皮奧特·安德索夫斯基已經(jīng)被公認(rèn)為是最令人興奮的當(dāng)代鋼琴家之一。自從1990年在英國(guó)利茲鋼琴大賽中引起公眾的注意之后，皮奧特以他極富感染力和獨(dú)創(chuàng)性的表演眾望所歸地進(jìn)入了國(guó)際舞臺(tái)。

他的首張CD貝多芬的《迪亞貝利變奏曲》便獲得了法國(guó)最權(quán)威的古典音樂(lè)雜志《Diapason》頒發(fā)的金唱片獎(jiǎng)以及《音樂(lè)世界》雜志的杰出專輯等業(yè)界的肯定。皮奧特曾獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)包括1999年齊馬諾夫斯基大賽最佳演奏獎(jiǎng)、入選2001年皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)“2000年最佳演奏家”等。2002年4月他入選四年評(píng)選一次的吉爾莫藝術(shù)家稱號(hào)。

…時(shí)而激昂，時(shí)而舒緩，皮奧特·安德索夫斯基充滿力量的演奏巧妙地把整個(gè)大音樂(lè)廳的焦點(diǎn)集中到了在他手中翻飛的音符上。柔中帶剛的開(kāi)場(chǎng)序曲與隨之而來(lái)的快速連奏巧妙結(jié)合，樂(lè)句平衡感極妙，而最終的旋律則歡快而又充滿陽(yáng)剛之氣。安德索夫斯基演奏中清晰明確的節(jié)奏韻律在舒緩的三段曲中美妙無(wú)比。他手中編織出精致的音樂(lè)絲線不停旋轉(zhuǎn)，使聽(tīng)眾鴉雀無(wú)聲。 ——安德魯克萊門(mén)特，《衛(wèi)報(bào)》，2010年12月13號(hào)

本版曾刊登《千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)大師》一文，為樂(lè)迷們錯(cuò)過(guò)著名指揮家馬克·艾爾德的音樂(lè)會(huì)抱憾。然而，就在不久前，同樣的一幕再次被復(fù)制。那是當(dāng)今樂(lè)壇炙手可熱的鋼琴名家皮奧特·安德索夫斯基在大陸的首場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。

面對(duì)這位早在20年前便開(kāi)始走紅歐洲的鋼琴家，本地樂(lè)迷似乎并未給予太多關(guān)注，上海音樂(lè)廳現(xiàn)場(chǎng)的上座率很不理想。不少有幸聆聽(tīng)他在音樂(lè)會(huì)中對(duì)巴赫、舒曼、肖邦等人作品所作精彩詮釋的聽(tīng)眾，散場(chǎng)時(shí)望著冷清的場(chǎng)面遺憾不已。這樣一位真正有實(shí)力的音樂(lè)家來(lái)了，卻仍受不到應(yīng)有的重視，原因何在？這或許與他一貫低調(diào)的作風(fēng)不無(wú)關(guān)系。但這些年造訪上海的名家、名團(tuán)不少，音樂(lè)會(huì)名目繁多，不免讓樂(lè)迷眼花繚亂。何況國(guó)內(nèi)演出商早已習(xí)慣于將那些平庸音樂(lè)家包裝成“大師”、“巨星”，既蒙蔽了普通樂(lè)迷的視線，也害苦了如安德索夫斯基這樣具有真正實(shí)力的音樂(lè)家。

1990年，年方20的安德索夫斯基參加英國(guó)利茲國(guó)際鋼琴比賽。在半決賽中，他以對(duì)貝多芬《迪亞貝利變奏曲》所作的深刻而又真誠(chéng)的詮釋，讓評(píng)委們嘖嘖稱奇。正當(dāng)他繼續(xù)演奏貝爾格的《變奏曲》時(shí)，琴音戛然而止，只見(jiàn)他站起身來(lái)，毫不猶豫地轉(zhuǎn)身朝后臺(tái)走去。如此舉動(dòng)，讓評(píng)委與聽(tīng)眾們不知所以。原來(lái)他竟因不滿自己的演奏狀態(tài)而中途退賽！后來(lái)大家才知道，就在他彈完《迪亞貝利變奏曲》的那一刻，他早已成為大多數(shù)評(píng)委心中理所當(dāng)然的晉級(jí)決賽乃至摘得桂冠的人選。無(wú)奈他走得那樣堅(jiān)決，讓評(píng)委主席范妮·沃特曼——這位盼著利茲比賽再走出一個(gè)魯普、普萊亞那樣的金牌得主的老人遺憾不已。

成名后的安德索夫斯基依然保持著不妥協(xié)的個(gè)性，常因不滿自己的狀態(tài)而取消演出，對(duì)演奏曲目的選擇同樣格外謹(jǐn)慎。他絕不會(huì)為賺取廉價(jià)的掌聲而演奏那些不與自己內(nèi)心取得共鳴的作品。

安德索夫斯基在這次獨(dú)奏會(huì)中演奏的兩部巴赫《英國(guó)組曲》，向我們揭示詮釋巴赫音樂(lè)的多元化可能，即使相比他先前的唱片，亦有很大區(qū)別，但這里的音樂(lè)卻依舊極具說(shuō)服力。他的演奏，也讓我驗(yàn)證了之前所聞一位波蘭錄音師的“遭遇”。據(jù)稱這位錄音師曾拿著一卷有待剪輯的安德索夫斯基的錄音向人抱怨：“簡(jiǎn)直要我命！每遍彈得都不一樣，但又都有說(shuō)服力。你說(shuō)該怎么辦？怎么剪接？”真是又愛(ài)又恨。

再聽(tīng)他彈肖邦的《瑪祖卡》（作品59號(hào)），將精致的風(fēng)格、內(nèi)省的深度與琴聲中的詩(shī)意完美地結(jié)合起來(lái)。若你試圖在此尋找所謂“純正的波蘭味”，那恐怕只會(huì)是一番徒勞。三首作品在他指端已被連成一部音詩(shī)，這是真正走出波蘭、屬于世界的瑪祖卡。在安德索夫斯基演奏他改編的舒曼為踏板鋼琴而作的《六首卡農(nóng)曲式的練習(xí)曲》（作品56號(hào)）中，我們?cè)俅握业搅丝梢匀蜗胂罅τ巫叩目臻g，他以琴聲帶著大家經(jīng)歷一番云淡風(fēng)輕的音樂(lè)之旅。

據(jù)悉下一樂(lè)季，包括鋼琴家法佐·賽依、洛朗·艾瑪爾、斯蒂芬·霍夫、小提琴家丹尼爾·霍普、哈根四重奏等當(dāng)紅獨(dú)奏家與組合還將陸續(xù)來(lái)到上海，樂(lè)迷們切莫再錯(cuò)過(guò)了。2011年06月26日 14:29 來(lái)源：新民晚報(bào)

Piotr Anderszewski Piano Recital in GZ 2012

2012年 11月16日 廣州 星海音樂(lè)廳