常書鴻 (1904年—1994年)，畫家、敦煌藝術(shù)研究家。滿洲人。1904年4月6日（清光緒三十年農(nóng)歷二月二十一日）生于浙江杭縣(今杭州)，滿姓伊爾根覺羅。祖父名少峰，為清代駐防浙江杭縣并安家落戶的“世襲云騎尉”。因一生致力于敦煌藝術(shù)研究保護(hù)等工作，被人稱作“敦煌的守護(hù)神”。

畫家、敦煌藝術(shù)研究家。

1904年4月6日出生于杭州市，1918年考入浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校（浙江大學(xué)前身）預(yù)科，學(xué)習(xí)染織專業(yè)，1923年染織畢業(yè)，留校任教。

1925年任省立工業(yè)�？茖W(xué)校美術(shù)教員，1926年，學(xué)校轉(zhuǎn)為浙江大學(xué)工業(yè)學(xué)院，任本科美術(shù)教員。

1927年6月，帶職自費(fèi)赴法國留學(xué)，11月考入法國里昂美術(shù)�？茖W(xué)校預(yù)科學(xué)習(xí)。一年后提前升入�？疲瑢W(xué)習(xí)油畫。

1936年受教育部部長王世杰之邀，回國任國立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校教授。

1938年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨國立藝專遷校云南，任代理校長之職。

1940年離開藝專，任教育部美術(shù)教育委員會(huì)常委，兼秘書。

1942年9月國立敦煌藝術(shù)研究所籌委會(huì)成立，任副主任。

1943年3月到達(dá)敦煌。

1944年元旦，敦煌藝術(shù)研究所成立，任所長。

1951年敦煌藝術(shù)研究所歸屬中央人民政府文教委文化事業(yè)局，轉(zhuǎn)名為“敦煌文物研究所”，任所長。

1956年7月1日加入中國共產(chǎn)黨。

1958年元月，“敦煌藝術(shù)展”在日本東京開幕。

1982年3月，調(diào)任國家文物局顧問，敦煌文物研究所名譽(yù)所長，舉家遷往北京。

同年4月回母校浙江大學(xué)參加85周年校慶，10月在學(xué)校與夫人李承仙合作繪制大型油畫“攀登珠峰”。該圖展覽于浙江省博物館

1993年8月，完成《九十春秋——敦煌五十年》回憶錄。

敦煌藝術(shù)的“守護(hù)神”、現(xiàn)代油畫大師常書鴻,出身于杭州駐防旗人,辛亥年間他尚年幼,對革命軍攻打當(dāng)?shù)仄鞝I存有難以泯滅之惶恐記憶。后來筆者曾造訪常老,老人證實(shí)此事說,那時(shí)我還是個(gè)只有幾歲的孩子,家人把我單獨(dú)藏在南高峰上的一所小寺廟,叮囑我有人來切不可承認(rèn)是旗人,但是我腦袋后邊有一條小辮子,生怕被認(rèn)出來,那種幼時(shí)的恐慌是久久都忘不掉的。

常先生自幼喜歡藝術(shù)，而他的父親又是個(gè)倍奉實(shí)業(yè)救國的人。所以，執(zhí)拗地把他送到工業(yè)學(xué)校去讀書。無奈，他選擇了與繪畫有關(guān)系的染織專業(yè)，并參加了由名畫家豐子愷等人組織的西湖畫會(huì)，在那里學(xué)到很多知識(shí)。為了進(jìn)一步深造，1927年他去了法國，在那里他把一切時(shí)間用來學(xué)習(xí)法文和繪畫技術(shù)，后來終于考上了里昂中法大學(xué)公費(fèi)生，畢業(yè)后他取得了里昂市公費(fèi)獎(jiǎng)學(xué)金，并轉(zhuǎn)到巴黎高等美術(shù)學(xué)校繼續(xù)深造。留學(xué)十年間，他取得了卓越的成就，許多油畫作品獲金獎(jiǎng)或被國家博物館收藏。雖然獲得了令人羨慕的榮譽(yù)和良好的生活條件，但他始終忘不了報(bào)效祖國。

大概是1935年秋的一天，常先生在巴黎塞納河畔一個(gè)舊書攤上，偶然看到由伯希和編輯的一部名為《敦煌圖錄》的畫冊。全書共分六冊，約400幅有關(guān)敦煌石窟和塑像照片，他十分驚奇，方知在中國還有這樣一座藝術(shù)寶庫存在，而且在國外引起了轟動(dòng)，中國人卻不知，他內(nèi)心感到一種震撼。為了敦煌藝術(shù)寶庫，他放棄了優(yōu)越的生活條件和工作環(huán)境，毅然回到了自己的祖國�；貒�之后，他一直掛念著莫高窟的保護(hù)工作，向往著早日能實(shí)現(xiàn)夢想。

功夫不負(fù)有心人。在國民黨元老于右任先生的建議下，經(jīng)多方努力，促成了設(shè)立敦煌藝術(shù)研究所的設(shè)想。常先生首先擔(dān)負(fù)起了這一重任，為首任“敦煌藝術(shù)研究所”所長，終于實(shí)現(xiàn)了他的夙愿。

1943年3月27日，常先生肩負(fù)著籌備“敦煌藝術(shù)研究所”的重任，經(jīng)過幾個(gè)月艱苦的長途跋涉，終于到達(dá)了盼望已久的敦煌莫高窟。初到莫高窟，他心曠神怡，猶如步入仙境，心情非常激動(dòng)，真是徹夜難眠。但是，這種感覺很快就消失了。面臨的是重重困難，生活條件非常艱苦，與在法國的條件相比，簡直是天壤之別，對于他來說，人生第一次到了如此艱苦的地方。按他自己的話說：“從我們到達(dá)莫高窟的第一天起，我們就感到有種遭遺棄的服u2018徒刑u2019的感覺壓在我們的心頭，而這種壓力正在與日俱增。”由此可知，敦煌莫高窟的生活條件有多艱苦。盡管如此，他們?nèi)匀粓?jiān)持著，無論困難有多大，其信念一點(diǎn)也沒改變。

到了1944年的秋天，教育部才正式批準(zhǔn)成立“敦煌藝術(shù)研究所”，常先生任所長。 　然而，正當(dāng)他們干得起勁的時(shí)候，想不到的事又發(fā)生了。才剛剛成立不到一年的研究所，因政局不穩(wěn)，財(cái)力緊張，教育部宣布解散“敦煌藝術(shù)研究所”。這是1945年春天。對于任何困難他們都能克服，而對于這突如其來的消息，他們實(shí)在是無法理解。面對現(xiàn)實(shí)，他毫不猶豫，領(lǐng)導(dǎo)著大家繼續(xù)干下去。他說：“我們的工作本來就是全憑自己的力量干起來的，研究所的撤銷或不撤銷，實(shí)際意義不大�！�

他把全部心血都傾注于事業(yè)，其余什么也顧不得，只知拼命去工作。為此，妻子因忍受不了這里艱苦生活條件、決然離家出走，丟下兩個(gè)孩子無人照管，一切落在他的肩上。本來工作中困難重量，妻子離去又是雪上加霜，使他受到了致命的打擊。在這接二連三的打擊之下，他的決心從來沒有動(dòng)搖過，無論遇到多大的困難，他都要堅(jiān)持工作下去。

常先生把他的一生奉獻(xiàn)給了敦煌藝術(shù)。在幾十年的艱苦生活中，經(jīng)歷了妻離子散、家破人亡的種種不幸和打擊，克服了難以想象的困難，但他仍然義無反顧，為保護(hù)莫高窟默默地奉獻(xiàn)著。在他辛勤工作的幾十年中，組織大家修復(fù)壁畫，搜集整理流散文物，撰寫了一批有較高學(xué)術(shù)價(jià)值的論文，臨摹了大量的壁畫精品，并多次舉辦大型展覽，出版畫冊，向更多的人介紹敦煌藝術(shù)，為保護(hù)和研究莫高窟做出了卓越的貢獻(xiàn)。他的奉獻(xiàn)精神得到了廣大人民的高度贊揚(yáng)，他的一生為莫高窟做出了光輝的業(yè)績，人民永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。

無私藝術(shù)風(fēng)范與世長存不朽．

藝貫中外，名揚(yáng)四海。

敦煌衛(wèi)士，勛功永在。

一生苦斗業(yè)，日人亦感懷：

苦衛(wèi)數(shù)十載，珍貴文化財(cái)。

赤誠中心念，后繼有人來。

美術(shù)出寶洞，紅日升天中。

世界齊贊賞，萬民仰威容。

縱橫四萬五，壁畫安危佇。

畫郎黃沙筑，空前絕后無。

塑像逾數(shù)千，華美似昔年。

山河興亡史，民族耀光時(shí)。

——日本創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)會(huì)長池田大作

敦煌這座人類藝術(shù)寶庫在浩劫后能得以保存并獲新生，多賴于被稱為“守護(hù)神”的常書鴻。他捍衛(wèi)國寶的獻(xiàn)身精神，出于對祖國的忠誠，也是由于他臨終前所說的“深蒙黨和人民厚愛”。愛國主義與共產(chǎn)主義的結(jié)合，在這位杰出藝術(shù)家的身上得到生動(dòng)體現(xiàn)�！鰹閺�(fù)興祖國文藝毅然回國，又選擇了荒涼的西北大漠中的敦煌

■保護(hù)和研究敦煌藝術(shù)五十多年，在日本被稱為中國的“人間國寶”

■臨終前向江澤民主席提出的請求，是讓妻兒繼續(xù)進(jìn)行敦煌研究

常書鴻，1904年出生于杭州一個(gè)滿族駐防旗兵的騎尉之家。他自幼學(xué)畫，8歲入書院讀書，高小畢業(yè)后入浙江甲種工業(yè)學(xué)校，學(xué)習(xí)與繪畫有關(guān)的染織專業(yè)。1923年，常書鴻畢業(yè)留校任美術(shù)教員。1927年夏，以到輪船上當(dāng)伙房勤雜工的方式到達(dá)巴黎。在那里，他開始半天打工，半天到畫室學(xué)畫的留學(xué)生活。同年秋，常書鴻入里昂國立美術(shù)�？茖W(xué)校，一年后，由預(yù)科升入本科，因在素描考試中獲得第一名獎(jiǎng)金，提前升入油畫班。1932年，他入巴黎高等美術(shù)學(xué)院，后因作品一再獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)而被選為巴黎美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

旅歐期間，常書鴻受國內(nèi)抗日風(fēng)潮的影響。抱著復(fù)興祖國文藝的愿望，1936年秋，他回國到北平藝術(shù)�？茖W(xué)校任教。翌年，盧溝橋事變發(fā)生，常書鴻隨校向大后方轉(zhuǎn)移，經(jīng)廬山、湖南、昆明遷往重慶，他的全部書畫都在途中遭日本飛機(jī)轟炸化為灰燼。

1942年，國民政府教育部在社會(huì)上保護(hù)文物的輿論壓力下，決定成立敦煌藝術(shù)研究所，卻撥不出多少經(jīng)費(fèi)。在梁思成、徐悲鴻鼓勵(lì)下，常書鴻決定前往，靠辦展賣畫自籌了大部分經(jīng)費(fèi)。他一行6人乘破舊的卡車西進(jìn)，又換駱駝，經(jīng)一個(gè)多月才到達(dá)敦煌。他到達(dá)后便組織整理修復(fù)，并臨摹壁畫。在惡劣環(huán)境下，面對妻子出走、當(dāng)?shù)毓倮衾账骱徒逃�部長期不寄經(jīng)費(fèi)的狀況，他以決心服“無期徒刑”的精神堅(jiān)持下來。他送往重慶的展品，也得到包括周恩來、郭沫若在內(nèi)的中共領(lǐng)導(dǎo)人和進(jìn)步人士的高度贊揚(yáng)，敦煌藝術(shù)研究所也名揚(yáng)中外。

1947年，一批重慶藝專的畢業(yè)生來到敦煌，其中的女生李承仙出于敬佩和同情，與常書鴻結(jié)為夫妻，并成為他工作上的得力助手。翌年，常書鴻到南京、上海舉辦展覽，在引起轟動(dòng)的同時(shí)也受到告誡說：“蔣幫末日已到，希望提高警惕，努力保護(hù)敦煌藝術(shù)寶庫。”當(dāng)局令他從速把展品送往臺(tái)灣，他卻憎恨國民黨的腐朽，將展品隱藏起來。1949年夏秋，常書鴻在敦煌一片混亂時(shí)組織了保衛(wèi)小組，使石窟免受洗劫。解放軍開進(jìn)當(dāng)?shù)貢r(shí)，他興奮地跑上九層高的大佛殿敲響古鐘，慶賀國家和民族藝術(shù)寶庫獲得新生。

新中國成立后，常書鴻被任命為敦煌文物所所長，一直擔(dān)任到1982年才改任名譽(yù)所長。1956年，常書鴻加入中國共產(chǎn)黨，后兼任蘭州藝術(shù)學(xué)院院長，在他的組織下敦煌藝術(shù)成為一門專門的學(xué)科。周恩來曾鼓勵(lì)他說：“敦煌工作一輩子做不完，要世世代代做下去�！�

1951年，他赴北京舉辦展覽后又赴印度、緬甸辦展，宏揚(yáng)了中國文化藝術(shù)。他在日本被譽(yù)為中國的“人間國寶”。從50年代到90年代，他曾八次赴日訪問和舉辦展覽，被授予富士美術(shù)館名譽(yù)館長等一系列最高榮譽(yù)稱號。1957年，他首次前往日本舉辦展覽時(shí)，就有10萬多人參觀，創(chuàng)造了日本購票參觀藝術(shù)展覽會(huì)的最高紀(jì)錄。

1981年，鄧小平等領(lǐng)導(dǎo)人赴敦煌時(shí)，高度贊揚(yáng)了常書鴻的貢獻(xiàn)。1982年，國家文物局調(diào)他為顧問，他才舉家從西北遷往北京。他于90歲高齡自感不支時(shí)，致信江澤民主席，要求讓妻子、兒子繼續(xù)自己的事業(yè)，“為振興中華盡綿薄之力”。過了90華誕后，他于1994年6月逝世。

■出于愛國主義激情投身于保護(hù)藝術(shù)，在實(shí)踐中又認(rèn)識(shí)到只有跟著共產(chǎn)黨走，民族文化才有光明的前途

常書鴻成長的年代，正值民族苦難的歲月，他正是出于對祖國的熱戀才把畢生都用于捍衛(wèi)和宏揚(yáng)民族藝術(shù)。敦煌是中華民族的藝術(shù)瑰寶，又是近代國家災(zāi)難的見證。20世紀(jì)的前二十幾年間，英、德、法、俄等國的文化竊賊接踵而至，日本盜寶者中甚至有偽裝成學(xué)者的陸海軍官。他們利用反動(dòng)政府和當(dāng)?shù)毓苁抡叩母�朽昏聵，掠去幾萬件經(jīng)卷，精美的壁畫也多被用化學(xué)涂料剝離后帶走，以致敦煌藝術(shù)珍品多存于外國館院，成為中國文化界永遠(yuǎn)的傷痛。常書鴻旅歐時(shí)，看到博物館中陳列的外國人盜來的敦煌藝術(shù)珍品，便痛心疾首。他回國進(jìn)入的滿洲里國境檢查站時(shí)，又受到日本憲兵的刁難和侮辱，到了北平藝專一進(jìn)課堂，便與同學(xué)們一道引吭高歌——“我的家在東北松花江上……”

在赴法時(shí)，常書鴻的觀念是“藝術(shù)可以不問政治”。然而，在民族災(zāi)難中激發(fā)起的愛國主義熱情，使他感到過去的觀念不對。全國解放后，他由感激共產(chǎn)黨、人民政府，再經(jīng)過學(xué)習(xí)和實(shí)踐，終于選擇了為共產(chǎn)主義奮斗的方向，在自己的人生道路上又留下光輝的印記。

■面對前妻忍受不了艱苦寂寞不辭而別、兒女的哭泣和國民政府撤銷藝術(shù)研究所的命令，他仍留在當(dāng)?shù)貓?jiān)持不撤

1943年初，常書鴻來到荒涼的敦煌，一方面驚嘆于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)藏品的豐富，一方面又深感物質(zhì)條件的困苦。他們住在一個(gè)破廟里，桌、椅、床都是土堆成，點(diǎn)的是木頭剜成的油燈，在滴水成冰的屋里還沒有取暖設(shè)備。住所的周圍又被戈壁包圍，最近的村舍也在幾十里外。常書鴻的前妻陳芝秀攜兒女到此地一年半以后，忍受不了艱苦寂寞，不辭而別棄家出走。常書鴻發(fā)現(xiàn)后，騎馬向玉門方向追去，在途中精疲力竭摔下來，幸虧被玉門油礦的人發(fā)現(xiàn)才救了一命。他被送回敦煌后，看到的是兒女的哭泣。接著，他又收到國民政府教育部撤銷藝術(shù)研究所的命令，一時(shí)不知如何是好。其實(shí)，當(dāng)時(shí)他完全可以遵命返回內(nèi)地，然而，一想到失去保護(hù)的敦煌將會(huì)重遭被盜劫的厄運(yùn)，他便下決心留在當(dāng)?shù)夭怀贰?/p>

在官方不關(guān)心保護(hù)藝術(shù)，自身經(jīng)費(fèi)又無著落的逆境中，常書鴻一面動(dòng)員同事節(jié)食縮衣，一面靠為人畫像創(chuàng)收并向內(nèi)地呼吁捐款。他為保護(hù)民族珍寶而付出的辛苦和持之以恒的精神，得到民眾的支持。他送出展覽的臨摹作品，引起社會(huì)進(jìn)步人士的熱烈響應(yīng)。許多人表示，如國民黨政府取消敦煌藝術(shù)研究所，便由民間學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)接管，同時(shí)還送來一些捐款，這使常書鴻的工作得以繼續(xù)下去。

■為配合抗美援朝，在故宮舉辦展覽，在教育人民的同時(shí)，自己也深受群　眾愛國主義激情的教育，隨后便申請加入中國共產(chǎn)黨。敦煌解放時(shí)，部隊(duì)便送來郭沫若等人對文化界的號召，派人請常書鴻參加軍民聯(lián)歡會(huì)，警衛(wèi)員還把賀龍的馬牽來給他騎。常書鴻看到共產(chǎn)黨人如此重視保護(hù)文化遺產(chǎn)，深受感動(dòng)，馬上與妻子日夜加班，為進(jìn)軍新疆的部隊(duì)趕繪多幅毛主席、朱總司令畫像，以表心意。

1951年春，常書鴻為配合抗美援朝運(yùn)動(dòng)，在北京故宮午門樓主辦了敦煌文物展覽，并親自擔(dān)任講解。周恩來總理前來參觀，并說這一展覽將會(huì)起到愛國主義教育作用。參觀展覽的成千上萬人不僅看到了祖國的偉大，而且激發(fā)起對盜掠中國文物的帝國主義者的無比氣憤�？吹饺嗣窨涨暗膼蹏�激情，常書鴻的思想也發(fā)生了巨大變化，他在思想小結(jié)中寫道：“只有共產(chǎn)黨才能把中國帶上富強(qiáng)的道路�！币钅辏�他正式寫下入黨申請書。經(jīng)過考驗(yàn)，1956年“七一”時(shí)，黨組織正式接受常書鴻加入中國共產(chǎn)黨。

全國解放后，常書鴻一再到國外訪問。在從事藝術(shù)交流時(shí)，他總是聯(lián)系自己的切身感受，對比解放前后的實(shí)際，向外國友人講述共產(chǎn)黨和人民政府對民族文化藝術(shù)的關(guān)心和保護(hù)，并以東方藝術(shù)的獨(dú)特魅力打破“西方萬能”的觀念，發(fā)揮了文化使節(jié)的出色作用。

1934年發(fā)起成立“中國藝術(shù)家學(xué)會(huì)”參加者有常書鴻、王臨乙、呂斯百、劉開渠、陳之秀、王子云、余炳烈等20多人。在此期間所繪油畫《梳妝》、《病婦》、《裸女》靜物畫《葡萄》等作品，曾多次參加法國國家沙龍展�！镀咸选泛髞肀粫r(shí)任法國教育部次長親選，收歸法國國有，《沙娜畫像》被巴黎近代美術(shù)館收藏（現(xiàn)藏于蓬皮杜藝術(shù)文化中心）�！堵銒D》在1934年里昂春季沙龍展中獲得美術(shù)家學(xué)會(huì)的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)虏⒈皇詹�，現(xiàn)藏于里昂國立美術(shù)館。在法國國家沙龍展中先后獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)氯�枚、銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)露�枚、榮譽(yù)獎(jiǎng)一枚，并因此成為法國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、法國肖像畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。1936年秋回國在北平國立藝專任西畫系主任兼教授，并于年底擔(dān)任全國美展評審委員。

1937年由于“七·七事變”在隨學(xué)校南下途中，于1938年任國立藝專校務(wù)委員會(huì)副主任并兼教授。1940年秋在云南昆明舉辦個(gè)展，有油畫水粉畫30多幅，到重慶后離開學(xué)校任國民黨教育部美術(shù)教育委員會(huì)委員，兼主任秘書。1942年在監(jiān)察院參事陳凌云的幫助下，梁思成教授、徐悲鴻大師、于右任先生等的鼓勵(lì)下接受并展開了國立“敦煌藝術(shù)研究所”的籌備組建工作，任籌委會(huì)副主任。

1943年3月24日來到敦煌莫高窟，在滿目蒼涼、殘?jiān)珨啾诘乃略褐校�建立起了“敦煌藝術(shù)研究所”,并展開了對敦煌藝術(shù)的初級保護(hù)，壁畫、彩塑的考察、臨摹、研究等工作。直到1949年盡管工作環(huán)境、生活條件、資金來源極其困難；并且在1945年還被當(dāng)時(shí)的直接領(lǐng)導(dǎo)部門——國民黨教育部撤銷了建制，制使大部分人因此而離開了莫高窟。但是，作為所長的常書鴻先生不單始終如一的將敦煌的保護(hù)與研究工作持為己任，成為中國敦煌石窟藝術(shù)保護(hù)與研究的先驅(qū)，更重要的是：在人才方面不斷加強(qiáng)培養(yǎng)、吸收了如董希文、張琳英、烏密風(fēng)、周紹淼、潘潔茲、李浴、范文藻、常沙娜、段文杰、史維湘等這樣一大批藝術(shù)家和專家學(xué)者。造就和總結(jié)了敦煌壁畫藝術(shù)的研究臨摹方針，奠定了今天在中國、甚至于在世界都是技藝超群、成果顯赫并占領(lǐng)先地位的——敦煌研究院及美術(shù)研究所這個(gè)古代壁畫保護(hù)、研究、臨摹集體的基礎(chǔ)。并對洞窟進(jìn)行調(diào)查，制定洞窟內(nèi)容表，將莫高窟的洞窟進(jìn)行系統(tǒng)的重新編號，赴南京舉辦敦煌藝術(shù)展等等。

此時(shí)期常書鴻先生的壁畫臨摹作品有：257窟《鹿王本生》、285窟《作戰(zhàn)圖》、249窟《狩獵圖》、156窟《張議潮、宋國夫人出行圖》、428窟《薩陲那本生》、《須達(dá)拏太子本生》、《四飛天》254窟《薩陲那本生》等。油畫創(chuàng)作有《莫高窟下寺外滑冰》、《野雞》、《古瓜州之瓜》、《雪后莫高窟風(fēng)景》、《南疆公路》、《敦煌中寺后院》、《三危山的傍晚》、《敦煌農(nóng)民》、《古漢橋前》等作品。

1949年祖國解放后經(jīng)過調(diào)整，至1950年“敦煌藝術(shù)研究所”更名為“敦煌文物研究所”歸屬于中央人民政府政務(wù)院文教委員會(huì)社會(huì)文化事業(yè)管理局，常書鴻任所長。參加了對印度和緬甸的訪問，炳靈寺、麥積山、天梯山及新疆各石窟等的考察工作。特別是1963—1965年在周恩來總理的直接關(guān)懷下，組織進(jìn)行了莫高窟南段窟區(qū)崖壁、棧道加固工程。文革其間遭到迫害，制使身心受到傷害，至1977年才完全恢復(fù)工作，1982年任敦煌文物研究所名譽(yù)所長。至1993年撰寫和發(fā)表了《敦煌藝術(shù)的源流與內(nèi)容》、《敦煌壁畫藝術(shù)》、《敦煌藝術(shù)》、《從敦煌藝術(shù)看中華民族藝術(shù)風(fēng)格及其發(fā)展特點(diǎn)》、《新疆石窟藝術(shù)》等文章。編輯和組織出版了《敦煌彩塑》、《敦煌唐代圖案》《敦煌藝術(shù)小叢書》、《常書鴻油畫集》等。敦煌壁畫臨本有217窟的《幻城喻品》285窟及榆林窟25窟全窟壁畫的組織合作臨摹等。油畫作品有《哈薩克婦女》、《新疆維吾爾姑娘》、《雪后大佛殿》、《榆林窟風(fēng)景》《林蔭道》、《水仙花》、《印度晚霞》、《蘭州白蘭瓜》、《魚》、《劉家峽水庫》《丁香花》、《萬紫千紅》、《珠峰在云海中》、《獻(xiàn)給敢于攀登科學(xué)高峰的人》等。

1959—1962年籌建蘭州藝術(shù)學(xué)院，并任院長；1961年任甘肅省政協(xié)常務(wù)委員，1962年任甘肅省文聯(lián)主席、省美協(xié)主席，1963年當(dāng)選中國共產(chǎn)黨甘肅省代表大會(huì)代表，1964年當(dāng)選第三屆全國人大代表，1972年作油畫《梅花喜歡漫天雪》、《牡丹》后被浙江大學(xué)收藏。1978年當(dāng)選第五屆全國人大代表，1979年任第四屆全國文藝代表大會(huì)理事，甘肅省文化局副局長，甘肅省人大常委會(huì)委員。1983年任東京藝大客座教授，1984年作油畫靜物《大麗花和葡萄》參加第六屆全國美展獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。1985年任敦煌研究院名譽(yù)院長，1987年作油畫《平湖秋月》、《斷橋之畔》、《月季》等，任浙江大學(xué)校友會(huì)名譽(yù)會(huì)長并舉辦了“常書鴻畫展”。

1988年任第七屆全國政協(xié)委員，作油畫《劉丹像》、《桂魚和酒瓶》、《小青》；1989年作《雙魚》，《紫玉蘭》、《敦煌樂舞和飛天》等；1990年作《鄧家牡丹花》、《沙漠天宮》、《劍蘭》等，赴日本國舉辦畫展，被授予創(chuàng)價(jià)大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。1991年國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼，1992年赴日本訪問期間作《千年潮水萬年石》、《沖繩之樹》等，獲富士美術(shù)館最高榮譽(yù)獎(jiǎng)和名譽(yù)館長，1994年去世享年90歲。