說(shuō)到吳九汐就不能不說(shuō)劉雨竹，在還未采訪之前不少朋友都曾對(duì)我說(shuō)：“你找到吳九汐也就找到劉雨竹了，找到劉雨竹了也就找到吳九汐了，因?yàn)樵趧?chuàng)作上她們是一個(gè)整體，不好分割的，在生活上她們是一對(duì)好友，親密無(wú)間的�！�
“九汐我們倆都經(jīng)歷過(guò)自己獨(dú)自創(chuàng)作的階段，但經(jīng)過(guò)多次合作后我們就一直在一起了，因?yàn)槲胰钡臇|西她能幫我補(bǔ)上，她缺的東西我也能補(bǔ)上，我們的互補(bǔ)性很好，就如同鐵和鋼一樣能融在一起，互相彌補(bǔ)對(duì)方的缺點(diǎn)和不足，這樣做出來(lái)的東西才過(guò)硬。所以無(wú)論是寫(xiě)小說(shuō)還是寫(xiě)劇本，作者本身都會(huì)只迷于自己大腦思維上的東西跳不出來(lái)，但有她在，能幫你跳出來(lái)，不會(huì)讓自己沉醉其中不能自拔。”
共同的愛(ài)好，互補(bǔ)的合作讓他們走到一起�；パa(bǔ)就是互補(bǔ)，劉雨竹的武俠世界里也有著她獨(dú)有的、對(duì)武俠世界無(wú)法磨滅的情愫。
“我看武俠小說(shuō)的時(shí)候能進(jìn)入角色，可以把自己幻想成為一個(gè)男性，比如郭靖、令狐沖、張無(wú)忌……這樣看著會(huì)比較過(guò)癮，也更加暢快淋漓。而在影視劇的創(chuàng)作上呢，除了金庸和古龍的小說(shuō)外，原創(chuàng)的武俠劇是比較少的，改編的還是多一些，這可能跟受眾群有很大關(guān)系，因?yàn)榻鸸哦�人的小說(shuō)問(wèn)世這么多年，本身就已經(jīng)有了很穩(wěn)固的讀者群，不用我們?cè)偃ヅ囵B(yǎng)讀者與觀眾了，他們的影視劇拍出來(lái)可能都用不著什么大肆宣傳都會(huì)有觀眾去看，而這些觀眾看的目的也是為了讓腦海中想象與畫(huà)面中的現(xiàn)實(shí)作個(gè)比較，希望自己看得更舒服些。畢竟小說(shuō)和影視劇給讀者與觀眾所呈現(xiàn)的畫(huà)面是不一樣的，從影視劇來(lái)講，情節(jié)故事要更緊湊，起伏點(diǎn)要多，而從小說(shuō)講可能刻畫(huà)人物內(nèi)心的心理變化會(huì)多一些，這在所有的影視劇上都是很難表現(xiàn)的。所以我在寫(xiě)武俠劇的時(shí)候，可能更注重從人性出發(fā)，因?yàn)槿说牡赖掠^念來(lái)說(shuō)是一百年一變，一百年前是那樣一個(gè)道德觀，一百年后是這樣一個(gè)道德觀，是隨時(shí)在變化的，寫(xiě)起來(lái)也更寬泛，更有東西可挖掘。”
武俠是個(gè)題材的定義，“獨(dú)步武林”的人是要取眾家之長(zhǎng)避自家之短的，沒(méi)有人愿意把自己的短處展現(xiàn)給別人，讓別人擊中自己的軟肋，劉雨竹在“影視武林”中，也有著自己的“必殺法門(mén)”。
“我可能不大會(huì)去碰商戰(zhàn)題材，主要是因?yàn)椴皇斓木壒�，在人物設(shè)定上肯定沒(méi)問(wèn)題，但是到了深入劇本創(chuàng)作過(guò)程中，為了把故事做得好看并且作的專業(yè)可能就會(huì)碰到許多專業(yè)技術(shù)上的問(wèn)題，這個(gè)可能就不大懂了，我不想胡編亂造的欺騙觀眾，所以碰到這樣的題材我一般選擇是不碰最好。”
“編劇這個(gè)職業(yè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是唯一一個(gè)養(yǎng)活自己的方式，所以我有選擇的權(quán)力，我會(huì)選擇做自己喜歡做的，讓自己開(kāi)心就好，不會(huì)去強(qiáng)迫勉強(qiáng)自己，最后還不能取悅觀眾。因?yàn)殡娪耙埠�、電視也好、舞臺(tái)劇也好，都是一個(gè)造夢(mèng)的過(guò)程，我在尊重別人的同時(shí)，我也希望別人能尊重我，因?yàn)槔�益是互相的，我不想讓一些額外附加的條件，比如投資風(fēng)險(xiǎn)、拍攝意外……都轉(zhuǎn)嫁到編劇身上，這樣很傷害感情。”
揚(yáng)長(zhǎng)而避短是每一位成功人士在邁向成功時(shí)走出的最正確一步，劉雨竹也不例外，她聰明的判斷，張揚(yáng)的性情，讓她在碼字的職業(yè)里揮灑著青春的熱情，以萬(wàn)人皆醉，我獨(dú)醒的眼神注視著前方，我們都沒(méi)有理由不相信，她一定成功。