廖繼春 - 簡(jiǎn)介
廖繼春（1902 -- 1976）是生長(zhǎng)于豐原鄉(xiāng)間的農(nóng)家子弟。一九二六年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校，返臺(tái)之后積極參與畫壇的活動(dòng)，三十歲以前便已經(jīng)嶄露頭角，在「臺(tái)展」、「帝展」等官方重要展覽會(huì)中常獲入選與獎(jiǎng)賞。此外，他也與其他臺(tái)籍畫友共同組織了「赤島社」、「臺(tái)陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì)」等團(tuán)體，相互切磋砥礪。日本戰(zhàn)敗后，他輾轉(zhuǎn)遷居臺(tái)北，既作育英才之余，又創(chuàng)作不輟，直到過(guò)世之前，畫架上仍然擺放著進(jìn)行中的畫作。廖先生的個(gè)性樸實(shí)木訥，但在畫作中卻常藉由燦爛亮麗的顏色，傳達(dá)出奔放明朗的活潑情調(diào)。他的風(fēng)格和西方的后期印象派和野獸派關(guān)系最為密切，這是緣自他求學(xué)時(shí)代奠下的基礎(chǔ)，但畫家對(duì)于顏色敏銳的感受與掌握，使得他卓然出眾，可以說(shuō)是位「顏色的魔術(shù)師」。他反覆描繪的「淡水」和「新公園」景致中，各種濃烈的顏料盒在畫上并置，相互輝映之中，產(chǎn)生一股活潑生機(jī)。
廖繼春 - 成就
一九六○年代，受邀赴歐美旅游之后，由于抽象表現(xiàn)主義盛行的影響，他嘗試將物象化為近乎幾何的點(diǎn)線面，以形式構(gòu)圖和顏色搭配作為表現(xiàn)的重點(diǎn)，「林中夜息」便是一例。晚年又回歸早期以明確風(fēng)景為題、物象明朗的方向，但用色更為成熟而富有韻律，在靜物題材也有類似的發(fā)展。
今年適逢畫廖先生的百歲冥誕，本院特別向臺(tái)北市立美術(shù)館與廖家家屬商借二十三幅油畫、以及十六幅粉彩、素描等小品，以呈現(xiàn)他各個(gè)時(shí)期在不同題材上的多樣風(fēng)貌，請(qǐng)大家來(lái)感受這位本土畫家對(duì)藝術(shù)和生命的熱情。
廖繼春在1947年舉家遷居到臺(tái)北，一面在大學(xué)美術(shù)系里教書，一面也創(chuàng)作不輟。這時(shí)候?qū)懮膶?duì)象便搬到了北部各個(gè)名勝，而淡水和觀音山似乎是他最鍾愛(ài)的地點(diǎn)，或許也因?yàn)樗?jīng)在純德女中（淡江中學(xué)女子部，后來(lái)并入今淡江中學(xué)）兼課，更加熟悉淡水的關(guān)系。直到過(guò)世前不久，曾經(jīng)畫過(guò)許多以此為題的作品。
以扎實(shí)的實(shí)景寫生為基礎(chǔ)，再去經(jīng)營(yíng)畫面顏色塊面的表現(xiàn)方式，是廖繼春創(chuàng)作的主要基調(diào)。他所描繪的題材通常也都是身邊尋常生活所見(jiàn)，或臺(tái)灣各地的名勝古跡，直到赴歐美旅游寫生之后，筆下方出現(xiàn)異國(guó)題材。但他卻能以自己獨(dú)特的想像力和創(chuàng)造性，營(yíng)造出與眾不同的世界。
除了人物和風(fēng)景畫之外，廖繼春的靜物畫也是獨(dú)樹一幟的。作于1960年的「窗邊」描繪的是面對(duì)庭園的窗邊，物象豐富、顏色繽紛。圓桌上的瓶花與水果不但在位置上占據(jù)畫面的中心，由于背景所顏色操作的彩度較低，在視覺(jué)上彷佛退向后方；艷麗的花果更顯得冒尖了。蹲在桌角的白貓是另一個(gè)視覺(jué)的中心，因?yàn)楹烷T檻、墻紙與窗外的白色相互呼應(yīng)，而不覺(jué)得過(guò)于突兀。
善用鮮明強(qiáng)烈的顏色，使它們能夠調(diào)和相諧，是廖繼春畫中最冒尖的成就，在1968年所作的這張「窗前靜物」中更加發(fā)揮得淋漓盡致。廖繼春作于1960年代的作品，整體而言有愈趨抽象化的傾向，靜物題材也不例外。通過(guò)暗示窗框的兩條并不并行的直線，我們依稀可以見(jiàn)到林立的叢樹散布在四周，中心處則是黃色的圓桌，同樣放置著花瓶和水果。雖然到處可見(jiàn)濃重的黑色輪廓線，但是物象的邊緣并沒(méi)有被明確地定義出來(lái)，模糊漫渙，四下奔竄。黃橙藍(lán)綠各種強(qiáng)烈的顏色自在地在畫面上流動(dòng)，穿插其間的白色依然扮演著區(qū)隔調(diào)和顏色的角色，但正因?yàn)椴蝗菀追直娉鼍唧w的造型，顏色更堂而皇之成為畫中的主人公，爭(zhēng)奇斗妍。
他的風(fēng)格源應(yīng)是以馬蒂斯(Henri Matisse, 1869--1954)為代表的野獸派(Fauvism)。廖繼春畫中粗重的輪廓線、強(qiáng)烈對(duì)比的顏色、不以仿真真實(shí)世界為依歸的光影表現(xiàn)，都充滿了野獸派的氣息，只是他的源是經(jīng)過(guò)日本西畫界的轉(zhuǎn)介，狂野奔放的部分已然馴化了許多。
即使是以粉彩隨筆勾畫的草稿中，也看得出這種對(duì)顏色掌握的敏感度�？此撇唤�(jīng)意點(diǎn)畫之間，窗前瓶花隱然浮現(xiàn)，鮮亮卻也協(xié)調(diào)。
友朋眼中靜默穩(wěn)定、慢條斯理的畫家，筆下卻格外奔放明朗，刻劃出一個(gè)又一個(gè)具有活潑生機(jī)、溫暖明亮的景象。
