我不太愛看當代作家的文學作品，總覺得他們的文學作品所反映的主題與現(xiàn)代的社會脫節(jié)、過時，有些主題現(xiàn)在倒回去看，與現(xiàn)實是那么的格格不入，離現(xiàn)實是那么的遙遠……，可能是時代進步、思想解放了的緣故吧！
今天，偶然間讀起陸文夫的《井》，故事的時代背景定格在中國七十年代末八十年代初，也正是中國剛剛從“文化大革命”十年浩劫走出來，改革開放伊始那段特殊時期，依稀間我仿佛回到了朦朧的童年時代，看到父輩們天天穿著的都是那件灰不溜秋的中山裝，在中山裝的左口袋上永遠都習慣性地插著一支英雄牌鋼筆，父輩們的著裝、笑容、行動、思想……,和他們那個時代的裝束一樣統(tǒng)一、整齊，沒有絲毫的區(qū)別和變化，他們的生活被歷史打上了深深的時代烙印。
《井》是文學作品，故事結(jié)構(gòu)圍繞著“井”展開，“井”既是一個實體的概念——“這口井坐落在東胡家巷的西頭，在朱世一的小樓下，。。。石凳給到井邊來勞作的人擱菜籃，坐在上面聊天�！薄熬庇质且粋�象征的概念——它象征著毀滅故事主人公徐麗莎的丑惡力量。在那個以階級斗爭為綱的年代，美麗、大學生、小資產(chǎn)階級做派，讓故事主人公徐麗莎在那個時代沒有任何優(yōu)越的資本，使她嘗盡了時代的苦頭；單純、孤單、無依無靠、成分不好讓她急不可待地、錯誤地選擇了自己的婚姻。在二十幾年沒有共同愛好、共同志趣的婚姻中她沖動過、抗爭過。但是在那個講成分、講階級斗爭為綱的時代，在那個眼睛只習慣于泥土和機器，看到花花綠綠的東西就等于看到了資本主義的思想意識年代，她只是一個弱小的經(jīng)不起任何風雨的單薄軀體，承受不起也擺脫不了時代給她的負重，她對婚姻的抗爭得到的唯一答復就是思想統(tǒng)一大會上不管三七二十一的批判：“感情不合就能成為離婚的理由？夫妻之間沒有感情嗎？孩子也生了，二十幾年也過來了，這種生活就要離婚，那法院早就排起了長隊，向資本主義學習，好事沒學到，學會了亂搞男女關(guān)系，這感情怎么會突然就沒有了呢？”徐麗莎沒有熬過冬天，看到春天，春天在哪里呢？徐麗莎在事業(yè)有成、雄心勃勃準備大干一番事業(yè)的時候絕望地投井自殺了。與其說是“井”結(jié)束了她的生命，倒不如說是那個特殊的年代、人性的扭曲毀滅了她的幸福，她的生命。
生活的場景也是歷史的舞臺，陸文夫的《井》用文學籌建了一個批判那個時代人性的法庭，歷史的審判臺審視著普通人的生活和功過是非。這個法庭從不判刑，更不用刑，不觸皮肉，只觸靈魂！