孫裕德
孫裕德（1904年—1981年），祖籍寶山縣月浦新興鎮(zhèn)，1904年11月23日出生于上海。我國(guó)著名的民族音樂(lè)家。生前歷任上海民族樂(lè)團(tuán)第一副團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家民族音樂(lè)委員會(huì)委員、上海市文聯(lián)委員、上海市民族音樂(lè)委員會(huì)副主任等職，還擔(dān)任過(guò)上海市政協(xié)委員。孫裕德幼時(shí)便學(xué)簫并參加民間絲竹合奏，1917年進(jìn)永盛泰報(bào)關(guān)行當(dāng)學(xué)徒，1920年進(jìn)上海電力公司任職員。中華人民共和國(guó)成立后，孫裕德開(kāi)始從事專業(yè)的民族音樂(lè)工作。
孫裕德自學(xué)徒時(shí)起就喜愛(ài)民族音樂(lè)，經(jīng)常在午間和夜晚休息時(shí)，向民樂(lè)愛(ài)好者學(xué)習(xí)民族器樂(lè)的演奏技巧。1920年經(jīng)同學(xué)介紹，參加了南市的“國(guó)樂(lè)研究社”，向研究社的輔導(dǎo)老師學(xué)習(xí)洞簫和琵琶，后成為該社的琵琶、洞簫骨干。
1924年，孫裕德師從上海派琵琶宗師汪昱庭學(xué)習(xí)大套琵琶曲。汪昱庭的傳授嚴(yán)格認(rèn)真，他的學(xué)藝生涯十分認(rèn)真刻苦，每次上課回來(lái)便埋頭苦學(xué)。白天上班干活，夜晚才能擠時(shí)間練習(xí)樂(lè)器。有時(shí)怕太晚了吵醒家人，他便躲到曬臺(tái)上去練習(xí)。下雪天十只手指從冰涼僵直練到手心發(fā)熱出汗為止，初學(xué)時(shí)，琵琶上常常留下道道被琴弦勒出的血印。憑著他頑強(qiáng)的毅力和刻苦的鉆研精神，攻克了一首又一首艱難的樂(lè)曲，演奏技巧迅速提高，日趨成熟，他的琵琶及洞簫演奏技巧三十年代已在上海民樂(lè)界享有盛名。
1925年，以李廷松（琵琶）、孫裕德（洞簫）、李振家（二胡，去世后由蘇祖揚(yáng)頂替）、俞樾亭（揚(yáng)琴）等4人為骨干的“霄樂(lè)團(tuán)”（團(tuán)長(zhǎng)李廷松）活躍于上海的音樂(lè)舞臺(tái)。他們的演奏活動(dòng)十分頻繁，于是名聲日增，影響所及，連各國(guó)駐滬領(lǐng)事館、蘇聯(lián)駐華大使館也紛紛邀請(qǐng)他們?nèi)パ葑�，在�?dāng)時(shí)國(guó)樂(lè)界有很大影響。
1938年，孫裕德基于抗日救國(guó)的義憤，參加“中國(guó)文化劇團(tuán)”，和衛(wèi)仲樂(lè)、許光毅等人同赴美國(guó)演出，揭露和控訴日寇的侵華暴行，并向美國(guó)人民介紹中國(guó)的文化藝術(shù)，還錄制了《簫聲紅樹(shù)里》、《妝臺(tái)秋思》兩首簫獨(dú)奏曲。他們的足跡遍及洛杉磯、舊金山、芝加哥、紐約和華盛頓等三十多個(gè)城市，受到美國(guó)聽(tīng)眾的歡迎，美國(guó)報(bào)紙譽(yù)稱孫裕德為近代中國(guó)的音樂(lè)大使。
1939年5月回國(guó)后，孫裕德應(yīng)邀擔(dān)任“上海友聲旅行團(tuán)”國(guó)樂(lè)組的輔導(dǎo)工作。1941年國(guó)樂(lè)組取名“國(guó)樂(lè)研究會(huì)”，后改為“上海國(guó)樂(lè)研究會(huì)”，推選孫裕德為會(huì)長(zhǎng)，并于1947年率部分成員再度赴美演出，取得很大成功。
中華人民共和國(guó)成立后，黨和政府十分重視民族音樂(lè)事業(yè)，孫裕德夢(mèng)寐以求的振興祖國(guó)民族音樂(lè)的愿望終于實(shí)現(xiàn)了。1951年，上海民樂(lè)界成立了“上海市國(guó)樂(lè)聯(lián)誼會(huì)”，推舉衛(wèi)仲樂(lè)為主任委員，孫裕德、陳日英、金祖禮為副主任委員。聯(lián)誼會(huì)把上海的國(guó)樂(lè)團(tuán)體團(tuán)結(jié)在一起，組織各種活動(dòng)，使上海的民族音樂(lè)事業(yè)大大繁榮起來(lái)。除了頻繁參加國(guó)內(nèi)各種場(chǎng)合的演出外，他還曾隨中國(guó)文化代表團(tuán)先后到印度、緬甸、印尼、蘇聯(lián)及東歐各國(guó)訪問(wèn)演出，深受各國(guó)人民的歡迎，為祖國(guó)、民族爭(zhēng)得了榮譽(yù)。
1957年，上海民族樂(lè)團(tuán)成立后，孫裕德出任第一副團(tuán)長(zhǎng)，從此成為專業(yè)音樂(lè)工作者，使他的音樂(lè)才能得到進(jìn)一步的發(fā)揮。
歷任上海民族樂(lè)團(tuán)第一副團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家民族音樂(lè)委員會(huì)委員、上海市文聯(lián)委員、上海市民族音樂(lè)委員會(huì)副主任等職，還擔(dān)任過(guò)上海市政協(xié)委員。1981年11月28日病逝，終年77歲。
孫裕德的洞簫演奏有很高的造詣，他的吹簫技藝細(xì)膩生動(dòng)，口風(fēng)控制極佳，音色渾厚清越，被人譽(yù)為“簫王”。 他對(duì)洞簫的演奏，要求高雅樸實(shí)，最忌花俗虛浮的吹法，既保留了傳統(tǒng)的優(yōu)良部分，又不斷改進(jìn)創(chuàng)新，逐步形成自己的風(fēng)格。特別是他用九孔簫與吳景略、張子謙合奏的《普安咒》、《梅花三弄》、《瀟灑水云》等琴曲，配合默契，扣人心弦。清雅的簫聲如行云流水融合于錚錚的琴聲之中，意境深邃，令人遐想聯(lián)翩。他與張子謙的琴簫合奏，在20世紀(jì)50、60年代一直是上海民族樂(lè)團(tuán)的保留節(jié)目，并出版了我國(guó)第一本關(guān)于洞簫演奏藝術(shù)的著作《洞簫吹奏法》。
他擅長(zhǎng)在洞簫上用捫工調(diào)（1＝bB）來(lái)演奏，有別具一格的效果。從手指按孔、丹田運(yùn)氣到特殊的舌唇、口腔控制，使得他吹奏的簫聲文靜優(yōu)雅，低音淳厚，高音含蓄。同樣一首《中花六板》，經(jīng)他處理后，用捫工調(diào)吹奏，聽(tīng)了使人耳目一新。1964年“上海之春”音樂(lè)會(huì)，他與陳永祿演奏的簫與二胡合奏《中花六板》，技藝精湛，風(fēng)格濃郁。合奏時(shí)，你繁我簡(jiǎn)，你讓我進(jìn)，疏密相間，高低錯(cuò)落，成為一首很典型的中國(guó)式的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品。
孫裕德的琵琶演奏則繼承了汪昱庭的風(fēng)格，剛?cè)嵯酀?jì)，推拉技法別有韻味。他博采眾長(zhǎng)，把向張子謙、吳景略等人所學(xué)古琴上的吟、揉、綽、注等手法及虛、實(shí)相襯的特點(diǎn)，吸收融化，運(yùn)用在琵琶演奏上，使琵琶演奏得更加細(xì)膩、幽靜而富有韻味。他彈的大套琵琶曲文中有剛，武中有柔。他尤其擅彈《塞上曲》、《潯陽(yáng)夜月》、《青蓮樂(lè)府》等文曲。樂(lè)曲經(jīng)他處理，風(fēng)格獨(dú)具，特別是右手急而細(xì)密的輪子，配以左手深厚的推拉、揉弦功夫，使樂(lè)曲具有起伏跌宕、玲瓏剔透的藝術(shù)效果。
他非常強(qiáng)調(diào)技法為情境和意境服務(wù)。一般琵琶演奏者大多是用食指起板，視大指起板為不正規(guī)，而他主張兩者不能偏廢，應(yīng)根據(jù)不同樂(lè)曲靈活運(yùn)用，如《倒垂簾》、《陽(yáng)春白雪》、《三六》和《老六板》中的某些樂(lè)句，用大指起板效果更佳。在大指起板的演奏技巧上，他還創(chuàng)造了三指輪的指法，使旋律更生動(dòng)細(xì)膩。
孫裕德運(yùn)用傳統(tǒng)手法，改編和創(chuàng)作了反映現(xiàn)實(shí)和熱情歌頌新人新事的《歡樂(lè)的歌聲》、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》、《老六板變奏曲》、《鳳陽(yáng)花鼓》等琵琶曲，并編寫了《琵琶演奏法》。
多年來(lái)，孫裕德灌制的琵琶、洞簫、琴簫等獨(dú)奏、合奏的唱片和錄音，以及留下的演奏方面的著作，都是民族音樂(lè)事業(yè)的珍貴遺產(chǎn)。
