章瑞虹 - 個人簡介
章瑞虹，女，一級演員。浙江紹興人，1963年11月出生。1979年入臨海越劇團(tuán)學(xué)藝，工小生，宗范（瑞娟）派。后成為劇團(tuán)主要演員，兼任副團(tuán)長。1984年考入上海市戲曲學(xué)校越劇班學(xué)習(xí)，1987年畢業(yè)，轉(zhuǎn)入上海越劇院青年劇團(tuán)任主要演員，1990年并入紅樓劇團(tuán)。師承范瑞娟的章瑞虹曾經(jīng)主演過數(shù)十部大小劇目，如傳統(tǒng)名劇《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、新編劇目《孟麗君》、《紫玉釵》、《恩與仇》等。這些戲或經(jīng)范老師親自傳授，或自己模仿老師的表演風(fēng)格，一招一式、一板一眼，循規(guī)蹈矩地一一學(xué)來。由于她學(xué)得像，唱得好，熱情的越劇觀眾稱她為“小范瑞娟”。在藝術(shù)上銳意進(jìn)取的章瑞虹并不因此而感到滿足了，她渴望進(jìn)行新的嘗試，塑造出適合今天戲劇審美時尚和現(xiàn)代觀眾欣賞趣味的新角色。由她自選題材、編導(dǎo)、并為她度身定作的新戲《梅龍鎮(zhèn)》給了她一次寶貴的機(jī)會。章瑞虹 - 主要作品
章瑞虹在二十多年的藝術(shù)舞臺中，先后主演了范派代表劇目《梁山伯與祝英臺》、《李娃傳》、《孔雀東南飛》、《孟麗君》、《打金枝》、《桃李梅》等；在創(chuàng)作劇目《七葉花》、《梨香院》、《風(fēng)月秦淮》、《寶玉夜祭》、《許仙祭塔》、《紫玉釵》、《風(fēng)雪漁樵》、《梅龍鎮(zhèn)》、《青衫紅袍》中擔(dān)綱主要演員。她還拍攝了越劇電視連續(xù)劇《梁祝》、《李娃傳》以及電影《仇親》、《臺北刑警》。
章瑞虹 - 取得成績
章瑞虹在各類大賽中頻頻得獎。1982年獲浙江小百花匯演小百花獎；1989年獲全國青年越劇演員大選賽熒屏獎；全國戲曲廣播演唱個人專題比賽一等獎；上海市第五屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)配角獎；2001年第七屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇優(yōu)秀表演獎；2002年榮獲第十九屆中國戲劇梅花獎；她主演的越劇電視片《梁山伯與祝英臺》獲戲曲片優(yōu)秀獎。曾多次赴泰國、香港、臺灣、澳門、法國、新加坡等國家和地區(qū)演出。
章瑞虹 - 藝術(shù)人生
開頭難
年近而立的章瑞虹有一半的人生旅途是在越劇舞臺上走過的。她雖沒有掙得大紅大紫的名聲。但確實擁有不少的戲迷，每每參加什么大獎賽、匯演之類的、總能搏回一些個獎項。然而，章瑞虹至今沒有得大獎的幸運(yùn)，這不能不叫她心底里深感遺憾。這回，她扮演的《紫玉釵》中的崔允明一角意外地得到了第五屆白玉蘭配角獎，真不諦是雪中送炭，讓她驚喜萬端�；仡欉@十幾年的藝術(shù)道路，章瑞虹有許多感憾。當(dāng)年，她是懷著對越劇的滿腔摯愛踏上越壇的。自從看了越劇藝術(shù)電影《梁山伯與祝英臺》后，越劇優(yōu)美的唱腔布景，尤其是范瑞娟老師樸素大方的表演，醇厚抒展的唱腔把她學(xué)得如癡如醉，立下了當(dāng)越劇演員的誓愿。正逢上浙江臺州越劇團(tuán)招生，章瑞虹放棄了重點中學(xué)優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件和上大學(xué)的前途毅然前去授考，一考便考中。了當(dāng)時，一家人大多反對她當(dāng)演員。說她犯傻，只有一生鐘愛戲劇的父親站在她一邊，支持她的選擇。章瑞虹的倔強(qiáng)和父親的支持使她如愿進(jìn)入越劇團(tuán)，沒想到一進(jìn)劇團(tuán)就打了個小彎，她本是沖著對范派的一腔激情而來，只喜歡小生的落落大方，不愛做花旦的扭扭泥泥，可劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)偏偏讓她演花旦，她上下不是滋味。經(jīng)過一番犟頭倔腦的力爭章瑞虹終于如愿以償改學(xué)范派小生。
在臺州越劇團(tuán)，章瑞虹天賦的好身材，好扮相，好嗓子，加上自尊好強(qiáng)聰敏好思的天性，使她很快在同班同學(xué)中脫穎而出，成為劇團(tuán)的當(dāng)家小生，并被提升當(dāng)劇團(tuán)的副團(tuán)長。那時，她真是劇團(tuán)的驕子，有戲演、有房住，也有不錯的待遇，但她并不因此而滿足，她想進(jìn)一步充實自己的藝術(shù)家底，以便更上一層樓。1983年，臺州越劇團(tuán)送章瑞虹到浙江藝校培訓(xùn)，在培訓(xùn)班結(jié)業(yè)公演中，章瑞虹擔(dān)任了一個主要角色。正是這次公演成為章瑞虹人生轉(zhuǎn)折的一次契機(jī)，越劇表演藝術(shù)家范瑞娟和其它一些老師就憑這出戲一眼相中了這位來自浙東山區(qū)，長著一雙活靈靈的大眼睛的女孩，對范派迷戀數(shù)載，終于得到了范老師的商識，并被正式接納為學(xué)生、當(dāng)時章瑞虹的興奮之情不言而喻。她來到了上海，來到了老師的身邊。她可以直接進(jìn)劇團(tuán)，但她選擇了進(jìn)戲校。她想扎扎實實地從頭學(xué)起。戲校三年，正是越劇依然紅火，對新人如饑似渴的日子，章瑞虹錯過了一次風(fēng)光揚(yáng)名的時機(jī)，但她沒有后悔，她覺得：一位青年演員真正要在舞臺上立下腳跟，靠的是自身的修養(yǎng)和塑造人物的能力，如果光會做老師的“拷貝”即使紅極一時，也終究要被遺忘。章瑞虹有這份雄心。也有這份自信；她要靠自己塑造的人物形象來贏得觀眾的認(rèn)可，她孜孜追求著她的目標(biāo)。
從1984年到上海至今，十年里，章瑞虹沒怎么閑過，戲演了不少，從青年團(tuán)時期的《梨香院》《七葉花》、《李娃傳》、《風(fēng)月秦淮》，到轉(zhuǎn)入紅樓劇團(tuán)后的《紫玉釵》、《恩與仇》、《孟麗君》、《孔雀東南飛》。但真正讓她感到有創(chuàng)作沖動，讓她過戲癮的只有兩出：一出是《梨香院》。在其中她扮演大觀園里的梨園班頭賈薔，這是個既是主人又是奴才。因而具有兩重性格的人物；還有一出是《風(fēng)月秦淮》、她扮演的是一代名儒錢謙益，這是一位富于正義感、同情心，才華橫溢，但又懦弱無為、明哲保身的矛盾人物。這兩個人物都是沒有原版的創(chuàng)新角色，而且都具有相同的心里深度，需要用心去揣摩、用心去體驗，并且需調(diào)動各種手段將人物復(fù)雜的心理層次清晰地展現(xiàn)出來，特別是錢謙益這個角色，是間于一老生和小生之間的一個行當(dāng)，在扮相上、表演上、乃至唱腔上都不能重復(fù)以往書生、公子的表演模式，要演好這兩個人物對章瑞虹確實是較大的挑戰(zhàn)。章瑞虹為此耗費(fèi)了大量的心血，翻資料、記筆記、寫心得、找老師，一頭扎了進(jìn)去。自然，舞臺上的人物添了一層光彩，多了一點立體感，引起了觀眾和行家一定的關(guān)注�？上�，由于人員調(diào)動、劇團(tuán)調(diào)整等原因，這兩出戲都演得很少，沒能結(jié)出她期待的豐碩果實。“不氣餒”
幾次在藝術(shù)上的沖刺都沒有成功，章瑞虹不由抱怨戲運(yùn)不好，但她并沒有氣餒，重重挫折使她更加成熟和豁達(dá)，她悟到：萬事不可強(qiáng)求。水到自然渠成，關(guān)鍵還是在于自身的藝術(shù)底蘊(yùn)。她演戲更加經(jīng)心，挑戲也更加慎重了，她依然還是倔強(qiáng)，覺得沒有意思的戲，即使是頭號主角，不演就是不演，即使是個小角色，只要有戲可挖，有人反對她也要上，《紫玉釵》中的崔允明、《孟麗君》中的皇甫少華，就是在這種心緒支配下上演的小角色。特別是崔允明一角，這是她有生以來頭一回演配角。當(dāng)時還有不少人勸她別演呢，可她看中了，便上了。真是無心插柳柳成蔭，沒想到這個角色使她贏得了白玉蘭配角獎。當(dāng)初演崔允明，當(dāng)然沒有想到搏獎，只是她珍惜每一次在觀眾前亮相的機(jī)會，懂得保護(hù)自己的藝術(shù)聲譽(yù)，況且從學(xué)戲開始，她也不知道如何偷懶，于是，她一如既往、象演主角一般地鉆研角色。她演崔允明這位書生，不同于一般憨厚敦樸，或纏綿多情的人物，而著力表現(xiàn)人物的耿直仗義，對朋友磊落光明、對嫂子誠心誠意，戲雖不多，但幾次出場都個性分明，豪爽而不失書生本色，重情但又不顯輕浮，言行舉止慷慨大方，頗有老大哥的風(fēng)范。人物的唱腔并不多，但干凈利索、運(yùn)腔順暢，與人物的性格相吻合。章瑞虹扮演的崔允明這個人物給人留下了較深的印象，真正應(yīng)驗了那句老話:舞臺上沒有小角色，只有小演員。
面對一份意外的驚喜，章瑞虹自然舒心不少，但她依然有著更高的企求：什么時候能搏個大獎呢？她依然懷念那些讓她全身心投入創(chuàng)造的日子，即使坐臥不寧，也是滋滋有味，她期待著再能演幾部能喚起她全部創(chuàng)作激情的新戲。要找到這樣的機(jī)會并不容易，但她耐心地等待著，等到那一天，她一定會牢牢地抓住它在藝術(shù)上更上一層的臺階的。從浙江到上海，章瑞虹揣著的是對越劇的摯愛、對范派的鐘情，在上海十年，章瑞虹的這份愛、這份情更加深摯，更加扎實了。對于自已，她謹(jǐn)守這樣一個信念：清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。
章瑞虹 - 個人軼事
嘗試漫畫式越劇
作為上海越劇院“中國古代文化名人系列”的重頭戲，由羅懷臻、龔孝雄編劇，曹其敬執(zhí)導(dǎo)的新編越劇《青衫·紅袍》，正式建組。范派女小生章瑞虹將在這部首次嘗試章回體結(jié)構(gòu)的劇中分飾四個不同時代、不同年齡、不同身份、不同性格的古代文人。該劇的劇本借鑒了《三言二拍》的章回體例，選取觀眾熟知的古典傳奇故事中的人和事，重新編寫。全劇以說書人為串聯(lián)，以中國古代知識分子的精神人格為關(guān)注點，用歷史觀照現(xiàn)實，分別講述了《鄭元和縱情聲色》、《朱買臣高中得意》、《司馬相如林泉賣賦》、《李太白江舟捉月》四個故事。該劇在音樂唱腔方面，將以回歸“越劇原音”的質(zhì)樸為追求，該劇的作曲一改往�！芭錁贰钡牧�(xí)慣，與二度創(chuàng)作同期推進(jìn)，追求音樂主題和音樂形象的獨立。在舞臺布景方面，追求的是視覺上的高度簡約，設(shè)計者從古本圖書的插畫中獲得靈感，并結(jié)合本劇的章回體例，營造出視覺上的純粹和精致。羅懷臻說：“選擇這樣一個題材，是希望讓越劇回歸以才子佳人戲見長的傳統(tǒng)。這次我想用現(xiàn)代的視角去解讀古代的文人�！�
《青衫·紅袍》是章瑞虹繼新編青春越劇《梅龍鎮(zhèn)》后，又一次尋求她在藝術(shù)上突破，又一次挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作實踐。在這部戲中，章瑞虹將一人塑造四個不同身份、不同年齡、不同性格的古代文人。她除了飾演以小生應(yīng)工的鄭元和、司馬相如外，還將飾演戴黑髯的朱買臣和掛白須的李白。從小生到老生，這是一種行當(dāng)?shù)目缭�。在此前的藝術(shù)實踐中，章瑞虹曾嘗試過對中年男子的塑造，但塑造老年李白這樣具有“仙風(fēng)道骨”的人物，章瑞虹還是第一次。而在同一出戲中“一趕四”，跨行當(dāng)塑造四個不同身份、不同性格、不同年齡的劇中人物，不僅對章瑞虹是第一次，就是在越劇界也是不多見的。章瑞虹期望通過這次艱難的藝術(shù)實踐，完成對自我的超越。
新版梁祝更青春活潑
章瑞虹是國家一級演員，著名范（瑞娟）派小生，其扮相樸素大方，穩(wěn)健軒昂，演唱追求剛勁的男性美。她介紹說，區(qū)別于花旦的柔柔細(xì)細(xì)，小生要表現(xiàn)出男子或陽剛或儒雅的儀態(tài)。“新版《梁祝》，章瑞虹說道：戲迷們都看過我演的老版《梁�！�，新版的可能還有許多朋友沒看過。新版《梁�！分袑α荷讲@個角色的唱、念、做、打都做了微調(diào)，使這個人物角色形象更加豐滿，個性更加鮮明。唱了這么多年越劇，梁山伯這個正直、厚道、儒雅的古代書生是她最喜歡的角色之一。自己就是因為在高中時代看了越劇《梁山伯與祝英臺》，而毅然選擇考取越劇團(tuán)的，也正是在這個角色上的成長、成熟與成功，使她奪得了中國戲劇表演的最高獎項——19屆中國戲劇梅花獎。
