弗朗茲·康維茨舒尼（Franz·Konwitschny,1901—1962），也曾譯作康維什尼；德國指揮家，1901年8月14日出生于摩拉維亞，1962年7月28日在南斯拉夫貝爾格萊德逝世。

Konwitschny1923年到1925年就讀于萊比錫音樂學(xué)院，曾經(jīng)在不同樂團(tuán)中演奏小提琴與中提琴，1927年首度以指揮家的身份露面；1927—1933年在斯圖加特指揮歌��；1933—1938年在弗萊堡工作；1938—1945年在法蘭克福；1945—1949年在漢堡擔(dān)任指揮。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，Konwitschny曾長期執(zhí)棒萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán)、柏林廣播交響樂團(tuán)、柏林國立管弦樂團(tuán)等；1959年在英國柯芬花園制作瓦格納的著名歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》全集；1961年與德累斯頓國立管弦樂團(tuán)在薩爾茲堡音樂節(jié)中演出；他曾與許多前蘇聯(lián)及東歐國家的優(yōu)秀演奏家合作——特別是他與小提琴大師大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫合作的勃拉姆斯、柴科夫斯基的小提琴協(xié)奏曲最為精彩（德累斯頓國立管弦樂團(tuán)、DG大禾花版）。

在弗朗茲·康維茨舒尼的葬禮上，萊比錫的市民列隊(duì)十里相送，他被認(rèn)為是民主德國人民在戰(zhàn)后音樂生活的重要支柱之一。

Franz·Konwitschny（ 1902—1962），弗朗茲·康維茨舒尼，又譯孔維茲尼，1949—1962年首席指揮；在50年代末60年代初期錄制的貝多芬交響曲全集（萊比錫格萬特豪斯布商大廈交響樂團(tuán)）可以說是毀譽(yù)參半�！　�

我也是幾年前聽到這套錄音，當(dāng)時(shí)的感覺也是了無生氣，如此爾爾的評(píng)價(jià)。沒有想到3年之后重新聽了第六，忽然發(fā)瘋似的重新愛上了這套錄音。其實(shí)毀譽(yù)代表著審美的取向，如果可以習(xí)慣他的風(fēng)格，則彼之毒藥偶之美味。

第六交響曲應(yīng)該是他嚴(yán)謹(jǐn)恪守風(fēng)格的一個(gè)最好體現(xiàn)，對(duì)相對(duì)具象的作品堅(jiān)持抽象化表達(dá)，這個(gè)作品的特殊性比較容易讓人找到對(duì)他的感覺。而這個(gè)第九依然是如此，平和的速度，平直而堅(jiān)強(qiáng)的弦樂，堅(jiān)固結(jié)識(shí)的構(gòu)架。這是男性化的直白凌厲表現(xiàn)手法，相比之下福爾特萬格勒的充滿猶豫的自由速度則更類似于女性情感。

但康維茨尼和托斯卡尼尼也不同，托斯卡尼尼的凌厲相對(duì)更加“暴躁”，而在細(xì)節(jié)豐富程度上面萊比錫一脈要做得更好。因手法不同，在欣賞時(shí)候如果以富爾特萬格勒角度自然會(huì)批評(píng)康維茨尼的“缺乏流暢”和“沒有才氣”，但是這種端正的演繹比天才們過渡詮釋的版本更加豐富和具有可聽性。

嚴(yán)寶瑜50年代初曾經(jīng)多次聽到Konwtischny的現(xiàn)場(chǎng)第九，為其中應(yīng)用萊比錫托馬斯教堂唱詩班童聲大加贊嘆。可惜這個(gè)錄音之中合唱團(tuán)為萊比錫廣播合唱團(tuán)，不幸的沒有應(yīng)用童聲，實(shí)在是令人扼腕嘆息。

據(jù)說他有兩個(gè)第九錄音，不知道是否另外一個(gè)傳說中的現(xiàn)場(chǎng)是否有托馬斯教堂唱詩班的童聲參與。不過，即使都錯(cuò)過，還有他的繼任者Kurt Masur在1981年萊比錫格萬特豪斯布商大廈落成典禮的錄音可以彌補(bǔ)這個(gè)遺憾。

在聲樂上面，1960年左右的Konwitschny和1981年的Masur錄音的男低音都是Theo Adam亞當(dāng)，男高音Masur選擇貝多芬第九定制男高音Schreier施萊爾，Konwitschny應(yīng)用了Hans-Joachim Rotzsch。這就頗為有趣了，托馬斯教堂唱詩班沒有來，后來的樂長Rotzsch卻來了。(Rotzsch在1972年至1991年間任萊比錫托馬斯教堂樂長。這是他早年作為男高音的錄音，相關(guān)還有60年代初Kegel錄制的《布蘭詩歌》。)

但個(gè)人以為Rotzsch這個(gè)錄音中高音不夠亮麗，缺乏施萊爾磁性和通透的效果。這場(chǎng)錄音的效果相當(dāng)不錯(cuò)，這也是柏林古典或者日本德間在不斷的翻制出版的原因。Abendroth阿本德洛特指揮萊比錫廣播交響樂團(tuán)的第九同樣極為堅(jiān)硬和男性化演繹，可惜因?yàn)槭窃缬谶@個(gè)錄音十年的單聲道，無奈的遺失很多音樂上的細(xì)節(jié)。

堅(jiān)硬結(jié)構(gòu)，平直而堅(jiān)強(qiáng)的弦樂，或許是整個(gè)萊比錫地區(qū)的藝術(shù)傳統(tǒng)。Abendroth逝世后Kegel繼任，他將萊比錫廣播交響樂團(tuán)注入了彈性和獨(dú)奏感。

但萊比錫格萬特豪斯則一路在馬舒爾等人指揮下選擇繼續(xù)堅(jiān)守。雖然我沒有聽到格萬特豪斯布商大廈樂團(tuán)近年的錄音，但是他們的格萬特豪斯布商大廈四重奏團(tuán)近期錄音卻依然對(duì)此藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的原汁原味。

Beethoven：交響曲NO.4 in B flat major，OP.60

Mozart：鋼琴協(xié)奏曲NO.23 in A major，KV.488

R. Strauss：家庭交響曲，OP.53

Friedrich Gulda (Piano)

Staatskapelle Dresden

Franz Konwitschny (conductor)

錄音時(shí)間：1961年8月4日

錄音地點(diǎn)：Salzburg音樂節(jié)大劇場(chǎng)

ORFEO本套專輯彌足珍貴，在1961年的Salzburg音樂節(jié)（薩爾茨堡音樂節(jié)）共計(jì)11場(chǎng)管弦樂音樂會(huì)演出，其中維也納愛樂樂團(tuán)演出了6場(chǎng)，余下5場(chǎng)則是德累斯頓國立管弦樂團(tuán)（Staatskapelle Dresden），德國指揮家Franz Konwitschny（1901—1962）1953年—1955年間曾是德累斯頓的首席指揮，他也只此一次出現(xiàn)在Salzburg音樂節(jié)，第二年就去世了。