作品榮譽
作品參加第十、十一、十二屆、十三屆全國美展；第五、第七、第八屆全國工筆畫展并獲銀獎、優(yōu)秀獎、特邀作品參展等；第三、四屆、五屆全國青年美展，并獲優(yōu)秀獎；第三、第四屆北京國際雙年展等國家級展覽50余次。
作品被中國美術館、國家博物館、中央美術學院、中央軍委大樓、中央辦公廳等機構收藏。
作品《桐駿圖》由原政協(xié)主席賈慶林贈送秘魯總統(tǒng)并永久收藏。
2012年11月申報并獲批北京市青年拔尖人才項目。
2016年11月完成了由文化部、財政部、中國文聯(lián)主辦的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”項目，作品《資治通鑒》歷時五年完成，入選“中華史詩美術大展”并被國家博物館收藏（國家博物館）
2007年出版《王海濱工筆人物畫集》（首都師范大學出版社）
2012年出版《當代工筆畫名家精品集——-王海濱卷》（河北美術出版社）
2018年出版《名畫摹寫——打花鼓圖》（江西美術出版社）
2018年出版《名畫摹寫——柳蔭醉歸圖》（江西美術出版社）
2019年出版《大師經(jīng)典——中國傳統(tǒng)工筆人物繪畫臨摹鑒讀與實踐》（榮寶齋出版社）
在《人民日報》、《光明日報》、《美術研究》、《美術》、《美術觀察》、《藝術評論》權威核心、核心期刊發(fā)表論文。
參展情況
1999年9月“轟炸過后---有感于北約的人道主義”參加建國50周年全國暨全軍美展（軍事博物館）
2001年4月《曙光在前》參加“首屆重彩畫展”獲優(yōu)秀獎（中央美術學院美術館）
2002年8月《清韻》參加“建軍75周年全國美展”（軍事博物館）
2002年11月《郁金香》參加“全國第五屆工筆畫大展”并獲銀獎（炎黃藝術館）
2003年應總政治部之邀為中央軍委大樓創(chuàng)作大幅工筆畫《和平世界》
2004年11月《憧憬》等參加“學院工筆----首屆藝術院校工筆畫名家邀請展”（今日美術館）
2005年12月《都市.制服系列》等3幅作品參加“學院工筆----首屆全國工筆肖像藝術展”（今日美術館）
2007年8月《家鄉(xiāng)小站》參加“建軍80周年全國美展”(中國美術館)
2007年9月《都市》系列作品8幅參加“傳承與創(chuàng)新——首都師范大學美術學院教師作品展”（中國美術館）
2008年2月《陽光》等6幅作品參加“永恒的經(jīng)典——中國畫邀請展”（中國國家畫院美術館）
2008年4月《都市》等8幅作品參加“數(shù)風流人物----2170中國畫邀請展”（南京美術館）
2008年6月《吉祥西藏》參加“精品2008——工筆畫名家繪畫邀請展”（中國美術館）
2008年7月《黑衣人》等3幅作品參加“靈感高原----西藏主題美術作品展”（中國美術館）
2008年11月《都市車站2006.1.8》參加“全國第三屆青年美展”（中國美術館）
2009年4月《外鄉(xiāng)人》等8幅作品參加“數(shù)風流人物----2170中國畫邀請展第二次展”（江蘇美術館）
2009年6月《外鄉(xiāng)人》系列作品八幅參加“首都師范大學美術學院教師作品展”（中國美術館）
2009年10月《饅頭》參加“第十一屆全國美術展覽”（上海展覽館）
2009年11月《田園》參加“靈感高原——藏族主題繪畫邀請展”（中國美術館）
2010年5月《西熱》等8幅作品參加“數(shù)風流人物----2170中國畫邀請展第三次展”（南京養(yǎng)墨堂美術館）并出版同名畫集
2010年10月《饅頭》參加“北京第四屆國際雙年展”（中國美術館）
2011年4月《央金》參加“第八屆全國工筆畫展”（特邀作品）（中國美術館）
2011年6月《云端》參加“西藏和平解放60周年美術作品展”（軍事博物館）
2011年9月《田園》等3幅作品參加“時代·精彩——中國工筆畫名家邀請展”
2011年11月《桑葚》參加“天山南北——新疆主題中國美術作品展”（中國美術館）
2011年11月《桑葚》參加“全國第四屆青年美展”（中國美術館）
2011年11月《郁金香》等作品3幅參加“2011廈門中國工筆畫名家作品展”（廈門美術館）
2011年11月《桑葚》參加“金陵百家畫展”（江蘇美術館）
2012年3月《桑葚》等4幅作品參加“眾里尋他----兩岸交流展”（臺灣東海大學）
2012年3月《西熱》等4幅作品參加“華瀛----兩岸交流展”（臺灣華瀛畫廊）
2012年3月《西熱》等8幅作品參加“數(shù)風流人物----2170中國畫邀請展第四次展”（江蘇養(yǎng)墨堂美術館）
2012年6月《都市車站2006.1.8》、《饅頭》等兩幅作品參加“同在藍天下----為農(nóng)民工塑像中國畫主題創(chuàng)作展”（國家博物館）
2012年7月《云端》等4幅作品參加“百花爭艷”當代名家作品邀請展(今日美術館)
2012年9月《瑞麗》等4幅作品參加“錦墨·銜華——全國工筆畫名家作品展”（合肥美術館）
2012年12月《遠方》等2幅作品參加“廈門工筆畫雙年展”（廈門美術館）
2012年11月申報了北京市青年拔尖人才項目
2013年4月與孫志鈞合作作品《胡服騎射》參加中國文聯(lián)、文化部、財政部聯(lián)合舉辦的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”，初選入圍
2013年5月《多吉》等3幅作品參加“春天來了----2170中國畫邀請展第四次展”（南京養(yǎng)墨堂美術館）
2013年9月《南疆風情》等2幅作品參加第三屆“學院經(jīng)典——全國工筆畫邀請展”（湖北美術學院）
2013年11月《煤場》參加“中國名家畫北京——主題創(chuàng)作活動作品展”（中國美術館）
2013年11月《央珍》等作品參加了“復興之路——北京工筆重彩畫會成立34周年特展”（今日美術館）
2014年1月《帕米爾》等4幅作品參加“工不可墨——中國工筆畫邀請展”（南京養(yǎng)墨堂美術館）
2014年10月《筑夢人》參加第“十二屆全國美術展覽”（上海中華藝術宮）
2014年12月《梅朵》等2幅作品參加“廈門工筆畫雙年展”（廈門美術館）
2015年11月《圣山》參加“第五屆全國青年美展”獲優(yōu)秀獎（上海中華藝術宮）
2015年12月《山南》等15幅作品參加“精微致遠——2015當代青年工筆人物畫學術邀展”（今日美術館）
2015年12月《帕米爾》等3幅作品參加“學院·傳承----高等美術院校名師邀請展”（南京養(yǎng)墨堂美術館）
2016年1月《山南》等4幅作品參加“筆陣——中國年度水墨盛典展覽”（炎黃藝術館）
2016年8月《饅頭》入選“首屆中國美術館收藏青年美術家作品展” （中國美術館）
2016年11月《云端5》等8幅作品參加“圖像·圖意----當代工筆畫學術邀請展”（中國美術館）
2016年11月《古麗》等8幅作品參加“境象·十二家——京津冀青年美術家精品展”（天津美術館）
2016年11月《吉祥》等3幅作品參加“廈門工筆畫雙年展”（廈門美術館）
2016年11月完成了由文化部、財政部、中國文聯(lián)主辦的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”項目，作品《資治通鑒》歷時五年完成，入選“中華史詩美術大展”并被國家博物館收藏（國家博物館）
2017年1月《圣山》等28幅作品參加“唯識論——-2017當代工筆繪畫10人學術邀請展”（鄭州美術館）
2017年5月《云端》等5幅作品參加“多彩華章——中華民族大團結作品展”（炎黃藝術館）
2017年4月《黑衣人》參加“為中國畫——全國高等藝術院校中國人物畫寫生精品展”（中央美術學院）
2018年6月《1981年女排奪冠》申報并獲批了由中宣部、文化部、財政部、中國文聯(lián)主辦的“u2018不忘初心、繼續(xù)前進u2019—-慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”項目，預計2021年完成，同名作品入選浙江省政府主辦的“u2018紅船頌u2019主題繪畫工程”項目。
2018年10月參加了“學院——全國青年教師中國畫邀請展”（中國美術家協(xié)會）
2019年1月舉辦了“清峻化通——王海濱中國畫作品展”（河北）
2019年6月《達瓦》、《帕米爾》等2幅作品參加“精微·廣大——中國當代工筆畫名家小幅精品展” （湖北美術館）
2019年7月《達瓦》、《帕米爾》等2幅作品參加“精微·廣大——中國當代工筆畫名家小幅精品巡回展”（亞明美術館）
2019年10月《塔吉克系列作品》等6幅作品參加了“向人民匯報----九十位中青年美術家u2018深入生活、扎根人民u2019主題實踐活動作品展”（炎黃藝術館）
2019年10月《塔吉克祝�！穮⒓印暗谑龑萌珖佬g展覽”（山東美術館）
2019年11月《塔吉克組畫》參加中央文史研究館主辦的“第二屆中華藝術大家講習班結業(yè)作品展”（炎黃藝術館）
2019年12月《達瓦》、《帕米爾》等2幅作品參加“精微·廣大——中國當代工筆畫名家小幅精品巡回展”（天津美術學院）
2019年12月《塔吉克祝�！穮⒓印暗谑龑萌珖佬g展覽進京作品展”（中國美術館）
作品收藏
2002年《有植物的室內(nèi)》由中央美術學院國畫系收藏
2003年《和平世界》由中央軍委大樓收藏
2007年《都市車站2006.1.8》由中國美術館收藏
2009年《桐駿圖》由原政協(xié)主席賈慶林贈送秘魯總統(tǒng)并永久收藏
2012《舞東風》由中央辦公廳收藏
2016年11月《資治通鑒》入選“中華史詩美術大展”并被國家博物館收藏
2016年《央珍》由中國美術館收藏
藝術評論
當代工筆畫的品評標準芻議
王海濱
工筆畫的品評標準要放在中國畫的改良和革新的背景下討論。上世紀以來，改良和革新中國畫的思潮，是在中國半殖民地、半封建社會背景下的產(chǎn)物，文化的自卑感和追求自強的欲望是美術界提出改良和革新的根本動因，“中西融合”、“推陳出新”構成19世紀以來的中國畫發(fā)展史并深刻左右著藝術家的文化心理，影響至今。新世紀來臨，一個逐漸強盛的中國，它的文化和藝術如何自處，我們怎樣看待自己的傳統(tǒng)，這是每一位藝術家應該考慮的問題。中國畫應該堂堂正正、坦坦蕩蕩地展示中國人文化上的自信，每一位藝術工作者都應該擔負這樣的責任。
宏大的敘事總是需要具體實踐的支撐，任何一個藝術門類，任何一個畫種面貌的些微改變，都會自下而上，由具體到宏觀地影響藝術史的演進方向。中國工筆畫身在其中，并且因為與西方寫實主義的淵源最為緊密，表現(xiàn)也就更為突出，所以，中國工筆畫的品評標準直接影響了它的發(fā)展方向，值得討論。
首先，工筆畫的品評標準不應該是依據(jù)西方藝術標準展開的，也就是說，不是一廂情愿的與西方同軌跟進，不是“他看我”，而是“我看我”。其次，工筆畫的品評標準不能脫離傳統(tǒng)審美另起爐灶。最后，工筆畫的品評應該與社會現(xiàn)實緊密相連。
“判斷是一件藝術作品成功的開始�！辈魂P注人生與社會問題，不關心人的命運特別是普通人的命運，缺乏基本的社會責任感和人文意識，自然影響了工筆畫精神的深度。藝術家應該沿續(xù)對人生、對社會負有道義責任的傳統(tǒng)，藝術創(chuàng)作呼吁與現(xiàn)實緊密相連，需要畫家獨立地對人生、社會、自然表達自己的看法，要求畫家具有獨立思考與感悟人生、社會的思想，以及強烈的社會責任感、使命感，揚善伐惡，醒世警世，從而增加精神深度，產(chǎn)生有分量的作品。
