陽江漆藝是指廣東陽江地區(qū)流傳數(shù)百年的民間油漆技藝，陽江漆藝分皮胎，紙?zhí)ィ�木胎幾種，產(chǎn)品主要有日用工藝品，家具。其中以皮胎漆器最有傳統(tǒng)特色，據(jù)《陽江縣志》載，晚清時(shí)候，陽江縣的漆皮箱、漆皮枕和漆屏風(fēng)已馳名中外。上世紀(jì)初，廣泰成生產(chǎn)的“皮雕金漆盒”，具有濃郁的陽江地方特色和風(fēng)格，在南洋賽會(huì)上曾獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，在巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)也獲得金獎(jiǎng)，產(chǎn)品在國(guó)內(nèi)外享有聲譽(yù)。

陽江漆藝有著悠久的歷史傳統(tǒng)和鮮明的地域特征，與豆豉、風(fēng)箏并稱“陽江三寶”。如今隨著歲月的推移、掌棒者的離世，知道陽江漆藝的人越來越少，尤其是年青一代陽江人，有很多根本不知道陽江漆藝，更談不上對(duì)這門傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛。廣東省博物館想收集陽江漆藝精品，但多年來難求一件。

陽江漆藝的興起，與陽江處在古代海上絲綢之路重要的補(bǔ)給港和中轉(zhuǎn)港的地理位置很有關(guān)系。陽江古代的造船業(yè)十分發(fā)達(dá)。到上個(gè)世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)的陽江縣還有造船廠40多家。

發(fā)達(dá)的造船業(yè)催生了許多相關(guān)行業(yè)，其中就有桐油。因?yàn)榇�要防腐，最早就是涂上一層桐油。剛好陽江到處都有油桐樹，盛產(chǎn)桐油，所以陽江古代的桐油業(yè)也很發(fā)達(dá)，現(xiàn)在陽西縣還有一條桐油村呢！到了后來，由桐油進(jìn)步為油漆，陽江漆藝也就成了u2018陽江三寶u2019之一。

陽江漆藝始于明末清初，已有300多年的歷史。

傳統(tǒng)的陽江漆皮箱以杉木為胎，內(nèi)外各貼一層牛皮，經(jīng)加固燙平再在表面髹漆而成。各地的博物館用它來存放名人字畫。漆枕則是在木架上用藤條編織輪廓后套一層牛皮，燙平髹漆而成，優(yōu)點(diǎn)是堅(jiān)固，防潮，耐水，質(zhì)輕無裂縫。后來陽江漆藝由原來的黑，朱色，增加到了各種色漆，并有罩金，鑲嵌，螺鈿，描金堆漆，印花等技法。漆器社紛紛成立，并轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)營(yíng)漆器廠，廠房不斷新建，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，生產(chǎn)的品種也由解放前的二十多種增加到五百多種，陽江漆藝系列產(chǎn)品也屢次在全國(guó)工藝美術(shù)品評(píng)比活動(dòng)中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

陽江漆藝又久冬逢春。20世紀(jì)80年代陽江的漆家具十分盛行，主要是用罩金技法畫上各種花鳥等，但是這個(gè)時(shí)候用天然漆做家具就開始少了，已用腰果漆（一種朱色的化學(xué)漆）替代天然漆。這是陽江漆藝的另一轉(zhuǎn)折。在改革開放廣東的經(jīng)濟(jì)騰飛，各行各業(yè)進(jìn)一步發(fā)展，陽江做漆家具的小廠家已轉(zhuǎn)營(yíng)其它生意，21世紀(jì)陽江漆藝面臨失傳……

油漆類生活用品誕生后，漆畫便與之共生。工匠在油漆器物上繪上一些工藝性裝飾圖畫，這便是最早的漆畫。陽江漆畫最早是以生漆、熟桐油為涂料，涂繪在漆箱、漆枕等生活用品上面的。到了1958年，原來單一的彩繪發(fā)展了鑲嵌蛋殼、螺甸、金箔和變涂等新技法，并終于在上世紀(jì)70年代迎來了自己的黃金時(shí)代，并增加了戧刻、蒔繪、皺漆、堆漆等新技法。

1979年，長(zhǎng)18米、高2．4米的大型磨漆畫《葵鄉(xiāng)》在首都人民大會(huì)堂廣東廳展出，成為陽江漆畫的登峰之作。

漆畫是既古老又年輕的工藝品。在60年代，陽江漆藝廠開始對(duì)這方面探索創(chuàng)新，制作出富有傳統(tǒng)和地方特色的漆畫。漆畫是以漆、熟桐油和經(jīng)過加工的透明漆及黑漆為涂料，調(diào)入銀原、石黃、石綠、寶紅、鈦白等入漆顏料，又利用螺鈿、蛋殼、金銀箔、石片、閃光磷等材料，經(jīng)過描繪鑲嵌、髹罩、雕填、研磨等工序而成。

大型磨漆畫《親切的關(guān)懷》，是陽江漆藝廠工人表達(dá)對(duì)敬愛的周總理的懷念，在廣州美術(shù)學(xué)院漆畫系教師的指導(dǎo)下創(chuàng)作的，曾發(fā)表在1978年第二期《人民畫報(bào)》上。

長(zhǎng)18米，高2。4米的《紀(jì)念國(guó)慶三十周年》磨漆畫和《葵鄉(xiāng)》磨漆畫，是廣州美術(shù)學(xué)院漆畫系老師協(xié)同陽江漆藝廠設(shè)計(jì)人員和工人制成的，曾在首都人民大會(huì)堂廣東廳展出。

漆畫《游龍出�！贰ⅰ斗鹿庞裉m花瓶》曾參加全國(guó)工藝美術(shù)展覽，《南方日?qǐng)?bào)》撰文介紹過。此外如《北鹿南養(yǎng)》、《天橋》等漆畫，都富有傳統(tǒng)特色和生活氣息，在社會(huì)上獲得好評(píng)。1985年陽江創(chuàng)作的《蒼鷹》還被作為國(guó)寶贈(zèng)送給英國(guó)女王伊麗莎白。在廣東的各項(xiàng)評(píng)比中，陽江漆畫也屢屢得獎(jiǎng)，為了鞏固來之不易的成果和榮譽(yù)，陽江漆畫工人亦不斷進(jìn)行探索，努力改進(jìn)工藝，其中享譽(yù)全國(guó)的陽江漆就是成功的一例。

然而，上世紀(jì)以90年代之后，由于陽江新老漆畫藝人的青黃不接。以及這一時(shí)期沿海大城市經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，許多陽江人都爭(zhēng)著趕往大城市掘金，在陽江掀起了一股出城熱，人們?yōu)榱似惹笊�活水平的提高而�?duì)精神追求卻減弱，再加上陽江漆藝廠的經(jīng)營(yíng)不善和全國(guó)各地漆畫的興起與迅速發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批生產(chǎn)漆畫的城鎮(zhèn)和從事漆畫的畫家，陽江漆藝廠逐漸失去市場(chǎng)和競(jìng)爭(zhēng)力而逐漸萎靡。作為漆藝的一對(duì)姐妹花，陽江漆藝廠的落沒也使漆畫的發(fā)展受到重創(chuàng)，陽江漆畫由此陷人低迷狀態(tài)。

工業(yè)機(jī)械化生產(chǎn)迅速?zèng)_擊了傳統(tǒng)漆器工藝。這一時(shí)期，陽江的漆家具十分盛行，主要是用罩金技法畫上各種花鳥等，但是這個(gè)時(shí)候用天然漆做家具就開始少了，陽江國(guó)營(yíng)漆器廠開始不再使用天然大漆，已用腰果漆（一種朱色的化學(xué)漆）替代天然漆。以腰果漆代用大漆，價(jià)廉省工，能取得一時(shí)的經(jīng)濟(jì)效益，但是腰果漆是化學(xué)合成漆，沒有天然大漆的美感，腰果漆不如天然大漆的耐熱、耐酸堿、防腐蝕、防潮、防霉、環(huán)保安全無毒。自從20世紀(jì)80年代陽江國(guó)營(yíng)漆器廠大量應(yīng)用腰果漆代用天然大漆，雖產(chǎn)生一定的經(jīng)濟(jì)效益，但也斷送了陽江傳統(tǒng)漆器這一珍貴的文化遺產(chǎn)。80年代正是新生一代漆器老藝人子女頂班進(jìn)廠的時(shí)候，他們生產(chǎn)的腰果漆制品源源不斷地涌向市場(chǎng)，可惜好景不長(zhǎng)，到了90年代初，腰果漆制品已出現(xiàn)滯銷，直至工廠停產(chǎn)乃至破產(chǎn)。

而陽江漆器隨著原國(guó)營(yíng)漆器廠的蕭條破產(chǎn)，其漆器藏品、作品在陽江相對(duì)其它地方來說反而更少，搞得在21世紀(jì)初申請(qǐng)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時(shí)候，拿不出什么像樣的漆器出來提供給專家評(píng)審，只能拿些不是怎么好的腰果漆作品，而天然大漆制作的漆器，更是近乎絕跡，結(jié)果導(dǎo)致申請(qǐng)失敗。

而由于陽江漆器行業(yè)的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的消失，現(xiàn)在陽江還能夠運(yùn)用天然大漆制作漆器的師傅，更是少之又少。20世紀(jì)80年代陽江國(guó)營(yíng)漆器廠尚未完全向腰果漆轉(zhuǎn)型時(shí)，還能夠熟練運(yùn)用天然大漆的師傅當(dāng)時(shí)大多都已經(jīng)五六十歲了，現(xiàn)在都已經(jīng)年過八十，即便想重操舊業(yè)，也是有心無力。那些老藝人，身懷絕技，至今不少已經(jīng)相繼離世，而他們的子弟，至21世紀(jì)初已是中年，學(xué)到的是一時(shí)經(jīng)濟(jì)效益的腰果漆工藝，而對(duì)作為珍貴而優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，天然大漆的傳統(tǒng)陽江漆器工藝一無所知，陽江傳統(tǒng)漆器就快到了藝絕人亡的境地！現(xiàn)在陽江只剩下幾個(gè)搞漆藝的師傅仍在努力著，但大多使用腰果漆，而只有劉錦標(biāo)師傅等少數(shù)幾個(gè)漆器工藝師傅仍然堅(jiān)持使用傳統(tǒng)天然大漆進(jìn)行創(chuàng)作。

首先，漆畫的發(fā)展處于的一個(gè)更好的發(fā)展氛圍中。由于漆畫和現(xiàn)代建筑境、居室裝飾結(jié)合得越越默契，漆畫的制作材安全，對(duì)人體無傷害符合現(xiàn)代人的環(huán)保理念，以及漆畫本身具有的耐磨防、歷久彌新等特點(diǎn)。更重要的是漆畫既是藝術(shù)品又是與人們生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品，不會(huì)脫離群眾，這一切使得漆畫藝術(shù)具有廣闊的發(fā)展前景。統(tǒng)漆藝深秀、含蓄、神秘的個(gè)性，使漆畫的東方味、漆畫的民族性幾乎與生俱來。作為最富民族的現(xiàn)代繪畫。漆畫所引的關(guān)注日益廣泛。陽江的漆藝發(fā)展不過是中國(guó)漆藝發(fā)展的一個(gè)縮影，如今中國(guó)漆畫正處于一個(gè)良好的發(fā)展勢(shì)頭之中，陽江的漆藝也一定會(huì)如魚得水，重振旗鼓的。

雖然作為生活日用品的漆皮箱早已沒有了，但陽江漆藝卻在近十年有了較大發(fā)展。陽江市正在申報(bào)廣東省“漆藝之鄉(xiāng)”稱號(hào)，并準(zhǔn)備在江城區(qū)新建一座“陽江市漆藝博物館”。此舉對(duì)于漆藝界來說，可謂好消息。

取得發(fā)展的原因主要有兩個(gè)：“一是，陽江市委、市政府相當(dāng)重視，把繁榮漆畫當(dāng)作建設(shè)文化名城的五件大事之一，為此，市里成立了u2018陽江市漆畫創(chuàng)作研究會(huì)u2019，市美術(shù)協(xié)會(huì)成立了專門的研究機(jī)構(gòu)u2018陽江市漆畫藝術(shù)研究委員會(huì)u2019�，F(xiàn)在，全市有曾獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的老年漆畫家四人、年輕漆畫家40多人。二是，漆畫在十多年前就被列為單獨(dú)畫種，可以參加全國(guó)各種美術(shù)展覽的評(píng)獎(jiǎng)。這一點(diǎn)，促進(jìn)了畫家的創(chuàng)作積極性。

從以下幾個(gè)方面的策略發(fā)展漆藝，推進(jìn)陽江漆器工藝技術(shù)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)陽江漆器工藝傳統(tǒng)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，那么陽江漆器工藝的振興指日可待。

1.更新漆藝創(chuàng)作觀念

漆藝不能單靠技藝來炫耀，技術(shù)背后要有精神內(nèi)容，要具有傳統(tǒng)的人文精神文化特質(zhì)和漆的特質(zhì)，必須使漆藝創(chuàng)作進(jìn)入現(xiàn)代繪畫更自由、更人性化的創(chuàng)作觀念上，體現(xiàn)其內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)力和個(gè)性創(chuàng)造力。

2.開拓漆藝表現(xiàn)語言

傳統(tǒng)的漆藝的表現(xiàn)語言已不能滿足現(xiàn)代生活空間多元化的需求，現(xiàn)代漆藝應(yīng)該把傳統(tǒng)漆藝的技法制作規(guī)范及其視覺審美規(guī)范，拓展到以作者自主表現(xiàn)人們時(shí)尚的審美追求和個(gè)性創(chuàng)造上來，把自己融入當(dāng)代藝術(shù)中，用一種新的現(xiàn)代美術(shù)樣式來延續(xù)陽江漆藝術(shù)傳統(tǒng)，從而實(shí)現(xiàn)在更高層面上的繼承傳統(tǒng)。

3.提升社會(huì)大眾認(rèn)知度

政府、企業(yè)對(duì)傳統(tǒng)漆藝要多資助、扶持，可建立專門的漆器博物館、漆藝收藏館等并對(duì)公眾開放，開設(shè)專門的漆藝畫廊，傳媒、輿論對(duì)漆藝要多宣傳、引導(dǎo)。漆藝家們也要多出精品，組織各種等級(jí)的展覽或拍賣，擴(kuò)大其社會(huì)影響。要讓更多的人認(rèn)識(shí)到漆藝的價(jià)值，提高整個(gè)社會(huì)對(duì)漆藝的認(rèn)同感，漆藝就能深深地植根于肥沃的社會(huì)文化土壤中。

4.融觀賞性和實(shí)用性于一體

漆之被利用，首先是從實(shí)用開始的。正是由于實(shí)用先于審美及實(shí)用和審美的統(tǒng)一，陽江漆器才有一段非常輝煌的過去。大漆，它可在木、竹、皮、陶、金屬、玉石、玻璃、布等器物上進(jìn)行裝飾，它性質(zhì)堅(jiān)硬，不怕強(qiáng)酸或堿性浸蝕，防潮、防蛀、防腐蝕，可用來個(gè)性化裝飾各類器物。漆藝在實(shí)用層面主要可用于廚衛(wèi)用品、家具、室內(nèi)裝飾、首飾、工業(yè)產(chǎn)品等。實(shí)用性的追求能給予傳統(tǒng)工藝更豐富的表現(xiàn)形式和更多的發(fā)展領(lǐng)域，使傳統(tǒng)工藝的市場(chǎng)空間更加廣闊，使傳統(tǒng)工藝得到更廣泛的接受和理解。

5.培養(yǎng)工藝技術(shù)人才

從質(zhì)的方面看，漆器工藝師們必須面對(duì)的問題是，長(zhǎng)期程式化的制作方式以及陳舊的藝術(shù)樣式的更新，而稍懂一些漆的畫家們面對(duì)技術(shù)問題難免知難而退，或出些粗制濫造的效果，阻礙了他們的藝術(shù)創(chuàng)意。陽江相關(guān)教育機(jī)構(gòu)的師資目前雖還不具備這方面的工藝技能，但也可開設(shè)著這類課程，可長(zhǎng)期聘請(qǐng)高級(jí)工藝師作為教學(xué)的技術(shù)指導(dǎo)，以改善技能的薄弱環(huán)節(jié)。

從量的方面看，必須擴(kuò)大培訓(xùn)面，可在陽江中小學(xué)校、中專、技校等開設(shè)漆藝培訓(xùn)班，以培養(yǎng)漆藝的初級(jí)人才。陽江勞動(dòng)部門也可推出相關(guān)的職業(yè)培訓(xùn)，并給從業(yè)人員頒發(fā)各種等級(jí)的技能證書。這樣，便可形成一個(gè)較為完善的陽江漆器工藝人才培養(yǎng)和評(píng)價(jià)體系。

6.革新漆藝生產(chǎn)技術(shù)

陽江漆藝生產(chǎn)不能停留在作坊式的模式，這方面應(yīng)該盡快學(xué)習(xí)日本、韓國(guó)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)機(jī)械化設(shè)備，降低生產(chǎn)成本，使漆器能盡快在生活中普及。中高檔漆藝制品可考慮用機(jī)械和手工相結(jié)合的技法制作�，F(xiàn)在平面或立體的雕刻都可以利用電腦數(shù)控技術(shù)輕松地完成，漆器制作上高科技的運(yùn)用也并非沒有可能，只要通過漆藝家和科學(xué)家的共同努力，在漆藝生產(chǎn)技術(shù)方面一定能探索出一條新路。

7.開發(fā)漆藝產(chǎn)品市場(chǎng)

在漆畫和漆立體方面必須開發(fā)精品市場(chǎng)。這方面必須依靠文化藝術(shù)公司的宣傳、推廣，比如普洱的商業(yè)行為就是一個(gè)成功典范，非常值得借鑒。另外，琉璃的市場(chǎng)開發(fā)也較為成功。筆者相信，漆藝界只要有商業(yè)行為參與進(jìn)來，將會(huì)很快改變較死板的現(xiàn)狀。

在漆器方面，可開發(fā)廚衛(wèi)用品、辦公用品、高檔禮品、個(gè)性首飾、室內(nèi)裝飾品、家具，漆器還可以成為工業(yè)產(chǎn)品（如手機(jī)、摩托車、汽車、冰箱等）的個(gè)性化裝飾。相對(duì)漆畫和漆立體作品而言,漆器的市場(chǎng)開發(fā)可根據(jù)不同的消費(fèi)層面而定位成高、中、低幾個(gè)檔次，并在各大型商場(chǎng)設(shè)立漆器專柜,讓它們真正走入老百姓的生活。這樣，在不久的將來，不但形成了漆器在社會(huì)生活中的普及,也將促進(jìn)漆藝這一傳統(tǒng)文化的延續(xù)。