陽(yáng)翰笙 - 簡(jiǎn)介
陽(yáng)翰笙1927年年底參加創(chuàng)造社。1928年初起陸續(xù)發(fā)表小說，并撰寫宣傳馬克思主義和革命文藝?yán)碚摰奈恼隆?933年起創(chuàng)作電影劇本《鐵板紅淚錄》、《中國(guó)海的怒潮》、《逃亡》和《生之哀歌》、《生死同心》、《夜奔》、《草莽英雄》等�？箲�(zhàn)爭(zhēng)期間曾任國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳主任秘書、文化工作委員會(huì)副主任、中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員會(huì)主任等職。創(chuàng)作有電影劇本《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》，舞臺(tái)劇本《天國(guó)春秋》、《草莽英雄》等�？箲�(zhàn)勝利后，在上海參與組織聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司，并任昆侖影業(yè)公司編導(dǎo)委員會(huì)主任。1948年與沈浮合作編寫電影劇本《萬(wàn)家燈火》，后又創(chuàng)作《三毛流浪記》。建國(guó)后歷任國(guó)務(wù)院總理辦公廳副主任，國(guó)務(wù)院文教委員會(huì)委員兼副秘書長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)黨組書記、副主席兼秘書長(zhǎng)等職。
陽(yáng)翰笙 - 生平
1902年11月2日，出生于四川省高縣羅場(chǎng)一個(gè)絲茶商家庭。1920年進(jìn)入成都省立第一中學(xué)學(xué)習(xí)。在校期間，受十月革命和“五四”運(yùn)動(dòng)的影響，曾與李碩勛等自發(fā)組織社會(huì)主義青年團(tuán)，領(lǐng)導(dǎo)學(xué)潮，反對(duì)尊孔讀經(jīng)和軍閥委派的官僚校長(zhǎng)。學(xué)潮失敗，他被開除學(xué)籍，并被政府通緝。1923年，到北京求學(xué)。期間結(jié)識(shí)了在中法大學(xué)學(xué)習(xí)的陳毅，1924年秋，考取了上海大學(xué)社會(huì)學(xué)系，同年正式加入中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)。1925年“五卅慘案”發(fā)生后，他被派到中華全國(guó)學(xué)生聯(lián)合總會(huì)工作，并代表全國(guó)學(xué)聯(lián)參加上海工商學(xué)聯(lián)合會(huì)總會(huì)工作，協(xié)助蕭楚女編輯《工商學(xué)聯(lián)合日?qǐng)?bào)》，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1927年底，陽(yáng)翰笙和李一氓參加創(chuàng)造社，共同編輯《流沙》周刊和《日出》旬刊。1929年冬，上海文藝界籌備組織“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”，陽(yáng)翰笙為12人籌備組成員之一。此后，他擔(dān)任過“左聯(lián)”黨團(tuán)書記、“左聯(lián)文化局同盟（文總）”黨團(tuán)書記和中共上海中央局“文化工作委員會(huì)（文委）”書記等職務(wù)。在“左聯(lián)”和“文總”工作時(shí)期，陽(yáng)翰笙分工領(lǐng)導(dǎo)“左翼劇聯(lián)”工作，開始從事戲劇運(yùn)動(dòng)的組織工作，并開始寫作。寫了理論著作《唯物史觀研究》、《社會(huì)科學(xué)概論》。他寫的評(píng)論文章《普羅文藝大眾化的問題》等，在左翼文藝運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過較大影響。從1928年到1932年，他創(chuàng)作了短篇小說10多篇和中篇小說8部，其中由《深入》、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》組成的長(zhǎng)篇小說《地泉》，反映了大革命時(shí)期農(nóng)村土地革命、城市職工運(yùn)動(dòng)和知識(shí)分子的生活斗爭(zhēng)。1932年，“左聯(lián)”成立了電影小組，陽(yáng)翰笙寫了電影劇本《鐵板紅淚錄》、《中國(guó)海怒潮》等，是中國(guó)電影最早反映革命斗爭(zhēng)、體現(xiàn)反帝反封建要求的作品。1935年12月，中共江蘇省委被破壞，陽(yáng)翰笙等人被捕入獄，1937年國(guó)共達(dá)成第二次合作協(xié)議，中國(guó)共產(chǎn)黨代表團(tuán)到達(dá)南京，始獲得自由。
1936年底，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了第一個(gè)話劇劇本《前夜》，較早以文藝樣式提出了反內(nèi)戰(zhàn)、反投降的問題。
1937年秋，陽(yáng)翰笙奉中共長(zhǎng)江局之命，在文藝界從事抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。他和洪深、田漢等人會(huì)同在武漢的話劇、戲曲人士及國(guó)民黨的文化人士發(fā)起為華北義勇軍籌款的聯(lián)合公演，演出了洪深導(dǎo)演，金山、王瑩主演的《最后的勝利》，會(huì)后倡議成立“中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)”，建立了戲劇界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。接著，他和馮乃超、老舍等人先后發(fā)起組織了“中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)”、“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”，團(tuán)結(jié)文藝界人士從事抗日救亡斗爭(zhēng)。同年，他創(chuàng)作了5幕歷史劇《李秀成之死》，在抗戰(zhàn)初期產(chǎn)生了巨大影響。
1938年春，國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部在武漢成立，陽(yáng)翰笙任第三廳主任秘書，協(xié)助郭沫若組織工作。1938年陽(yáng)翰笙又應(yīng)趙丹、陶金等人要求，將電影劇本《塞上風(fēng)云》改編為4幕話劇。演出很廣。
1939年國(guó)民黨政府掀起反共高潮，脅迫第三廳人士集體加入國(guó)民黨。以郭沫若為首的進(jìn)步人士集體推出第三廳以示抗議。當(dāng)局采取羈縻政策，于1940年另設(shè)“文化工作委員會(huì)”，主任為郭沫若，副主任為陽(yáng)翰笙。1941年春，在陽(yáng)翰笙的推動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)下，應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵等組建的民間劇團(tuán)中華劇藝社成立。同年9月，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了6幕歷史劇《天國(guó)春秋》，由中華劇藝社首演，引起強(qiáng)烈反響。這年冬天起，進(jìn)步的話劇力量連續(xù)舉辦了重慶霧季演出。陽(yáng)翰笙當(dāng)時(shí)兼任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)室主任，他團(tuán)結(jié)了許多電影演員參加話劇演出活動(dòng)。同時(shí)，還參加組織了歷史劇創(chuàng)作、民族形式問題和建立現(xiàn)實(shí)主義演劇體系等討論，批評(píng)后方戲劇運(yùn)動(dòng)中的不良傾向。1942年，他寫作了5幕歷史劇《草莽英雄》，反映辛亥革命前夕四川保路同志會(huì)的斗爭(zhēng)。國(guó)民黨審查機(jī)關(guān)下令“禁止出版，禁止演出，沒收劇本”，直到1945年秋“雙十協(xié)定”簽訂以后，劇本才得以上演。1943年，寫成4幕諷刺喜劇《兩面人》（又名《天地玄黃》），深刻地批判了抗日時(shí)期國(guó)民黨當(dāng)局的階級(jí)利己主義。1944年寫成5幕話劇《槿花之歌》，劇本以優(yōu)美的語(yǔ)言，濃郁的詩(shī)情，歌頌了朝鮮人民的愛國(guó)主義精神。
抗戰(zhàn)勝利后，在中共南方局領(lǐng)導(dǎo)下，陽(yáng)翰笙和馮乃超等組織指導(dǎo)了中華劇藝社和各抗敵演劇隊(duì)的復(fù)員東下工作。隨即他回到上海，組建了昆侖影業(yè)公司，創(chuàng)作了電影《萬(wàn)家燈火》、《三毛流浪記》。與此同時(shí)，他受中共組織的委托，和于伶等人組織以上海為中心的國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行反蔣的民主斗爭(zhēng)。1949年3月，他經(jīng)由香港到達(dá)北平，參加全國(guó)第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)的籌備工作，并在大會(huì)上被選為中國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)全國(guó)委員、中國(guó)電影藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。
建國(guó)后，陽(yáng)翰笙歷任政務(wù)院文教委員會(huì)委員兼副秘書長(zhǎng)，總理辦公室副主任，中國(guó)文聯(lián)副主席、秘書長(zhǎng)，中央國(guó)際活動(dòng)指導(dǎo)委員會(huì)委員，對(duì)外文化協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。1960年，他以知識(shí)分子參加土地改革為題材寫作了4幕話劇《三人行》，由中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，獲文化部會(huì)演一等獎(jiǎng)。后又創(chuàng)作了反映塞北農(nóng)村集體化的電影《北國(guó)江南》。在“文革”中，他蒙受不白之冤，被囚禁達(dá)9年之久，1979年后恢復(fù)中國(guó)文聯(lián)副主席職務(wù)，主持中國(guó)文聯(lián)日常工作。
陽(yáng)翰笙在近半個(gè)世紀(jì)的歷程中，寫了兩部社會(huì)科學(xué)著作，8部中篇小說，10余部短篇小說，17部電影劇本，8部話劇劇本，近200首新舊體詩(shī)歌，兩部日記，數(shù)篇文藝論文，數(shù)十篇回憶錄。他整理出版了《陽(yáng)翰笙電影劇本選集》1卷、《陽(yáng)翰笙劇作集》2卷、《陽(yáng)翰笙文集》5卷。此外，他還撰寫了一系列回憶錄，統(tǒng)集為《風(fēng)雨五十年》。
陽(yáng)翰笙 - 主要作品
《北國(guó)江南》 (1963) .... 編劇
《三毛流浪記》 (1949) .... 編劇
《萬(wàn)家燈火》 (1948) .... 編劇
《塞上風(fēng)云》 (1942) .... 編劇
《夜奔》 (1937) .... 編劇
《生死同心》 (1936) .... 編劇
《生之哀歌》 (1935) .... 編劇
《逃亡》 (1935) .... 編劇
《鐵板紅淚錄》 (1933) .... 編劇
《中國(guó)海的怒潮》 (1933) .... 編劇
《青年中國(guó)》 (1940) .... 編劇
《日本間諜》 (1943) .... 編劇
《草莽英雄》 (1986) .... 原著
《八百壯士》 (1938) .... 編劇
陽(yáng)翰笙 - 品行
1930年初，陽(yáng)翰笙的長(zhǎng)篇小說《地泉》再版時(shí)，特地請(qǐng)茅盾為其作序。茅盾直言不諱地說：“你的書是用革命公式寫成的，要我作序，我只有毫不留情地批評(píng)它�！标�(yáng)翰笙坦然地笑了笑說：“批評(píng)也是好事�！币廊还虉�(zhí)地懇求茅盾寫序。茅盾果真在序中不講情面地批評(píng)道：“這部小說從總體上看，是一部很不成功的，甚至是失敗的作品，因?yàn)樗鑼懭宋镞\(yùn)用的是臉譜主義手法，結(jié)構(gòu)故事借助于‘方程式’，語(yǔ)言上也是用標(biāo)語(yǔ)口號(hào)的言詞來表達(dá)感情的……”茅盾覺得自己的批評(píng)如此尖刻，陽(yáng)翰笙一定不會(huì)采用。時(shí)隔不久，《地泉》再版了。茅盾發(fā)現(xiàn)自己那篇批評(píng)文章竟然只字未動(dòng)地印在里面。茅盾捧書良久，不禁嘆道：“雅量，真是雅量！”欽佩之情油然而生，這件小事很快傳為佳話。
