中文名： 大衛(wèi)·朵夫

外文名： Davidoff Stradivarius

國(guó)籍： 俄國(guó)

職業(yè)： 大提琴家

　　俄國(guó)最早的大提琴家，在他22歲就已經(jīng)是萊比錫音樂院的老師，并在歐洲及英國(guó)巡回演出。柴可夫斯基稱他為大提琴界的沙皇，而另一位大提琴家J.Klengel也曾說(shuō)過(guò)一句話：「聽到他演出才知道大提琴演奏是什么」。他寫下許多膾炙人口的大提琴協(xié)奏曲與小品，從其中都可清楚感受到他優(yōu)美的音樂線條與高超的技巧。

　　Davidoff Stradivarius應(yīng)該是全世界公認(rèn)最有名的大提琴了，它是史特拉底瓦里在一七一二年制造的。以其曾經(jīng)的擁有者著名大提琴家大衛(wèi)朵夫的名字來(lái)命名。

　　它是佛羅倫斯的梅迪西家族向史特拉底瓦里訂購(gòu)的。權(quán)傾一時(shí)的梅迪西家族要求以最好的材料與最精美的手藝制作，所以史氏挑選最好的云杉與楓木，用最專注的心情打造，完成了這支無(wú)論是尺寸、形狀及工藝都屬完美的史氏大提琴，背板楓木的紋路細(xì)直中等間距，平穩(wěn)緊密而結(jié)實(shí)，側(cè)板也是由同一塊楓木所切割，表面則是溫暖而棕紅色澤的油漆，外觀呈現(xiàn)溫潤(rùn)的質(zhì)感，同時(shí)又創(chuàng)造于史氏的黃金時(shí)期。

　　一七〇〇年開始是史氏提琴制作最精美成熟的階段，也是史氏將大提琴尺寸確立的時(shí)期，從此歐洲制琴家相繼模仿他的尺寸制造大提琴。這支琴原本珍藏在梅迪西家族的碧堤宮，但在一七三七年奧地利軍隊(duì)占領(lǐng)佛羅偷斯時(shí)，大提琴?gòu)膶m中失蹤，當(dāng)時(shí)正處于一片混亂中，無(wú)從得知這支琴如何遺失，此后百年名琴都不曾現(xiàn)世。

　　后來(lái)在瓦史雨斯基(Wasielewski)於一八八八年出版的《大提琴的歷史》，提到此名琴十九世紀(jì)初時(shí)在柯密葉(Korczmiet)手上，他是住在立陶宛的德裔大提琴家，之后賣給了俄國(guó)阿普辛伯爵(Apraxin)，一八一七至一八四三年之間，阿普辛伯爵又賣給俄國(guó)維霍斯基伯爵(Wielhorsky，1793—1866)，他們之間的交易條件是：四萬(wàn)法郎現(xiàn)金加安德烈·瓜奈里大提琴一支及純種馬一匹。

　　維霍斯基伯爵是個(gè)很愛藝術(shù)的音樂愛好者，據(jù)說(shuō)為了學(xué)習(xí)大提琴演奏，特地進(jìn)入圣彼得堡的提琴學(xué)校習(xí)藝兩年，花大筆錢買下此名琴則是為了具擁藝術(shù)家的架式。伯爵是俄國(guó)西方音樂的推手，創(chuàng)立圣彼得堡音樂學(xué)院，他邀請(qǐng)很多西方音樂家前來(lái)俄國(guó)演奏，如孟德而頌、李斯特及舒曼等人，這些知名音樂家都曾受遇他熱情招待。

　　為什么這支最好的大提琴會(huì)命名“大衛(wèi)朵夫”？卡爾·大衛(wèi)朵夫(Carl DavidoV， 1838—1889)是當(dāng)代歐洲著名的大提琴演奏家兼作曲家，一八三八年生於俄國(guó)統(tǒng)治下的拉脫維亞，家世高尚且甚具愛樂淵源，父兄分別是有名望的醫(yī)師與教授。他十二歲學(xué)琴，音樂造詣與天分極高，但父親堅(jiān)持他必須完成正式教育后才能走上音樂之路，於是他遵照父命在圣彼得堡取得數(shù)學(xué)學(xué)位，再轉(zhuǎn)往德國(guó)萊比錫學(xué)習(xí)作曲，一八五九年畢業(yè)于萊比錫音樂學(xué)院作曲科，不久后舉行個(gè)人大提琴演奏，結(jié)果演出極為成功而大獲贊賞，奠定了他成為音樂家之路。

　　大衛(wèi)朵夫二十一歲時(shí)，已聲名遠(yuǎn)播，同時(shí)取得該院大提琴教職與萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的大提琴首席，他巡回歐洲各地演奏，成為樂壇閃耀之星，返回俄國(guó)后，受聘為新設(shè)立的圣彼得堡音樂學(xué)院教授，以他杰出的表現(xiàn)與身份，他極需一支足以與他匹配的大提琴。

　　關(guān)于大衛(wèi)朵夫如何獲得維霍斯基伯爵擁有的知名大提琴，有很多傳說(shuō)。根據(jù)馬友友的說(shuō)法是：

　　一八六三年，大衛(wèi)朵夫獲得圣彼得堡音樂學(xué)校教授職，維霍斯基伯爵是該音樂學(xué)校創(chuàng)立者之一，在一個(gè)寒冷的冬夜，大衛(wèi)朵夫拜訪伯爵，看到他似有心事，于是大衛(wèi)朵夫問(wèn)：

　　『到底是什么事情讓你如此煩惱？』

　　『我已七十歲，為慶祝生日，我要將我的大提琴送你�！痪S霍斯基伯爵說(shuō)道，大衛(wèi)朵夫以為是開玩笑，直到第二天，伯爵派人將琴送到他家，他才相信這是事實(shí)。當(dāng)時(shí)伯爵年歲已大，心想他的演奏生命即將結(jié)束，他珍視這支大提琴是世界最好的提琴，為了碓保名琴能留在國(guó)內(nèi)，并提后進(jìn)，所以親自將此琴傳承給大衛(wèi)朵夫。

　　大衛(wèi)朵夫相當(dāng)具有提琴演奏天分，不需多作練習(xí)就能輕松上臺(tái)演奏，他的學(xué)生說(shuō)大衛(wèi)朵夫在演奏會(huì)之前，常帶著這把琴進(jìn)教室，請(qǐng)學(xué)生代他為琴暖身，因?yàn)樗�自己沒有多余的時(shí)間拉奏。他也常進(jìn)沙皇宮御前獻(xiàn)藝，以音樂家身分成為皇宮的座上�？�，擁享尊容有如高官貴族。

　　一八七六年，他已是音樂學(xué)院的總監(jiān)，一八八七年他四十八歲時(shí)，被發(fā)現(xiàn)與一位年輕鋼琴家有婚外情，因此被迫放棄所有的職位，一八八九年，他五十歲，在音樂廳演奏貝多芬奏鳴曲時(shí)意外病倒，而過(guò)后就去逝。他寫作的曲子大多輿大提琴有關(guān)，表現(xiàn)內(nèi)心的孤寂與難掩離愁的情懷，頗具特色，他出版的《大提琴教科書》，為國(guó)際知名的大提琴理論與練習(xí)的教本。

　　此名琴在伯爵手上時(shí)，就己做現(xiàn)代化的修改，即修改琴頸、低音梁、指板及琴弦等，以獾得更高音階及強(qiáng)度，而到了大衛(wèi)朵夫手上又加上支撐腳。在大衛(wèi)朵夫去世后，名琴由家屬繼承，當(dāng)時(shí)英國(guó)提琴商希爾公司曾企圖向家屬購(gòu)買，家屬開價(jià)六萬(wàn)法郎，希爾嫌貴而放棄，并且批評(píng)說(shuō)：『此琴在大衛(wèi)朵夫手上操勞過(guò)度，磨損甚大，而且保養(yǎng)不周，根本不值此價(jià)�！�

　　一九〇〇年，業(yè)余小提琴家郭皮列(Goupillat)向家屬買下此琴，一九二〇年希爾又向郭皮列買進(jìn)，之前希爾嫌價(jià)錢昂貴，但后來(lái)還是認(rèn)為值得買進(jìn)。到一九二八年，此琴已上漲四倍價(jià)錢，希爾又賣給美國(guó)的渥里茲(Wurlitzer)提琴公司。當(dāng)時(shí)美國(guó)報(bào)紙?jiān)�大幅�?bào)道：

　　『大衛(wèi)朵夫大提琴于昨日一九二八年十一月二十八日抵達(dá)紐約，這支一七一二年史特拉底瓦里大提琴現(xiàn)由渥里茲提琴公司擁有，估計(jì)現(xiàn)值美金八萬(wàn)五千元，法國(guó)郵輪巴黎號(hào)昨晨到達(dá)紐約，載著最名貴的貨物，它不放在貨艙而是放在船長(zhǎng)房間，世界十支史特拉底瓦里大提琴中已有二支在美國(guó)了』。

　　當(dāng)時(shí)小提琴名家海飛茲也搭這艘船到美國(guó)，但他的新聞只占報(bào)紙底下小小一幅，可見海飛茲的名氣尚不及運(yùn)支大衛(wèi)朵大提琴。但渥里茲提琴公司不久後又賣給英國(guó)收藏家史特勞斯(Herbert N．Straus)，史特勞斯死後，遺孀再把琴委托渥里茲提琴公司出售。

　　當(dāng)時(shí)倫敦的杜普雷(Jacqueline du Pre，1945—1987)正在尋找好的大提琴，渥里茲公司認(rèn)為這是成交機(jī)會(huì)極高的買主，欲將大衛(wèi)朵夫提琴送到倫敦給杜普雷鑒賞，因?yàn)樘崆俚倪\(yùn)輸有風(fēng)險(xiǎn)，提琴委托人史特勞斯遺孀原本不愿讓提琴遠(yuǎn)渡重洋，最后協(xié)議渥里茲老板親自搐帶提琴搭頭等艙飛機(jī)到倫敦，杜普雷試?yán)瓗滋旌�，越看越滿意，最後由杜普雷的教母霍蘭(Ismena Holland)買下來(lái)贈(zèng)送杜普雷。

　　杜普雷生于英國(guó)一個(gè)充滿音樂氣息的家庭中，她曾向幾位大師如卡薩爾斯及羅斯托波維契等學(xué)琴，她的音樂情感表達(dá)渾然天成，十六歲在倫敦首演，關(guān)于演奏生涯，一九六七年與猶太裔的鋼琴家兼指揮家巴倫波因（Daniel Barenboim)結(jié)婚，被視為樂壇的金童玉女。

　　杜普雷在演奏生涯高峰的一九六八年罹患多組織硬化癥，因而終止演奏生涯，而大衛(wèi)朵夫提琴則早在五年前就已病倒，那時(shí)就拉不出聲音來(lái)，因此被擱置不用，后來(lái)被送到巴黎修琴家瓦特羅(EtienneVatelot)工作室，一放就是十年光陰。當(dāng)時(shí)樂壇流傳著一個(gè)浪漫的傳聞：在杜普雷的房間內(nèi)僅能擁有一個(gè)愛人，早期的情人是大衛(wèi)朵夫大提琴，后來(lái)丈夫巴倫波因占據(jù)了這個(gè)情人的位置，而大衛(wèi)朵夫是有生命的大提琴，需要演奏者的哄勤安撰，被冷落之后，就無(wú)法在拉出聲音來(lái)了。

　　一九八〇年代，杜普雷夫婦遇見剛成為職業(yè)演奏家的馬友友， 之后與之成為好友，杜普雷介紹馬友友去巴黎瓦特羅處看大衛(wèi)朵夫，馬友友與大衛(wèi)朵夫因此有了初次見面的機(jī)會(huì)，馬友友試奏了十五分鐘并且極為喜愛。一九八三年，杜普雷與丈夫巴倫波因決定將大衛(wèi)朵夫借給馬友友，馬友友花了很長(zhǎng)的時(shí)間調(diào)教它，這支琴的音色才逐漸發(fā)揮應(yīng)有的水準(zhǔn)，沉睡已久的名琴終于被喚醒了。

　　杜普雷在一九八七年過(guò)逝時(shí)年僅四十二歲，大衛(wèi)朵夫再次被送上拍賣市場(chǎng)待賣而沽，馬友友可享有優(yōu)惠價(jià)格購(gòu)買，但無(wú)奈的他不得不選擇放棄’因?yàn)樗�家中有兩個(gè)幼子，經(jīng)濟(jì)上不允許花費(fèi)高昂的金錢買琴。但有一位知名慈善家珍惜大衛(wèi)朵夫的未來(lái)命運(yùn)，為確保名琴能繼續(xù)為偉大的提琴家所演奏，于是將琴買下來(lái)贈(zèng)送馬友友。

　　馬友友一九五五年生于巴黎，是祖籍浙江的華人，父親馬孝駿博士是位小提琴音樂家，曾在臺(tái)灣的文化學(xué)院音樂系任教。馬友友四歲學(xué)琴，五歲就能輕松拉奏三首巴哈的組曲，七歲時(shí)移居美國(guó)，經(jīng)特別推薦演奏給大提琴大師卡薩爾聽，大師簡(jiǎn)直無(wú)法相信一倜七歲的小孩能拉得如此之好。

　　馬友友后來(lái)進(jìn)入紐約朱麗亞音樂學(xué)院，受教于羅斯門下，此時(shí)他的技巧已無(wú)懈可擊，為了充實(shí)更多的人文內(nèi)涵，他進(jìn)入哈佛大學(xué)就讀人類學(xué)系。馬友友曾演奏巴哈與鮑所里尼的巴洛克音樂，為追求原始音色與精神的重現(xiàn)，他還將大衛(wèi)朵夫修改成巴洛克時(shí)代的提琴：巴洛克琴橋、巴洛克琴弓、并取下腳支撐’將琴夾在雙腳之間演奏。

　　馬友友是本世紀(jì)最有名的大提琴家，他對(duì)這支琴的評(píng)語(yǔ)是：『樂器的反應(yīng)甚為靈敏，音色豐富、清晰純凈又富有內(nèi)涵，極弱音毫不費(fèi)力地流淌u2019在每一把位皆能使感官為之深深悸動(dòng)與共鳴，每個(gè)音符皆能吻合演奏者的表達(dá)欲望，在每次想放下拉奏前，我必須下定決心不被這美麗的音色所惑。它的油漆創(chuàng)造它偉大的動(dòng)人印象，有時(shí)在黃昏時(shí)刻，當(dāng)夕陽(yáng)余輝射入，大提琴反應(yīng)出閃爍之光，不僅顏色變化無(wú)限，連油漆的透明度輿深度也隨之一再變化，它呈現(xiàn)不同的印象u2019讓視覺與想象融合為一�！�

　　大衛(wèi)朵夫

　　杰奎琳杜普雷

　　馬友友