戶縣[注1]民俗繪畫源于民間，與當(dāng)?shù)貞騽　⑽璧�、民間社火、竹馬、旱船、龍燈等豐富的民間文化形式有深厚淵源，富于明顯地域特色，民間風(fēng)情強烈，鄉(xiāng)土氣息濃郁。所畫內(nèi)容多取材于人物、動物、花鳥等題材，勾畫出戶縣美麗的自然田園風(fēng)光；采用白描形式，構(gòu)圖簡潔而飽滿，想象大膽豐富；注重色彩對比，以大紅大紫的色彩，夸張化的描述，追求強烈的直觀效果，講究裝飾性；風(fēng)格浪漫稚拙，怪誕抽象，渾厚質(zhì)樸，氣韻生動。粗獷里蘊涵細膩，濃艷而不失淡雅，古拙中流露天工。以剪紙、繪畫、刺繡、編織等傳統(tǒng)藝術(shù)和工藝技術(shù)傳世，歷史悠久。

　　把民間繪畫定名為農(nóng)民畫，是借作者的階級身份賦予其作品樣式以政治屬性。使繪畫成為一種工具。它起步于1958年“壁畫化”、“詩畫墻” 等配合“大躍進”的文化藝術(shù)活動，以詩配畫、漫畫形式表現(xiàn)滿懷趕超激情的政治運動。1960年代以寫實、半寫實、單線平涂的形式，配合社會主義教育運動的憶“三史”、講“三史”、舉辦“三史”活動，憶苦思甜，編繪階級教育的“三史”圖畫，出現(xiàn)了一些像《一件血衣》、《四代人的命運》那樣較好的連環(huán)畫；同時熱情歌頌戰(zhàn)天斗地、耕耘、豐收的社會主義生活。1970年代農(nóng)民畫靠近了專業(yè)繪畫，其形式為年畫、版畫、國畫，反映革命、斗爭的時代精神，始終自覺做政治附庸，“以黨的基本路線為綱，緊密聯(lián)系三大革命斗爭實際，圍繞黨的各項中心工作開展活動”。

　　專業(yè)農(nóng)民畫輔導(dǎo)員的輔導(dǎo)能力、輔導(dǎo)水平以及自身的責(zé)任感、奉獻精神，對農(nóng)民畫的發(fā)展起了關(guān)鍵作用。因農(nóng)民畫作者藝術(shù)判斷能力較弱，一幅作品的最終實現(xiàn)，有極大的盲目性，他們不知道好在哪里，差在哪里。輔導(dǎo)員則會告訴他們?nèi)绾闻袛啵�如何達到盡善盡美。1958年，西安美院協(xié)助辦農(nóng)民美術(shù)訓(xùn)練班，使全縣美術(shù)骨干發(fā)展到30余人。1960年代，一批回鄉(xiāng)學(xué)生的加入農(nóng)民畫隊伍，創(chuàng)作隊伍擴大到50人，提高了文化素質(zhì)。1972年冬到1973 年夏天抽調(diào)全縣60余名作者，集中在縣城創(chuàng)作。丁濟堂、劉群漢等一批輔導(dǎo)員成了幕后英雄。

　　代表作品是1974年4月10日中國郵政發(fā)行《戶縣農(nóng)民畫》郵票（志號：T3）選中的6幅：《老書記》（劉志德）、《高原打井》（李克民）、《春鋤》（李鳳蘭，見插圖）、《科學(xué)種田》（馬振龍）、《林茂糧豐》（周文德）、《金山銀海》（李順孝）�！独蠒�記》刻畫了一位堅持學(xué)習(xí)、堅持參加生產(chǎn)勞動的好書記親切自然的形象�！陡咴�打井》的畫面隱約露出一小片藍天，綠色夸張描繪小潭剛剛冒出的水，占據(jù)圖案大部的則為厚厚的沙土層，用于挖井的腳手架在畫面中極為醒目，充分反映了中國西北用水之難和人們戰(zhàn)勝困境的頑強精神�！洞轰z》則是一首男女社員在綠色的田野上鋤去禾間雜草的抒情詩。

　　1973年7月由國務(wù)院文化組主辦了“戶縣農(nóng)民畫展覽”，組織50余名作者的170余幅作品，在西安、上海等國內(nèi)八大城市展出后，10月在北京中國美術(shù)館展出。后又陸續(xù)在哈爾濱、合肥、南寧、昆明、烏魯木齊、太原等八大城市展出，觀眾達250余萬人。中央人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社、陜西人民出版社爭相為戶縣農(nóng)民畫出版大型畫集和單頁年畫。新華社報道點明了這一空前盛況的內(nèi)涵：戶縣農(nóng)民畫“以鮮明的主題，純樸的感情和別具一格的藝術(shù)特色，生動地反映了戶縣人民戰(zhàn)天斗地，改造山河的斗爭生活，洋溢著濃郁的生活氣息，表達了他們決心在無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命，為社會主義多作貢獻的豪情壯志和革命理想。它們令人信服地說明，在偉大領(lǐng)袖毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的新中國，勞動人民正在成為社會主義文化的直接創(chuàng)造者�！睘槲母锏奈幕�粉飾、圓場。

　　1974年中央新聞電影制片廠斥巨資再次拍攝了專題片《戶縣農(nóng)民繪新天》。1974年-1977年，國務(wù)院文化部和中國人民對外友好協(xié)會等單位專題組織了戶縣農(nóng)民畫到日本、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大、英國、瑞典、法國、挪威、丹麥等國展覽，農(nóng)民畫家李鳳蘭[注2]等六人代表戶縣出國訪問。1976年政府投資200多萬元，建成了全國第一座縣級農(nóng)民畫展覽館（面積7388平方米）。更加錦上添花。

　　1980年代，改革開放使農(nóng)民畫擺脫政治窠臼，回歸本真，走上了現(xiàn)代民間藝術(shù)的發(fā)展道路，卻又成為市場化的產(chǎn)業(yè)。1988年被國家文化部正式命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫鄉(xiāng)”。為了迎合行情，向國畫、油畫甚至西方抽象派的畫風(fēng)上靠攏，大批量“作坊化”的“流水線” 生產(chǎn)，民間繪畫失去了農(nóng)村的生存土壤及表現(xiàn)風(fēng)格。應(yīng)用絲網(wǎng)印刷技術(shù)大量復(fù)制較好作品，使畫價猛跌，經(jīng)濟效益劇減，農(nóng)民畫創(chuàng)作隊伍或棄畫經(jīng)商，或進城打工，農(nóng)民畫繁榮與變異、滑坡、萎縮并存。令識者深以為憂。

　　到2000年代，戶縣農(nóng)民畫作者隊伍已發(fā)展到2100多人，骨干作者200多人，農(nóng)民畫專業(yè)戶30多家。共創(chuàng)作作品3萬余件，其中 1200余件在國內(nèi)獲獎，600余件被國家和地方美術(shù)館收藏，18700余件被國外博物館和外國收藏家珍藏。數(shù)千件在美、英、德、法、日等68個國家和地區(qū)展出。28位農(nóng)民畫家先后35次出國訪問、講學(xué)、辦展和表演。

　　[注1] 位于陜西省會西安市西南38公里�？偯娣e1255平方公里，總?cè)丝?6.3萬人。地處關(guān)中平原腹地，東接長安，西臨周至，南依秦嶺，北瀕渭水；山川秀美,物產(chǎn)豐富。素有“西安后花園”、“銀戶縣”、“文化縣”美譽。

　　[注2]曾任四、五屆中國人大常委會委員，六、七屆全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

　�。▍⒖假Y料：新華社《堅持“為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用”的方向，貫徹“百花 齊放，推陳出新”的方針 和、十月一日在京開幕》，《人民日報》1973.09.30； 《農(nóng)民畫歷程》 ， “中國輕工網(wǎng)”//www.china-89.com/exec/news%5C20039%5CNews154%5C26853.shtml； 《革命的闖將 文藝的主人》 ， 《美術(shù)資料》1974年第5期 ，轉(zhuǎn)自“全國文化信息資源共享工程” “美術(shù)文獻”//www.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/NewPRCArtDoc/DL/DL-470086； 楊小玲、李向紅《戶縣農(nóng)民畫敢問路在何方》，《陜西日報》2005年4月15日）