弗拉基米爾·索弗羅尼茨斯基1901年出生于彼得堡，1961年在莫斯科逝世。索弗羅尼茨基曾經(jīng)跟隨安娜·列別捷娃·格采維奇(AnnaLebedeva-Getsevich，尼古拉·魯賓斯坦的學(xué)生)與亞歷山大·米哈洛夫斯基(AlexanderMichalovski，在華沙)學(xué)習(xí)鋼琴，在華沙很早就有公開(kāi)演出的經(jīng)驗(yàn)。1916年到1921年間，索弗羅尼茨基在列寧格勒音樂(lè)院帥從列昂尼德．尼古拉耶夫(LeonidNikolayev)，1918年開(kāi)始職業(yè)演奏生涯，而當(dāng)時(shí)索弗羅尼茨基還有學(xué)生身份。索弗羅尼茨基在1928年到法國(guó)巡回演出，1937到38年于列寧格勒舉辦十二場(chǎng)受到高度好評(píng)的音樂(lè)會(huì)，曲目廣從巴哈到二十世紀(jì)作品。演奏之余，索弗羅尼茨基也從事教學(xué)工作，分別在列寧格勒(1936-42)與莫斯科(1941-61)音樂(lè)院擔(dān)任教授。索弗羅尼茨基在西方世界并沒(méi)有得到重視，但是他所彈奏的史克里亞賓卻是最著名的詮演之一。史克里亞賓是他最喜愛(ài)的作曲家，也是他的岳父;蕭邦、舒曼、李斯特與拉赫曼尼諾夫也是索弗羅尼茨基擅長(zhǎng)演奏的作曲家。索弗羅尼茨基的音樂(lè)特色在于自發(fā)性的構(gòu)思與浪漫的氣息。

弗拉基米爾·索弗羅尼茨斯基 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

弗拉基米爾·索弗羅尼茨基在西方世界默默無(wú)聞，事實(shí)上，西方世界根本買(mǎi)不到他的錄音。索弗羅尼茨基曾經(jīng)于1928年與1929年在巴黎舉辦過(guò)幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但那是他唯一在鐵幕以外的演出;巴黎的音樂(lè)會(huì)雖然得到樂(lè)評(píng)界與重要音樂(lè)家，如:普羅高菲夫、霍洛維茲、梅特納、葛拉祖諾夫的贊揚(yáng)，索弗羅尼茨基卻再也沒(méi)有回去過(guò)，取而代之的是被西方世界遺忘，但是在祖國(guó)卻成了傳奇人物。

索弗羅尼茨基在祖國(guó)俄羅斯有幾近神化的地位。對(duì)崇拜者來(lái)說(shuō)，索弗羅尼茨基的獨(dú)奏會(huì)像是心靈上的交流，同業(yè)李希特、吉利爾斯與涅高茲都給他非常高的評(píng)價(jià)。一回李希特與索弟羅尼茨基為兩人的友誼干杯，索弗羅尼茨基宣稱(chēng)李希特是個(gè)天才，李希特則立刻回稱(chēng)索弗羅尼茨基是「上帝」。涅高茲鼓勵(lì)自己的學(xué)生千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)索弗羅尼茨基的獨(dú)奏會(huì);據(jù)說(shuō)吉利爾斯聽(tīng)聞索弗羅尼茨基的死訊后說(shuō)道:「全世界最偉大的鋼琴家死了�！�

可嘆的是，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)政府并不支持索弗羅尼茨基的藝術(shù)，當(dāng)吉利爾斯在世界各地演出并獲得熱烈回響，李希特也獲準(zhǔn)到西方演出的時(shí)候，1913年回到彼得堡后的索弗羅尼茨基只有兩次在俄羅斯以外地區(qū)演出的機(jī)會(huì):1928年經(jīng)由華沙前往巴黎演出前述的系列音樂(lè)會(huì)，1945年被斯大林點(diǎn)名在波茨坦為同盟國(guó)領(lǐng)袖演奏。于是，幾乎半個(gè)地球以上的愛(ài)樂(lè)者失去欣賞這位本世紀(jì)最優(yōu)秀的鋼琴家之一的演出機(jī)會(huì);而在索弗羅尼茨基的一生里，雖然當(dāng)局同意他可以旅行，逐漸惡化的健康情況與衰弱的心臟讓旅行成為不可能的事。

弗拉基米爾·索弗羅尼茨斯基 - 作品簡(jiǎn)介

他的鋼琴音色非常美，技巧純熟而且有各種豐富的色彩及組織架構(gòu)。不過(guò)，這對(duì)許多第一流鋼琴家而言只是第一步。在最頂峰時(shí)期，索弗羅尼茨基的音樂(lè)幾乎要超越一般詮釋的極限，進(jìn)入另一個(gè)以情感及音樂(lè)提升聽(tīng)眾的新境界。在最沮喪消沉的時(shí)刻，索弗羅尼茨基能夠彈出完全不同于自己心境的音樂(lè)。不少評(píng)論家在音樂(lè)會(huì)后表示，索弗羅尼茨基的演奏可怕到「如同調(diào)音師」，但是聽(tīng)眾卻有全然不同的反應(yīng)。與其它鋼琴家相比，索弗羅尼茨基的詮釋與戲劇化不同，其中最主要的原因在于他是個(gè)純粹倚賴(lài)直覺(jué)的鋼琴家，他的詮釋基礎(chǔ)在于自己當(dāng)時(shí)的感受。如同索弗羅尼茨基自己所言，他對(duì)于詮釋一首作品有十二種完全不同的看法，而他自己也不知道演出時(shí)會(huì)采用那一種觀點(diǎn)，完全視他在舞臺(tái)上所感受到的聽(tīng)眾反應(yīng)。

索弗羅尼茨基的音樂(lè)會(huì)曲目非常廣泛，能演奏各個(gè)時(shí)期的作品。起初，索弗羅尼茨基的曲目以十九世紀(jì)浪漫派及二十世紀(jì)早期俄羅斯作曲家的作品為主，他的曲目以蕭邦為大宗，其它幾乎舒曼、大部份貝多芬奏鳴曲與舒伯特、李斯特的作品，還有幾近全部的史克里亞賓、為數(shù)不少的梅特納、部份普羅高菲夫、李亞道夫、戈?duì)柎摹�包羅定、塔涅耶夫、葛拉祖諾夫、柴可夫斯基、米亞斯科夫斯基、拉赫曼尼諾夫及蕭斯塔科維奇都在他的演出曲單上。很少人知道，索弗羅尼茨基也演奏巴哈(十二首前奏曲與賦格及幾首組曲)、史卡拉第、海頓、莫扎特、圣桑、德布西與拉威爾的作品。不過(guò)，蕭邦與史克里亞賓還是索弗羅尼茨基最常演出的曲目。

索弗羅尼茨基告訴訪(fǎng)問(wèn)者:「我對(duì)蕭邦的愛(ài)是一輩子的�！顾�和蕭邦音樂(lè)間的關(guān)系可以回溯列在華沙跟隨米哈洛夫斯基學(xué)習(xí)的時(shí)候，米哈洛夫斯基是當(dāng)時(shí)波蘭非常著名的鋼琴家，也是公認(rèn)最好的蕭邦音樂(lè)詮釋者之一。雖然索弗羅尼茨基非常敬重米哈洛夫斯基，也從他那兒學(xué)到不少東西，但是這兩位鋼琴家的蕭邦作品錄音卻少有相似之處。索弗羅尼茨基并沒(méi)有特意避開(kāi)音樂(lè)中的波蘭特色，不過(guò)，強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格很難為他的詮釋歸類(lèi)。索弗羅尼茨基對(duì)蕭邦音樂(lè)的熱愛(ài)與日俱增，1949年，也就是蕭邦逝世百年的時(shí)候，索弗羅尼茨基以五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演奏了幾乎蕭邦所有作品。這套專(zhuān)輯收錄的是1960年慶祝蕭邦一百五十冥誕的錄音。

索弗羅尼茨基的風(fēng)格非常適合演奏蕭邦，圓潤(rùn)的音色、Z由無(wú)束的節(jié)奏感與彈性分句讓他的詮釋更具說(shuō)服力。他處理蕭邦的音樂(lè)相當(dāng)自由，音樂(lè)中兼含有陽(yáng)剛的氣魄及詩(shī)情，升C小調(diào)波蘭舞曲的錄音正是最好的例證。蕭邦三首圓舞曲也可以證明索弗羅尼茨基音樂(lè)中的內(nèi)省要素，而馬祖卡舞曲錄音或可稱(chēng)為索弗羅尼茨基演奏蕭邦音樂(lè)的最高成就:節(jié)奏靈活而富有馬祖卡舞曲所該有的彈性。蕭邦的音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)他來(lái)說(shuō)幾乎像是渾然天成般的自然�？偠�言之，索弗羅尼茨基彈奏的蕭邦帶有個(gè)人特色，旋律如同在說(shuō)話(huà)一般。

八歲那年，索弗羅尼茨基偶然在樂(lè)譜店里看到史克里亞賓為左手所寫(xiě)的前奏曲作品9-1樂(lè)譜，這是他第一次接觸到史克里亞賓。很快地，索弗羅尼茨基立刻被史克里亞賓的音樂(lè)吸引，史克里亞賓的作品與他的生活也開(kāi)始有密不可分的關(guān)系。這一定是上天的安排:1917年，史克里亞賓的長(zhǎng)女葉連娜·史克里亞賓進(jìn)入尼古拉耶夫的班上，當(dāng)時(shí)索弗羅尼茨基還是尼古拉耶夫的學(xué)生。很快地，親密的友誼立刻發(fā)展為愛(ài)情，兩人在1920年結(jié)婚，索弗羅尼茨基與史克里亞賓間的關(guān)系又更進(jìn)一層。索弗羅尼茨基定期在史克里亞賓博物館彈奏史克里亞賓的鋼琴，次數(shù)頻繁到博物館就像他第二個(gè)家。由于個(gè)人迷信因素，索弗羅尼茨基從來(lái)沒(méi)有彈過(guò)史克里亞賓第七號(hào)鋼琴奏鳴曲，但是他幾乎彈遍了史克里亞賓的作品。

弗拉基米爾·索弗羅尼茨斯基 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

許多專(zhuān)家認(rèn)為，索弗羅尼茨基是詮釋史克里亞賓鋼琴作品最杰出的鋼琴家，他能夠完全掌握住史克里亞賓音樂(lè)里的獨(dú)特性;有些愛(ài)樂(lè)者則承認(rèn)自己對(duì)史克里亞賓的作品毫無(wú)感覺(jué)，直到聽(tīng)過(guò)索弗羅尼茨基的詮釋后才豁然開(kāi)朗。雖然過(guò)去有人形容索弗羅尼茨基的演出完全出自自發(fā)的即興，但是他的音樂(lè)概念仍然十分清晰而且有邏輯性，索弗羅尼茨基相當(dāng)注意樂(lè)曲細(xì)節(jié)，因此音樂(lè)聽(tīng)來(lái)格外引人注意。在他的第三號(hào)鋼琴奏鳴曲錄音里，只需要聆聽(tīng)慢板樂(lè)

章就能明白以上的描述:自由的節(jié)奏、美麗的音色、優(yōu)美的旋律線(xiàn)條與內(nèi)在聲部，造就出一個(gè)催眠般的情感意境。在第二樂(lè)章的中間樂(lè)段，索弗羅尼茨基彈出他人難以仿效的宏亮聲響，三拍子在雙手間不規(guī)則地柔和律動(dòng)著。形容索弗羅尼茨基如何演奏史克里亞賓實(shí)在有太多形容詞了:「自由」、「即興」、「夢(mèng)一般的朦朧」、「幻想」都是一般最常見(jiàn)的形容詞，而這些語(yǔ)句非常適于形容他所彈奏的第二號(hào)鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章。在這套專(zhuān)輯收錄的錄音里，第二號(hào)鋼琴奏鳴曲有最即興的演出，無(wú)論是在邏輯或預(yù)期效果上，索弗羅尼茨基的演出都與樂(lè)曲的標(biāo)題「奏鳴曲-幻想曲」十分貼切(雖然現(xiàn)存有索弗羅尼茨基演奏第二號(hào)鋼琴奏鳴曲全曲的音樂(lè)會(huì)實(shí)況錄音，但直到逝世前，索弗羅尼茨基顯然沒(méi)有在錄音室留下第二樂(lè)章錄音)。

想演奏好史克里亞賓，「節(jié)奏」是非常重要的基本要件，索弗羅尼茨基優(yōu)異的節(jié)奏控制能力讓他更能隨心精確的駕馭譜上的音符。索弗羅尼茨基的節(jié)奏不會(huì)如同節(jié)拍器般的機(jī)械化精準(zhǔn)(史克里亞賓的音樂(lè)不能要求數(shù)學(xué)上的完全的規(guī)律)，他的目標(biāo)是賦予音樂(lè)個(gè)性且發(fā)掘出背后的生命力，并把這些東西傳達(dá)給他的聽(tīng)眾。如果為此必須夸大或縮減史克里亞賓音樂(lè)里的復(fù)節(jié)奏性，索弗羅尼茨基會(huì)毫不遲疑的去做。他詮釋史克里亞賓的秘訣在于找出理想中的效果后，再探究譜上的注記是否能表現(xiàn)出自己想要的效果，或?qū)σ魳?lè)只會(huì)造成限制。

索弗羅尼茨基演奏史克里亞賓的另一個(gè)重要特色是制造高潮的能力，《朝向火焰》就是最好的例子，甚至霍洛維茲最受歡迎的《朝向火焰》錄音都沒(méi)有索弗羅尼茨基的張力。索弗羅尼茨基的詮釋帶有神秘忘我的色彩，按著音樂(lè)愈來(lái)愈熱情直到無(wú)法壓抑。不過(guò)，索弗羅尼茨基的熱情并不只有在高潮樂(lè)段才出現(xiàn)，他的第四號(hào)鋼琴奏鳴曲與《前奏曲》作品37-1、《兩首詩(shī)曲》作品32從頭至尾都洋溢著熱情，索弗羅尼茨基對(duì)于自己沒(méi)能與史克里亞賓見(jiàn)面，或聽(tīng)到他的演出感到遺憾。有一回，索弗羅尼茨基買(mǎi)了史克里亞賓音樂(lè)會(huì)的門(mén)票，最后卻因?yàn)楦忻�，父母�?jiān)持不讓他出門(mén)而未能如愿。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是史克里亞賓最后一場(chǎng)演出，沒(méi)多久他就逝世。索弗羅尼茨基對(duì)于父母堅(jiān)持不讓他出門(mén)的舉動(dòng)一直無(wú)法原諒。盡管索弗羅尼茨基是史克里亞賓的女婿，但是對(duì)于史克里亞賓音樂(lè)的優(yōu)異詮釋?zhuān)�他似乎都是自己的直覺(jué)與天賦。

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弗拉基米爾·索弗羅尼茨斯基 - 參考資料

1·http://lib.verycd.com/2006/05/15/0000102874.html
2·http://bbs.njupt.edu.cn/cgi-bin/bbstcon?board=Classic_Music&file=M.1148609706.A