埃里克·侯麥Eric Rohmer性別: 男 出生地:法國星座: 白羊座 生卒日期: 1920-04-04 至 2010-01-11 職業(yè): 導(dǎo)演 / 編劇 / 演員 / 剪輯 / 制片 更多外文名:Jean-Marie Maurice Schérer(本名) 更多中文名: 艾里克·羅麥爾 / 埃里克·羅默 / 伊力·盧馬

法國導(dǎo)演，是法國新浪潮中最細(xì)致入微也是水平最穩(wěn)的影人。原是一位文學(xué)教授和電影評(píng)論家，曾主持《電影筆記》的編輯工作長達(dá)七年。電影作品具有很強(qiáng)的文學(xué)性，對(duì)白多，如同室內(nèi)劇，鏡頭簡潔，諷刺但不刻薄。題材來源于當(dāng)代社會(huì)的感情糾葛和心理涌動(dòng)，沒有大起大落的戲劇性。1950年開始拍攝短片。1963年參加影片《巴黎見聞》的拍攝，導(dǎo)演了該片的第4個(gè)插曲《星形廣場》(1965)。從1962年起不斷拍片，其中包括三組系列：第一系列是《六個(gè)道德故事》(1962－1972)，第二個(gè)系列是《喜劇與諺語》（1981－1987），第三組是《春夏秋冬的故事》（1989－1998）。

埃里克·侯麥(Eric Rohmer)生于法國南錫，是60年代法國新浪潮運(yùn)動(dòng)中與戈達(dá)爾、特呂福等比肩的重要人物，他導(dǎo)演的作品超過四十部，2001年，威尼斯電影節(jié)組委會(huì)宣布今年的金獅終身成就獎(jiǎng)將會(huì)頒給81歲的法國導(dǎo)演埃里克·侯麥。侯麥原是一位文學(xué)教授和電影評(píng)論家。1950年開始拍攝短片。1963年參加影片《六位導(dǎo)演眼中的巴黎》的拍攝，導(dǎo)演了該片的第4個(gè)插曲《星形廣場》(1965)。1959年，拍了第一部長片《獅子星座》，獲得成功。此后，從1962年起不斷拍片，迄80年代拍了14部長片，其中包括兩組系列。第一系列是《六部道德故事》(1962-1972)即《蒙索的女面包師》、《蘇珊娜的故事》、《收集男人的女人》、《慕德家一夜》、《克拉之膝》、《午后之愛》。

侯麥繼六、七十代的《六部道德故事》開始，到八十年代的《喜劇與格言》系列，再到九十年代的《四季故事》，一直孜孜不倦地闡述著他所感興趣的命題，不厭其煩地糾纏于讓人捉摸不定的情感世界。侯麥的電影講究對(duì)白，看似普通，但其實(shí)是非常簡練與生動(dòng)的，觀者看片時(shí)仿如身臨其境，體會(huì)劇中人物的心路，等影片結(jié)束，你已好像認(rèn)識(shí)主人公很久了，重看時(shí)恍如老友重逢。侯麥的電影與其他大師最不同之處在于他幾乎永遠(yuǎn)在描寫普通青年人的心理狀態(tài)，而這些看似平常的情節(jié)就是影片的全部，我們想要看個(gè)故事，但其實(shí)其中并沒有什么故事，像我們每天的生活，娓娓道來的是我們的生活點(diǎn)滴，平淡中卻意味深長。

侯麥在年邁階段，對(duì)電影的追求一如既往，2007年他還推出了自己的導(dǎo)演新作《男神與女神的羅曼史》。他自己說：“我對(duì)電影的熱愛絲毫沒有改變，也一直用我自己的方式拍片：用不多的錢拍攝一些不賣座的電影。我喜歡拍電影，甚至當(dāng)我身處攝影棚中，也竭盡全力在作品中展現(xiàn)自然的美。對(duì)我而言，詩意的電影風(fēng)格十分重要。我始終堅(jiān)持著從業(yè)之初發(fā)表的文章中闡述的電影理念�！�

2007

威尼斯電影節(jié)Golden Lion(提名)男神與女神的羅曼史(2007)

2004

柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)(提名)三重間諜(2004)

2001

歐洲電影獎(jiǎng)(European Film Award) 最佳導(dǎo)演(提名)英國貴婦與法國公爵(2001)

威尼斯電影節(jié)Career Golden Lion

2000

芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語片(提名)秋天的故事(1998)

National Society of Film Critics Awards, USA 最佳外語片秋天的故事(1998)

1998

威尼斯電影節(jié) Best Original Screenplay秋天的故事(1998)

威尼斯電影節(jié) Sergio Trasatti Award - Special Mention秋天的故事(1998)

威尼斯電影節(jié) Golden Lion(提名)秋天的故事(1998)

1993

Montréal World Film Festival Out-of-Competition大樹、市長和文化館(1993)

1992

柏林國際電影節(jié)Competition冬天的故事(1992)

柏林國際電影節(jié) Competition冬天的故事(1992)

柏林國際電影節(jié) 金熊獎(jiǎng)(提名)冬天的故事(1992)

1990

David di Donatello Awards Luchino Visconti Award1988

凱撒獎(jiǎng) Best Writing - Original or Adaptation (Meilleur scénario, original ou adaptation)(提名)女友的男友(1987)

1986

威尼斯電影節(jié) FIPRESCI Prize綠光(1986)

威尼斯電影節(jié) 最佳影片綠光(1986)

威尼斯電影節(jié) Golden Lion綠光(1986)

1985

凱撒獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演(提名)圓月映花都(1984)

凱撒獎(jiǎng) Best Film (Meilleur film)(提名)圓月映花都(1984)

凱撒獎(jiǎng) Best Writing - Original (Meilleur scénario, original)(提名)圓月映花都(1984)

French Syndicate of Cinema Critics 最佳影片圓月映花都(1984)

【紀(jì)念我摯愛的導(dǎo)演侯麥先生】“1月11日，深夜寫論文，忽然在BBS看到LadyinSatin的短訊：侯麥去世了！一霎間不敢相信，頓了兩秒鐘又心下坦然，只是想起下午重看《犧牲》的時(shí)候跟同看的兄弟老孫說，老塔固然是至高的電影之神，小的時(shí)候膜拜他是因?yàn)樗�展示了電影藝術(shù)可能的疆界，但是最近這個(gè)年紀(jì)覺得老塔關(guān)心的問題還是太大，比起來，我還是喜歡侯麥片子里的人間煙火。然后又想起昨天拆封的一本枕邊書，正是侯麥的第一本小說《伊麗莎白的小屋》；片箱里還有五張侯麥的電影未來得及觀摩，想到這里不禁一陣傷慟，本來一直期待侯麥像奧利維拉那樣生命不息戰(zhàn)斗不止，每年一部新片，未曾想到侯麥的電影生命在《阿斯特麗和塞拉多》上畫上了一個(gè)句號(hào)�！�

“只是暗暗發(fā)誓，但愿有朝一日能做一個(gè)如侯麥一般有修養(yǎng)、有品位、有追求的人，無論是做影評(píng)，做學(xué)術(shù)還是做導(dǎo)演。”

《埃里克·侯麥》——“作為法國新浪潮的旗幟人物之一，埃里克·侯麥?zhǔn)请y以形容的。他的畫面不具有顛覆性的沖擊力，題材也不具備奪人眼球的政治敏感性，劇情更算不上充滿懸念引人入勝，他的作品緩慢、優(yōu)雅、細(xì)膩，但絕不是那種一味追求唯美的形式化影片，他用人物連綿不斷的語言與思辨，勾畫出電影中少有的文學(xué)性。他讓很多似乎并不適合拍成電影的劇本，成功地搬上了銀幕。當(dāng)大多數(shù)導(dǎo)演都在追求創(chuàng)新變化時(shí)，尤其是《電影手冊》中一些青年人激進(jìn)地批評(píng)他的電影保守時(shí)，他卻始終堅(jiān)持自己的電影理念，對(duì)抗潮流�？梢杂闷渥髌贰段绾笾異邸分械囊欢闻_(tái)詞，來解釋他對(duì)于電影與時(shí)代潮流，或者說理想之于現(xiàn)實(shí)的沖擊：“我愛大海，不是為了將自己吞沒，將自己融化，而是在它的表面航行，循著海面的節(jié)奏，靜靜地破浪而行，以便找回我自己的節(jié)奏。”對(duì)于曾經(jīng)在教育電視臺(tái)擔(dān)任工作的侯麥來說，首先是名作家，其次才是電影人，但并非就可以認(rèn)為電影只是他傳達(dá)小說意愿的一種手段，他總是說劇本的內(nèi)容，用電影拍出來，又是另一個(gè)故事，另一種味道，攝像機(jī)有它自己的語言和講述方式。在上個(gè)世紀(jì)六十年代，許多新浪潮導(dǎo)演都拍攝出了自己的代表作，侯麥也繼1959年的長篇處女作《獅子星座》之后，在1962年到1972年拍攝出了奠定他影壇地位的“道德故事”系列。很少有導(dǎo)演像侯麥這樣喜歡拍攝系列，而且系列中的每部作品都是在圍繞著同一個(gè)主題，樂此不疲�！暗赖鹿适隆毕盗械闹黝}是建構(gòu)在這樣的一個(gè)構(gòu)想上的：“一個(gè)男子想和某個(gè)女子結(jié)交的同時(shí)，他受到了另一個(gè)女子的挑逗�！逼渲行娜宋锟梢允歉鞣N不同性格和狀態(tài)的，比如《蘇珊的生涯》中靦腆青澀的貝爾朗特，《女收藏家》中熱情自由的阿德里安，又或者是《幕德家的一夜》中恪守清規(guī)戒律的工程師。侯麥借此盡量從有限的主題中發(fā)展出更多的可能。一些不喜歡他的評(píng)論者認(rèn)為，他沒有創(chuàng)造出什么全新的東西，對(duì)此，侯麥自覺自己更像是音樂家，把有限的一些音符，重新組合，譜出動(dòng)聽旋律。而系列中的各個(gè)影片，就像是同一主題下的變奏曲。對(duì)于為何他如此喜歡總是探討一個(gè)主題，侯麥的解釋是，這種方式比較容易傳達(dá)出他的“意念”，不去關(guān)心觀眾喜歡的題材，而是勸自己最好的方法就是將同一種題材拍六次，但愿六次以后，觀眾就領(lǐng)會(huì)其意�！�

法國總統(tǒng)薩科齊說：“埃里克·侯麥?zhǔn)且幻麄ゴ蟮膶?dǎo)演，在未來的幾年仍然會(huì)教導(dǎo)和激勵(lì)我們。他的作品經(jīng)典而又浪漫，睿智而不傳統(tǒng)，光明而又嚴(yán)肅，富有情感和道德，他創(chuàng)造了u2018侯麥u2019風(fēng)格，這將永遠(yuǎn)被銘記�！�

法國文化部長則稱：“侯麥的作品很個(gè)人化，也很有原創(chuàng)性。他的影片對(duì)鐵桿影迷和普通觀眾都很有吸引力�！�

戛納電影節(jié)的負(fù)責(zé)人Thierry Fremaux也高度評(píng)價(jià)了這位導(dǎo)演：“侯麥的影片不是一時(shí)的流行之作，而是非常經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。他證明了低成本同樣可以拍出偉大的作品，這在我們這個(gè)時(shí)代顯得尤為難得。”