民生美術(shù)館是基于一個(gè)80年代的工業(yè)建筑改造而成，它以開(kāi)放性、多元性、靈活性，對(duì)今天美術(shù)館的封閉性、單一性及固定性提出了挑戰(zhàn)，將會(huì)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最大的公共平臺(tái)，整個(gè)美術(shù)館建筑面積3.5萬(wàn)平方米，由國(guó)際著名建筑師朱锫設(shè)計(jì)，美術(shù)館設(shè)計(jì)顧問(wèn)由美國(guó)古根海姆博基金會(huì)前主席托馬斯·凱倫斯擔(dān)任。
中文名： 北京民生現(xiàn)代美術(shù)館
外文名： Beijing Minsheng Art Museum
基本內(nèi)容
快速的城市化，不僅為我們創(chuàng)造了物質(zhì)文明的遺產(chǎn)，也為我們身后制造了大量的廢棄物。我們喜新厭舊的心理，讓眾多老建筑遭到遺棄。798地區(qū)的松下顯像管廠已不再有過(guò)去近30年的輝煌，遍體鱗傷，滿目瘡痍，雖然破舊，不美，但卻透出工業(yè)建筑的粗獷，質(zhì)樸與真實(shí)。這些特征恰和當(dāng)代藝術(shù)的的態(tài)度不謀而合。民生現(xiàn)代美術(shù)館的想法正是在這種基礎(chǔ)上誕生，它尊重工業(yè)建筑樸素，真實(shí)的特質(zhì)，順勢(shì)而為，無(wú)用之用，直指當(dāng)代藝術(shù)空間的未來(lái)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館的冠冕堂皇。
1. 空間多元，替代“白立方”單一空間模式
與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)顯著特征是其表現(xiàn)形式的多元，為了成就這種特征，民生現(xiàn)代美術(shù)館不僅塑造了傳統(tǒng)美術(shù)館中5米凈高的經(jīng)典空間，更有大小不一，尺寸各異，層高顯著不同的空間：大盒子，中盒子，小盒子，經(jīng)典空間，院落展覽空間，黑盒子（多功能表演，會(huì)議，展覽空間）去應(yīng)對(duì)不同藝術(shù)形式的需求。它們有機(jī)地組織在一個(gè)充滿張力的中心空間周?chē)�，結(jié)合美術(shù)館前裝置公園，屋頂展覽平臺(tái)，中心院落等開(kāi)放式展覽空間，構(gòu)成一組尺度不同，形態(tài)各異的空間組群。
2.公共性，靈活性，替代封閉性與固態(tài)靜止的傳統(tǒng)美術(shù)館模式
未來(lái)美術(shù)館不再是成功藝術(shù)家呈現(xiàn)輝煌的圣殿，而是激發(fā)公眾和藝術(shù)作品及藝術(shù)家互動(dòng)，交流的藝術(shù)場(chǎng)所。空間不再是為呈現(xiàn)作品而作，更是為藝術(shù)創(chuàng)作而生。藝術(shù)作品最有意義的瞬間，不是作品完成之時(shí)，而是公眾參與與其互動(dòng)的時(shí)刻。一些靈活可變，功能不明，有用無(wú)用的空間，卻可激發(fā)藝術(shù)家和公眾創(chuàng)作激情，為特定環(huán)境和場(chǎng)地而創(chuàng)作，讓藝術(shù)品，公眾和美術(shù)館融為一體。