馬克斯·恩斯特 - 人物簡介
馬克斯·恩斯特（Max Ernst，1891-1976年），德國出生的畫家和雕塑家。達達主義和超現(xiàn)實主義的靈魂人物。他以極端多變的風格和技巧著名。他的大部分藝術(shù)關(guān)注幻覺和令人不安的想象。諸如《大象西里伯斯》與《雨后歐洲》之類夢幻般的繪畫充滿了神奇、奇異的形象。恩斯特發(fā)展了擦印畫法，將有紋理的涂擦與素描結(jié)合起來創(chuàng)造奇異的形象。他還用19世紀的版畫創(chuàng)造了復(fù)雜的拼貼畫。富有想象力和原創(chuàng)性是他雕塑的特點，如《與王后嬉戲的國王》與《巴黎女人》。
馬克斯·恩斯特 - 個人經(jīng)歷
馬克斯·恩斯特出生于科隆，自學成才成為畫家。一戰(zhàn)退役后，他創(chuàng)立了科隆達達小組。1922年，他定居巴黎，并在那加入了超現(xiàn)實主語流派。二戰(zhàn)期間，恩斯特生活在美國。
馬克斯·恩斯特 - 藝術(shù)歷程
馬克斯·恩斯特（Max Ernst,1891—1976），德裔法國畫家，雕塑家。1891年出生于德國古都科隆附近的布魯爾小鎮(zhèn)。中世紀的科隆是萊茵蘭的文化中心，著名占星家亞克列巴的誕生地，有著煉金術(shù)的傳統(tǒng)，也是充滿著很多亡靈與傳說的地方。恩斯特的父親是一位教師和業(yè)余畫家，他的創(chuàng)作給了恩斯特以一定的藝術(shù)熏陶。恩斯特在童年時受到了古都怪異傳說的影響，加上自身的敏感，產(chǎn)生了各種幻覺。這些都成為了他日后進行幻想性繪畫創(chuàng)作的源泉所在。恩斯特曾在書中記錄過幼時體驗的幻覺及特質(zhì)，幻覺是他藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，對他的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。恩斯特還曾在波恩大學學習尼采和弗洛伊德的思想、藝術(shù)史、以及德國文學。他對當時新興的精神學極為感興趣，經(jīng)常出入于精神病院，對患者進行仔細的研究。
1919至1921年，恩斯特創(chuàng)作了達達主義的物件拼貼畫、素描以及照片鑲嵌畫作品。他同讓·阿爾普和約翰內(nèi)斯·巴爾蓋德共同創(chuàng)作出一種“集體拼貼法”，預(yù)示出了所謂的“優(yōu)美的尸體”。1920年，他遇到了保羅·艾呂雅，并為后者的詩歌創(chuàng)作了插圖，并將未來的超現(xiàn)實主義者們搬上了畫布《在朋友的會面中》。
自1923年起，他使用“意識流記述法”進行創(chuàng)作，力圖展示出一個超現(xiàn)實主義的世界。上世紀20年代，出現(xiàn)了所謂“幻覺主題”，在恩斯特的作品中也產(chǎn)生了共鳴。他利用色彩和變形的手段，創(chuàng)造出了夢幻般的景致：“充滿了植物與動物遺跡的凝結(jié)物。”同時，他還描繪被撕碎的形體，離奇的動物及幽靈般的女性形象……
1925年，他首創(chuàng)擦印畫法，用薄紙描摹出板材表面的凹槽，以此來“激發(fā)視覺的能力”。恩斯特逐步使用其他方法，創(chuàng)作了刮擦畫、紙貼畫和小說拼貼畫及移印畫等。
1942年，當他在美國時，通過《被一只飛起的非歐幾里得幾何的蒼蠅所驚呆的年輕人》這部作品，創(chuàng)造出一種名為“澆筑”的技法，后來被杰克遜·波洛克所系統(tǒng)地使用。恩斯特還鐘情于美洲印第安人的藝術(shù)和面具造型，將其形式融入于自己的作品之中，創(chuàng)作了如《星空下的舞者》等作品。
馬克斯·恩斯特 - 藝術(shù)特點
恩斯特首先在波恩接觸到了藝術(shù)，然后在科隆參加了達達主義運動，又在巴黎投身于超現(xiàn)實主義的藝術(shù)洪流。其獨特的觀念和對幻覺的追求，擴展了新的美感形式。他創(chuàng)作過各種理性與非理性、寓意與隱喻題材的作品，作品的標題與內(nèi)容或相符或相悖：超現(xiàn)實的動物、人體、類人體、形體的全景直觀以及陸地和天空的形態(tài)。
馬克斯·恩斯特 - 藝術(shù)手法
他運用拼貼畫、摩擦法、拓印法和刮擦法，致力于創(chuàng)造一個多變、彩色的虛幻世界。
馬克斯·恩斯特 - 恩斯特與拓印法
恩斯特于1925年發(fā)明了拓印法(Frottage)，即用名墨棒的紙在有紋理的表面摩擦，拓出木頭紋路、布紗經(jīng)緯、樹葉脈絡(luò)等各種圖案。他認為這能夠?qū)?chuàng)作者的主動作用降低到最低限度，因而是“以‘自動寫作’一名為人所知的那種東西的真正等同者”。在《超越繪畫》一書中，他這樣描述，“我興奮地盯著地板上經(jīng)過成千次擦洗后挖出的條條溝溝，一種著魔似的感覺打動了我。之后，我決定研究這著魔感覺的象征意義，并且為了幫助我的沉思默想和創(chuàng)造幻覺的能力，我在木板上面隨意放上印上石墨的紙片，作為一組素描。細心凝視這樣作成的素描……我為我的視覺能力的突然變化和一個疊一個交搭形成的矛盾形象的一連串幻象所震驚。”除拓印外，他還使用移畫印花法，即在未干的畫布上摩擦，使顏料在另一平面上形成粗糙紋理，籍此方法，藝術(shù)家擺脫理性控制，把偶得的紋樣自由地加以組合，從而獲得價值獨特的作品。這種作品造型奇特模糊，富于視覺吸引力。
馬克斯·恩斯特 - 個人作品
作品有《自然史》（1926年，擦印畫法素描）；拼貼畫集《百頭女》（1929年）及《為一周的仁慈》（1934年）�！独L畫之上》（1948年）包含了他的藝術(shù)觀點。
馬克斯·恩斯特 - 作品賞析
《新娘的婚紗》
馬克斯·恩斯特油畫《新娘的婚紗》這幅色彩濃郁的作品中，展示的是超現(xiàn)實主義圖景，畫面上充滿了非邏輯性的荒誕感。美麗的新娘裸體披著鮮紅的婚紗，卻有一只貓頭鷹般的頭。新娘的右側(cè)為一裸女，裸女下方有一個丑陋的怪人，左側(cè)為鴛鴦頭顱的人身武士，手執(zhí)長矛。這一婚禮場景的荒誕性，顯示了超現(xiàn)實主義繪畫的超現(xiàn)實性聯(lián)想形式，充滿了夢幻的內(nèi)容，表現(xiàn)了一種潛在的意識和情感，表達了在現(xiàn)實中被壓抑的欲望，并將其轉(zhuǎn)化為無意識的表現(xiàn)形式。
《被夜鶯嚇著了的兩個孩子》
基本信息
【名稱】被夜鶯嚇著了的兩個孩子
【類別】油畫 、 名畫
【年代】1924年
【作者】恩斯特
【規(guī)格】46x 33厘米
【屬地】紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
簡介
作于1924年，是木板拼貼與油畫的結(jié)合體。與他這一時期的許多作品一樣，它是令人費解的。我們看到，木頭拼貼而成的房子及柵欄分別越出了左右畫框。田野、天空和遠處的建筑構(gòu)成了一個看上去十分美好的小世界。在這個小世界里，門鈴被夸張得那么大，但手卻始終夠不著它。夜鶯會帶來美妙歌聲，卻嚇著了兩個孩子。顯然，我們對此無法理解、無法解釋，這是一個一反常態(tài)的夢幻世界。也許，它還暗喻了藝術(shù)家年幼時的經(jīng)歷：他的小妹妹出生了，恰恰他的寵物小鸚鵡死了。過去的這種魔幻感與現(xiàn)在的某種無意識相結(jié)合，使作品抹上了奇異的感覺。
馬克斯·恩斯特 - 藝術(shù)成就
馬克思·恩斯特被譽為“超現(xiàn)實主義的達·芬奇”，他在達達運動和超現(xiàn)實主義藝術(shù)中，均居于主導(dǎo)地位。他的作品所展現(xiàn)的豐富而漫無邊際的想象力，對世界的荒誕之感，汲取自日耳曼浪漫主義和虛幻藝術(shù)的夢幻般的詩情畫意氛圍，令全世界驚異不已。這位不知疲倦的發(fā)明家不斷地更新著自己的表現(xiàn)手法：他運用拼貼畫、摩擦法、拓印法和刮擦法，致力于創(chuàng)造一個多變、彩色的虛幻世界。被譽為具有顛覆性的創(chuàng)新藝術(shù)家。
超現(xiàn)實主義者馬克思·恩斯特(Max Ernst)是一位科隆的達達派藝術(shù)家(Dada-Künstler)。達達藝術(shù)家們在第一次世界大戰(zhàn)末形成了一種藝術(shù)上的反潮流思想。他的故鄉(xiāng)布呂爾 (Brühl)為他建立了一座現(xiàn)代化的博物館，收藏有他的繪畫、版畫和包括新的58件陳列品的雕塑作品，重點是這位藝術(shù)家的早期作品。
馬克斯·恩斯特 - 藝術(shù)地位
恩斯特早就成名，其藝術(shù)得到行家與世人的欣賞。1954年，他獲得了威尼斯雙年展大獎，從此贏得了國際聲譽。他是科隆達達運動和巴黎超現(xiàn)實主義的燈塔，是新現(xiàn)實藝術(shù)的先鋒之一。他一生以幻覺藝術(shù)把德國的怪異傳統(tǒng)復(fù)制于現(xiàn)代。那些幻想與神話的世界，在20世紀美術(shù)史中占有著重要的地位。
馬克斯·恩斯特 - 人物評價
馬克斯·恩斯特具有顛覆性的創(chuàng)新藝術(shù)家恩斯特被譽為“超現(xiàn)實主義的達·芬奇”，他在達達運動和超現(xiàn)實主義藝術(shù)中，均居于主導(dǎo)地位。
馬克斯·恩斯特 - 電影版
劇情簡介
坦普爾出生于德國奧伯勞西茨的一個農(nóng)民家庭，他年輕時就夢想成為天文學家。因此他在青年時代離開父母，四處尋找天文臺。但不管到哪家天文臺，他都被粗暴地拒之門外。教授們告訴他，沒有受過高等教育的他不可能幫助他們尋找遙遠的星星和螺旋星云。坦普爾失望地離鄉(xiāng)背井，在意大利和法國艱難度日。他堅定不移地追求其探求宇宙的目標。36歲時他自己花錢買了一臺望遠鏡。此后不久，他就取得了首批驚人的成就。幾年內(nèi)他探尋了5顆小行星，13顆彗星和大量的宇宙星云。從那以后，學術(shù)界不再能繞開這個門外漢。1875年，坦普爾成為阿爾切特里天文臺臺長，那里藏有意大利當時最大的望遠鏡。而在德國他連這么微不足道的科學職位也從未得到過。后來電影編導(dǎo)彼得·沙莫尼給這個不幸的人在德國豎立了一塊姍姍來遲的紀念碑。
在沙莫尼編導(dǎo)的《馬克西米利阿納―――違法從事天文學》影片中，超現(xiàn)實主義者馬克斯·恩斯特以坦普爾... (展開全部) 坦普爾出生于德國奧伯勞西茨的一個農(nóng)民家庭，他年輕時就夢想成為天文學家。因此他在青年時代離開父母，四處尋找天文臺。但不管到哪家天文臺，他都被粗暴地拒之門外。教授們告訴他，沒有受過高等教育的他不可能幫助他們尋找遙遠的星星和螺旋星云。坦普爾失望地離鄉(xiāng)背井，在意大利和法國艱難度日。他堅定不移地追求其探求宇宙的目標。36歲時他自己花錢買了一臺望遠鏡。此后不久，他就取得了首批驚人的成就。
幾年內(nèi)他探尋了5顆小行星，13顆彗星和大量的宇宙星云。從那以后，學術(shù)界不再能繞開這個門外漢。1875年，坦普爾成為阿爾切特里天文臺臺長，那里藏有意大利當時最大的望遠鏡。而在德國他連這么微不足道的科學職位也從未得到過。后來電影編導(dǎo)彼得·沙莫尼給這個不幸的人在德國豎立了一塊姍姍來遲的紀念碑。在沙莫尼編導(dǎo)的《馬克西米利阿納―――違法從事天文學》影片中，超現(xiàn)實主義者馬克斯·恩斯特以坦普爾的狂熱追隨者的身份出現(xiàn)，1967年這部影片獲德國電影獎。恩斯特有時甚至認為，天文學家坦普爾在他身上獲得了新生。這位藝術(shù)家在影片中憤憤不平地說：“坦普爾是一位天才，但不走運，他出生在一個沒有大學畢業(yè)文憑什么都干不成的國家里。沒有大學畢業(yè)文憑的人沒有探求行星和彗星的權(quán)利�！薄 �
獲獎履歷
German Film Awards 1992
Outstanding Feature Film (提名) 彼得·沙莫尼
Bavarian Film Awards 1992
Best Documentary (Dokumentarfilmpreis) 彼得·沙莫尼
