，一年之中各季節(jié)護理得當，秋后自有好收成。急于求成，只說不干，拔苗助長，只能適得其反。我一貫認為畫無新舊之分，只有優(yōu)劣之別。以新、奇、怪充好的現(xiàn)象不會長久下去的。我們崇尚傳統(tǒng)并非要做古人的奴隸，而是要掌握古人的優(yōu)秀筆墨技巧，高雅的精神境界，然后再深入自然生活，師法造化，寫心造境，慘淡經(jīng)營。如此，才可能有好作品問世。

吾友殿泉先生是實踐了這一藝術(shù)規(guī)律的，因此他才喜獲今日之成果。愿殿泉先生能總結(jié)自己的實踐經(jīng)驗，創(chuàng)作出更多更好的作品，以回報于社會，啟示于后人。

孫原太

辛卯之處暑于淮上嚼梅館

（孫原太，號北原。為中國大地畫會副理事長，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員。）

（二）

墨色鮮華 如沐春風(fēng)

見畫如見其人。我與常殿泉先生素不相識，又未曾謀面，但一看到他的畫，便 有一種一見而動情，再見而傾心的親切之感�？此�的畫，如沐春風(fēng)，潤物無聲。儼然一位性情寬厚的長者。寬厚者，其畫風(fēng)必須也寬厚，也正因為寬厚，所以不專師一家，博采眾長。因為博采眾長，他的畫中蘊含了無比的豐富性。以他的淡泊、曠達的人生觀和不同凡俗的性格，在繪畫上有了創(chuàng)造性的發(fā)展，以他的勤奮與天賦，在繪畫領(lǐng)域中完成了一次自身的歷史性跨越，而自具匠心的畫風(fēng)臻于形成。

常殿泉先生長期從事基層文化工作，他的藝術(shù)活動領(lǐng)域也較為廣泛。勤奮向藝，不忘修文，形成了較為全面的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的人文根基。不僅在繪畫上卓有成就，而且精書法，善詩詞，能撰聯(lián)，功底深厚。所以，他的繪畫具有他人所無法具備的優(yōu)勢。濃郁的人文意韻便成了他繪畫中的深層主題與核心內(nèi)容。

他的一幅取材于蘇軾《前后赤壁賦》的精品力作，就很好的表達了一種人文意念。明代藝人王叔遠一枚長不盈寸的桃核上，雕刻了蘇軾與友人泛舟游赤壁的情景。魏學(xué)伊觀賞了這件絕妙的核舟藝術(shù)品，驚嘆不已，便援筆寫了膾炙人口的《核舟記》。核舟雕刻巧奪天工，魏氏的記文生動傳神，宛如目睹。常先生受此啟發(fā)，運思創(chuàng)作此圖。這樣的繪畫創(chuàng)作本身就具有典型的文人性。要將賞讀《核舟記》的感想和贊嘆之情表現(xiàn)出來，又要體現(xiàn)蘇軾二賦的意境，這是一種高難的選擇。常殿泉先生把此圖畫得無比壯麗，著筆用精細的工筆畫法，上部足足二分之一畫積畫兩只仙鶴，奮翅高飛，體志優(yōu)雅，神情生動。切合《后赤壁賦》中仙鶴“翅為車輪。玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也“的情景。仙鶴的羽毛都一片片、一根施出，一絲不茍。按照事理來說，如此高空飛舞的仙鶴是看不清它的細部的，但中國畫的哲理要求是將理想與現(xiàn)實、美性與理性巧妙結(jié)合，非得把羽毛畫得無比清楚，才覺得精彩過癮，百看不厭。畫家深諳此理，才作此合乎藝理的描繪。畫面下方是寫”縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如憑虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙“的赤壁泛舟。江水翻卷，一舟茫然，舟上五人，衣飾神情，精勾細描，纖毫畢現(xiàn)。眾人仰望仙鶴的神志，成為這一畫面的絕妙畫眼，給人一種遼闊高遠的超脫之感，誠為不可多得的大手筆。整幅畫若論形神之生動逼真、場面之氣勢磅礴，細部之精工和整體之豪放，可以說是令人嘆為觀止。這是常先生精心創(chuàng)制的力作，堪稱他工筆畫創(chuàng)作的代表。

東北的齊齊哈爾是鶴的故鄉(xiāng)，常殿泉先生對畫鶴情有獨鐘，精致、生動、傳神，有古代畫鶴名家薛稷、趙佶的遺風(fēng)。他對自己故鄉(xiāng)的鶴有長期精細的觀察和深切的體悟，描繪自然真實，在藝術(shù)表現(xiàn)上的功力很深。南宋鄧椿《畫繼》中評述宋徽宗畫的《筠莊縱鶴圖》，”或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風(fēng)之態(tài)，引吭唳天，以極其思，刷羽清泉，以致其潔，并立而不爭，獨行而不倚，閑暇之格，清迥之姿，寓于縑素之上，各極其妙�！蔽铱闯５钊�先生畫鶴就有如此的神態(tài)和意韻。

精致雅麗的工筆風(fēng)格是常殿泉先生的一大擅長。他畫的東北風(fēng)物白菜，堪稱他工筆畫中的一絕。他的一幅《白菜雙雀》非常別致。其白菜的莖葉絲絲縷縷都纖毫畢現(xiàn)，體物工細，描寫細致，入微入妙，其勾線設(shè)色，曲盡其態(tài)的活筆，耐人咀嚼。兩只小寫意的麻雀，一上一下，或轉(zhuǎn)頭右顧，或側(cè)身下俯，兩兩呼應(yīng)。畫面的主體一下子把我們帶入到動靜有致的生物情景之中，其藝術(shù)的生機活力盡在畫意之中。畫面的空間感也很豐富，白菜旁點綴著兩組數(shù)量不一的蘑菇，主次分明。右上方下貫的春枝和左邊的野花使得全圖條貫流暢，脈絡(luò)清晰，與白菜、雙雀一起造成了構(gòu)圖錯綜的藝術(shù)效果，運思匠心慎密謹嚴，令人尋味不已。

我以為常殿泉先生的這一類工筆畫，既有傳統(tǒng)的形態(tài)，又有時代氣息，這是一種融合。這種融合來自觀念，來自對生活的理解和體悟，來自對繪畫傳統(tǒng)形式的思考與掌握，也來自文化修養(yǎng)的滋育與啟迪。這種身邊小景的畫更適合抒情性的表現(xiàn)，工筆畫要能將物象的靈性用精致的語言表現(xiàn)出來，需要有足夠的人文智慧。畫史上元代的湖州畫家錢選（字舜舉，號霅川翁）在這方面做得很出色。他的那些清新雅致的折枝花，用筆設(shè)筆自由自在，似乎看不到工筆畫中那種常見的工序性，那些淡雅的花不事聲張，卻散發(fā)著雋永的光芒。錢選把工筆畫中的寫意性表現(xiàn)得非常自如、出色。常先生的這一類畫非常接近錢選的路子，這就是我為什么要在前面說對常先生的畫“動情”、“傾心”的真實原因。因為我對同邑先賢錢舜舉的畫非常喜歡和仰慕。從這里我們可以看出常先生的掌握出很到位。

常殿泉先生是東北人，但在他的水墨畫中，表現(xiàn)出了一種非常江南的味道，墨色鮮華、濕潤滃郁，水份很足。他的用筆干脆明快，一氣呵成，具有很強的寫實功力 ，一筆下去物象的形態(tài)就被掌控得很準確，看似不經(jīng)意，實則筆筆精到。他的水墨寫意畫（工筆畫也是如此）好象著意在強調(diào)一種雅淡的風(fēng)神。除了在表現(xiàn)物象節(jié)點的幾處有極少的濃筆提醒外，滿目都是淡墨、淡色，有時甚至淡到似有若無。這種雅就是在淡中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

在水墨畫的表現(xiàn)上，常先生的運筆走線很理性、冷靜，構(gòu)圖、用筆都很講究、謹嚴�？臻g色（墨）塊和墨線的分布、主次、大小、長短、疏密、輕重、徐疾，無一筆可有可無，竭盡簡煉、精到之能事�！端山�之富》畫的是江南的典型風(fēng)物——鱖魚。唐人張志和《漁父詞》中“桃花流水鱖魚肥“的意境嫣然而出。畫中的鱖魚在水中暢游，就是用淡墨的濕潤感通過濕中帶干的墨筆獲得再現(xiàn)，神采奕奕，呼之欲活。微帶墨青的濕筆畫出的枝葉，將水氣，陽光以及濕潤的空氣都呈現(xiàn)在觀者的眼前，不枝不蔓卻神完意足。其它的水墨畫也都有類似的表現(xiàn)。常殿泉先生這種雅淡的風(fēng)神，是他不隨凡俗的性格，寬厚的性情和淡泊的人生態(tài)度所決定的，這也成了”畫如其人“的一個最好的注腳。

常殿泉先生涉及的繪畫領(lǐng)域比較全面，不僅工寫兼擅，而且在人物、山水、花鳥、走獸諸畫科中均有收獲。這種多能多向的探索、實踐，為他日后在繪畫領(lǐng)域作更深入的開拓筑下了堅實的基礎(chǔ)。可以看出，畫家的修養(yǎng)全面，才能廣泛，而對畫藝又深有專研，在今后的中國畫創(chuàng)作中定會取得更大的建樹。

我們期待著，并預(yù)之為祝！

馬青云

2011年9月20日 于湖州云溪

（此序撰寫者為湖州市寫作協(xié)會副會長、浙江省書法協(xié)會會員、著名藝術(shù)評論家、吳興畫院理論組成員）

常殿泉為《殿泉畫集》所撰后記

結(jié)文緣而近雅，求共賞而通俗。我本俗人，家居偏野，習(xí)畫數(shù)十年未成大器，每有途遙識短，地僻心寬之嘆。迎合民俗欣賞習(xí)慣作畫，非本意也。

昔年有幸，曾就學(xué)于冰城，深得同儕學(xué)友贊譽，先生褒獎鼓勵：“汝子勤勉，敏而可教，期以十年必有大成�！毕Ш�！歲月匆匆，三十余年過去，一事無成，依然固我。可見稟賦不佳，雖師友啟導(dǎo)亦難登高格。資質(zhì)愚鈍，得名家點撥也難臻化境。每拜讀“巨匠”及“實力派”創(chuàng)新之作，猶牛耳聽琴。惟覺其貌離而神不和、似非而形不是。即便心有取舍，又豈敢更作妄評。近年來，也曾邯鄲學(xué)步，奈何無緣借枕，終究好夢難成。只為自身藝術(shù)境界低下，咎在自家，又何怨之有？

平生涂鴉無數(shù)。為避敝帚自珍之嫌，凡有索畫者，則毫不慳吝，皆慷慨贈之。故寒齋篋內(nèi)，殘存業(yè)已無多。今從中篩選百余件，獎其輯編問世，以待眾評。此時心忐忑，情怯怯，憶早年打油詩，恰為自況。詩曰：粗識幾字近文盲，豈敢涂鴉任筆狂。畫有不足多空地，才無半吊盡荒唐。臨池落黑缺時韻，潑彩談詩欠古香。我今持此憑人閱，恐把方家笑斷腸。家本清貧羞囊如洗，得成此集，仰仗書畫界各位師友及本集策劃諸同仁。感愧之余誠致謝意。