1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到 沈尹默、拱德鄰、 翁闿運(yùn)等著名書法家親授。 楷書學(xué) 歐陽詢、 顏真卿、 褚遂良諸家，又上及北碑； 行草書從 宋四家入手并上溯“ 二王”。以節(jié)臨米芾《 蜀素帖》， 行書入選由 上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)成立后 第一次舉辦的 上海市書法展覽。其 書風(fēng)勁健縱橫，流暢明快，自具風(fēng)貌。

1965年 由 書刻會(huì)選送作品參加“ 中國(guó)現(xiàn)代 書法展覽”。

1972年 行書 杜牧《山行》刊登于《人民 中國(guó)》。

1974年 出版《魯迅詩歌選》 行書 字帖。

1975年 進(jìn) 上海中國(guó)畫院從事書法創(chuàng)作。

1980年 應(yīng) 日本北陸書道院邀請(qǐng)赴日 訪問及 交流。

1981年 參加在 北京召開的第一屆 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)代表大會(huì)，當(dāng)選為中國(guó)書協(xié)理事。

1986年 獲上海文聯(lián) 首屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。由 黑龍江人民出版社出版《長(zhǎng)恨歌》 楷書 字帖。

1988年 由 上海書畫出版社出版《 周慧珺古代愛國(guó)詩詞 行書 字帖》。

1989年 任 第四屆全國(guó)書法展覽評(píng)委。

1991年 赴深圳與 張成之聯(lián)合舉辦書法 展覽。

1994年 為慶祝上�！�— 大阪建立 友好城市20周年，參加上海書法代表團(tuán)赴大阪訪問及書法交流。

1995年 當(dāng)選第六屆全國(guó)文代會(huì) 代表。

1996年 赴美參加 舊金山東西方畫廊舉辦的 書畫展覽。

2004年　續(xù)任 上海市書法家協(xié)會(huì)主席，任 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，上海市文聯(lián)副主席。

周慧珺成名作：澄江靜如練，長(zhǎng)嘯氣若蘭。

周慧珺 ： 翰墨璇閨著此

自上世紀(jì)70年代至今的數(shù)十年間，書法界可謂風(fēng)起云涌，名家迭出�，F(xiàn)任 上海市書法家協(xié)會(huì)主席的 周慧珺是一位傳統(tǒng)功力深而又能自出機(jī)杼的書法家。她自髫齡與書法結(jié)緣，青年時(shí)代即已嶄露頭角，80年代初期就以其勁健灑脫、風(fēng)神超俗的 行草書博得眾譽(yù)，脫穎而出，一時(shí)從者如流、風(fēng)靡海內(nèi)。

眾所周知，自遜清以來，隨著書寫工具的改變與信息傳遞的日益發(fā)達(dá)，書法的實(shí)用性逐漸衰退，而對(duì)其藝術(shù)性的開掘與探索，成為了所有從事書藝者面臨的共同課題。解放后，以 沈尹默先生為代表的海上 書家，力主帖學(xué)，奉 二王 書風(fēng)為傳統(tǒng)正宗，并撰寫多種書法理論著作，廣羅門墻，影響巨大。 周慧珺有幸得 沈尹默、 潘伯鷹等前輩親炙， 行書自米芾上溯 二王，于米字沉著痛快處，別有體悟。所以覽其早年書作，用筆沉著酣暢，儼然帖派正宗。雖然如此， 周慧珺的書法中卻絲毫沒有沾染明清以來帖學(xué)柔媚、纖巧的流弊。就其80年代所書《古代愛國(guó)詩詞選》而言，以 行書為主，兼作草體，結(jié)構(gòu)體圓用方、寓方于圓，行筆多取逆勢(shì)，殺鋒入紙，極具八面出鋒之變，通篇風(fēng)骨挺健，慨然有丈夫氣。與所書文辭堪稱妙合無間，令讀者回腸蕩氣，發(fā)慷慨軒昂之想！據(jù)統(tǒng)計(jì)，此書曾數(shù)次再版，刊印有百萬之巨，流風(fēng)廣遠(yuǎn)，可以想見。

古人有言：“不善學(xué)者守箋素，善學(xué)者變門庭�！比欢�，于書法一道的變革創(chuàng)新，非具有過人之天分、才情、學(xué)養(yǎng)、膽魄是不足以成功的。雖然這種取法米書意韻的 行書風(fēng)格博得書法界極其廣泛的贊譽(yù)， 周慧珺卻不滿足于在帖學(xué)中討生活，經(jīng)過對(duì)近三百年書法流風(fēng)丕變的認(rèn)識(shí)與梳理，她堅(jiān)定地認(rèn)為，只有廣收博取、熔鑄南北，走碑帖結(jié)合的道路，才能求其大成！ 碑派書法的興起可以追溯到清代中葉金石考證學(xué)派的中興。一大批精通典章考據(jù)、訓(xùn)詁名物的學(xué)者，深入探求歷代金石遺跡的形式特征、制度沿革、風(fēng)格嬗變。大量書法家也加入到搜訪研究歷代碑刻的行業(yè)中來，于是埋藏在地下千年以上的鼎彝墓志得以重見天日，隱沒于深山荒冢的殘碑?dāng)囗俪蔀檎鋵殻�被這些好古之士爭(zhēng)相收藏，大量的金石材料使得書法藝術(shù)發(fā)展演變的歷史得以重新挖掘和闡述。隨即而來的碑學(xué)運(yùn)動(dòng)打破 二王為代表的帖學(xué)一統(tǒng)天下的局面，給沉寂已久的書壇注入了一股鮮活的血液。 周慧珺通過對(duì)北碑的廣泛涉獵，逐漸顯示出對(duì)漢字造型的極大興趣。她在商周鼎彝、秦漢碑版中徜徉浸淫，在先民鏤刻的點(diǎn)畫之中看到了雄肆恒久的藝術(shù)生命力。觀其的 行草書作，無不以大局著手，不事小巧雕琢，在韻律流淌之間加強(qiáng)“疏密、聚散、輕重、開合、大小、虛實(shí)”等等形式組成的變化統(tǒng)一關(guān)系。時(shí)而筆墨濃重、密不透風(fēng)，忽而計(jì)白當(dāng)黑、疏可走馬，回旋顧盼，舒放自若的神趣，充盈于行款之間。結(jié)體略帶夸張，線條凝重蒼厚，打破了傳統(tǒng)書法審美的約束，于瀟灑俊逸之外更顯出雄強(qiáng)俊邁的宏大 氣魄。此外， 周慧珺略參隸意的 楷書作品，融《石門銘》的顧盼排宕與《爨龍顏》的跳擲偏側(cè)于一爐，奇正相生，隱現(xiàn)叵測(cè)，體匿而性存，自成家數(shù)。

清代劉熙載曾云：“楊子以書為心畫，故書也者，心學(xué)也”。書為心畫，書如其人，前人已有立論。私意以為，欣賞一位 書家的書法作品，不啻為觀照作者的一段心路歷程。 周慧珺的書法道路，有著不同尋常的艱辛，故其作書也如春蠶吐絲，拋心力而為。筆者昧于書法，敢述管窺，多有失當(dāng)！并贅小詩以呈野芹之獻(xiàn)：愛惜千秋紙上塵，久拋心力道歸真。沈潘而后傳薪火，翰墨璇閨著此人。

弱女子撐起上海書壇半爿天——

記 上海書法家協(xié)會(huì)主席、著名書法家 周慧珺

精神的力量有多大？著名書法家 周慧珺說：精神的力量可以使人承擔(dān)起看似超出其能力的責(zé)任。

當(dāng) 周慧珺被選為 上海書法家協(xié)會(huì)主席時(shí)，許多人心存疑問：病魔纏身、不善言語的周慧？能撐起上海書壇積弱已久的半爿天嗎？出乎所有人的意料，平素性格溫和的周慧珺以其堅(jiān)韌不拔的意志和決心，排除種種干擾，與她的合作者一起將她“蓄謀已久”的振興海派書法藝術(shù)的“新政”一項(xiàng)項(xiàng)付諸實(shí)施，取得了累累碩果，帶來一片新氣象，引起全國(guó)書壇關(guān)注。

舉辦規(guī)模空前的“新世紀(jì)首屆 上海市書法篆刻展”，全面展示上海書法創(chuàng)作的實(shí)績(jī)。為中青年書法人才的脫穎而出搭建平臺(tái)：推出“月月展——上海中青年書法篆刻精品系列展”，共有40多位平時(shí)難得有機(jī)會(huì)公開亮相的中青年書法家舉辦了展覽；破天荒地由協(xié)會(huì)出面為中青年書法篆刻家出版作品專集。建構(gòu)海派書法的理論基石，編輯出版《 上海市書法家協(xié)會(huì)理論研究》叢書，先后推出了由書協(xié)會(huì)員寫的《宋代帖學(xué)研究》，《王羲之傳論》，《民國(guó)書法史論》，《康有為與清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)》，《書法技法通論》，《法度、觀念、形式》等專著。其中有的專著還填補(bǔ)了書法理論的空白，擴(kuò)大與外省市和海外書法交流的力度。 有作為難免有爭(zhēng)議。這些振興上海書法藝術(shù)的“新政”在實(shí)施過程中也曾引來風(fēng)言風(fēng)語，也曾有人動(dòng)搖過。但是，這時(shí)看似“一切好說話”的 周慧珺卻顯示出其性格中不為人所知的不妥協(xié)不屈服的“強(qiáng)悍”的一面：只要是有利于上海書壇發(fā)展的，她就要堅(jiān)持，不為所動(dòng)。她要以自己弱小的“身軀”為書法園地上那些腳踏實(shí)地的默默的耕耘者“遮風(fēng)蔽雨”。

其實(shí)， 周慧珺之所以今日能夠成為名滿書壇的書法家和上海書壇出色的掌門人，靠的就是性格中這種難得的認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)不妥協(xié)不屈服的精神。

周慧珺生長(zhǎng)在一個(gè)翰墨飄香的商人家庭，從小就操筆練字。不過，有著濃厚傳統(tǒng)思想、酷愛書畫藝術(shù)的父親難免有些重男輕女，對(duì)兒子寄予更大的希望，而對(duì)女兒 周慧珺并沒有多加“關(guān)照”，而是任其自由發(fā)展。不過 周慧珺并不服輸，父親越是不重視，她越是要寫出點(diǎn)樣來。也許是有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭，在一次 上海市的書法篆刻作品征集活動(dòng)中，哥哥的作品名落孫山，而 周慧珺的書法登上了《新民晚報(bào)》，并從此叩開了書法藝術(shù)的大門。然而，命運(yùn)偏偏又一次要考驗(yàn) 周慧珺。她不幸患上了嚴(yán)重的類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎，并且伴隨終生。原先靈活的關(guān)節(jié)變得遲滯、酸痛，給她練習(xí)書法帶來很大的障礙。直到今天， 周慧珺平時(shí)還需要坐在特制的高凳上。寫一會(huì)兒字就必須休息一下。但是，她沒有低頭、妥協(xié)，放棄 書法藝術(shù)。相反，她練得更苦更勤。她進(jìn)入 上海市青年宮書法班學(xué)習(xí)，拜各路名家為師，讀遍古今經(jīng)典碑帖。到了“文革”期間， 周慧珺的境遇是雪上加霜。疾病在身，賴以生存的家被抄，房子被沒收，經(jīng)濟(jì)異常拮據(jù)。但是， 周慧珺還是不妥協(xié)不屈服。她送走了 沈尹默、拱德鄰等一個(gè)個(gè)她所崇敬的老師，侍奉著年邁的雙親，“三更燈火五更雞”，以病弱之軀在斗室之中堅(jiān)持探索書法藝術(shù)。就在這段時(shí)間里， 周慧珺創(chuàng)作了《 行書 字帖——魯迅詩歌選》。也許是魯迅詩歌的內(nèi)容使無數(shù)讀者感同身受，也許是 周慧珺書法所內(nèi)含的剛毅、雄健、堅(jiān)韌的筆力與當(dāng)時(shí)許多書法愛好者的心境相契合，因此這本 字帖出版后廣受歡迎，先后發(fā)行了數(shù)百萬冊(cè)之多，創(chuàng)下了新 中國(guó)毛筆書法字帖發(fā)行數(shù)量的新紀(jì)錄。難怪有讀者說，細(xì)讀這本 字帖，無論如何也不能相信這是一位病魔纏身的弱女子書寫的。逆境中的 周慧珺終于走了出來，取得了巨大的成功。