個(gè)人履歷
1958 年出生在臺(tái)灣桃源鄉(xiāng)。從小就喜歡漫畫，并且悄悄模仿日本的畫書練習(xí)作畫。80 年代初，他的處女作《戰(zhàn)士黑豹》得到連載，初步顯示了他的才華。10 年間相 繼發(fā)表了《斗神》、《刺客列傳》、《阿鼻劍》等多部成功的作品，不但奠基了他在臺(tái)灣漫畫界的地位，而且也使臺(tái)灣漫畫的總體水平登上一個(gè)新的臺(tái)階。
1991 年，鄭問的《東周英雄傳》在日本講談社的《早晨》周刊上連載，受到熱烈歡迎。講談社稱他是亞洲的至寶、巨星�！冻招侣劇贩Q他為 20 年中無人超過他的鬼才、天才、異才。日本漫畫家協(xié)會(huì)向他 頒發(fā)了優(yōu)秀獎(jiǎng)。一個(gè)中國漫畫家（現(xiàn)鄭問已經(jīng)加入日本國籍）在日本獲得這樣的榮譽(yù)還是第一次。
1992 年，《早晨》周刊把他的另一部新作、科幻故事《深邃美麗的亞細(xì)亞》推薦給讀者。鄭問早期的畫是從模仿日本漫畫開始的。后來又接受西方畫法的影響。到了 80 年代中期逐漸形成了他自己的畫風(fēng)。他以獨(dú)特的水墨技巧，結(jié)合了國畫中的寫意和素描的手法，使作品華麗動(dòng)人、瀟灑不幾。他的畫受到日本讀者的厚愛，這顯然是一個(gè)很重要的因素。講談社一位負(fù)責(zé)人在談到選擇鄭問的作品時(shí)說道，他們選擇外國稿件的標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)，一是日本人喜歡的，二是日本人畫不出來的。鄭問的畫正是兼?zhèn)淞诉@兩點(diǎn)。
漫畫歷程
早年曾在十二家設(shè)計(jì) 公司任職，后來自行成立室內(nèi)設(shè)計(jì)公司。1984年在時(shí)報(bào)周刊上發(fā)表第一篇漫畫作品《戰(zhàn)士黑豹》，開始他的漫畫創(chuàng)作生涯。獲得好評(píng)后又發(fā)表了《斗神》，與及以史記中的刺客列傳為題材的水墨手繪漫畫《刺客列傳》。
之后與作家馬利合作《阿鼻劍》時(shí)，日本講談社前來邀稿，1990年3月在日本發(fā)表《東周英雄傳》。1991年，日本漫畫家協(xié)會(huì)的漫畫賞特別頒給他“優(yōu)秀賞”，這個(gè)大獎(jiǎng)二十年來，他是第一位得獎(jiǎng)的非日籍人士。
2000年與香港玉皇朝集團(tuán)及臺(tái)灣霹靂國際多媒體合作，推出以霹靂布袋戲系列故事所改編的《漫畫大霹靂》，不過后來以工作量太大不堪負(fù)荷，在畫完《漫畫大霹靂》第一部完結(jié)篇后，退出《漫畫大霹靂》的制作。在充電一段時(shí)間后，2002年與香港漫畫家馬榮成合作推出第二本全彩手繪漫畫《風(fēng)云外傳：天下無雙》。
近年來工作重心移往中國發(fā)展，目前在網(wǎng)絡(luò)游戲公司金山軟件下?lián)巍对掠皞髡f網(wǎng)絡(luò)版》藝術(shù)指導(dǎo)兼美術(shù)制作人。
畫風(fēng)
鄭問向以工作嚴(yán)謹(jǐn)見稱，畫風(fēng)詭異明麗，獨(dú)成一派，曾一人獨(dú)自畫出家用游戲《鄭問之三國志》與線上游戲《鐵血三國志》中的所有三國 歷史人物，不禁讓人嘆為觀止。他的作品風(fēng)格迥異，并將中國水墨技巧與西方繪畫技巧融合于作品中，筆間更隱現(xiàn)出一份豪邁灑脫的豪情俠意。
鄭問的水彩造詣，在透過色彩、造型和狂放的走筆，襯托出一股生命的躍動(dòng)感。 平面的創(chuàng)作，展示了立體空間的生動(dòng)。平面的創(chuàng)作，展示了立體空間的生動(dòng)。 他擅長運(yùn)用各種媒材和繪畫技巧的配合，獨(dú)自發(fā)展出史無前例的創(chuàng)舉。他擅長運(yùn)用各種媒材和繪畫技巧的配合，獨(dú)自發(fā)展出史無前例的創(chuàng)舉。 例如肥皂畫法、京子畫法、砂紙畫法、油漆畫法、水墨畫法、電腦畫法、牙刷畫法、快筆畫法、毛線畫法……等等。
他以潑墨手法、任流法或壓吸法，在濃彩中制造自然的巡路或流泄的形狀。 鄭問喜愛抽象與寫實(shí)交融的畫面。鄭問喜愛抽象與寫實(shí)交融的畫面。
如將紙袋揉壓一個(gè)型成一巨石狀，竟也能成為一景。 再畫上人物扶抬起這巨石，相當(dāng)巧妙。再畫上人物扶抬起這巨石，相當(dāng)巧妙。 他的創(chuàng)意往往是利用各種自由自在的繪畫技巧達(dá)成。 日本、臺(tái)灣、香港以至歐美漫畫界，對(duì)他的創(chuàng)作均至為激賞。日本、臺(tái)灣、香港以至歐美漫畫界，對(duì)他的創(chuàng)作均至為激賞。 當(dāng)然他有不少的追隨者，模仿他的畫法，甚至抄襲他的演出方式。當(dāng)然他有不少的追隨者，模仿他的畫法，甚至抄襲他的演出方式。 日本漫畫已臻純熟之境，鄭問竟能突破傳統(tǒng)的窠臼，令日本漫畫界為之震撼。日本漫畫已臻純熟之境，鄭問竟能突破傳統(tǒng)的窠臼，令日本漫畫界為之震撼。
個(gè)人作品
單行本漫畫作品
戰(zhàn)士黑豹第一部
戰(zhàn)士黑豹第二部
斗神
刺客列傳
臥龍先生
阿鼻劍 東周英雄傳
深邃美麗的亞細(xì)亞–MAGICAL SUPER ASIA
萬歲
始皇
漫畫大霹靂
人間佛教行者–星云大師
風(fēng)云外傳：天下無雙
短篇漫畫作品
裝甲元帥（鄭問特刊收錄）
劊子手（鄭問特刊收錄）
最后的決斗（刺客列傳收錄）
劍仙傳奇（刺客列傳收錄）
西周英雄傳（星期漫畫刊載）
2096–百年后的英雄（講談社刊載）
畫集
鄭問畫集－鄭問之三國志封面鄭問特刊
鄭問繪畫技法創(chuàng)作畫冊(cè)
鄭問畫集
鄭問畫集–鄭問之三國志
動(dòng)畫作品
孔子傳
游戲作品
戰(zhàn)國策貳–七雄之爭
鄭問之三國志
鐵血三國志 Online
封神榜2 Online
月影傳說 Online
個(gè)人其他信息
躍上世界舞臺(tái)的鄭問 -- （鄭問訪談錄）
相信對(duì)每個(gè)漫畫創(chuàng)作者而言，能獲得世界一流漫畫強(qiáng)國的賞識(shí)和肯定，是最感榮耀的事，從早期寫意風(fēng)格的水墨到豐富躍動(dòng)的色彩，鄭問的漫畫世界優(yōu)雅得如同其他文學(xué)和繪畫藝術(shù)般自成一格！
鄭問（本名鄭進(jìn)文）， 26 歲入行， 28 歲以「黑豹戰(zhàn)士」作品確認(rèn)獨(dú)特的水墨畫藝風(fēng)格；翌年，即被日本漫畫界挖角， 12 年長駐在競(jìng)爭激烈的日本漫畫市場(chǎng)，他所創(chuàng)作的長篇?dú)v史漫畫「東周英雄傳」榮獲日本漫畫協(xié)會(huì)優(yōu)秀賞，這也是日本漫畫界 20 年來第一次被外國人奪走的大獎(jiǎng)，也自此列為一線大師級(jí)的漫畫大家。而這么多年的努力也終于開花結(jié)果，得到了豐碩的果實(shí)，在日本最大出版社「講談社」的全力促成下，出版了收錄這么多年精彩原畫的「鄭問畫集」，在售價(jià)不便宜的情況下，再加上日本出版界普遍不景氣，卻也能創(chuàng)下迅速再版的銷售佳績。
他那鮮艷豪邁的彩色水墨、精湛繪技玩弄光彩于映象之中，震驚了日、港、臺(tái)，因此日本講談社向他邀稿。 1989 年于《星期漫畫周刊》與馬利合作《阿鼻劍》，創(chuàng)新漫畫新領(lǐng)域。 1990 年在日本講談社《早安周刊》發(fā)表水墨漫畫《東周英雄傳》大獲日本漫畫協(xié)會(huì)大賞，陸續(xù)在日本《午安周刊》發(fā)表長篇科幻鉅作《深邃美麗的亞細(xì)亞》大受好評(píng)！之后在日本講談社發(fā)表了《萬歲》、《始皇》等鉅作，被日本尊稱為亞洲漫畫至寶大師的名號(hào)！
當(dāng)冬日漫畫展在香港舉辦期間，「冬日」負(fù)責(zé)人 Bee Wong 有幸與鄭問作一次親身交流，大家一齊暢談對(duì)中國漫畫的看法。初次接觸鄭問大師， Bee Wong 就覺得鄭問外表平實(shí)樸素，看上去好像很嚴(yán)肅，不愛多說話的人，但后來在接觸過程中才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他性格和藹可親，言語間雖然很重書卷味，但也不乏幽默，應(yīng)該是個(gè)很隨和的人。
初次見面， Bee Wong 首先問的當(dāng)然是其對(duì)中國大陸漫畫以及對(duì)「冬日」作品的評(píng)價(jià)。鄭問大師仔細(xì)審慎地看過「冬日」的作品之后，回答：“我對(duì)中國內(nèi)地漫畫的認(rèn)識(shí)不是太多，沒有怎樣認(rèn)真地看過，但感覺中國內(nèi)地的漫畫人水平還不算高，跟外地的作品相比，有很大的距離。然而第一次看「冬日」的作品，感覺還不錯(cuò)，從畫面的質(zhì)素以及構(gòu)圖來說，已經(jīng)有一定的水準(zhǔn)�！�
鄭問在日本奮斗了 12 年，去年間毅然放下已經(jīng)成功的一切，來到香港與玉皇朝公司合作繪畫漫畫《大霹靂》，到底所為何事呢？
鄭問表示，臺(tái)灣讓他成名，日本讓他有足夠的空間提升創(chuàng)作品質(zhì)，雖然讀者少了，但是影響力卻擴(kuò)張了，在漫畫藝術(shù)領(lǐng)域里享有一定的地位。這次轉(zhuǎn)戰(zhàn)到香港，完成「港制臺(tái)味」的布袋戲漫畫《大霹靂》，主要是為了即將斷層的臺(tái)灣創(chuàng)作漫畫爭一口氣，不相信一個(gè) 2300 萬人的市場(chǎng)，無法讓臺(tái)灣創(chuàng)作漫畫有生存茁壯的空間。
鄭問解釋道：“在日本我每月畫 40 張稿，而在香港則每月畫 80 張，是日本的兩倍工作量。然而在日本，日本人喜歡看中國人創(chuàng)作有關(guān)中國文化與傳統(tǒng)素材的漫畫，即使是日本的畫家也有涉足中國主題的故事，但是總是不地道。故此，中國的漫畫家要在日本市場(chǎng)占一席位，就一定要畫真實(shí)反映中國的漫畫題材，偏偏現(xiàn)在的中國漫畫家就是失去了對(duì)中國文化的理性認(rèn)識(shí)，沒法將真實(shí)的一面表達(dá)出來�！�
鄭問又說：“漫畫《大霹靂》是徹頭徹尾的商業(yè)作品，無論是畫作風(fēng)格或行銷包裝，都在嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)分工的策略下執(zhí)行，這種香港賣漫畫的模式希望也能為臺(tái)灣漫畫界帶來一些重新思考的角度。因?yàn)榕_(tái)灣漫畫過去曾死在國立編譯館審查制度的手里，現(xiàn)在沒有理由死在自由創(chuàng)作的空氣里。”
當(dāng) Bee Wong 問及他是如何創(chuàng)作故事的時(shí)候，鄭問還透露其多年創(chuàng)作積累回來的心得給大家分享：“我和別的漫畫家不同，在創(chuàng)作一個(gè)新故事之前，我會(huì)先設(shè)定該故事人物的造型和性格，之后才安排故事架構(gòu)和節(jié)奏。而我的創(chuàng)作靈感主要是來源于中國的一些古籍或有關(guān)文化歷史的書籍。我認(rèn)為一個(gè)漫畫家所創(chuàng)作出來的故事不但要求好看，而且還應(yīng)該有內(nèi)涵，只有富于內(nèi)涵的作品才會(huì)做到經(jīng)久耐看，百看不厭。我建議漫畫工作者應(yīng)該多看一些文字書�！�
對(duì)于 26 歲高齡才入行的鄭問來說，其認(rèn)為年紀(jì)輕的漫畫家不如年紀(jì)大的漫畫家畫得好。細(xì)想其說話有其的道理。原因：年紀(jì)小，生活的體驗(yàn)不夠，對(duì)世事認(rèn)識(shí)不透徹，心智也不成熟。歸根究底，年紀(jì)小的創(chuàng)作人心態(tài)還是很幼稚，對(duì)于事物認(rèn)識(shí)缺乏客觀、理性和審慎。因此，要?jiǎng)?chuàng)作一部有內(nèi)涵的漫畫作品，除了有好的故事題材、元素之外，還要有成熟的創(chuàng)作心態(tài)！
人物去世
2017年3月26日，鄭問因心肌梗塞去世。
