1998年，黃聰開(kāi)始從事紫砂壺的設(shè)計(jì)與制作工作，并有幸跟隨我國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師、知名紫砂壺陶瓷藝人李碧芳老師學(xué)習(xí)。

2004年進(jìn)入中央美院進(jìn)修藝術(shù)造型設(shè)計(jì).其作品在集承師傳統(tǒng)和光素器的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，對(duì)線(xiàn)條的細(xì)膩處理，或渾厚大氣，或?yàn)t灑飄逸，整體和諧的美感，油然產(chǎn)生一種禪意

對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，提起紫砂壺最先映入腦海的恐怕就是那些時(shí)常見(jiàn)諸報(bào)端的天價(jià)拍賣(mài)報(bào)道，而對(duì)收藏家來(lái)說(shuō)，紫砂壺卻是藝術(shù)品中一個(gè)非常獨(dú)特的存在，無(wú)論是造型奇絕、雕工繁復(fù)，亦或者線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、清淡素雅，都能令人愛(ài)不釋手。

正如書(shū)法字畫(huà)一樣，紫砂壺背后的制壺藝人也是紫砂文化的一張?zhí)厣�名片。為了進(jìn)一步了解這個(gè)充滿(mǎn)了神秘的手工藝行業(yè)，記者專(zhuān)程拜訪(fǎng)了中國(guó)工藝美術(shù)師--黃聰。

1979年出生于紫砂壺之鄉(xiāng)--江蘇宜興，黃聰笑稱(chēng)自己可能生來(lái)就注定要與紫砂壺結(jié)下不解之緣。作為一名中國(guó)工藝美術(shù)師，黃聰2003年便開(kāi)始從事紫砂壺的設(shè)計(jì)與制作，曾師從高級(jí)工藝美術(shù)師李碧芳等知名制壺大師學(xué)習(xí)，其作品在集承師傳統(tǒng)和光素器的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，曾屢次在國(guó)內(nèi)行業(yè)展中獲獎(jiǎng)，并被多家博物館收藏。

黃聰對(duì)記者介紹，紫砂壺的制作大致包括預(yù)備、制作、燒制和后續(xù)工序四個(gè)過(guò)程，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要求很強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性。以最基礎(chǔ)的選泥為例，評(píng)價(jià)一把紫砂壺的優(yōu)劣最重要的就是泥的優(yōu)劣，不僅泥色要好，燒制后紫砂質(zhì)表給人的手感也要非常舒適，這樣才具備了一把好壺的基本要素。

在黃聰?shù)墓ぷ魇依�，記者有幸參觀了他親手制作的各種紫砂壺作品。與花貨、筋紋器相比，黃聰更偏愛(ài)造型簡(jiǎn)潔優(yōu)雅、以強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條美感為主的光素器制作。他談到，可能因?yàn)閺男�學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的原因，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)所展現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)理念非常喜歡，并希望將他在國(guó)畫(huà)方面的藝術(shù)領(lǐng)悟融入到紫砂壺制作中去。

“光素器主要是壺體呈現(xiàn)幾何形，表面光素，又分圓貨、方貨兩大類(lèi)�！秉S聰說(shuō)道，制壺其實(shí)和作畫(huà)很像，先要在腦海中構(gòu)想出壺的樣子、結(jié)構(gòu)、線(xiàn)條如何變化，然后才能開(kāi)始捏作、印模。而制作的過(guò)程也很有趣，線(xiàn)條的流暢遒勁，表面的光滑圓融，轉(zhuǎn)折與邊角處的利落干凈，真的就像在繪制一幅工筆畫(huà)，一絲一縷打磨出最佳美感與觸覺(jué)體驗(yàn)。

在黃聰看來(lái)，光素器雖然簡(jiǎn)單，卻有一種禪意般的永恒美感，屬于那種在綿長(zhǎng)歲月的摩挲里，一點(diǎn)一點(diǎn)浸潤(rùn)內(nèi)心的感動(dòng)。黃聰自己也反復(fù)談到，制壺的過(guò)程就像一場(chǎng)u2018靈修u2019，讓原本不具形態(tài)的泥煥發(fā)出蓬勃生命力，在一次又一次的打磨、雕塑中，心態(tài)也變得平和、淡泊起來(lái)。