基本內(nèi)容
人物經(jīng)歷
1934年,在上海經(jīng)蔣君稼介紹拜梅蘭芳為師。翌年,常州蘭陵票房成立二周年,京滬名票云集常州,鄒慧蘭與名票友汪劍農(nóng)聯(lián)袂演出《賀后罵殿》、《探母回令》等,她渴望當(dāng)一名京劇演員,但未獲父母同意。
1937年在上海與海關(guān)職員顧中一結(jié)婚,此后十年之中,在上海海關(guān)俱樂部曾向俞振飛、趙景深等學(xué)習(xí)昆曲。
解放后于1952年冬至1954年,應(yīng)常州市新民京劇團(tuán)、紅楓京劇團(tuán)特約主演梅派戲《鳳還巢》、《生死恨》、《貴妃醉酒》等,正式下海。1954年秋,合同期滿后,首次來北京演出,始用藝名“鄒慧蘭”。曾在北京京劇二團(tuán)、和平京劇團(tuán)擔(dān)任主演。后應(yīng)毛世來邀請合作匯報(bào)演出《南界關(guān)》、《戰(zhàn)壽春》,博得于連泉(筱翠花)好評,1954年被召為入室弟子從頭學(xué)起,專攻花旦,師門受教十年。后經(jīng)于先生推薦,拜京劇老前輩錢寶森為師,學(xué)習(xí)京劇表演基本功身段譜口訣“旦角云手”。鄒慧蘭為繼承和發(fā)揚(yáng)祖國京劇藝術(shù)瑰寶,決定辭團(tuán)輟演,專心學(xué)習(xí),先后五年,邊學(xué)習(xí)邊記錄,頗有心得。
由于梅蘭芳、于連泉兩位老師的支持,1960年著手寫《身段譜口訣論》,一邊學(xué)習(xí)研究,一邊寫作,結(jié)合清人所著《明心鑒》(即《梨園原》)所談的表演技巧,1963年完成初稿,里面闡述了梅蘭芳、于連泉兩位大師的代表劇目中,許多精彩的身段表現(xiàn)手法及他們的面部表情、眼神的運(yùn)用。焦菊隱大師觀后曾評“可以作為教材”,激勵(lì)鄒慧蘭重新改寫,豐富之。1966年“文革”后中斷寫作,直至1979年才舊筆重拾,后經(jīng)陳英同志潤色,又蒙焦菊隱、周貽白、馬彥祥、許姬傳等先生的鼓勵(lì),該書幾經(jīng)改寫,終于在1985年正式出版。此書耗費(fèi)十年心血,卻歷經(jīng)25年才問世,這是她一生從藝的體會、感受的結(jié)晶,頗受同行的好評。
1980年后,鄒慧蘭曾在中國戲劇學(xué)院為青年教師說戲,并在中國藝術(shù)研究院研究班講學(xué)示范。1981年被北京戲曲研究所聘請擔(dān)任研究整理工作。
鄒慧蘭于1981年3月加入中國農(nóng)工民主黨,曾任農(nóng)工民主黨中央婦委會委員、農(nóng)工民主黨北京市文史資料委員會委員、北京市戲劇家協(xié)會會員、梅蘭芳藝術(shù)研究會副會長等職。
1987年11月26日,被聘為北京市文史研究館館員。