歐凱明 - 個人簡介

歐凱明，國家一級演員，廣州紅豆粵劇團正印文武生，粵劇表演藝術(shù)家紅線女學(xué)生。他扮相英武俊朗，嗓音洪亮而富有張力，舞臺造型清新利索，表演風(fēng)格細(xì)膩傳神，戲路寬廣，常把高難度的技藝糅合于人物形象的塑造之中，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力和粵劇觀賞的美感，深受廣大粵劇觀眾喜愛。十多年來先后在《一把存忠劍》、《刁蠻公主戇駙馬》、《情動鐵將軍》、《林沖》、《天作之合》和現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《野金菊》等幾十個劇目中成功塑造了一系列性格迥異的戲劇人物形象，在粵劇表演舞臺上獨樹一幟，是當(dāng)今粵劇界文武生的佼佼者。他多次赴香港、澳門、新加坡、美國、加拿大和澳大利亞及歐洲等地演出，擁有眾多的海內(nèi)外粵劇觀眾。在國家級、省和市級文藝賽事中屢獲大獎。

歐凱明 - 個人軼事

在中山紀(jì)念堂舉行的“驀然回首四十秋——梁耀安粵劇藝術(shù)慈善晚會”，上座率達90%。用一位行內(nèi)人的話說，粵劇界像過年一樣熱鬧。廣州紅豆粵劇團新排劇目、歐凱明出演項羽的《楚河漢界》將在友誼劇院隆重首演；廣州粵劇團的《花月影》在黃花崗劇院連演10場。

粵劇表演藝術(shù)家、90歲高齡的羅品超在廣州拉開他從藝80周年的世界巡演。之后，香港的羅家英、汪明荃也來廣州表演老本行粵劇。佛山李淑勤獲得梅花獎的劇目《小周后》也搬到廣州舞臺。

而關(guān)于歐凱明，粵劇界的評價很高，一直被認(rèn)為是小武行當(dāng)?shù)淖罴牙^承人。自從1994年獲得梅花獎之后，他一度很沉寂。沉寂并不代表沉淪。10年來，歐凱明一直尋思著能把自己多年來對戲曲或者說對粵劇的認(rèn)識能通過一部心愛的作品表達出來。終于《楚河漢界》圓他的這個夢想。

關(guān)于項羽
一個戲曲演員，當(dāng)他站在臺上，就與角色融為了一體。與歐凱明的交談讓我想起電視劇《青衣》，劇中筱燕秋認(rèn)為自己就是嫦娥。而歐凱明等西楚霸王這個角色等了十年。在他心里，西楚霸王是一個貴族，充滿了陽光。這話從一個粵劇演員嘴里說出來，有些駭俗。

一定要通過項羽這個角色來傳達他的所思所想。是因為一直有個霸王情結(jié)。我個人覺得，人的一生就是一個完成塑造自己的過程，像項羽一樣。他可以代表現(xiàn)在的年輕人，灑脫、陽光。而劉邦，則像現(xiàn)在的中年人，斤斤計較。項羽在他輝煌的8年中，表現(xiàn)得非常棒，他應(yīng)該是中國最后的一個陽光貴族。

《楚河漢界》已經(jīng)基本初具雛形，進入了聯(lián)排，自己挺滿意的，導(dǎo)演說我的氣質(zhì)各方面很適合這個角色，很接近霸王，就像演自己。所以基本沒減我的戲，只是要我注意臺詞的節(jié)奏。

關(guān)于《楚河漢界》
臺詞在《楚河漢界》中顯得很重要，所以導(dǎo)演會提醒歐凱明的臺詞節(jié)奏。因為《楚河漢界》中有大量的念白，這讓人覺得有話劇的氣息。前兩年，《花月影》的推出，一直在粵劇界存在著爭論，焦點是鑼鼓少了，還像粵劇嗎？《楚河漢界》又會在行內(nèi)掀起什么波瀾呢？

排練時，感覺這臺戲的話劇味很濃，導(dǎo)演的意思，我個人也贊同。我比較欣賞話劇的一些表現(xiàn)能力，臺詞的節(jié)奏。我不是不要粵劇的鑼鼓。只是鑼鼓容易打斷演員的情緒。如果兩者能很好地結(jié)合起來，整個戲就比較生動。首演肯定會面臨這個問題，觀眾會覺得像話劇又像粵劇。音樂和唱腔設(shè)計是卜燦榮，保留了很多廣東音樂和曲調(diào)。在唱腔設(shè)計上挺貼近情境和人物的內(nèi)心。我想，一幫粵劇人不可能搞出一臺話劇來的，很多唱腔其實傳統(tǒng)得要命。

關(guān)于項羽的作品很多，讓觀眾看了《楚河漢界》，覺得恰好是那段歷史，同時又覺得很新鮮。確實有許多霸王戲，但這次，我們用雙生雙旦的形式，表現(xiàn)兩對人的追求，在劇情上稍微跟歷史有些不同。同時，我們注重的是塑造人物，人物才是重心。導(dǎo)演對于一部戲的成功與否起著至關(guān)重要的作用。近來的大型粵劇，請的導(dǎo)演也幾乎是外省的。外省導(dǎo)演的介入，是否能推動粵劇的前行？《楚河漢界》的導(dǎo)演是廣西彩調(diào)劇團團長，國家一級導(dǎo)演，導(dǎo)過9部粵劇。

大型粵劇基本請的都是外地導(dǎo)演，粵劇界想搞大一點的戲，或者說從文學(xué)上和其他方面在舞臺上樣式新一點，一般都會請在在全國有大作品和有一定影響力的導(dǎo)演。現(xiàn)在這個戲的導(dǎo)演是我的老師，他在挖掘演員內(nèi)在東西方面特有辦法。導(dǎo)演能讓每一個人都閃光。不是說本地導(dǎo)演就不能勝任這樣的戲，主要是看戲適合哪個導(dǎo)演。目前本地的粵劇導(dǎo)演很缺，我們團和市團都沒有自己的導(dǎo)演，廣東粵劇院還有一些自己的導(dǎo)演。

關(guān)于粵劇改革
人才方面，粵劇界一直新人難出，作為老倌的心態(tài)：其實有時候我很想退居二線，培養(yǎng)一些年輕人。戲劇演員要10年才能培養(yǎng)一個老倌，這對一個演員太不容易，不演幾百場對舞臺沒感覺。粵劇目前提得最多的大概是改革了，水要流才不腐。這個劇種應(yīng)該改革。我們當(dāng)初學(xué)戲的時候，也是這樣討論粵劇的。覺得需要改革和振興。歐凱明覺得演項羽就像演自己，對于任何一個演員來說，能找到這種感覺，是非常不容易的。那意味著對自己的提升，對藝術(shù)的感悟。

對目前各個劇團固定的生旦表演看法：我主張流動，和不同的演員唱對手戲，能碰撞出一些東西來。其實一個戲，應(yīng)該集中最好的演員來演。但現(xiàn)在的劇團不行，只能由那個固定的班底來演。

歐凱明 - 所獲獎項

1994年獲廣東省粵劇藝術(shù)大獎賽金獎頭名，1995年獲第十二屆中國戲劇梅花獎，1996年獲廣州市政府特殊文藝獎、記大功一次，享受國務(wù)院頒發(fā)的專家津貼，并被評為第二屆廣州市十佳青年。1999年被廣東省委宣傳部和省文聯(lián)定為"跨世紀(jì)藝術(shù)之星"。曾擔(dān)任廣東省第九屆人大代表，2001年獲廣州市文化局三等功。2003年３月當(dāng)選為廣州市第十屆政協(xié)代表。2003年５月歐小胡被評為廣州市文化局第三屆“十佳青年”。

2011年4月8日，歐凱明獲頒第21屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎。