簡介
埃里克·侯麥Eric Rohmer性別: 男 出生地:法國星座: 白羊座 生卒日期: 1920-04-04 至 2010-01-11 職業(yè): 導(dǎo)演 / 編劇 / 演員 / 剪輯 / 制片 更多外文名:Jean-Marie Maurice Schérer(本名) 更多中文名: 艾里克·羅麥爾 / 埃里克·羅默 / 伊力·盧馬
生平
法國導(dǎo)演，是法國新浪潮中最細(xì)致入微也是水平最穩(wěn)的影人。原是一位文學(xué)教授和電影評論家，曾主持《電影筆記》的編輯工作長達(dá)七年。電影作品具有很強(qiáng)的文學(xué)性，對白多，如同室內(nèi)劇，鏡頭簡潔，諷刺但不刻薄。題材來源于當(dāng)代社會的感情糾葛和心理涌動，沒有大起大落的戲劇性。1950年開始拍攝短片。1963年參加影片《巴黎見聞》的拍攝，導(dǎo)演了該片的第4個插曲《星形廣場》(1965)。從1962年起不斷拍片，其中包括三組系列：第一系列是《六個道德故事》(1962－1972)，第二個系列是《喜劇與諺語》（1981－1987），第三組是《春夏秋冬的故事》（1989－1998）。
埃里克·侯麥(Eric Rohmer)生于法國南錫，是60年代法國新浪潮運(yùn)動中與戈達(dá)爾、特呂福等比肩的重要人物，他導(dǎo)演的作品超過四十部，2001年，威尼斯電影節(jié)組委會宣布今年的金獅終身成就獎將會頒給81歲的法國導(dǎo)演埃里克·侯麥。侯麥原是一位文學(xué)教授和電影評論家。1950年開始拍攝短片。1963年參加影片《六位導(dǎo)演眼中的巴黎》的拍攝，導(dǎo)演了該片的第4個插曲《星形廣場》(1965)。1959年，拍了第一部長片《獅子星座》，獲得成功。此后，從1962年起不斷拍片，迄80年代拍了14部長片，其中包括兩組系列。第一系列是《六部道德故事》(1962-1972)即《蒙索的女面包師》、《蘇珊娜的故事》、《收集男人的女人》、《慕德家一夜》、《克拉之膝》、《午后之愛》。
侯麥繼六、七十代的《六部道德故事》開始，到八十年代的《喜劇與格言》系列，再到九十年代的《四季故事》，一直孜孜不倦地闡述著他所感興趣的命題，不厭其煩地糾纏于讓人捉摸不定的情感世界。侯麥的電影講究對白，看似普通，但其實(shí)是非常簡練與生動的，觀者看片時仿如身臨其境，體會劇中人物的心路，等影片結(jié)束，你已好像認(rèn)識主人公很久了，重看時恍如老友重逢。侯麥的電影與其他大師最不同之處在于他幾乎永遠(yuǎn)在描寫普通青年人的心理狀態(tài)，而這些看似平常的情節(jié)就是影片的全部，我們想要看個故事，但其實(shí)其中并沒有什么故事，像我們每天的生活，娓娓道來的是我們的生活點(diǎn)滴，平淡中卻意味深長。
侯麥在年邁階段，對電影的追求一如既往，2007年他還推出了自己的導(dǎo)演新作《男神與女神的羅曼史》。他自己說：“我對電影的熱愛絲毫沒有改變，也一直用我自己的方式拍片：用不多的錢拍攝一些不賣座的電影。我喜歡拍電影，甚至當(dāng)我身處攝影棚中，也竭盡全力在作品中展現(xiàn)自然的美。對我而言，詩意的電影風(fēng)格十分重要。我始終堅(jiān)持著從業(yè)之初發(fā)表的文章中闡述的電影理念。”
獲獎作品
2007
威尼斯電影節(jié)Golden Lion(提名)男神與女神的羅曼史(2007)
2004
柏林國際電影節(jié)金熊獎(提名)三重間諜(2004)
2001
歐洲電影獎(European Film Award) 最佳導(dǎo)演(提名)英國貴婦與法國公爵(2001)
威尼斯電影節(jié)Career Golden Lion
2000
芝加哥影評人協(xié)會獎最佳外語片(提名)秋天的故事(1998)
National Society of Film Critics Awards, USA 最佳外語片秋天的故事(1998)
1998
威尼斯電影節(jié) Best Original Screenplay秋天的故事(1998)
威尼斯電影節(jié) Sergio Trasatti Award - Special Mention秋天的故事(1998)
威尼斯電影節(jié) Golden Lion(提名)秋天的故事(1998)
1993
Montréal World Film Festival Out-of-Competition大樹、市長和文化館(1993)
1992
柏林國際電影節(jié)Competition冬天的故事(1992)
柏林國際電影節(jié) Competition冬天的故事(1992)
柏林國際電影節(jié) 金熊獎(提名)冬天的故事(1992)
1990
David di Donatello Awards Luchino Visconti Award1988
凱撒獎 Best Writing - Original or Adaptation (Meilleur scénario, original ou adaptation)(提名)女友的男友(1987)
1986
威尼斯電影節(jié) FIPRESCI Prize綠光(1986)
威尼斯電影節(jié) 最佳影片綠光(1986)
威尼斯電影節(jié) Golden Lion綠光(1986)
1985
凱撒獎 最佳導(dǎo)演(提名)圓月映花都(1984)
凱撒獎 Best Film (Meilleur film)(提名)圓月映花都(1984)
凱撒獎 Best Writing - Original (Meilleur scénario, original)(提名)圓月映花都(1984)
French Syndicate of Cinema Critics 最佳影片圓月映花都(1984)
相關(guān)影評
【紀(jì)念我摯愛的導(dǎo)演侯麥先生】“1月11日，深夜寫論文，忽然在BBS看到LadyinSatin的短訊：侯麥去世了！一霎間不敢相信，頓了兩秒鐘又心下坦然，只是想起下午重看《犧牲》的時候跟同看的兄弟老孫說，老塔固然是至高的電影之神，小的時候膜拜他是因?yàn)樗故玖穗娪八囆g(shù)可能的疆界，但是最近這個年紀(jì)覺得老塔關(guān)心的問題還是太大，比起來，我還是喜歡侯麥片子里的人間煙火。然后又想起昨天拆封的一本枕邊書，正是侯麥的第一本小說《伊麗莎白的小屋》；片箱里還有五張侯麥的電影未來得及觀摩，想到這里不禁一陣傷慟，本來一直期待侯麥像奧利維拉那樣生命不息戰(zhàn)斗不止，每年一部新片，未曾想到侯麥的電影生命在《阿斯特麗和塞拉多》上畫上了一個句號�！�
“只是暗暗發(fā)誓，但愿有朝一日能做一個如侯麥一般有修養(yǎng)、有品位、有追求的人，無論是做影評，做學(xué)術(shù)還是做導(dǎo)演�！�
《埃里克·侯麥》——“作為法國新浪潮的旗幟人物之一，埃里克·侯麥?zhǔn)请y以形容的。他的畫面不具有顛覆性的沖擊力，題材也不具備奪人眼球的政治敏感性，劇情更算不上充滿懸念引人入勝，他的作品緩慢、優(yōu)雅、細(xì)膩，但絕不是那種一味追求唯美的形式化影片，他用人物連綿不斷的語言與思辨，勾畫出電影中少有的文學(xué)性。他讓很多似乎并不適合拍成電影的劇本，成功地搬上了銀幕。當(dāng)大多數(shù)導(dǎo)演都在追求創(chuàng)新變化時，尤其是《電影手冊》中一些青年人激進(jìn)地批評他的電影保守時，他卻始終堅(jiān)持自己的電影理念，對抗潮流。可以用其作品《午后之愛》中的一段臺詞，來解釋他對于電影與時代潮流，或者說理想之于現(xiàn)實(shí)的沖擊：“我愛大海，不是為了將自己吞沒，將自己融化，而是在它的表面航行，循著海面的節(jié)奏，靜靜地破浪而行，以便找回我自己的節(jié)奏�！睂τ谠�(jīng)在教育電視臺擔(dān)任工作的侯麥來說，首先是名作家，其次才是電影人，但并非就可以認(rèn)為電影只是他傳達(dá)小說意愿的一種手段，他總是說劇本的內(nèi)容，用電影拍出來，又是另一個故事，另一種味道，攝像機(jī)有它自己的語言和講述方式。在上個世紀(jì)六十年代，許多新浪潮導(dǎo)演都拍攝出了自己的代表作，侯麥也繼1959年的長篇處女作《獅子星座》之后，在1962年到1972年拍攝出了奠定他影壇地位的“道德故事”系列。很少有導(dǎo)演像侯麥這樣喜歡拍攝系列，而且系列中的每部作品都是在圍繞著同一個主題，樂此不疲�！暗赖鹿适隆毕盗械闹黝}是建構(gòu)在這樣的一個構(gòu)想上的：“一個男子想和某個女子結(jié)交的同時，他受到了另一個女子的挑逗�！逼渲行娜宋锟梢允歉鞣N不同性格和狀態(tài)的，比如《蘇珊的生涯》中靦腆青澀的貝爾朗特，《女收藏家》中熱情自由的阿德里安，又或者是《幕德家的一夜》中恪守清規(guī)戒律的工程師。侯麥借此盡量從有限的主題中發(fā)展出更多的可能。一些不喜歡他的評論者認(rèn)為，他沒有創(chuàng)造出什么全新的東西，對此，侯麥自覺自己更像是音樂家，把有限的一些音符，重新組合，譜出動聽旋律。而系列中的各個影片，就像是同一主題下的變奏曲。對于為何他如此喜歡總是探討一個主題，侯麥的解釋是，這種方式比較容易傳達(dá)出他的“意念”，不去關(guān)心觀眾喜歡的題材，而是勸自己最好的方法就是將同一種題材拍六次，但愿六次以后，觀眾就領(lǐng)會其意。”
名人評論
法國總統(tǒng)薩科齊說：“埃里克·侯麥?zhǔn)且幻麄ゴ蟮膶?dǎo)演，在未來的幾年仍然會教導(dǎo)和激勵我們。他的作品經(jīng)典而又浪漫，睿智而不傳統(tǒng)，光明而又嚴(yán)肅，富有情感和道德，他創(chuàng)造了u2018侯麥u2019風(fēng)格，這將永遠(yuǎn)被銘記�！�
法國文化部長則稱：“侯麥的作品很個人化，也很有原創(chuàng)性。他的影片對鐵桿影迷和普通觀眾都很有吸引力�！�
戛納電影節(jié)的負(fù)責(zé)人Thierry Fremaux也高度評價了這位導(dǎo)演：“侯麥的影片不是一時的流行之作，而是非常經(jīng)得起時間的考驗(yàn)。他證明了低成本同樣可以拍出偉大的作品，這在我們這個時代顯得尤為難得�！�
