作者/王子海
　　
　　演講是說話者在特定時(shí)境中，借助有聲語言（為主）和態(tài)勢(shì)語言（為輔）的藝術(shù)手段，面對(duì)廣大聽眾發(fā)表意見、抒發(fā)感情，從而達(dá)到感召聽眾并促使其行動(dòng)的一種現(xiàn)實(shí)的信息交流活動(dòng)。演講稿是演講者在演講之前，根據(jù)口頭表達(dá)的需要寫出的文稿，是演講的依據(jù)。無論中外，人們普遍認(rèn)為演講稿對(duì)于演講活動(dòng)起著至關(guān)重要的作用：演講稿是對(duì)選材和提綱進(jìn)行的實(shí)踐檢驗(yàn)，能進(jìn)一步完善演講內(nèi)容；避免臨場(chǎng)斟酌詞句，增強(qiáng)語言的感染力；演講者可以通過演講稿保證思路暢通，消除怯場(chǎng)心理；演講者還可以根據(jù)演講稿來調(diào)整演講時(shí)速，避免時(shí)間把握失當(dāng)；演講稿可以幫助研究演講的規(guī)律所在。寫好演講稿是演講最為可靠的準(zhǔn)備，最為充足的前提條件。近現(xiàn)代學(xué)者對(duì)于演講稿的研究日益深入，對(duì)于演講的關(guān)注逐漸向演講稿寫作轉(zhuǎn)移。目前，順應(yīng)適應(yīng)社會(huì)、教育的需要，演講稿寫作的研究熱潮已然形成。為了更好地對(duì)演講稿進(jìn)行深入研究，我們對(duì)以往的演講稿寫作研究狀況作了綜合性梳理。
　　
　　綜觀中外演講的歷史，對(duì)于演講稿寫作的研究在近代達(dá)到了高潮。特別是在西方現(xiàn)代主義思想的影響下，演講稿的寫作傾向于結(jié)構(gòu)化和邏輯化。主要有三個(gè)方面的研究較為集中：（一）文本結(jié)構(gòu)化研究；（二）語言學(xué)研究；（三）其他層面研究。

　　
　　一、文本結(jié)構(gòu)化層面研究
　　
　　20世紀(jì)的中國經(jīng)歷了歷史上最深重的災(zāi)難，而這個(gè)時(shí)期中國的知識(shí)分子頻繁地主動(dòng)接觸國外的新思想，以圖找到救國救民的良藥。俄國十月革命的成功使中國的知識(shí)分子開始關(guān)注其所發(fā)生的重大變化，尤其是思想文化上的變革。而這個(gè)時(shí)期俄國的形式主義思潮直接影響著中國的思想發(fā)展，并且后來的布拉格結(jié)構(gòu)主義和法國結(jié)構(gòu)主義、英美新批評(píng)都把俄國的形式主義作為理論源頭，所以，20世紀(jì)中國所接受的外來思想，在很大程度上與俄國的形式主義文論有密切聯(lián)系，特別是文藝學(xué)體系中對(duì)于文學(xué)作品的分析模式成為中國寫作學(xué)最早確立的“文本論寫作學(xué)”（通過對(duì)文章構(gòu)成因素的分解來構(gòu)建寫作學(xué)的基本理論）的主要依據(jù)。
　　
　　形式主義在俄國的研究中心轉(zhuǎn)向了文本的形式和結(jié)構(gòu)，主張從科學(xué)的角度準(zhǔn)確地描繪文學(xué)文本的特征和功能，其代表人物雅克布遜就說：“文學(xué)科學(xué)的主題不是文學(xué)，而是文學(xué)性，也就是那些使某一部作品稱其為文學(xué)作品的東西。”雖然這只是籠統(tǒng)的概括，但是，這使文學(xué)研究的目標(biāo)發(fā)生了轉(zhuǎn)移： (　) 由對(duì)作者、社會(huì)、背景的研究轉(zhuǎn)為對(duì)文本語言和形式的研究。這直接影響著結(jié)構(gòu)主義的理論發(fā)展，結(jié)構(gòu)主義把形式主義對(duì)于文本的重視向前推進(jìn)了一步。英美新批評(píng)的出現(xiàn)把形式主義對(duì)于文本的關(guān)注推向高潮，強(qiáng)調(diào)作品的自存自足、作品本體存在、作品的價(jià)值在于其本身、應(yīng)該對(duì)作品的構(gòu)成要素與構(gòu)成方式進(jìn)行細(xì)致的研究與分析。這些都成為中國現(xiàn)代寫作學(xué)初期以文本研究為重心的重要影響因素。
　　
　　在俄國形式主義、新批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義的影響下，中國寫作學(xué)開始傾向于文本的結(jié)構(gòu)研究。如20世紀(jì)70年代末、80年代初的寫作“八大塊”（材料、主題、結(jié)構(gòu)、表達(dá)方式、語言、文風(fēng)、修改、文體）研究，就是文本結(jié)構(gòu)研究。而演講稿寫作研究大多傾向于此，并且可以清晰地感覺到演講稿寫作研究中這種文本的結(jié)構(gòu)性特別明顯。首先，大部分演講稿寫作指導(dǎo)書都是把這一部分作為主要的闡述對(duì)象，且大都給出了“題目——主題——開篇——主體——結(jié)尾”或是“開頭——主體——結(jié)尾”的相同結(jié)構(gòu)板塊。這樣，給讀者的第一感覺就是整體結(jié)構(gòu)十分清晰。因?yàn)檠葜v稿屬于日常事務(wù)文體，所以編者提出這樣的結(jié)構(gòu)更容易讓初學(xué)者迅速接受和掌握演講稿的結(jié)構(gòu)，只要學(xué)習(xí)者“對(duì)號(hào)入座”即可。一篇演講稿在很多人看來，無非就是對(duì)一個(gè)文本的無限形式上的復(fù)制，對(duì)內(nèi)容和語言稍作改動(dòng)就可以完成一篇新的演講稿。其次，對(duì)于演講稿的寫作所給出的總體性指導(dǎo)可以概括為“確立主題——選擇材料——安排結(jié)構(gòu)——注意修辭——起草與修改”等樣式。一些關(guān)于演講稿寫作的文章，還對(duì)上述樣式進(jìn)行了豐富和補(bǔ)充，比如如何確立主題、如何選擇材料、如何修改、如何收尾等。

　　
　　演講稿寫作初期的研究都是按照這種文本研究的方式進(jìn)行的，這也是在寫作學(xué)學(xué)科形成初期的大背景下產(chǎn)生的。的確，這在當(dāng)時(shí)起到了一些效果和作用。
　　
　　但細(xì)想一下，所有初學(xué)者真的在看過這些指導(dǎo)性文章以后就會(huì)寫演講稿嗎？顯然不是，其實(shí)演講稿的寫作不但結(jié)構(gòu)要清晰，還要綜合考慮其他因素。既要運(yùn)用賦性思維中的重復(fù)與對(duì)比原理不斷渲染和強(qiáng)調(diào)主題，增強(qiáng)演講稿的感染力、說服力，又要結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)背景和當(dāng)下語境，通過分析與綜合增強(qiáng)語感和美感的表現(xiàn)力。這樣不但有了清晰的結(jié)構(gòu)，還有了清晰的思維原理與展開方式，演講稿的寫作才會(huì)得心應(yīng)手。
　　
　　二、語言學(xué)層面研究
　　
　　在西方，不論是形式主義、結(jié)構(gòu)主義還是新批評(píng)，都非常重視語言學(xué)，人們甚至把整個(gè)20世紀(jì)稱為語言學(xué)時(shí)代。在強(qiáng)調(diào)文本研究的過程中，有的研究者看到了文本結(jié)構(gòu)研究和教學(xué)中的缺陷，便開始從語言學(xué)的角度來研究。
　　
　　其實(shí)，寫作學(xué)也有這樣一種發(fā)展趨勢(shì)：由文本轉(zhuǎn)向技巧，即對(duì)寫作技巧的研究，也就是語言學(xué)層面的研究。所以，演講稿寫作研究便由文本轉(zhuǎn)向了以語言學(xué)為重心。（1）在《演講寫作技巧》中，編者列出了47種如何運(yùn)用寫作技巧來完善演講稿寫作的情況，比如演講稿寫作中如何選詞的原則、如何運(yùn)用修辭手法、如何增強(qiáng)幽默感、如何表達(dá)情感、如何短小精悍等。（2）在《演說文體寫作技巧與藝術(shù)》中，編者提出了許多技巧：如何以“現(xiàn)有”應(yīng)“需要”，如何以“靈活”為“機(jī)動(dòng)”，結(jié)尾寫作要有話則短、畫龍點(diǎn)睛等。（3）因?yàn)檠葜v稿是寫出來為講出去服務(wù)的，所以許多學(xué)者還運(yùn)用語言學(xué)中的語調(diào)、語音知識(shí)來專門為演講稿選詞提供指導(dǎo)，以達(dá)到演講所需要的效果。（4）研究最為集中的是語言學(xué)中的修辭現(xiàn)象在演講稿寫作中的運(yùn)用。如在《演講稿寫作中修辭運(yùn)用的原則》中，作者就把夸張、雙關(guān)、反語等修辭手法在演講稿寫作中的運(yùn)用原則作了總結(jié)：服務(wù)主旨原則、適應(yīng)聽眾原則、契合時(shí)空原則、風(fēng)格

協(xié)調(diào)原則。國外也有類似的研究，如肯尼斯·博克的《當(dāng)代西方修辭學(xué)·演講與話語批評(píng)》關(guān)注的就是修辭層面，西方演講的歷史是與修辭相伴而行的。
　　
　　很好地吸收這些寫作技巧，的確能夠完善演講稿的寫作。但是，就像在寫作學(xué)研究中的那樣，拋開文本和寫作主體來談技巧很難實(shí)現(xiàn)指導(dǎo)的目的。寫作要講究技巧但不全是技巧。要在具體的寫作中，通過寫作思維的運(yùn)轉(zhuǎn)，寫作措辭的實(shí)踐，結(jié)合技巧的合理運(yùn)用，進(jìn)入一種自然生成、落筆生花的寫作狀態(tài)。
　　
　　三、其他層面研究
　　
　　由于演講具有十分明顯的實(shí)際社會(huì)需求，所以，演講稿寫作的研究到近代進(jìn)入了十分繁榮的階段。人們?cè)谶M(jìn)行文本結(jié)構(gòu)研究和語言學(xué)研究的同時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了多個(gè)研究角度和研究領(lǐng)域。首先，對(duì)于演講稿的分類研究就十分流行。比如，《演講學(xué)》就從目的、內(nèi)容、演講者等角度來對(duì)演講分類。當(dāng)然，與之相對(duì)應(yīng)的就產(chǎn)生了不同類型的演講，比如按內(nèi)容分為政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、學(xué)術(shù)、法律、道德、禮儀、宗教等演講。又如，《演講寫作技巧》一書在演講寫作指南部分對(duì)專門的演講類型提供對(duì)應(yīng)的指導(dǎo)，如競(jìng)選、就職離職、開業(yè)典禮、開幕、答辯等演講寫作的介紹。這不但說明演講稿寫作研究根據(jù)社會(huì)的實(shí)際需要進(jìn)行，也說明演講寫作研究已經(jīng)深入到更小更細(xì)的層面。
　　
　　其次，同時(shí)期的寫作學(xué)理論研究的發(fā)展深深影響著演講稿寫作的研究。當(dāng)寫作學(xué)研究專注于寫作主體時(shí)，演講寫作也緊跟而上，演講者這個(gè)實(shí)踐主體引起了研究者的注意，如《演講稿寫作主體角色的調(diào)適》就從主體的性別、年齡、身份等幾個(gè)方面來關(guān)注演講稿的寫作。當(dāng)然，許多關(guān)于寫作主體的修養(yǎng)和素質(zhì)等方面的寫作學(xué)理論同樣被引入進(jìn)來。

　　
　　再次，在所有的演講稿寫作研究中，對(duì)于演講寫作的美學(xué)研究最具深度。對(duì)于演講稿的美學(xué)研究可以從語言、演講主體等幾個(gè)方面來看。從語言上講，就是要注重表達(dá)的音韻美，如《演講稿如何實(shí)現(xiàn)音韻美》一文就從語言學(xué)的角度來闡釋實(shí)現(xiàn)美感的途徑：巧用對(duì)仗、設(shè)置排比、連續(xù)發(fā)問、恰當(dāng)用韻、妙語連珠、引用詩歌。當(dāng)然，在中國演講稿美學(xué)層面的研究最為著名的是李燕杰，他的《演講美學(xué)》就是從美學(xué)層面來研究演講及演講稿的。
　　
　　另外，還有一些學(xué)者在為演講著史的過程中充分考慮到了演講稿的重要性，開始追尋演講稿發(fā)展的歷史軌跡。比如邵守義的《中國演講史》《外國演講史》等關(guān)注的就是演講及演講稿寫作理論的歷史發(fā)展。這些研究各有特色，既拓展了演講稿的研究領(lǐng)域，也為演講稿的深入研究作了很好的嘗試和實(shí)踐，無疑為演講稿寫作在今天的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　
　　四、問題與不足
　　
　　從上述幾個(gè)層面的研究中可以看出，演講稿寫作研究是一個(gè)逐漸深入的過程：文本——結(jié)構(gòu)——語言——主體——分類——美學(xué)。在各個(gè)歷史時(shí)期，各種研究對(duì)于當(dāng)時(shí)的演講稿教學(xué)與實(shí)踐提供了很好的理論和實(shí)踐指導(dǎo)，這正如克羅齊所說：“一切歷史都是當(dāng)代史�！边@些演講稿的研究在當(dāng)時(shí)的確發(fā)揮了積極的作用。但是，歷史總是在發(fā)展的，理論研究亦是這樣。我們?cè)诳吹竭@些理論研究合理的一面的同時(shí)，也要看到它發(fā)展中的不足和與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展需要所產(chǎn)生的隔閡，這樣，理論的發(fā)展才能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。
　　
　　在“文本——結(jié)構(gòu)——語言——主體——分類——美學(xué)”任何一個(gè)層面的研究中，我們難以看到一個(gè)最接近演講稿寫作本質(zhì)層面的研究角度——思維，這一點(diǎn)應(yīng)予重點(diǎn)關(guān)注。
　　
　　首先，最原始的文本結(jié)構(gòu)研究對(duì)于演講稿寫作所作的理論指導(dǎo)，給學(xué)習(xí)者的只是一個(gè)輪廓，那就是“開頭——主體——結(jié)尾”的寫作脈絡(luò)，給人清晰的結(jié)構(gòu)感后，又讓人產(chǎn)生如何來填補(bǔ)這三個(gè)部分具體內(nèi)容的憂慮，即使在一些研究中給出了許多方法，比如如何開頭（或者開門見山、或者單刀直入），如何結(jié)尾等，真正落實(shí)到要寫的具體情況時(shí)，寫作者還是一頭霧水。
　　
　　其次，語言學(xué)層面的研究的確涉及了一些具體的實(shí)踐指導(dǎo)，比如寫作的小技巧，修辭的運(yùn)用，語音與語調(diào)的關(guān)注等。但是，給人普遍的感覺是，沒有一個(gè)系統(tǒng)的隱性的最有效的指導(dǎo)。這些指導(dǎo)雖然在一些情況下適用，但是否能充分地全面運(yùn)用呢？這么多的技巧，寫作者如何才能全部牢記和運(yùn)用？這些都是寫作者和研究學(xué)者最關(guān)注的問題。
　　
　　最后，分類、主體、美學(xué)層面的研究都是中觀、宏觀層面的研究，是作為理論來指導(dǎo)寫作的，而思維與措辭這兩個(gè)層面是連接起微觀、中觀、宏觀三個(gè)層面的關(guān)鍵，從宏觀（哲學(xué)、美學(xué)）到中觀（思維、主體、分類、史學(xué)）再到微觀（措辭），這是一個(gè)系統(tǒng)的、整體的、綜合的、全面的演講稿寫作理論體系。所以，寫作思維的介入成為完善演講稿寫作理論的關(guān)鍵和必需。
　　
　　五、研究的新視角
　　
　　關(guān)于寫作和思維的關(guān)系問題，美國著名寫作理論家、寫作教育家唐納德·奎得曾這樣說：“過去大家認(rèn)為，思維是一種內(nèi)部的語言活動(dòng)，而寫作是外在的語言表達(dá)，這是自然不錯(cuò)的。但事實(shí)上，我們?cè)诳紤]問題時(shí)，總要有一定的語言形式。這就涉及思維和口頭語言之間的密切聯(lián)系的問題。在整個(gè)寫作中，寫作和思維是同時(shí)產(chǎn)生的，寫作的過程也就是思維的過程�！爆F(xiàn)當(dāng)代寫作學(xué)也十分關(guān)注寫作思維的理論研究，把思維研究列為寫作學(xué)整個(gè)理論研究體系的關(guān)鍵。有人曾說，抓住寫作思維的規(guī)律就相當(dāng)于抓住了拴牛的繩子。演講稿寫作也是一種寫作行為，所以，抓住思維研究就抓住了演講稿寫作的關(guān)鍵。

　　
　　當(dāng)然，演講稿寫作的思維研究應(yīng)該遵循現(xiàn)代寫作學(xué)中的寫作思維規(guī)律�！皬膹V義上講，寫作思維是指一般的思維規(guī)律及其在寫作中的體現(xiàn)。從狹義上講，寫作思維就是寫作活動(dòng)、寫作行為的思維及其規(guī)律�！边@兩個(gè)層面思維規(guī)律的結(jié)合才適用于真正的寫作（包括演講稿寫作）。而從狹義寫作思維角度來講，寫作思維研究的是具體的真實(shí)的寫作行為中的規(guī)律，馬正平在《高等寫作學(xué)引論》中稱這個(gè)階段的寫作思維是“創(chuàng)構(gòu)思維”，其實(shí)就是行文思維；高楠在《寫作思維立題》中稱之為“表述思維”。這種行文思維的具體化被稱之為賦形思維。賦形思維是指文章主題立意的意思、感覺的強(qiáng)化。它在具體文體中有著不同的體現(xiàn)：“在說明性文章中形成強(qiáng)烈的清晰性、透明性、明白性感覺；在文學(xué)性文章中形成強(qiáng)烈的抒情感覺、性格感覺、哲理感覺；在理論性文章中形成強(qiáng)烈的說服性空間、證據(jù)性空間、理由性空間�！毖葜v稿的寫作與理論性文體的寫作要求比較接近。那么，廣義的寫作思維即一般的思維及其規(guī)律在寫作中的表現(xiàn)就是把賦形思維實(shí)踐化、途徑化、路徑化。我們稱之為路徑思維。路徑思維就是賦形思維的途徑、路

徑、角度，即寫作賦形思維的路徑思維。路徑思維是具體的實(shí)踐思維，所以，在演講稿寫作中是最為實(shí)際的操作部分，也是理論的實(shí)踐化。同時(shí)，演講稿所要求的感染力（賦形思維）、說服力（路徑思維）、得體性（寫作策略思維）在寫作思維概念內(nèi)都得到了最好的交叉式證明。
　　
　　寫作思維是演講稿寫作研究的中觀層面，所有的實(shí)際寫作的展開都是在思維的“導(dǎo)演”下真正的展開。這個(gè)視點(diǎn)的介入是演講稿寫作研究的核心，只有這樣，才能真正抓住演講稿寫作中的最為關(guān)鍵的部分——思維。
　　
　　（作者單位：唐山學(xué)院）