辛麗麗

　　女、漢族，1963出生于上海 國(guó)家一級(jí)演員，現(xiàn)任上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。

2018年1月，經(jīng)政協(xié)上海市第十二屆委員會(huì)第39、40次常委會(huì)議通過(guò)，辛麗麗任中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議上海市第十三屆委員會(huì)委員。

2018年1月24日，政協(xié)第十二屆全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十四次會(huì)議通過(guò)，辛麗麗當(dāng)選政協(xié)第十三屆全國(guó)委員會(huì)委員。

　　1973年9歲時(shí)考入上海市舞蹈學(xué)校芭蕾舞科，1980年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，進(jìn)上海芭蕾舞團(tuán)任主要演員。20年來(lái)，出色地演出了眾多的獨(dú)舞、雙人舞節(jié)目，表演高雅抒情、風(fēng)格純凈見(jiàn)長(zhǎng)。尤其是她的保留節(jié)目《天鵝之死》，將天鵝垂死前渴望生存的情態(tài)通過(guò)她的舞姿刻畫(huà)得惟妙惟肖，栩栩如生。她相繼在古典芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》、《唐·吉訶德》及《羅米歐與朱麗葉》和中國(guó)民族芭蕾舞劇《白毛女》、《雷雨》、《青春之歌》、《魂》、《蝶戀》等劇領(lǐng)銜主演。成功地塑造了眾多性格迥異的藝術(shù)形象，還參加了《蝶戀》編導(dǎo)工作，獨(dú)立創(chuàng)作了雙人舞《纏》等。2001年編導(dǎo)了四幕芭蕾《梁山泊與祝英臺(tái)》。

　　1987年6月參加第二屆紐約國(guó)際芭蕾舞比賽，奪得女子組銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）；1988年11月參加第三屆巴黎國(guó)際芭蕾比賽，她和舞伴楊新華榮獲雙人舞大獎(jiǎng)。

　　1993年11月榮獲首屆上海“十佳優(yōu)秀青年演員稱號(hào)”，并榮獲寶鋼高雅藝術(shù)表演獎(jiǎng)；1994年榮獲上海市幗國(guó)英雄獎(jiǎng)；1999年再度榮獲寶鋼高雅藝術(shù)表演獎(jiǎng)。

　　2000年4月任副藝術(shù)總監(jiān)，親自培訓(xùn)青年演員 范曉楓、孫慎逸并帶領(lǐng)參加第19屆瓦爾納國(guó)際芭蕾比賽，榮獲青年組男女金獎(jiǎng)；培訓(xùn)青年演員季萍萍和傅姝參加第九屆巴黎國(guó)際舞蹈（芭蕾）比賽，榮獲青年組女子金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。

　　2001年7月，其任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)后，又于同年8月任第2屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽評(píng)委；并于同年12月創(chuàng)排四幕芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，首演于中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式。

　　2001年7月任上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。

　　2001年8月任上海國(guó)際芭蕾舞比賽評(píng)委。

　　2003年8月，辛麗麗當(dāng)選為上海舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。

　　 時(shí)光里鍛造經(jīng)典　

　　“富有想象力，容易激動(dòng)，很理想化�！迸c其說(shuō)這是辛麗麗作為一個(gè)上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)為芭蕾這門藝術(shù)適合的人才所定義的典型性格特征，倒不如說(shuō)是她對(duì)自己所做的最恰當(dāng)?shù)臍赓|(zhì)描寫。

　　1970年，當(dāng)七歲的辛麗麗進(jìn)少年宮時(shí)，開(kāi)始學(xué)的不是芭蕾而是琶琵。那時(shí)候在全國(guó)轟轟烈烈開(kāi)展的上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)還沒(méi)有結(jié)束，她又是家里老大，人又瘦又缺乏營(yíng)養(yǎng)的樣子，媽媽怕她會(huì)被送去農(nóng)村插隊(duì)落戶，于是在十歲那年將她送進(jìn)了上海舞蹈學(xué)校，其實(shí)初衷只是為了能讓這個(gè)寶貝女兒免于遭罪受苦而已。但能被舞蹈學(xué)校留下，也確實(shí)要?dú)w功于她的先天條件好，用辛麗麗的話說(shuō)，上海女人不會(huì)養(yǎng)了小孩不管，不會(huì)不負(fù)責(zé)任，她們會(huì)把上一輩人怎么教育自己的那些傳統(tǒng)一代一代地在自己的孩子身上傳承下去，就好像女孩子要坐有坐相，吃飯筷子怎么拿才對(duì)別人有禮貌等等。“遇到經(jīng)濟(jì)條件不是很好的家庭，每家每戶里的媽媽也要千方百計(jì)讓孩子讀好書(shū)，并且盡量給他們創(chuàng)造能在好環(huán)境里工作的機(jī)會(huì)。我媽媽便是其中一個(gè)絕好的例子！”

　　 條條大路通羅馬

　　辛麗麗作為一個(gè)上海女人是講究的，而她卻覺(jué)得她只不過(guò)是傳承這個(gè)城市里女人的經(jīng)典而已�！皻v來(lái)如此，不分年代早遠(yuǎn)，無(wú)論到什么場(chǎng)合，她們都喜歡打扮得很清秀，襪子、褲子、衣服不會(huì)胡亂配搭，家里再小看上去也要蠻清爽；對(duì)待自己或家里人也總不肯馬虎，甚至在全國(guó)人民都沒(méi)有普及電視的年代，上海女人賺點(diǎn)錢就會(huì)給家里添個(gè)電視機(jī)什么的。以前的老上海女人只穿旗袍，并且愛(ài)旗袍，而現(xiàn)在的上海女人旗袍、西褲、短褲都可以穿�！�

　　上海女人的聰明與智慧，不光是看上去機(jī)靈，懂得什么場(chǎng)合說(shuō)什么話，更多的是巧妙地印在血液里面的，有意見(jiàn)的時(shí)候也蠻客氣，但不等于沒(méi)骨氣。一條路走不通會(huì)想別的辦法堅(jiān)持下去，工作很好，家里也能安排妥貼、游刃有余，因此這里的女性成功者很多，但卻不像其他城市里的女強(qiáng)人那樣做派。“其實(shí)，這主要是上海的媽媽們與眾不同的緣故。上海的媽媽們雖然很辛苦也很好強(qiáng)，比其他地方的媽媽們要講究時(shí)尚和時(shí)髦，這樣的作風(fēng)不分年代。由于上海這座城市文化背景和別的城市不一樣，所以即使同一個(gè)時(shí)代，不同的城市里的知識(shí)女性也不太一樣。上海的知識(shí)女性好像更有經(jīng)濟(jì)頭腦，更會(huì)賺錢，更有大都市的味道，會(huì)想到在工作之外再去打一份工。在這樣的媽媽們教育下，不同時(shí)代，上海女人的勤奮程度卻是類似的！

　　 關(guān)于上海女人的八十年代

　　“上海的媽媽們雖然很辛苦也很好強(qiáng)，比其他地方的媽媽們要講究時(shí)尚和時(shí)髦，這樣的作風(fēng)不分年代。”

　　辛：上海女人非常優(yōu)雅，她們勤勞地工作，典雅地生活。

　　辛：我愿意我的生活有這樣的畫(huà)面：有一份固定的工作，并且有自己的時(shí)間享受生活，比如工作的時(shí)候認(rèn)真工作，放松的時(shí)候就去美麗的海邊休假。

　　辛：女人和城市是分不開(kāi)的。一旦離開(kāi)了上海這座城市，要成為一個(gè)真正的上海女人蠻難的，因?yàn)榈酵獾匾院�，生活環(huán)境變了，生活習(xí)慣也就可能不一樣了。

　　辛：也許只有法國(guó)女人更接近于上海女人吧。

　　辛：如果人生可以重復(fù)，我真的還愿意再成為一個(gè)上海女人。

　　記者：大部分芭蕾舞經(jīng)典作品比如《天鵝湖》、《吉賽爾》、《唐·吉訶德》及《羅米歐與朱麗葉》等都源于歐洲，為普通老百姓所熟悉的中國(guó)原創(chuàng)作品并不多。芭蕾舞劇《白毛女》作為一支見(jiàn)證、影響了中國(guó)文化的紅色經(jīng)典，伴隨了幾代中國(guó)人的成長(zhǎng)。您出演的第二代“白毛女”喜兒深入人心、廣受好評(píng)，國(guó)外觀眾都叫好。您覺(jué)得《白毛女》的成功原因何在?

　　辛麗麗：中國(guó)芭蕾之所以能在世界占有一席之地，是因?yàn)橛小栋酌�女》、《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》這樣的有“中國(guó)味”的原創(chuàng)芭蕾舞劇。就拿《白毛女》來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)上，我們應(yīng)用了大量的對(duì)唱、合唱和民間音樂(lè)。并且加入了秧歌、紅綢舞等中國(guó)民間藝術(shù)形式，這樣就迥異于西方古典芭蕾舞，充分體現(xiàn)了我國(guó)民族芭蕾的特色。芭蕾舞本來(lái)就是舶來(lái)品，如何將中國(guó)文化元素完美融入到西方舞蹈形式創(chuàng)造出世界觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)作品是最關(guān)鍵的。我們有五千多年文化，必須要在洋為中用的同時(shí)，不忘古今融合，在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

　　記者：您覺(jué)得中國(guó)芭蕾舞發(fā)展的瓶頸何在?

　　辛麗麗：中國(guó)芭蕾舞在經(jīng)典曲目的演繹上已經(jīng)做得相當(dāng)完美，然而也面臨一個(gè)很大的瓶頸，就是獨(dú)具“中國(guó)味”的原創(chuàng)劇目不多，而真正能在國(guó)際舞臺(tái)上和國(guó)外優(yōu)秀作品對(duì)話交流的好作品更是捉襟見(jiàn)肘。我們中國(guó)的芭蕾各個(gè)院團(tuán)乃至民間機(jī)構(gòu)，都在很努力地創(chuàng)造一些演繹中國(guó)文化的、體現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代精神的原創(chuàng)芭蕾作品，但是都不太成熟。只有拿出富有中國(guó)民族特色的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，才能留住芭蕾人才，才能在國(guó)際舞臺(tái)上真正做到和世界各地的優(yōu)秀芭蕾舞作品公平對(duì)話，這是精神上的公平。我們國(guó)家現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)能和西方國(guó)家對(duì)話了，我們的文化也需要和世界對(duì)上話。我每次和國(guó)外的編舞專家一起探討芭蕾藝術(shù)時(shí)，總會(huì)告訴他們，在芭蕾事業(yè)上，我們是一家人，不分地域、不分人種，我們是在共同為全人類芭蕾事業(yè)作貢獻(xiàn)。

　　記者：您認(rèn)為優(yōu)秀原創(chuàng)劇目的缺失原因何在?如何解決?

　　辛麗麗：繼承經(jīng)典，才能發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新。我們的原創(chuàng)劇目不多和芭蕾在我國(guó)發(fā)展的歷史不長(zhǎng)有關(guān)。我們國(guó)家芭蕾舞歷史比西方少很多年，我們只有幾十年，人家有幾百年，相對(duì)缺乏經(jīng)驗(yàn)。另外，缺乏讓創(chuàng)作型人才展示原創(chuàng)劇目的平臺(tái)也是重要原因。在國(guó)外，有些基金會(huì)會(huì)提供�？�，邀請(qǐng)各個(gè)芭蕾舞團(tuán)的首席演員參加原創(chuàng)劇演出季， 讓這些演員在兩到三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，自己創(chuàng)作劇目并演出評(píng)比，再請(qǐng)一流的業(yè)內(nèi)專家作為評(píng)委進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)，這個(gè)很有鼓勵(lì)作用。

　　要解決目前面臨的瓶頸，敢于嘗試新作品是第一步，必須先要有一定數(shù)量的積累才能從量變到質(zhì)變，只有經(jīng)過(guò)千錘百煉才能出好作品。在創(chuàng)新的過(guò)程中不要害怕遇到困難和質(zhì)疑，遇到困難是很正常的，探索過(guò)程中有不同聲音也不是壞事，但只要是按照自己的愿望在向前走就好了。先要“有”，才可以“好”。練功房每天九點(diǎn)有人練功，每年有新作品演出，每年有創(chuàng)新人才不斷涌現(xiàn)，這就行了。

　　記者：中國(guó)芭蕾劇目創(chuàng)作現(xiàn)狀如何?

　　辛麗麗：以前我們跳的大多是國(guó)外的經(jīng)典劇目，比如柴科夫斯基、彼吉帕的作品，現(xiàn)在已經(jīng)在進(jìn)步了，逐漸變成本土的年輕一代編導(dǎo)講述中國(guó)的故事，用中國(guó)的音樂(lè)來(lái)做自己的作品。起步階段，邀請(qǐng)國(guó)外名家一起合作是必不可少的，不能閉門造車，首先要知道什么是好的作品才能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造。比如，我們可以請(qǐng)國(guó)外的優(yōu)秀編導(dǎo)來(lái)合作，但我們自己來(lái)編舞、來(lái)配樂(lè)，在這樣多元化的合作中進(jìn)行學(xué)習(xí)并在對(duì)話中碰撞出創(chuàng)作火花，使自己的作品提升到更高的水準(zhǔn)。

　　記者：上海是中國(guó)芭蕾藝術(shù)的發(fā)源地，是我國(guó)最早有芭蕾學(xué)校和芭蕾舞團(tuán)的城市。上海芭蕾舞團(tuán)是如何在劇目創(chuàng)作上起到帶頭作用的?

　　辛麗麗：在我擔(dān)任上海芭蕾舞團(tuán)的管理者期間，傳承經(jīng)典劇目的同時(shí)，我特別注重將古典和現(xiàn)代相融合的原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作。比如現(xiàn)代芭蕾舞詩(shī)《水》、《馬可·波羅——最后的使命》和《花樣年華》等原創(chuàng)劇目。其中，我們?cè)瓌?chuàng)的現(xiàn)代芭蕾舞劇《花樣年華》因其舞出了上海味道而被譽(yù)為海派芭蕾。

　　《花樣年華》是我們上海芭蕾舞團(tuán)和法國(guó)著名編導(dǎo)大師伯特蘭·德阿特聯(lián)袂打造的�！笆瘞�(kù)門前舞舊事，老歌聲里憶華年”，這部作品描述了發(fā)生在上世紀(jì)30年代上海石庫(kù)門的一幕有情無(wú)緣的愛(ài)情故事。除了精美的舞蹈、懷舊的音樂(lè)，身著旗袍的舞蹈演員可謂風(fēng)情萬(wàn)種，將上世紀(jì)30年代的老上海風(fēng)情演繹得淋漓盡致。這部中西合璧的現(xiàn)代芭蕾舞作品廣受好評(píng)，市場(chǎng)反響也很好。觀眾會(huì)覺(jué)得很新奇，原來(lái)源于西方的芭蕾舞也能跳出上海味道。其實(shí)，芭蕾在國(guó)外除了古典芭蕾以外，現(xiàn)代芭蕾也百花齊放。國(guó)外甚至有很多后現(xiàn)代芭蕾舞都讓演員在臺(tái)上開(kāi)口說(shuō)臺(tái)詞了。把古典的作品跳到精致固然很重要，但是我們也必須打開(kāi)眼界，敢于嘗試新的形式。用創(chuàng)新的手法來(lái)演繹中國(guó)人自己的文化，體現(xiàn)當(dāng)下的熱門話題、新鮮元素。任何國(guó)家的藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品都是體現(xiàn)他們所在的時(shí)代的，是時(shí)代的縮影。

　　記者：要出優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目很難，而要培養(yǎng)優(yōu)秀的本土芭蕾人才更是不易。您認(rèn)為真正優(yōu)秀的芭蕾舞演員應(yīng)該具備怎樣的素質(zhì)?

　　辛麗麗：我們的芭蕾人才一代代在成長(zhǎng)，要培養(yǎng)出優(yōu)秀的芭蕾舞演員是要具備多方面條件的。我是一名很嚴(yán)格的老師，每天會(huì)監(jiān)督學(xué)生們一絲不茍地勤于練功。但是我覺(jué)得真正優(yōu)秀的芭蕾舞演員不僅基本功必須扎實(shí)，更必須具備良好的文化素養(yǎng)。只有具備深厚文化底蘊(yùn)才能真正在舞臺(tái)上演繹出劇目所表達(dá)的文化精神。

　　藝術(shù)是相通的，我和很多國(guó)際編舞大師探討過(guò)創(chuàng)作靈感這個(gè)問(wèn)題，他們有的從文學(xué)中獲得靈感，有的在繪畫(huà)作品中得到靈感。所以，我很注重培養(yǎng)學(xué)生們的文化素養(yǎng)。我要讓他們打開(kāi)眼界，不僅帶他們?nèi)ビ^摩世界各個(gè)優(yōu)秀的芭蕾舞團(tuán)演出、帶他們參加國(guó)際芭蕾研討會(huì)，更帶他們?nèi)ヂ?tīng)音樂(lè)會(huì)、看畢加索展，帶他們?nèi)フJ(rèn)識(shí)我的作家朋友、詩(shī)人朋友和畫(huà)家朋友等。另外，我還要求他們好好學(xué)習(xí)外語(yǔ)并且大量閱讀國(guó)外經(jīng)典文學(xué)名著。如果他們實(shí)在很忙抽不出時(shí)間仔細(xì)閱讀，我就買根據(jù)這些文學(xué)作品改編的碟片來(lái)給他們看。比如《巴黎圣母院》、《茶花女》和茨威格的小說(shuō)等等。當(dāng)我在和國(guó)外編舞大師合作時(shí)，與他們交流他們國(guó)家的文學(xué)作品能一下子拉近我們之間的距離，他們會(huì)覺(jué)得我懂他們的文化，會(huì)更愿意和我主動(dòng)交流。

　　記者：您覺(jué)得國(guó)內(nèi)目前最緊缺的是哪類芭蕾舞人才?

　　辛麗麗：縱觀中國(guó)各個(gè)芭蕾舞院團(tuán)，優(yōu)秀的芭蕾舞演員其實(shí)并不缺，最緊缺的是優(yōu)秀的劇目創(chuàng)作人才。目前，中國(guó)芭蕾舞演員表演的劇目大部分是古典劇目，現(xiàn)代舞劇目很少。盡管近年來(lái)創(chuàng)編了不少優(yōu)秀的現(xiàn)代舞劇目，但仍然有很大的發(fā)展空間。創(chuàng)作人才必須從小跳芭蕾出身，因?yàn)橹挥芯�通芭蕾語(yǔ)匯才能創(chuàng)造出芭蕾作品。所以我平時(shí)也會(huì)從練舞蹈的學(xué)生中尋找創(chuàng)作人才的“好苗子”。我會(huì)注意有哪些學(xué)生是在練舞時(shí)會(huì)不由自主跟著音樂(lè)翩翩起舞的、會(huì)在原來(lái)舞蹈上增加自己創(chuàng)意的、會(huì)時(shí)不時(shí)地自編自跳并和我交流的。這些善于敏銳地觀察生活并且富于想象力的學(xué)生往往能經(jīng)過(guò)培養(yǎng)發(fā)展成為創(chuàng)作型人才。

　　高雅不高傲 讓芭蕾藝術(shù)走進(jìn)百姓生活

　　記者：像芭蕾這樣的高雅藝術(shù)和老百姓之間會(huì)有距離嗎?

　　辛麗麗：我覺(jué)得不是老百姓不喜歡看芭蕾舞，而是沒(méi)有機(jī)會(huì)。比如去年圣誕節(jié)，我們團(tuán)在上海大劇院演的《胡桃?jiàn)A子》就賣到100多萬(wàn)元的高票房。再看看高雅藝術(shù)的公益場(chǎng)次開(kāi)賣80元一場(chǎng)的特價(jià)票時(shí)，老百姓買票的隊(duì)伍排得很長(zhǎng)，有的人甚至半夜就來(lái)排隊(duì)。這些都說(shuō)明老百姓對(duì)高雅藝術(shù)是有需求的，只不過(guò)目前大多數(shù)老百姓的生活水平還不能應(yīng)對(duì)高雅藝術(shù)的高消費(fèi)。

　　記者：老百姓愛(ài)看芭蕾舞表演，但未必真正懂得如何欣賞。上海芭蕾舞團(tuán)會(huì)有哪些舉措來(lái)普及芭蕾?

　　辛麗麗：我們團(tuán)每年都會(huì)走進(jìn)學(xué)校和劇院，為在校學(xué)生和老百姓開(kāi)展普及芭蕾的相關(guān)課程和講座。我們還經(jīng)常進(jìn)行公益演出，讓老百姓們有更多機(jī)會(huì)接觸芭蕾。我們自己的團(tuán)還有自己的“芭蕾之友”俱樂(lè)部，芭蕾舞迷們可以定期來(lái)聽(tīng)我們的公開(kāi)課、觀摩我們的芭蕾演出、甚至自己跳芭蕾。

　拿出新劇目是艱難的，而培養(yǎng)新演員更是不容易。培養(yǎng)一個(gè)演員如同創(chuàng)作一個(gè)作品，從選材、選料到雕刻、打磨，都需要大量的時(shí)間和精力的投入。昔日的經(jīng)歷使她深深地明白，通過(guò)國(guó)際大賽的磨練是演員成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。每一次選拔演員參加比賽她都會(huì)親自培訓(xùn)，訓(xùn)練過(guò)程的艱辛難免讓人膽怯退縮，每每這時(shí)，辛麗麗都會(huì)借用自己老師的話來(lái)激勵(lì)演員：“堅(jiān)持下去！一直堅(jiān)持到你覺(jué)得已經(jīng)到達(dá)極限了，這樣你才會(huì)真的成功。要倒下也只能倒在練功房里�！倍�她作為演員們藝術(shù)之路的引領(lǐng)者，自始至終與演員們同甘共苦，常常放棄假期給演員們上課、排練。有時(shí)病倒了，她也堅(jiān)持回到排練廳一邊掛鹽水一邊為演員排練，以她的言行向大家證明，只有頑強(qiáng)的毅力和持之以恒的付出才會(huì)換來(lái)收獲。

　　辛麗麗除了在賽前訓(xùn)練演員。使他們做好專業(yè)上的準(zhǔn)備之外，還為保障演員比賽期間的營(yíng)養(yǎng)健康而親力親為。特別是在國(guó)外比賽期間，為了保證選手的營(yíng)養(yǎng)，她在給演員排練結(jié)束后就自己燒菜做飯，以保證演員能吃好，有充沛的體力應(yīng)付比賽，演員們常戲稱她是“媽媽”。

　　經(jīng)過(guò)這些年的努力，辛麗麗親自培養(yǎng)的一批又一批的年輕演員在國(guó)際各大賽事中榮獲大獎(jiǎng)，為國(guó)家爭(zhēng)得了榮譽(yù)。2000年青年演員范曉楓和孫慎逸在瓦爾納國(guó)際芭蕾大賽中獲得男女金獎(jiǎng)，這是上海芭蕾舞團(tuán)在時(shí)隔12年之后重新在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。同年，季萍萍、付姝，兩位可愛(ài)的姑娘，在法國(guó)巴黎國(guó)際芭蕾比賽中分別包攬金、銀獎(jiǎng)。2004年柯達(dá)、余曉偉在第三屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽中分獲男、女青年組一等獎(jiǎng)。這些演員都成為國(guó)內(nèi)芭蕾舞臺(tái)上不可多得的人才，成為了芭蕾舞界閃耀的明星。

　　“我始終認(rèn)為人才培養(yǎng)是一個(gè)艱巨的系統(tǒng)工程，從我擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的第一天起，我就知道這將是一條漫長(zhǎng)而艱辛的道路�！毙聋慃惤�(jīng)歷了多少酸甜苦辣，但她卻始終快樂(lè)著。當(dāng)她看到精心培養(yǎng)的芭蕾明星們?cè)谖枧_(tái)上和比賽的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上綻放光彩的時(shí)候，總是感到非常欣慰、感動(dòng)。