人物概述
孫其峰，男，漢族，原名奇峰，曾用名琪峰，別署雙槐樓主、求異存同齋主。1920年1月生于山東省招遠(yuǎn)縣。1947年畢業(yè)于國(guó)立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校中國(guó)畫(huà)科。曾先后從師于徐悲鴻，黃賓虹、李苦禪、王友石、汪慎生、溥松窗、秦仲文等名家。擅山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法、篆刻，兼通畫(huà)史、畫(huà)論，曾任天津美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、繪畫(huà)系與工藝系主任、天津市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事等職�，F(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院終身教授，西泠印社理事，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，天津市海河印社社長(zhǎng)，北京中國(guó)畫(huà)研究院院委等職。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。其書(shū)畫(huà)作品多次參加國(guó)內(nèi)一些大型展覽，并在日本、美國(guó)、西德、法國(guó)、新加坡、香港等國(guó)家和地區(qū)展出。在北京、南京、天津、大原、濟(jì)南等地舉行個(gè)人畫(huà)展或書(shū)畫(huà)展。是當(dāng)代著名大畫(huà)家及美術(shù)教育家。
自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，詩(shī)文、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)，并隨舅父王友石習(xí)畫(huà)，1943年在山東龍江等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。1944年入北京國(guó)立藝專，師從徐悲鴻、黃賓虹、汪慎生、李苦禪習(xí)花鳥(niǎo)、山水，并師從羅戡，壽石工、金禹民學(xué)書(shū)法、篆刻。1947年與劉蔚在北京中心公園舉辦畫(huà)展，與王友石在天津舉辦國(guó)畫(huà)聯(lián)展，1949年后入天津河北師范學(xué)院美術(shù)系（美術(shù)系獨(dú)立建院后遂為天津美術(shù)學(xué)院）擔(dān)任藝術(shù)概論，中國(guó)美術(shù)史，中國(guó)山水畫(huà)、中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，書(shū)法課程的教學(xué)工作，1983年3月作為中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)出訪日本，參加國(guó)際藝術(shù)交流活動(dòng)。1956年以來(lái)在北京、天津、南京、沈陽(yáng)、濟(jì)南等地多次舉辦個(gè)人展或聯(lián)展，1982年與霍春陽(yáng)合作的《山花爛漫》入選法國(guó)巴黎沙龍畫(huà)展，并被印為該畫(huà)展海報(bào)和介紹書(shū)的封面，代表作《春江水曖》《俏不爭(zhēng)春》《秋江》《好鳥(niǎo)鳴春》《雪鷹圖》《雪垂銀梢》《蜀江泊舟》等多次在國(guó)內(nèi)外展出并在報(bào)刊上發(fā)表。繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻均能活用傳統(tǒng)，參酌造化，融會(huì)白家，自成一格。且精研理法，長(zhǎng)于著述，有《孫其峰畫(huà)輯》《孫其峰畫(huà)集》《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》《孔雀畫(huà)譜》《中國(guó)畫(huà)技法》《花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖手稿》等多種畫(huà)冊(cè)、著作行世。曾任天津美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，天津市文聯(lián)常務(wù)理事等職，現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院顧問(wèn)、教授、文化部中國(guó)畫(huà)研究院院部委，中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，天津中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
所著文章曾發(fā)表于《中國(guó)畫(huà)》《美術(shù)》《中國(guó)畫(huà)研究》《藝術(shù)研究》等刊物，著有《中國(guó)畫(huà)技法》（第一輯）、《孫其峰畫(huà)集》《孫其峰書(shū)畫(huà)選集》《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》《孔雀畫(huà)譜》《花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖小稿》《花鳥(niǎo)畫(huà)技法》《孫其峰教學(xué)手稿》等書(shū)；另著《畫(huà)花鳥(niǎo)》已由臺(tái)灣圖書(shū)藝術(shù)公司印制發(fā)行。
2013年1月29日，孫其峰獲第二屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。
《中國(guó)書(shū)法大字典》（文物出版社）擔(dān)任總顧問(wèn)
書(shū)藝概述
元人趙孟鈑幸皇綴苤摹蹲蘊(yùn)廡閌枇滯肌肥骸笆綬砂啄救璽�，写竹还应八法通，若覡N腥四芑崠耍脛榛糾賜�。￠]饈資蝸缶嚀宓氐萊雋聳榛懿豢煞值難倒叵�。明却T洳菜倒骸骯湃巳绱罅睿ㄍ蹕字�，今人染椬元諗nㄜ潰⒄宰影海項(xiàng)），善書(shū)必能善畫(huà)，善畫(huà)必能善書(shū)，其實(shí)一事耳�！庇终f(shuō)：“素師（懷素）書(shū)本畫(huà)法，類僧巨然，巨然為北苑（董源）流亞，素師則張長(zhǎng)史（旭）后一人也�！边@也是對(duì)書(shū)畫(huà)同源的極好論說(shuō)。自唐人張彥遠(yuǎn)倡導(dǎo)“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)以后，書(shū)畫(huà)兼精的藝術(shù)家，可以說(shuō)是代不乏人，孫其峰先生就是一位書(shū)畫(huà)都很擅長(zhǎng)的藝術(shù)家，當(dāng)我們觀賞他的書(shū)與畫(huà)時(shí)，便能感受到兩者之間的交融和相輔相成。 孫其峰先生原名奇峰，亦署琪峰，號(hào)求是樓主。1920年出生于山東省招遠(yuǎn)縣。他是當(dāng)代著名的畫(huà)家和美術(shù)教育家，藝術(shù)修養(yǎng)全面，繪事之外，書(shū)畫(huà)篆刻也功力精深，為全國(guó)書(shū)法界所共譽(yù)。
孫其峰幼嗜書(shū)藝，蓋得自庭訓(xùn)。他的祖父和父親都能寫一手好字而名聞鄉(xiāng)里，故深受薰染。孫其峰上小學(xué)后，臨習(xí)顏、趙楷法，為老師郝果軒先生所稱許，郝先生擅寫何紹基體的行草書(shū)，曾給孫先生不小的影響，使他對(duì)書(shū)法產(chǎn)生了更為濃厚的興趣。上中學(xué)時(shí)，孫其峰仍潛心翰墨，已小有名氣，曾為鄉(xiāng)人書(shū)寫楹聯(lián)。
四十年代，孫其峰為了謀生，去北京當(dāng)了店員。做為全國(guó)文化中心的北京，不少商店的牌匾，出自名家所書(shū)，孫其峰對(duì)此悉心瀏覽觀摩。那時(shí)北京舉辦的一些書(shū)畫(huà)展覽會(huì)上，也常常出現(xiàn)孫先生的身影。書(shū)畫(huà)名家薈萃的北京，成為孫先生學(xué)習(xí)藝術(shù)的大課堂，在這里他不僅汲取了很多營(yíng)養(yǎng)，也開(kāi)闊了視野。工作余暇，孫先生臨池聯(lián)輟，這是已初涉漢代隸書(shū)，開(kāi)始臨寫《史晨碑》。
1944年孫其峰考入了北平國(guó)立藝專國(guó)畫(huà)科，這既是他人生的重大轉(zhuǎn)折，也是藝術(shù)生涯的新里程。在學(xué)校曾先后受教于徐悲鴻、黃賓虹、李苦禪、秦仲文、王友石、汪慎生等先生，他們都是書(shū)畫(huà)兼精的大家。孫其峰更得益于壽石工、羅復(fù)戡、金禹民等先生，他們以書(shū)畫(huà)篆刻而著稱。這一時(shí)期，孫其峰除了學(xué)習(xí)漢隸，又開(kāi)始學(xué)習(xí)行草書(shū)，學(xué)的是二王（羲之、獻(xiàn)之父子）和孫過(guò)庭的《書(shū)譜》。
孫其峰從五十年代開(kāi)始從事美術(shù)教育工作，一度也擔(dān)任行政工作，盡管他的業(yè)務(wù)繁忙，但因教學(xué)的關(guān)系，仍未廢臨池，除漢隸、行草外、又旁及篆書(shū)、魏碑。孫其峰的書(shū)法，取精用宏，銳意創(chuàng)新，形成了獨(dú)具一格的書(shū)風(fēng)，在七十年代以后成為中國(guó)書(shū)壇上一位成就斐然的書(shū)法家，曾為畫(huà)名所掩的書(shū)名，終于脫穎而出，為世人所矚目。
孫其峰藝術(shù)修養(yǎng)全面，繪畫(huà)以花卉、翎毛、山水著稱，書(shū)法于金文、小篆、隸書(shū)、草書(shū)、行書(shū)各體所無(wú)不擅，其中以草書(shū)、隸書(shū)、造詣最高，師古而不泥古，能領(lǐng)略古法而行新奇。
孫其峰的行草書(shū)雖脫胎于二王和孫孫過(guò)庭，但并不是亦步亦趨地模仿前人，被古人所縛束。孫其峰曾說(shuō)過(guò)“或有作書(shū)者，融會(huì)眾妙，有二王，有孫過(guò)庭，乃至歐、柳、顏、趙、蘇、黃、米、蔡，但就是沒(méi)有自己，在這里不能‘忘我’，要‘有我’”。孫其峰很好的把握了書(shū)法的繼承與革新之間的辨證關(guān)系，他的行草書(shū)是在前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按著時(shí)代的需要及藝術(shù)本身的規(guī)律力圖創(chuàng)造自己的風(fēng)貌。所以孫其峰的行草書(shū)既有二王的典雅縱逸，又有孫過(guò)庭的謹(jǐn)嚴(yán)流暢，既不失前人的法度，又洋溢著新的氣息。尤其是他的草書(shū)雄勁豪放，跌宕奔突，決不以狂怪譎詭為能事。
孫其峰的隸書(shū)最有特色，遒練的用筆和蒼勁灑脫的韻味，在當(dāng)今眾多寫隸書(shū)的書(shū)法家中，獨(dú)具一格，受到人們的好評(píng)。清代的隸書(shū)取得了很高的成就，是繼漢隸之后的又一個(gè)高峰，清人寫隸書(shū)可謂是人才濟(jì)濟(jì)，卓然名家的不在少數(shù)。啟功先生評(píng)論隸書(shū)時(shí)曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“清代寫隸書(shū)的像鄧石如、伊秉綬、何紹基，不能不說(shuō)是大家，是巨擘，在他們之后寫隸書(shū)，不難在精工，而難在脫俗�！睂O其峰的隸書(shū)可貴之處就在于“脫俗”，從四十年代他就在汗隸上下力頗多，曾臨寫過(guò)《張遷》，《史晨》、《曹全》、《華山》等著名的漢代碑刻，已達(dá)到了“精工”的地步。
八十年代以后，孫其峰的隸書(shū)字形橫展，波勢(shì)飛動(dòng)，已獨(dú)具面貌，但他不以此為滿足，又融入漢代簡(jiǎn)牘的筆法。簡(jiǎn)牘為漢代人的墨跡，歷來(lái)也雖有發(fā)現(xiàn)，但從未被書(shū)家所注重，自本世紀(jì)初以來(lái)，屢有出土，而且數(shù)量之多為前所未有。簡(jiǎn)牘上的書(shū)法風(fēng)格多樣，因系墨跡筆法清晰可辨，又有純?nèi)巫匀�，天真爛漫的情趣，不少書(shū)法家都對(duì)其產(chǎn)生濃厚的興趣，從中取法，以資借鑒。孫其峰喜愛(ài)居延、武威、甘谷等地的西陲木簡(jiǎn)，曾對(duì)極有特點(diǎn)的簡(jiǎn)書(shū)筆畫(huà)，進(jìn)行過(guò)認(rèn)真的摹寫和解析，故對(duì)漢簡(jiǎn)書(shū)法有著深邃的理解，漢簡(jiǎn)的書(shū)寫者多出自下層士吏、軍伍和民間書(shū)手，漢簡(jiǎn)的可貴之處是使人們清楚認(rèn)識(shí)到漢代隸書(shū)的真實(shí)血肉面目，不再面對(duì)碑刻剝蝕漫漶的點(diǎn)畫(huà)而感到困惑。但也必須意識(shí)到簡(jiǎn)書(shū)中也有過(guò)于粗率之作，不善學(xué)簡(jiǎn)書(shū)者，過(guò)分夸張一些點(diǎn)畫(huà)，形成習(xí)氣，或強(qiáng)調(diào)奇趣而流于狂怪。孫其峰認(rèn)為“簡(jiǎn)書(shū)非書(shū)法家所為，良莠不齊，學(xué)時(shí)不可不分精蕪，須挑肥撿瘦，去粗取精�！睂O其峰對(duì)漢簡(jiǎn)采取了既有借鑒，也有取舍，不徒襲其貌，而是得其神髓，進(jìn)而把漢簡(jiǎn)和碑刻熔鑄于一爐。所以孫其峰的隸書(shū)古樸、灑脫，很有魅力。
孫其峰在從事篆刻的同時(shí)，就開(kāi)始了對(duì)篆書(shū)的研習(xí)。篆書(shū)在完成了它的文字功能的歷史使命之后，仍以巨大的藝術(shù)聲明力吸引著一代又一代的書(shū)法家潛心學(xué)習(xí)和創(chuàng)造，自秦代至清代，歷代寫篆書(shū)者大都未出李斯、李陽(yáng)冰的小篆風(fēng)范，不少人未能逾越二李的門墻。明清的一些篆書(shū)家片面追求小篆的工整勻適，逐漸形成僵化，導(dǎo)致了篆書(shū)的衰微。孫其峰論述篆書(shū)時(shí)曾說(shuō)“從甲骨文、金文到小篆，再到李陽(yáng)冰，是從不規(guī)矩到規(guī)矩，到了清朝鄧如石、趙之謙、何紹基和近代的金息候等，則又從規(guī)矩到‘不規(guī)矩’,看來(lái)‘物極必反’是有一定道理的�！睂O其峰
寫篆書(shū)摒棄了中規(guī)入矩的路子，而是追求篆書(shū)的寫意特征。他取法金文、甲骨文、秦詔版權(quán)量文、古陶文、漢代碑額、瓦當(dāng)文等古代篆書(shū)，也從鄧石如等清代篆書(shū)大家得到不少的啟迪。所以孫其峰的篆書(shū)古樸雄渾，筆酣墨活，一掃過(guò)去有些書(shū)家寫篆書(shū)那種字形板滯無(wú)靈和缺乏韻味的寫法。
孫其峰的篆刻受教于壽石工、金禹民二位先生，又寢饋于戰(zhàn)國(guó)古鉥和秦漢印章，也取鑒皖派。他從事篆刻雖不如在書(shū)畫(huà)方面下力之多，并時(shí)有間斷，但如他所說(shuō)“動(dòng)刀不多，用腦不少”，無(wú)論何時(shí)總是不能忘情于篆刻藝術(shù)。孫其峰的篆刻令人稱道的是不囿于師承和不落于前人窠臼的精神，力求形成自己的家數(shù)。他的篆刻植根于古鉥、又止于酷肖、亂真，他說(shuō)“我經(jīng)常探求些不規(guī)則又富有變化的周秦風(fēng)格的章法，從中體會(huì)貫通花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖原理。在我眼目中，畫(huà)與印，微觀上有明顯區(qū)別，在宏觀上它們又是相通一致的”。孫其峰還喜歡用漢簡(jiǎn)、《爨寶子碑》和魏碑字體入印古趣盎然。他所刻的肖形印，造型生動(dòng)，繪畫(huà)的學(xué)養(yǎng)滲透其中，也不同凡響。孫其峰在篆刻創(chuàng)作上的態(tài)度非常嚴(yán)肅，每治一印，反復(fù)構(gòu)思、推敲，起印稿多至數(shù)十次，甚至上百次，不到滿意時(shí)，決不草率奏刀。他曾設(shè)計(jì)了很多印稿，有的并未治成印，孫其峰說(shuō)：“我喜歡把一方印文，寫好多遍，來(lái)找尋最佳的章法，同時(shí)也在尋找自己�！睂O其峰七十歲后，在書(shū)畫(huà)作品上所鈐蓋的印章，全是自己所刻，這也使得他的書(shū)畫(huà)印更有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，而相得益彰。
孫其峰在藝術(shù)實(shí)踐上給后輩的啟示是：以繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)為己任。在傳統(tǒng)的延續(xù)中，求得自身的發(fā)展。孫其峰所取得的書(shū)法成就也向人們提示出：只有淡薄名利，甘于寂寞，在藝術(shù)園地里勤奮地播種和耕耘，才能結(jié)出豐碩之果。
個(gè)人履歷
1920年庚申，3月10日（農(nóng)歷正月二十）生于山東省招遠(yuǎn)縣石對(duì)頭村一戶殷實(shí)的大家庭。祖父孫好賓，是當(dāng)?shù)赜忻氖考�。民�?guó)后曾任鄉(xiāng)長(zhǎng)、區(qū)長(zhǎng)、小學(xué)校長(zhǎng)。父親孫宗岳乃孫家長(zhǎng)子，幼讀詩(shī)書(shū)，雅好書(shū)法。
1926年丙寅，6歲入石對(duì)頭村小學(xué)讀書(shū)。祖父孫好賓任校長(zhǎng)。教師有孫竹銘、欒銘山等人。除開(kāi)國(guó)文、算術(shù)外，還開(kāi)設(shè)書(shū)法課。主要臨寫顏真卿、趙孟畹讓易痔１懷莆５諞�。著名画家王友石是他的亲舅舅，也是他幼小心翙┬祬燃像�?/p>
1928年戊辰，8歲善寫何紹基風(fēng)格行草書(shū)的郝果軒到校任教。又隨郝臨習(xí)何紹基行草，深得老師青睞，逢年過(guò)節(jié)，常帶領(lǐng)他幫鄉(xiāng)里人寫春聯(lián)。由是更激發(fā)了他對(duì)書(shū)法的濃厚興趣。
1929年庚午，10歲舅父王友石之侄，表兄王賡先善寫行草，兼及隸書(shū)。受其影響，始習(xí)隸書(shū)，亦得姿致。
1930年辛未，11歲繼續(xù)跟郝果軒、尹方舟等讀書(shū)，不僅書(shū)法成績(jī)突出，亦頗有文采。是年春，游季山，作《游季山廟記》文，為同窗之冠。是年尊父母之命與同鄉(xiāng)楊錦屏訂婚。
1931年壬申，12歲善畫(huà)山水畫(huà)的高文亭（會(huì)云）到校任教。教其臨摹《芥子園畫(huà)傳》。遂對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了極濃厚的興趣，一發(fā)而不可收，以至到了癡迷的程度。
1935年乙亥，15歲夏日考入招遠(yuǎn)縣中學(xué)。不設(shè)書(shū)法課而開(kāi)設(shè)美術(shù)課，任教的老師是萊陽(yáng)人徐人眾。徐乃齊白石弟子，亦受徐悲鴻影響，書(shū)畫(huà)能力頗強(qiáng)，是孫其峰步入中國(guó)畫(huà)之門的重要引路人之一。
1938年戊寅，18歲是年秋，招遠(yuǎn)中學(xué)畢業(yè)。赴本縣竹林寺小學(xué)任教。冬日在招遠(yuǎn)縣一地方抗日武裝辦的《民眾日?qǐng)?bào)》當(dāng)謄寫員。12月4日（農(nóng)歷十月十三日）與楊錦屏結(jié)婚。
1939年己卯，19歲是年春，親日偽軍占領(lǐng)招遠(yuǎn)縣城，報(bào)紙停辦。夏天到繭莊金礦當(dāng)會(huì)計(jì)。是年冬又到前孫家小學(xué)教書(shū)。
1941年辛巳，21歲是年春，赴北平，寄居舅父王友石家，準(zhǔn)備報(bào)考北平國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校。4月到位于東珠市口的“正源興”絲綢批發(fā)門市部作學(xué)徒。在掃地、送貨、站柜臺(tái)等雜役之余，自修文史課程、到故宮等地看畫(huà)展、購(gòu)買書(shū)畫(huà)印刷品。夜晚秉燭，練字習(xí)畫(huà)。
1942年壬午，22歲繼續(xù)在“正源興”作學(xué)徒。常到舅父王友石處學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。一有閑暇，便到中山公園和琉璃廠的榮寶齋、豹文齋、倫池齋等處看畫(huà)展。由是畫(huà)藝大進(jìn)。畫(huà)了許多扇面，以作絲綢店的應(yīng)酬畫(huà)。是年長(zhǎng)子長(zhǎng)康在故鄉(xiāng)招遠(yuǎn)出生。
1943年癸未，23歲是年夏，回招遠(yuǎn)省親，作畫(huà)數(shù)十幅。冬天在龍口舉辦個(gè)人畫(huà)展。后返京仍在“正源興”學(xué)徒。作考藝專的準(zhǔn)備。
1944年甲申，24歲是年春，辭去“正源興”的店員工作。5月赴煙臺(tái)舉辦書(shū)畫(huà)展銷會(huì)。秋季考入北平藝術(shù)�？茖W(xué)校。時(shí)王石之任校長(zhǎng)。周懷民教山水畫(huà)，朱德甫教花鳥(niǎo)畫(huà)，日籍教授伊東哲教花果寫生。長(zhǎng)女智譜生于招遠(yuǎn)。
1945年乙酉，25歲在北平藝專學(xué)習(xí)。是年春，黃君士任校長(zhǎng)。9月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，鄧以蟄到校任班主任。胡佩衡、吳鏡汀教山水畫(huà)，臨沈周山水卷。汪慎生、溥松等人教花鳥(niǎo)畫(huà)，臨陳白陽(yáng)、周之冕的作品，努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫(huà)論和傳統(tǒng)技法。同時(shí)隨壽石工、金禹民學(xué)書(shū)法篆刻。
1946年丙戌，26歲繼續(xù)在北平國(guó)立藝專學(xué)習(xí)。是年秋天，徐悲鴻任校長(zhǎng)。推行以素描為造型基礎(chǔ)的教育思想，注重寫實(shí)能力的培養(yǎng)。由是，孫其峰又接受了嚴(yán)格的素描訓(xùn)練和戶外寫生訓(xùn)練。速寫能力迅速提高。深得徐悲鴻的賞識(shí)，并鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)魏碑，臨寫《溫泉銘》《汝南公主墓志銘》等。是年同時(shí)在校授課的有黃賓虹、壽石工、李可染、李苦禪、李智超、汪慎生等教授。
1947年丁亥，27歲是年夏，畢業(yè)于北平國(guó)立藝專。與同窗好友劉蔚在中山公園舉辦聯(lián)合畫(huà)展。徐悲鴻親自到場(chǎng)參觀，并題“一時(shí)瑜亮”四字以為鼓勵(lì)。秋天與舅父王友石赴天津在中原公司舉辦畫(huà)展。是年冬，接夫人楊錦萍及子女至北平，在竹竿巷租房居住。
1948年戊子，28歲為生計(jì)，先后在北平盛新女中、河北高中、培德中學(xué)任兼課教師。次子仲康生。生活極度困難。不久解放大軍兵臨城下，為躲避國(guó)民黨當(dāng)局的迫害，舉家搬到西郊蓮花池。是年底正式加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1949年己丑，29歲北平和平解放，定為新中國(guó)的首都，更名北京。夏天正式調(diào)入河北高中，任美術(shù)教師。
1950年庚寅，30歲河北高中改為河北師范專科學(xué)校。繼續(xù)任美術(shù)教師，編寫并出版《美術(shù)字簡(jiǎn)易寫法》。搬入地安門外東不壓橋胡同。參加由老舍任會(huì)長(zhǎng)的新國(guó)畫(huà)研究會(huì)的活動(dòng)，并任北城區(qū)小組長(zhǎng)。
1951年辛卯，31歲繼續(xù)在河北師范�？茖W(xué)校任教。領(lǐng)導(dǎo)學(xué)校美術(shù)小組開(kāi)展宣傳活動(dòng)。三子季康生。
1952年壬辰，32歲是年9月，調(diào)入天津河北師范學(xué)院，舉家定居天津宇緯路。在該院美術(shù)系任辦公室秘書(shū)，并講授藝術(shù)概論、中國(guó)美術(shù)史等課程。
1954年甲午，34歲緊張的政治運(yùn)動(dòng)和工作之余，仍見(jiàn)縫插針作畫(huà)、刻印，揮寫不倦。一有空閑便去拜訪請(qǐng)教在天津的前輩畫(huà)家劉奎齡、劉子久等。
1955年乙未，35歲赴上海、杭州、寧波等地畫(huà)寫生、速寫，并記藝術(shù)隨筆若干。天津國(guó)畫(huà)研究會(huì)成立。
1956年丙申，36歲與劉子久合作《春江水暖》，入選第二屆全國(guó)美展，并在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表。是年加入天津美術(shù)家協(xié)會(huì)。開(kāi)始教授花鳥(niǎo)畫(huà)課。赴上海、南京、杭州等地參觀。
1957年丁酉，37歲天津美術(shù)出版社出版是年所作中國(guó)畫(huà)《玉蘭》。在天津畫(huà)壇初露頭角。
1958年戊戌，38歲是年河北師范學(xué)院改稱河北藝術(shù)師范學(xué)院，設(shè)音樂(lè)系和美術(shù)系，始任美術(shù)系副主任。秋，為即將落成的北京人民大會(huì)堂布置河北廳。
1959年己亥，39歲是年院系再次調(diào)整，將音樂(lè)系并入天津音樂(lè)學(xué)院，將原來(lái)美術(shù)系分為師范系、繪畫(huà)系、雕塑系、工藝美術(shù)系，改稱河北美術(shù)學(xué)院。任師范系主任。教授山水畫(huà)課，帶學(xué)生赴河北昌黎等地寫生。是年創(chuàng)作的《海河頌》（合作）入選河北美術(shù)展覽。有多篇文章在《中國(guó)畫(huà)》《美術(shù)》等刊物發(fā)表。
1960年庚子，40歲學(xué)�；謴�(fù)教學(xué)秩序，組織中國(guó)畫(huà)教學(xué)隊(duì)伍，全身心地投入教學(xué)和創(chuàng)作，與王頌余、孫克綱、王學(xué)仲等赴北戴河、白洋淀、長(zhǎng)城等地寫生。編寫《花鳥(niǎo)畫(huà)講義》。為北京人民大會(huì)堂設(shè)計(jì)玉蘭、藤蘿木雕屏風(fēng)畫(huà)。
1961年辛丑，41歲為學(xué)校資料室購(gòu)置教學(xué)資料。與李智超、王頌余赴山海關(guān)寫生并創(chuàng)作巨幅山水畫(huà)《山海關(guān)攬勝圖》。與張其翼、蕭朗、溥佐等人為河北美術(shù)出版社畫(huà)《花鳥(niǎo)畫(huà)范》。再次赴北戴河、白洋淀寫生。創(chuàng)作《雙白鷺》。在《河北美術(shù)》陸續(xù)發(fā)表中國(guó)畫(huà)技法文章數(shù)篇。
1962年壬寅，42歲，9月，河北美術(shù)學(xué)院改名為河北藝術(shù)師范學(xué)院，設(shè)美術(shù)系、工藝美術(shù)系、音樂(lè)系。任美術(shù)系系主任、講師。是年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。南赴桂林、陽(yáng)朔、湛江、廣州，北至官?gòu)d水庫(kù)、張家口、北戴河等地寫生。創(chuàng)作山水、花鳥(niǎo)畫(huà)近百幅、治印數(shù)十方。繼續(xù)在《河北美術(shù)》發(fā)表中國(guó)畫(huà)技法和畫(huà)家評(píng)介文章。
1963年癸卯，43歲為李駱公篆刻展覽撰寫評(píng)介文章。創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)數(shù)百幅。
1964年甲辰，44歲帶學(xué)生赴河北遵化蟠桃峪寫生。創(chuàng)作花鳥(niǎo)、山水畫(huà)數(shù)幅。繼續(xù)在《河北美術(shù)》發(fā)表畫(huà)家評(píng)介和中國(guó)畫(huà)技法理論文章。
1966年丙午，46歲“文化大革命”開(kāi)始，作為當(dāng)權(quán)派、學(xué)術(shù)權(quán)威和“牛鬼蛇神”的保護(hù)傘被關(guān)入“牛棚”。多年積累的筆記、畫(huà)稿、畫(huà)冊(cè)、書(shū)籍等被抄走。在“牛棚”勞動(dòng)“改造”過(guò)程中，曾為閻麗川等人刻過(guò)印章。在“批斗會(huì)”上仍不忘花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。
1970年庚戌，50歲被肢解的河北藝術(shù)師范學(xué)院于是年重新組建，與“文革”前的天津音樂(lè)學(xué)院組合，更名“天津五七藝校”。從“牛棚”中“解放”出來(lái)。曾被借調(diào)到市教育局、駐軍某部幫助搞展覽。
1972年壬子，52歲帶學(xué)生赴薊縣寫生。著手編繪《百鳥(niǎo)畫(huà)譜》。為人民大會(huì)堂作畫(huà)。出席天津市教師代表大會(huì)。教霍春陽(yáng)等畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。
1973年癸丑，53歲“五七”藝校更名為天津藝術(shù)學(xué)院。任工藝系主任。赴密云水庫(kù)寫生。所編繪的《孔雀畫(huà)譜》由天津第一印染廠曬印成冊(cè)向社會(huì)發(fā)行，引起美術(shù)界關(guān)注。一時(shí)供不應(yīng)求，一印再印，達(dá)萬(wàn)余冊(cè)。開(kāi)始畫(huà)《鳥(niǎo)譜》第二冊(cè)。
1975年甲寅，55歲《鳥(niǎo)譜》第二冊(cè)問(wèn)世。與工藝系合作編繪的《動(dòng)物紋樣》由天津人民美術(shù)出版社出版。創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)多幅。
1976年丙辰，56歲，多次赴唐山瓷廠畫(huà)瓷。赴山東泰山、菏澤等地寫生。10月“四人幫”倒臺(tái)，解除了思想禁錮，煥發(fā)出高昂的創(chuàng)作熱情。
1977年丁巳，57歲，與工藝系教師赴河北、山西、陜西、四川、廣西、廣東、浙江等地考察學(xué)習(xí)，與兄弟院校交流辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)與教材。2月，與霍春陽(yáng)合作的《山花爛漫》入選在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的慶祝粉碎“四人幫”偉大勝利全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。由是畫(huà)名遠(yuǎn)播。應(yīng)剛剛恢復(fù)的中央美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)講授花鳥(niǎo)課。為人民大會(huì)堂天津廳作畫(huà)。參加天津市教師代表大會(huì)。編繪《翎毛畫(huà)參考資料》（合作）。
1978年午戊，58歲，應(yīng)邀為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生講授花鳥(niǎo)畫(huà)課，并應(yīng)邀在中央工藝美術(shù)學(xué)院兼課。參加文化部中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組的創(chuàng)作活動(dòng)。擔(dān)任天津國(guó)畫(huà)研究會(huì)主席。應(yīng)河北美術(shù)出版社之約，與蕭朗、賈寶珉合作編著《花鳥(niǎo)畫(huà)百題問(wèn)答》。編繪《牡丹白描》稿。
1979年己未，59歲與孫克綱在北京北海畫(huà)舫齋舉辦“津門二孫畫(huà)展”。出席全國(guó)藝術(shù)教育會(huì)議。當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。赴黃山、廬山寫生。天津《迎春花》創(chuàng)刊，第一期為孫其峰專輯。《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》由河南人民出版社出版。
1980年庚申，60歲是年恢復(fù)職稱評(píng)定，任天津美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。被聘為天津市高教系統(tǒng)學(xué)術(shù)考評(píng)委員會(huì)成員。當(dāng)選天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津市政協(xié)第六屆委員會(huì)委員。應(yīng)邀赴四川美術(shù)學(xué)院講授花鳥(niǎo)課。參加全國(guó)首屆書(shū)法展。為《迎春花》等刊物撰寫文章數(shù)篇。河南人民出版社再版《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》修訂本。
1981年辛酉，61歲是年當(dāng)選為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事；中國(guó)畫(huà)研究院院部委員。在北京頤和園藻鑒堂參加全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)座談會(huì)。在北京西郊參加全國(guó)學(xué)位授予會(huì)議。為《中國(guó)畫(huà)研究》《迎春花》等刊物撰寫文章數(shù)篇。赴湖北襄樊、黑龍江哈爾濱講學(xué)。天津、四川、云南等地電視臺(tái)播映《孫其峰的花鳥(niǎo)畫(huà)》專題片。《藝術(shù)教育》雜志專文介紹孫其峰的藝術(shù)教育。其傳略入《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》（上海人民美術(shù)出版社）。
1982年壬戌，62歲應(yīng)邀赴南京藝術(shù)學(xué)院講學(xué)。赴貴陽(yáng)參加津黔美術(shù)交流會(huì)。參加煙臺(tái)籍六畫(huà)家迎春畫(huà)展。在《迎春花》《天津日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章。中國(guó)畫(huà)《山花爛漫》（合作）參加中國(guó)首屆赴巴黎沙龍美展，并被印作美展廣告和介紹書(shū)封面。草書(shū)作品《一葦可航》參加日中書(shū)道藝術(shù)交流作品展。
1983年癸亥，63歲，以中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的身份赴日本參加日本南畫(huà)展剪彩儀式。在日本逗留期間赴奈良、長(zhǎng)崎、東京、京都等地進(jìn)行美術(shù)考察。赴北京參加文化部召開(kāi)的學(xué)位授予單位專家會(huì)議。當(dāng)選為天津市第七屆政協(xié)常委。赴河南鄭州參加全國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)研討會(huì)。先后在山西太原市、遼寧沈陽(yáng)市舉辦畫(huà)展。在《美術(shù)史論叢刊》《迎春花》等刊物發(fā)表文章。
1984年甲子，64歲退居二線，任天津美術(shù)學(xué)院顧問(wèn)。有數(shù)件作品參加中日書(shū)道交流展、在香港舉辦的天津中國(guó)畫(huà)展、新加坡與中國(guó)書(shū)法交流展等書(shū)畫(huà)作品展。隸書(shū)中堂入選全國(guó)第二屆書(shū)法展。人民美術(shù)出版社出版《孫其峰畫(huà)輯》。
1985年乙丑，65歲參加第二屆中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)。是年出版的畫(huà)集和著作有：大型畫(huà)冊(cè)《孫其峰畫(huà)集》（河北美術(shù)出版社）；《中國(guó)畫(huà)技法（花鳥(niǎo)畫(huà)部分）》（香港商務(wù)印書(shū)館）；《花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖手稿》（山西人民出版社）；《花鳥(niǎo)畫(huà)技法問(wèn)答》（合作）（河北美術(shù)出版社）。
1986年丙寅，66歲是年出版有《寫意花鳥(niǎo)畫(huà)譜》（中國(guó)文聯(lián)出版社）；與王學(xué)仲、方濟(jì)眾、趙松濤等合作《百樹(shù)譜》、《百石譜》，由天津人民美術(shù)出版社出版。故宮博物院編《中國(guó)著名書(shū)法家作品集》專題介紹其書(shū)法成就。
1987年丁卯，67歲是年創(chuàng)作書(shū)畫(huà)作品數(shù)百件。天津美術(shù)家協(xié)會(huì)、天津畫(huà)院、天津藝術(shù)博物館聯(lián)合舉辦“津門二孫畫(huà)展”及孫其峰、孫克綱藝術(shù)成就專題研討會(huì)。
1988年戊辰，68歲在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“孫其峰書(shū)畫(huà)展”。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及著名畫(huà)家吳作人、劉開(kāi)渠、何海霞、秦征等人出席了開(kāi)幕式并參觀畫(huà)展。赴武漢、湛江、海南、三亞等地寫生。赴沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、唐山、北戴河等地講學(xué)作畫(huà)。是年當(dāng)選為天津市第八屆政協(xié)常委、天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、天津市書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。天津人民美術(shù)出版社出版《孫其峰扇面選》。
1989年己巳，69歲赴南京舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展，并游揚(yáng)州等地。是年因所居天津河北區(qū)宇緯路大院舊樓改建，遷至254部隊(duì)醫(yī)院由樓道改裝的房間暫居，后借住天津水晶宮飯店，因南臨水塘，遂命其室“望湖樓”。仍揮寫不輟。
1990年庚午，70歲孫其峰花鳥(niǎo)畫(huà)稿連續(xù)在香港發(fā)表。所繪《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》由臺(tái)灣藝術(shù)圖書(shū)公司出版。其傳略載入浙江人民出版社編輯出版的《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家辭典》。被評(píng)為享受政府特殊津貼待遇的專家。聲名遠(yuǎn)播。
1991年辛未，71歲人民美術(shù)出版社出版《孫其峰書(shū)畫(huà)選》。其傳略分別載入《當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻家辭典》和《中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法界人名辭典》。在藝術(shù)創(chuàng)作上獲得了豐碩成果。
1992年壬申，72歲是年，移居由原宇緯路住宅拆遷改建的黃緯路“求同存異齋”。其傳略載入英國(guó)劍橋世界名人傳記中心。是年出版有：《孫其峰教學(xué)畫(huà)稿》（天津人民美術(shù)出版社）；《孫其峰寫意花鳥(niǎo)畫(huà)譜》（榮寶齋）
1993年癸酉，73歲倡議并組織天津工筆畫(huà)研究會(huì)，被推選為會(huì)長(zhǎng)。與天津部分書(shū)畫(huà)名家赴北京舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展。
1994年甲戌，74歲籌備出版大型畫(huà)冊(cè)《孫其峰畫(huà)集》。是年底應(yīng)邀赴北京為中南海作畫(huà)。回故鄉(xiāng)招遠(yuǎn)探親。
1995年乙亥，75歲是年3月《孫其峰畫(huà)集》由人民美術(shù)出版社出版，并與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京共同舉辦《孫其峰畫(huà)集》出版研討會(huì)。10月赴山東煙臺(tái)舉辦“孫其峰師生畫(huà)展”。并回招遠(yuǎn)探親。
1996年丙子，76歲春天在北京小住。北京電視臺(tái)拍攝電視教學(xué)片《中國(guó)畫(huà)技法》，寫意花鳥(niǎo)畫(huà)部分由孫其峰主講，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)部分由孫智譜主講。同時(shí)參加主講的還有白雪石、黃均等先生。 在故鄉(xiāng)山東省招遠(yuǎn)市筑“歸園”別業(yè)。于是年夏移家“歸園”。命其二層小樓曰“屬遠(yuǎn)山樓”。園中遍植各種花草樹(shù)木。經(jīng)常對(duì)花寫生，潛心創(chuàng)作，積畫(huà)稿畫(huà)作無(wú)數(shù)。登門求教者盈門，皆悉心教導(dǎo)，誨人不倦。
1997年丁丑，77歲居招遠(yuǎn)“歸園”。作品《秋晴》《春林雀戲》《蕉蔭雙棲》《白鷹》《梅枝棲禽》，《山花爛漫》（合作）入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·中國(guó)畫(huà)·花鳥(niǎo)卷》；《三峽印象》《大江東去》入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·中國(guó)畫(huà)·山水卷》。亦有書(shū)法、篆刻作品分別入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·書(shū)法卷》與《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·篆刻卷》。
1998年戊寅，78歲居招遠(yuǎn)“歸園”。是年初《孫其峰畫(huà)麻雀、喜鵲技法》光盤（北京美術(shù)家協(xié)會(huì)與中國(guó)名家書(shū)畫(huà)技法大系制作中心聯(lián)合錄制）由北京文化藝術(shù)音像出版社出版。8月“孫其峰師生畫(huà)展”“孫其峰書(shū)畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)”同時(shí)在煙臺(tái)舉行。參加畫(huà)展及研討會(huì)的畫(huà)家有郭怡、陳永鏘、方楚雄、霍春陽(yáng)、祝濤、韓文來(lái)、吳守明、賈寶珉、賈廣建、聶義賓、孫智譜、孫季康、王玉山等，理論家有李樹(shù)聲、郎紹君、楊悅甫、王振德、周茂生、何延等。下半年應(yīng)約為河北美術(shù)出版社編輯出版的書(shū)法集準(zhǔn)備作品。
1999年己卯，79歲居招遠(yuǎn)“歸園”。天津人民美術(shù)出版社出版《孫其峰繪畫(huà)粉本精選》并錄制花鳥(niǎo)畫(huà)示范光盤。陜西人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)畫(huà)名家作品精選·孫其峰作品》。為河北美術(shù)出版社編寫、整理書(shū)畫(huà)譜。是年有數(shù)件書(shū)法作品參加慶祝建國(guó)50周年書(shū)法成就展、中日聯(lián)會(huì)自作詩(shī)詞書(shū)法展、全國(guó)第七屆書(shū)法展。
2000年庚辰，80歲是年春節(jié)，回天津住在北辰區(qū)萬(wàn)科城市花園新購(gòu)“致遠(yuǎn)”小樓。畫(huà)仙鶴50余幅。4月又嘗試作人物畫(huà)20余幅。畫(huà)風(fēng)漸趨粗放。創(chuàng)作小篆書(shū)體作品多件。人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)美術(shù)家作品叢書(shū)·孫其峰》（上冊(cè)）。河北美術(shù)出版社出版包括小鳥(niǎo)、梅蘭竹菊、山禽水禽家禽、花卉蔬果、動(dòng)物水族、山水畫(huà)稿、速寫構(gòu)圖及書(shū)法篆刻等十本套裝《孫其峰書(shū)畫(huà)譜》。與在家鄉(xiāng)的諸弟子合辦的“孫其峰師生畫(huà)展”分別在招遠(yuǎn)、龍口等地舉行。
2001年辛巳，81歲在招遠(yuǎn)“歸園”，仍作畫(huà)寫字不輟。6月人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)美術(shù)家作品叢書(shū)·孫其峰》（下冊(cè)）。12月11日至12日由天津美術(shù)學(xué)院舉辦的“孫其峰中國(guó)畫(huà)教學(xué)展”及其研討會(huì)在北京中國(guó)美術(shù)館舉行。
2002年壬午，82歲在招遠(yuǎn)。仍勤奮作畫(huà)、讀書(shū)。2月“津門五老（王頌余、蕭朗、孫其峰、王學(xué)仲、孫克綱）繪畫(huà)精品展”在天津舉行。向天津美術(shù)學(xué)院捐贈(zèng)6件大幅書(shū)畫(huà)精品。
2003年癸未，83歲在招遠(yuǎn)。仍勤奮作畫(huà)、寫字。2月“孫其峰書(shū)畫(huà)展”80件作品在天津藝術(shù)博物館舉行，將20件精品捐贈(zèng)給天津藝術(shù)博物館。并將天津市文化局頒發(fā)的5萬(wàn)元獎(jiǎng)金全部捐給天津市殘疾人福利基金會(huì)。7月《孫其峰寫意翎毛技法》由天津人民美術(shù)出版社出版。12月，由廣州美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館聯(lián)合主辦的“孫其峰書(shū)畫(huà)展”在廣州美術(shù)學(xué)院嶺南畫(huà)派紀(jì)念館舉辦。
2004年甲申，84歲1月《中國(guó)近現(xiàn)代名家作品選萃·孫其峰》由人民美術(shù)出版社出版。是年初在天津萬(wàn)科花園致遠(yuǎn)小樓畫(huà)猴百余幅，以祝猴年吉祥。初春歸招遠(yuǎn)�；謴�(fù)畫(huà)指頭畫(huà)。7月，將41件作品捐贈(zèng)給煙臺(tái)市希望工程。8月被推舉為西泠印社第七屆理事。在招遠(yuǎn)舉辦“孫其峰師生聯(lián)展”，售出作品所得款全部捐給貧困失學(xué)兒童�！吨袊�(guó)書(shū)法》（2004·第10期）刊孫其峰書(shū)法專題，發(fā)表書(shū)法作品數(shù)十幅及專題訪談。10月“孫其峰師生畫(huà)展”在天津盛世國(guó)風(fēng)藝術(shù)館舉行。12月《孫其峰畫(huà)集》（上、下冊(cè)）由人民美術(shù)出版社出版。被聘為榮寶齋書(shū)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)。
2005年乙酉，85歲年初，86歲的夫人楊錦萍突發(fā)腦梗，從“歸園”護(hù)送到天津醫(yī)院救治，春節(jié)后出院，為繼續(xù)理療，暫不歸招遠(yuǎn)。居“致遠(yuǎn)小樓”，或與學(xué)生談藝論畫(huà)，或手不釋卷，或終日揮筆不輟。
相關(guān)專著
《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》《孫其峰畫(huà)輯》《孫其峰扇面選集》《花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖小稿》《中國(guó)畫(huà)技法第一輯》等著作行世。
畫(huà)作賞析
《案頭清供》
這幅《案頭清供》帶有小品性質(zhì)，畫(huà)面偏左以淡墨隨意勾勒出一件小嘴收底的的突腹?fàn)钋嗷ù善�，上有重墨點(diǎn)成的蝴蝶戲牡丹圖。瓶口一枝玉蘭虬曲而出又俯身下探，枯干虬枝，富于筆墨韻味。右下角一株水仙開(kāi)得正旺，由線組成的葉與水仙緊密地盤結(jié)成一團(tuán)。畫(huà)面清淡簡(jiǎn)潔，這些案頭之物仿佛使我們看到了畫(huà)家平日淡泊而雅逸的生活，而畫(huà)面的筆墨韻致又使人在不知不覺(jué)中體會(huì)到寫意花卉的真味。
作為以審美為目的的藝術(shù)品，這幅畫(huà)是十分純粹的。圖中的景物雖然有豐富的文化含義，但是畫(huà)家卻沒(méi)有圖解這些含義，畫(huà)面所要傳達(dá)的首先是一種性情的陶養(yǎng)和愉悅�；蛟S這里正透露出孫其峰對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的理解，他固然贊成擬人化的花鳥(niǎo)寄寓某種情思，但回避硬用花鳥(niǎo)畫(huà)去完成人物畫(huà)社會(huì)功用的牽強(qiáng)行為。在藝術(shù)上他可以廣采博取，但對(duì)于自己多年來(lái)形成的藝術(shù)觀點(diǎn)卻從不輕易動(dòng)搖，這也是《案頭清供》這件作品顯露出的最重要的信息。
相關(guān)評(píng)價(jià)
孫其峰是中國(guó)當(dāng)代一位成就卓越的美術(shù)教育家、畫(huà)家。他謙和好學(xué)、淡泊名利，從不為物所累，惟獨(dú)對(duì)參與扶持教育、資助弱勢(shì)群體等社會(huì)善事樂(lè)而不倦。他為我國(guó)美術(shù)教育事業(yè)默默地勤奮耕耘了60個(gè)春秋，如今已經(jīng)桃李滿天下。雖年逾九旬，他仍天天于案頭做學(xué)問(wèn)、傳技藝，是當(dāng)代書(shū)畫(huà)界一位難得的令人敬仰的老教授。
說(shuō)到孫其峰的書(shū)法，好像沒(méi)有繪畫(huà)的影響大。其實(shí)，他在繁忙的教務(wù)工作和傳授國(guó)畫(huà)技藝的同時(shí)，從沒(méi)丟棄過(guò)對(duì)書(shū)法、篆刻藝術(shù)的研究，用他自己的話說(shuō)，是“一分鐘都沒(méi)耽誤過(guò)”。能篆、能隸、能草，又能刻，凡熟悉孫其峰書(shū)法的人都會(huì)有這種感受。
看到孫其峰的隸書(shū)作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，字里行間透出的不僅僅是古樸，而且還有時(shí)代之韻，漢人的高古率直、清人高士的淡雅恬靜及他本人的文化積淀、社會(huì)閱歷都一一躍然紙上，令人百看不厭。
孫其峰的篆書(shū)更具特色。他師秦而又出之心源，以繪畫(huà)的美學(xué)思想介入對(duì)篆書(shū)的研究，寫出了既古老又新奇、既拙美又靈巧的文人篆。
再觀賞孫其峰的草書(shū)，更使人過(guò)目難忘。他的草書(shū)法二王、承旭素、繼允明，集歷代宗師家法于一身，使轉(zhuǎn)靈活而不飄浮，點(diǎn)畫(huà)飛動(dòng)而又沉穩(wěn)。整幅作品在律動(dòng)的美中潛存著淡靜，沒(méi)有一點(diǎn)兒火氣。這也充分反映出人們常稱頌孫其峰為人謙和的一面。
篆刻是方寸之地容納萬(wàn)象的藝術(shù)形式。孫其峰在教書(shū)作畫(huà)之余不時(shí)奏刀于案前，秦磚漢瓦、帝王玉璽及簡(jiǎn)書(shū)等風(fēng)格特征都能在其作品中反饋出來(lái)。
簡(jiǎn)而言之，從孫其峰的作品中能品到的不僅是書(shū)寫漢字的法度，更重要的是他那種頗具時(shí)代氣息的意境營(yíng)求�？梢哉f(shuō)，他的作品是極富個(gè)性的古法傳承。
2016年3月24日，入圍胡潤(rùn)研究院在北京泰來(lái)藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤(rùn)藝術(shù)榜》。
