魏劍峰（魏劍鋒），署名“劍峰”，中國著名書畫家，國家一級美術師，1966年4月生于遼寧綏中，后遷往河北秦皇島，現(xiàn)居北京，字子博，號文海、一石，擅長中國畫、書法。早年拜高延齡先生為師臨摹古畫、碑帖及繪制玻璃畫，作品數(shù)以萬計，打下了扎實的繪畫和寫字基本功，后進京受教于山水畫家龍瑞、程振國、張復興先生，從此主攻山水畫，擅畫松樹。他的畫取法宋人，書法用筆，筆墨秀逸，畫風謹嚴，風格多樣。書法擅"行楷"書�，F(xiàn)任中國書畫藝術服務中心學術委員兼副主席，中國書畫研究院研究員，中國山水畫創(chuàng)作院畫家，中國五老書畫院院士等職，代表作品、藝術專略資料入編中國美術發(fā)展歷程史永久性國家系列檔案數(shù)據(jù)庫《全國美術師作品集》名鑒。

1966年4月出生于遼寧省綏中縣。

魏劍峰繪《唐人詩意圖》

1971年5歲至15歲在家隨父習畫，涂鴉十年；

1981年16歲起拜本縣高延齡先生為師學畫至1995年臨摹古今繪畫（臨習明代唐寅、清代袁江、袁耀、現(xiàn)代李可染、黃賓虹等大師作品）、書法（臨唐柳公權、顏真卿楷書）及在民間繪制玻璃畫、花鳥、山水作品數(shù)以萬計；

1996年起至1999年在中國書畫函授大學系統(tǒng)學習國畫山水（重點臨白雪石先生作品）、人物、花鳥及書法（重點臨漢隸、唐歐陽詢楷書）三年；

2000年國畫作品《山水》獲中國書畫函授大學師生作品展優(yōu)秀作品獎；

2001年至2010年重點臨摹晉代王羲之、王獻之行草書、宋代米芾、元代趙孟睢⒚魈埔�、文峋楌愋书及近蠄�(zhí)�沈尹默行书及山水画写生、创做�?/p>

2011年國畫《龍矚群峻圖》、書法《龍》獲首屆世界華人運動大會優(yōu)秀獎，作品被主辦方收藏并編入《首屆世界華人運動大會書畫作品》；

2011年扇面《山水.四幅》入編《全國美術師作品集》；

2011年國畫《秋映天硯山》獲天硯山杯全國書畫大賽獲優(yōu)秀獎并收藏；

2011年書法作品天硯山杯全國書畫大賽獲優(yōu)秀獎并收藏：

魏劍峰繪《唐人詩意圖》

2011年受聘于中國書畫藝術服務中心，任學術委員兼副主席；

2012年進入中國山水畫創(chuàng)作院高研班進修（重點臨摹宋代李唐、明代唐寅、周臣、沈周作品），受教于山水畫家龍瑞、程振國、張復興先生，從此主攻山水畫，作品《山水》入展并被畫院收藏；

2012年國畫作品《幽谷泉聲》入展中國山水畫創(chuàng)作院畫展并收藏，同時受聘為畫院畫家；

2012年山水作品入編《中國書畫研究院成員名鑒.精華本》一書；受聘為中國書畫研究院研究員；

2012年為中國書畫藝術服務中心題寫書法《中國書畫藝術服務中心》，作品被中心收藏；

2012年參與創(chuàng)辦“北京水墨春秋畫院”并任副院長，創(chuàng)作燕山系列山水畫作品過百幅；

魏劍峰寫生作品集之二

2012年出版《魏劍峰.中國實力派傳統(tǒng)山水畫作品集》；

2013年初臨摹現(xiàn)代大師陳少梅先生作品《高士圖》等多幅；

2013年5月與秦美協(xié)組織百名畫家寫生團到遼寧綏中加碑巖寫生七日，作35幅寫生畫，當月創(chuàng)作斗方40余幅；

2013年6月書寫古代山水詩多幅，再到秦皇島祖山地區(qū)寫生多日，畫寫生畫多幅；

2013年10月 部分作品被央視主持人栗忠民先生收藏；

2013年11月在北京通州宋莊“魏劍峰書畫工作室“創(chuàng)作橫幅山水畫多幅，部分作品被韓國、新加坡、馬來西亞等藏家收藏；

2014年創(chuàng)作唐人詩意圖100幅完成。

2015年10月，魏劍峰繪《唐人詩意圖》(唐代山水詩畫100圖)由天津人民美術出版社出版發(fā)行。

魏劍峰先生得意于早年對傳統(tǒng)繪畫和書法的學習，用融合傳統(tǒng)的南北派山水表現(xiàn)出古意、唯美、愉悅的畫面，形成了風格獨特，工寫兼?zhèn)涞墓P墨特征。

魏劍峰《五百羅漢百圖》書畫合璧

通過早年大量的臨摹和繪制玻璃畫，魏劍峰先生打下了扎實的繪畫和書法基本功，將傳統(tǒng)書法中的骨法用筆化為中鋒、側鋒、散鋒等不同的書寫方式，通過轉折、頓挫、提按、輕重、緩急、拙巧、枯澀等一系列優(yōu)美的筆觸穿插交錯，編織成和諧的物象，然后用情緒化的點線將藝術構思物化為墨象，進而行成一幅幅氣韻生動的畫面。他的畫中，既表達了自己的人文情懷，又表達了其繪畫構圖的思維方式，其物象支撐線或圓潤厚重，或飄逸流暢。其勾勒物象陰陽面的皴線則靈動多姿，或長或短、或粗或細、或伸展到一拓直下，或凝練成戛然而止。這些線條的力度、方向變化，是完全根據(jù)物象表現(xiàn)的要求，在形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的情況下進行的，渾然天成。這種用筆使畫中山石的紋理皴得細膩復雜，增添了畫面的內(nèi)涵和觀賞的價值。從技法上說，儀態(tài)萬方的山石肌理和概括簡潔的山石輪廓又形成了鮮明的對比，繁簡相得益彰，不僅體現(xiàn)了用筆之妙，也增加了畫面的情趣。

用墨特征

在繪畫實踐中，魏劍峰先生根據(jù)物象審美取向的不同，分別使用蘸墨、破墨、積墨、潑墨諸方法，“借鑒古法，融合當代”的筆墨，使?jié)獾�干濕呈現(xiàn)不同的形態(tài)，用墨力度、氣勢受繪畫過程中的情緒牽動，卻又不超越理法。神采生于筆下，洋溢于畫面，達到圖畫物象，愉悅人心的效果。

魏劍峰才溢文敏，性格穩(wěn)重，深入帖學傳統(tǒng)，積數(shù)十年之功，贏得了書畫界廣泛的肯定和尊重。其書筆法嫻熟，結體雅正，章法渾融，自然天成。他在書法形式除書寫榜書大字，還在形式上進一步探索，借鑒古人信扎，采取信箋聯(lián)用、冊頁等形式書寫詩詞曲賦，利用古籍裝幀樣式裝裱書法作品，成為當代書法的經(jīng)典形式。除了功力和靈感，魏劍峰的成功，還得益于他的“善思”。藝術的生活化、生活的藝術化，在他身上有著生動的闡釋。魏劍峰先生視書法為生活的重要內(nèi)容，精神為之聚，感情為之系，智慧為之生，由大愛而生出大美。要達到這樣的境界，需要童子功，需要持之以恒，需要在長期實踐中鍛煉技法與提高審美，之后將自己的智慧與才情通過嫻熟的技法表達出來，這樣才能體現(xiàn)出一種合乎傳統(tǒng)、雅而不俗、適合國人口味的美。只有這樣匠心獨運的創(chuàng)作才能得到時人與后人的認可，方為真美。

魏劍峰先生繪畫藝術成就的取得，首先得益于他早年大量的臨摹和繪制玻璃畫，這使他產(chǎn)生了對傳統(tǒng)繪畫藝術的深刻理解和繼承。他醉心于傳統(tǒng)，但對傳統(tǒng)又有著與眾不同的理解。他認為畫家在繼承傳統(tǒng)的同時，應深入生活，在傳統(tǒng)與生活之間相互轉換、印證。所以，看他的畫雖然獨具面目，但卻不偏離中國傳統(tǒng)文化的大道。他是在傳統(tǒng)的根脈上茁壯成長起來的新枝，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新競相迸發(fā)的結果。

魏劍峰先生正是在走進大自然的過程中，看到了祖國的大好河山的雄渾曠達及空靈縹緲。在對自然風景的審美過程中，細心揣摩其中的文化內(nèi)涵，體會到了造化的意境，并用中國畫特有的筆墨表現(xiàn)形式將其淋漓盡致的表現(xiàn)出來。藝術之創(chuàng)造，本源于生活，他對自然的觀察，站在了一個不同常人的視角，他對繪畫藝術的探索不僅表現(xiàn)在吃透傳統(tǒng)、師法造化方面，而且從書法藝術中汲取營養(yǎng)，他努力尋求詩詞、書法等對繪畫意境、造型、線條的影響作用，不僅從理論上加以思考和探索，而且不斷地從實踐中加以揣摩和提升。

魏劍峰先生自身的性格、為人及其藝術上的悟性，加之豐厚的人文底蘊和良好的家學環(huán)境，成就了他可稱之為當代書壇、畫壇翹楚的地位及其匠心獨具的藝術思想和風格。魏劍峰先生書風的純正，表現(xiàn)在他對“二王”帖學一系書法經(jīng)典作品的不斷深入。諸體之中，他擅長行楷、行草書，在他取法的帖學傳統(tǒng)中，“二王”、“米書”及“沈書”的痕跡最濃。其行楷、行草作品文氣充盈，恣肆揮灑，又有著他特有的細膩風格。具體來看，結字靈動，筆法清剛，筆勢甚得迅疾之致，章法有濃郁的書卷氣，天真爛漫，典雅精到。其書風深得“沉著痛快”之風。再觀魏劍峰的繪畫、其筆法跳躍，同樣書寫感很強，使書畫相得益彰。

魏劍峰先生對藝術的執(zhí)著追求，數(shù)十年如一日，刻苦學習，不走捷徑，常說“對于藝術的追求，要想成功，不走捷徑，便是最近的捷徑，必須要舍掉一切的誤樂和休閑時間，刻苦學習，只要持之以恒，必能有所作為�！彼�是這樣說的，也是這樣做的。

國畫作品有《唐人詩意圖100幅》、《龍矚群峻圖》、《秋映天硯山》、《幽谷泉聲》、

《家在畫圖中》系列、《松風云壑圖》、《燕山勝境》、《高士幽居圖》等。

書法作品《古代山水詩》、《歷代題畫詩》、行書版《孫過庭書譜》、《般若波羅蜜多心經(jīng)》等。

魏劍峰老師還錄制了書法、國畫視頻等，以供大家欣賞和學習。主要視頻作品有：魏劍峰扇面繪畫欣賞（高士幽居）、魏劍峰山水視頻欣賞（旭日東升圖）上、中、下篇；書法視頻欣賞、《孫過庭書譜》《心經(jīng)》等。