杭劇又名武林調(diào)、武林班，因杭州古稱武林，故其調(diào)稱為武林調(diào)，其戲班稱為武林班，實(shí)非劇種名稱。杭劇在坐唱曲藝宣卷基礎(chǔ)上形成， 1923年正式搬上舞臺(tái)演出，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前頗為興旺。解放后得到振興，但只有一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，劇目以《獨(dú)占花魁》、《李慧娘》、《銀瓶》最為有名�！拔幕�大革命”中劇團(tuán)被撤銷，至今未被恢復(fù)。近幾年只有黃龍?jiān)絼�團(tuán)演了幾只杭劇折子戲，在黃龍洞插演。所唱曲調(diào)為說唱灘簧，有平板、大陸調(diào)、游魂調(diào)、杭灘等。

此劇種形成年代雖晚，但有一定代表性，且中斷已近三十年。現(xiàn)既無專業(yè)劇團(tuán)，亦無－業(yè)余劇團(tuán)，老藝人亦所剩無幾，急需對(duì)其代表性劇目和演員進(jìn)行錄像，對(duì)劇種、劇團(tuán)的歷史進(jìn)行調(diào)查研究，寫成文字資料保存。再不抓緊搶救，就將失傳！

杭劇，又稱武林調(diào)、武林班，是杭州獨(dú)有的地方戲，源于宣卷。宣卷始于元明，宣卷調(diào)無樂器伴奏，僅以木魚擊拍，一人獨(dú)唱，眾人合唱一句尾聲“南無阿彌陀佛”，內(nèi)容多為勸人為善，至清末民初已成為人們自我娛樂的一種說唱形式，并逐漸在杭城內(nèi)外流行。

1923年，幾位織綢工人將宣卷演唱搬上舞臺(tái)，組成民樂社，排演以杭州民間故事改編的《賣油郎獨(dú)占花魁女》。1924年1月在杭州大世界游藝場(chǎng)公演，深受歡迎，人稱化妝宣卷。因杭州古名武林，于是定名為武林班，這就是杭劇的雛形。

杭劇初期沒有女演員，1926年才實(shí)行男女合演。1932年，傅智芳等組織杭劇春秋社，開始用“杭劇”名稱。新中國(guó)成立后，武林班正式定名杭劇。1968年，杭州杭劇團(tuán)撤銷，至今失傳了近40年。2005年5月30日公布的浙江省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄中，包括杭劇。

民國(guó)時(shí)期的杭劇

民國(guó)12年(1923年)，宣卷愛好者、織綢工人裘逢春、方吉鵬、蔣錦芳、金月紅、趙炳泉等，將宣卷演唱搬上舞臺(tái)，并組成民樂社，推舉何品三為班主，排演以杭州民間故事改編的《賣油郎獨(dú)占花魁女》。曲調(diào)除宣卷外，又采用揚(yáng)州清音中的“梳妝臺(tái)”等唱腔，以胡琴、三弦、小鑼、鼓板伴奏。13年1月在杭州大世界游藝場(chǎng)公演，深受歡迎，人稱化妝宣卷。因杭州古名武林，乃定名為武林班，此即杭劇之雛形。

民樂社誕生后，一些宣卷愛好者也紛紛組織班社。為了競(jìng)爭(zhēng)，各攻所長(zhǎng)。有專攻武戲者，如元元班；有側(cè)重唱工者，如德記舞臺(tái)。表演、化妝、文場(chǎng)、武場(chǎng)均仿效京劇、揚(yáng)劇程式。民國(guó)14年(1925年)，民樂社進(jìn)上海大世界游藝場(chǎng)演出。隨著武林班影響逐漸擴(kuò)大，先后有四個(gè)班赴上海、蘇南一帶巡回演出，在江浙水鄉(xiāng)初露頭角。藝人中的有識(shí)之士，認(rèn)為一味模仿京劇、揚(yáng)劇終非正途，蔣寶兒首先從唱腔著手，選“滿江紅”曲調(diào)加以改進(jìn)，并吸收“游魂調(diào)”、“宣卷調(diào)”成份，逐漸衍化成優(yōu)美動(dòng)聽的“大陸板”。演員爭(zhēng)相學(xué)唱，經(jīng)不斷加工，遂成為富有特色的大陸板基本唱腔。同時(shí)，揚(yáng)劇的梳妝臺(tái)唱腔衍化為平板基本腔，而原始的宣卷調(diào)則發(fā)展為大經(jīng)調(diào)、小經(jīng)調(diào)唱腔，后又吸收一些民間流行小曲，使之更具地方特色。

基本唱腔形成后，樂師金小龍將原揚(yáng)劇主胡伴奏法加以發(fā)展，采用連續(xù)頓弓演奏，并將主胡加以改進(jìn)，形成杭劇主胡發(fā)音柔和凝重的特色。樂師王寶元、金學(xué)琴為加強(qiáng)主胡頓弓伴奏效果，選用小三弦以長(zhǎng)音滾奏烘托，二人配合默契，創(chuàng)建了杭劇唱腔演奏的獨(dú)特風(fēng)格。大陸板、平板基本唱腔形成后，杭劇迅速發(fā)展，并形成了武林調(diào)，一時(shí)在杭州的街坊里弄廣為流傳。

民國(guó)21～33年，杭劇先后有民樂社、同樂社、元元班、同民社、金記武林班、虞記舞臺(tái)、順記舞臺(tái)、老順記舞臺(tái)、民新舞臺(tái)、公記舞臺(tái)、四喜舞臺(tái)、永記舞臺(tái)、德記舞臺(tái)、蘭舞臺(tái)、仁記舞臺(tái)、明星舞臺(tái)等16個(gè)班社。有的扎根于杭、嘉、湖，有的活躍于寧波、紹興、金華，有的則流動(dòng)于上海、蘇南等地。上海的百代、麗都、勝利三家唱片公司曾錄有頗有聲譽(yù)的老生俞少泉，旦角綠牡丹、粉艷霞等人的唱片。

杭劇初期無女演員，民國(guó)15年(1926年)后，始仿效其他劇種，吸收女性參加，實(shí)行男女合演。逐漸成名的女演員有楊文英、吳菊英、徐美英和綠牡丹，被譽(yù)為“三英一牡丹”。32年，傅智芳等組織杭劇春秋社，始用“杭劇”名稱。而一般仍稱“武林班”。

杭劇演出劇目大多襲用京劇、揚(yáng)劇，如《貍貓換太子》、《玉堂春》、《鍘美案》、《大紅袍》、《華麗緣》等。雖有藝人整理改編出宣卷傳統(tǒng)曲目《太平記》、《百花臺(tái)》、《琵琶記》、《失羅帕》，但未能加工成為具有自己劇種特色的保留劇目。演員亦缺乏藝術(shù)上獨(dú)樹一幟的代表人物。故從30年代后期開始，杭劇便日趨衰落。至杭州解放前夕，僅存杭州春秋杭劇團(tuán)、流落江蘇宜興的德記舞臺(tái)和寧波杭劇團(tuán)3個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)。

中華人民共和國(guó)成立后的杭劇

中華人民共和國(guó)成立后，武林班正式定名杭劇。江蘇宜興的德記舞臺(tái)就地登記，1952年，更名為群誼杭劇團(tuán)，1953年，更名宜興杭劇團(tuán)。1957年下半年回歸杭州，成為杭州杭劇二團(tuán)。原杭州春秋杭劇團(tuán)為杭劇一團(tuán)。1958年，兩團(tuán)合并成立杭州杭劇團(tuán)。1959年11月，并入杭州實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。1961年，杭州實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)撤銷，恢復(fù)杭州杭劇團(tuán)。1961年3月，杭州市文化局決定搶救和振興杭劇，集編、導(dǎo)、音美專業(yè)人員和青年演員、演奏員，以及散落民間的老藝人共108人，充實(shí)杭州杭劇團(tuán)，對(duì)杭劇進(jìn)行全面改革。為了豐富杭劇的音樂唱腔，將杭州古老曲種“杭州灘簧”(簡(jiǎn)稱杭灘)的曲牌和唱腔揉合在杭劇中。選取杭灘傳統(tǒng)曲目《僧尼下山》、《昭君和番》、《斷橋》、《六月雪》、《貂蟬拜月》等折子戲，陸續(xù)搬上舞臺(tái)。演出時(shí)適逢田漢、周貽白、錢俊瑞、芳堃、顧仲彝等專家先后來杭，觀看了彩排以后，都予以肯定和鼓勵(lì)。

杭劇改革積累了一定經(jīng)驗(yàn)后，便排練富有杭州地方特色的大型歷史故事劇《銀瓶》(陸高平編劇)。音樂唱腔，激昂處選用武林調(diào)，優(yōu)美抒情處選用杭灘。1961年國(guó)慶前夕在新中國(guó)劇院首演。這是杭劇改革后正式公演的第一出戲，劇目、音樂唱腔、舞臺(tái)美術(shù)、演員陣容等都以嶄新的面貌與觀眾見面，演出受到普遍歡迎。

1962年又移植了孟超新編昆劇《李慧娘》，在音樂上則以杭灘音樂為基礎(chǔ)，融合武林調(diào)的某些唱腔，并借鑒合唱音樂中的哼嗚法，以無伴奏人聲哼鳴渲染氣氛，一段“游魂調(diào)”婉麗纏綿，優(yōu)美動(dòng)聽，十分感人。1963年元旦前夕在勝利劇院首演，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢看了演出后，十分高興地說：“與北昆相比，各有所長(zhǎng)�！薄躲y瓶》、《李慧娘》的先后演出，引起廣大群眾的注意，使危機(jī)中的杭劇喜獲新生。同年，編導(dǎo)吳平創(chuàng)作演出了《雷鋒》、《王杰》，改編演出了《年青一代》、《雪里紅梅》等現(xiàn)代戲，也受到觀眾歡迎。

“文化大革命”開始，《李慧娘》受到批判。1968年，杭州杭劇團(tuán)撤銷。

1973年成立杭劇改革組，意在重新振興杭劇。由于經(jīng)費(fèi)、場(chǎng)地困難，演員后繼無人等問題沒有解決，不久解散。至1985年，杭劇已基本不存在。

1500多年前的西子湖畔，貌若天仙、滿腹文才的蘇小小，乘著油壁香車到荷芳榭賞荷，意外遇見避禍出逃的落難公子阮德郁……今天，黃龍?jiān)絼�團(tuán)在西子湖畔的畫舫上發(fā)布：他們將用40年未演過的杭劇來演唱杭州美麗的姑娘——蘇小小。民間故事劇《蘇小小》將成為杭州黃龍?jiān)絼�團(tuán)投資100多萬元?jiǎng)?chuàng)排的杭劇大戲。其主創(chuàng)班子聯(lián)合了我省戲劇界多位著名人士和杭劇專家，充分運(yùn)用杭劇優(yōu)美的唱腔和曲調(diào)，結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)的表現(xiàn)手法，力爭(zhēng)打造一出既有杭州人文歷史、又有杭劇濃郁特色的經(jīng)典之作，讓觀眾從一個(gè)全新的視角來認(rèn)識(shí)并喜愛杭劇這一古老的劇種。作為一個(gè)杭州人，你也許在很久很久以前聽過杭劇，也許，你從來沒有聽過杭劇，甚至從沒聽說過這個(gè)名字，老劇作家沈祖安解釋說，杭劇又稱“武林調(diào)”、“武林班”，由杭州灘簧和杭曲組成，已經(jīng)有800多年的悠久歷史了。1923年正式搬上舞臺(tái)演出，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前頗為興旺，流傳杭、滬、甬一帶。解放后尚有三四個(gè)劇團(tuán)，后僅存一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，劇目以《獨(dú)占花魁》、《李慧娘》、《銀瓶》最為有名。文革中這個(gè)劇團(tuán)被撤銷。

杭劇是杭州真正的地方戲，是杭州人用正宗的“杭州閑話”唱的戲文。這種正宗的“杭州土特產(chǎn)”已經(jīng)40年沒有露面，但其有著較廣的群眾基礎(chǔ)，黃龍?jiān)絼�團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)朱艷艷在2001年就看中了杭劇這個(gè)雖然停演但是在民間并沒消亡的杭州戲曲“土特產(chǎn)”，并嘗試著排了折子戲《雙下山》和杭曲《西湖美景天下?lián)P》。所唱曲調(diào)有“平板”、“大陸調(diào)”、“游魂調(diào)”、“大經(jīng)調(diào)”、“小經(jīng)調(diào)”以及“杭州灘簧”等，在黃龍洞里表演，引來觀眾陣陣喝彩，覺得這杭州“土特產(chǎn)”是越看越有味。

因?yàn)橛星皟纱涡⌒〉某晒�，黃龍?jiān)絼�團(tuán)放開膽子放開手腳創(chuàng)排杭劇大戲《蘇小小》，而且一下子就投入了100多萬元，雖然這些投入中有一部分是政府資助的，但這對(duì)一個(gè)自負(fù)盈虧的民營(yíng)越劇團(tuán)來說，也絕對(duì)是個(gè)冒險(xiǎn)的舉動(dòng)。不過這么多年獨(dú)立生存，朱艷艷和她的越劇團(tuán)已經(jīng)非常熟悉市場(chǎng)，所以，她在專家建議下，精心挑選了蘇小小這個(gè)眾人皆知的故事進(jìn)行改編，以吸引觀眾。這些天，導(dǎo)演俞珍珠和40年前唱杭劇的汪誼華大姐一起，打著節(jié)拍在給演員們排戲。4月中旬，說杭州話的《蘇小小》將在杭州劇院登場(chǎng)亮相。品著龍井，杭州人很快可以欣賞到鄉(xiāng)音濃厚的土戲文了。