斯塔克 - 科學(xué)家

斯塔克，1874年4月15日出生于德國(guó)巴伐利亞的希根霍夫（Schickenhof）。他父親是一農(nóng)場(chǎng)主。他先在拜羅伊斯（Bayreuth），后在雷根斯堡（Regensburg）的文法中學(xué)受教育，1894年到慕尼黑大學(xué)攻讀物理、數(shù)學(xué)、化學(xué)和結(jié)晶學(xué)。1897年他以消光介質(zhì)中的牛頓環(huán)為題完成博士論文而畢業(yè)。他從1897年到1900年到慕尼黑大學(xué)的物理研究所當(dāng)洛梅爾（Lommer）的助手，后來(lái)在格丁根大學(xué)任物理學(xué)無(wú)薪講師。1906年在漢諾威工業(yè)大學(xué)任特聘教授，1909年應(yīng)亞琛工業(yè)大學(xué)之邀擔(dān)任教授。

斯塔克的科學(xué)工作涉及三大領(lǐng)域：氣體中的電流、光譜分析和化學(xué)價(jià)。他的光譜研究是關(guān)于化學(xué)原子機(jī)構(gòu)的變化與其光譜變化之間的聯(lián)系。極隧射線是他研究的一個(gè)重要項(xiàng)目。

斯塔克在社會(huì)上的名聲后來(lái)變得很壞。他是一個(gè)種族主義者，曾經(jīng)全力支持勒納德反對(duì)猶太人的教條主義物理學(xué)。在希特勒政權(quán)下，斯塔克任德國(guó)物理技術(shù)研究協(xié)會(huì)主席。他追隨希特勒，肆意挑起反對(duì)近代理論物理的論爭(zhēng)，攻擊誹謗勞厄和索末菲等人。1957年6月21日斯塔克在德國(guó)上巴伐利亞去世。

科學(xué)研究

因發(fā)現(xiàn)極隧射線的多普勒效應(yīng)和在電場(chǎng)作用下光譜線的分裂現(xiàn)象，斯塔克（Johannes Stark 1874~1957）獲得了1919年度諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。

極隧射線就是氣體導(dǎo)電過(guò)程中產(chǎn)生的正離子。這些離子在外加電壓的作用下射向陰極，并穿過(guò)陰極孔（隧道）。斯塔克（右圖）發(fā)現(xiàn)了這些高速運(yùn)動(dòng)離子所輻射的光的頻率移動(dòng)。他曾說(shuō)過(guò)，他幾乎沒(méi)費(fèi)吹灰之力就發(fā)現(xiàn)了氫譜線的移動(dòng)。他曾試圖將他發(fā)現(xiàn)的這種光的多普勒效應(yīng)作為愛(ài)因斯坦狹義相對(duì)論的一個(gè)證明，1907年他又想將其作為量子假設(shè)的證據(jù)，但奇怪的是，1913年后他又強(qiáng)烈地反對(duì)量子論和相對(duì)論。

1913年，他第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了斯塔克效應(yīng)。所謂斯塔克效應(yīng)，是指強(qiáng)電場(chǎng)中原子發(fā)射的譜線在電場(chǎng)影響下出現(xiàn)分裂成幾條的現(xiàn)象。具體地講，就是在電場(chǎng)強(qiáng)度約為100萬(wàn)伏/厘米時(shí)，原子發(fā)射的譜線的圖案是對(duì)稱(chēng)的，其間隔大小與電場(chǎng)強(qiáng)度成正比。在此之前，塞曼等科學(xué)家也做過(guò)此類(lèi)研究，但都失敗了。斯塔克在鑿孔陰極后僅幾毫米處放置了第三個(gè)極板，并在這兩極之間加了2萬(wàn)伏/厘米的電場(chǎng)，然后用分光計(jì)在垂直于射線的方向上測(cè)試，觀察到了光譜線的分裂。1916年，愛(ài)潑斯坦（Epstein）把斯塔克效應(yīng)納入了量子力學(xué)的框架。1926年，薛定諤證明了這一效應(yīng)與波動(dòng)力學(xué)是一致的。

斯塔克 - 運(yùn)動(dòng)員

身高 188 cm

俱樂(lè)部 雷丁

體重 79 kg

位置 守門(mén)員

球衣號(hào)碼 21

出生于倫敦的斯塔克是愛(ài)爾蘭21歲以下國(guó)腳，亦是阿森納青年軍贏得2000年青年足總杯的功臣之一。2005年夏天從阿森納外借，并于翌年1月正式加盟雷丁。

斯塔克 - 設(shè)計(jì)師

飛利浦·斯塔克（法國(guó)），一個(gè)非凡的傳奇人物，集流行明星、瘋狂的發(fā)明家、浪漫的哲人于一身，或許算得上世界上最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師。他的作品隨處可見(jiàn)：從紐約別致的旅館到FF4900郵購(gòu)商行，從法國(guó)總統(tǒng)的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心，從全球各地的咖啡館及家庭中數(shù)十萬(wàn)的座椅和燈具到浴室中的牙刷。飛利浦·斯塔克在他的主要工作中正在引導(dǎo)著使物與人關(guān)系變得更融洽的一種方式

飛利普·斯塔克，法國(guó)巴黎人，1949年生。1965年，不滿16歲的斯塔克在法國(guó)LaVilette家居設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得第一名。1968年創(chuàng)立以其名字命名的公司。

斯塔克于1980年接受了密特朗總統(tǒng)的愛(ài)麗舍宮的改建工程，并于1984年完成巴黎Costes餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，這兩項(xiàng)設(shè)計(jì)為其帶來(lái)了全球性聲譽(yù)。他涉獵甚廣，從小型產(chǎn)品、服裝、家具到室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)，都能賦予其有力的雕塑感與挪榆式的視覺(jué)戲劇效果。

斯塔克的榮譽(yù)

幾乎囊括了所有國(guó)際性設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、哈佛卓越設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等等。菲利浦·斯塔克在48歲時(shí)設(shè)計(jì)出《好產(chǎn)品》（1997年），斯塔克主要從事立體的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì).斯塔克對(duì)自己的闡釋是：“我平和、我能見(jiàn)所不見(jiàn)、我好奇、我善待寬容、我明智�！笔聦�(shí)上，斯塔克的設(shè)計(jì)所向披靡，他的設(shè)計(jì)作品絕對(duì)是強(qiáng)有力的征服者，他的“能將欲望的沖動(dòng)視覺(jué)化”的非凡能力，使得他聞名于世。斯塔克的尖銳性在于他從“后現(xiàn)代”步入，又從其中蛻出。他的目的并不是要做一個(gè)綜合一些文化符號(hào)的隨波逐流者，而是要成為新符號(hào)新象征的創(chuàng)造者，他的“能見(jiàn)所不見(jiàn)”幫助他站立在潮流的前頭。

瘋狂詩(shī)人

斯塔克這位飛機(jī)工程師的兒子天生是一位神童。1965年不滿16歲的斯塔克就贏得La Vilette家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽的第一名，三年后就受L.Venturi公司和Quasar公司之托設(shè)計(jì)可膨脹式家具，并于同年建立自己的公司生產(chǎn)這種家具。1969年剛滿20歲的斯塔克被任命為著名的皮爾·卡丹（Pierre Cardin）事務(wù)所的藝術(shù)指導(dǎo)，并在這里設(shè)計(jì)出65種家具，效率之高令所有同仁望塵莫及。進(jìn)入70年代斯塔克作為獨(dú)立設(shè)計(jì)人從事一系列室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，其中最著名的是兩處夜總會(huì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，即1976年的Montrenil的La Main Bleue夜總會(huì)和1978年的巴黎的Les Bains Doughes夜總會(huì)。這期間他同時(shí)設(shè)計(jì)出許多非常成功的家具作品，如1970年的“西班牙Francesa椅”，1977年的休閑椅和1978年的Von Vogelsang博士沙發(fā)。

70年代末，斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名為“斯塔克產(chǎn)品”的設(shè)計(jì)制作與銷(xiāo)售公司，主要生產(chǎn)銷(xiāo)售他的早期設(shè)計(jì)作品，尤其是家具作品。1982年他有幸接到一項(xiàng)非常重要，影響也很大的項(xiàng)目，即與另外四位設(shè)計(jì)師一道完成香榭利舍總統(tǒng)私人住宅的室內(nèi)改建工程，1984年他又完成巴黎Costes餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，這兩項(xiàng)設(shè)計(jì)為他帶來(lái)極大的國(guó)際聲譽(yù)。

80年代以后，斯塔克成為最著名的新生代“設(shè)計(jì)巨星”，完成了數(shù)量和質(zhì)量都非常驚人的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括一些規(guī)模非常大的賓館室內(nèi)設(shè)計(jì)，如1988年完成的紐約皇家飯店的豪華高貴的室內(nèi)工程，以及1990年完成的紐約巨人飯店室內(nèi)工程，斯塔克在此以耀眼奪目的法國(guó)裝飾傳統(tǒng)作為主體構(gòu)思。同時(shí)他亦完成了許多夜總會(huì)、商店和餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，并在設(shè)計(jì)中大量使用他自己的具體產(chǎn)品如家具、燈具、扶手以至花瓶等細(xì)小物件。斯塔克的大量設(shè)計(jì)中最引人注目的是他的許多家具設(shè)計(jì)、如1984年為巴黎的Costes餐廳設(shè)計(jì)的“三足椅”，1990年Giob壓模塑料椅，1994年的Lord Yo椅和1996年的“旅行小姐折疊椅”等，此外他的燈具和其他產(chǎn)品設(shè)計(jì)也獲得巨大成功，其中最為市場(chǎng)熟知的是1988年為Flos公司設(shè)計(jì)的Ara臺(tái)燈，1990-1991年為Alessi公司設(shè)計(jì)的Chinois濾鍋和Hot Bertaa 咖啡壺。

斯塔克也是一位杰出的建筑師，其最著名的公共建筑設(shè)計(jì)作品有1989年建于日本東京的雕塑感極強(qiáng)的Nani Nani樓，1990年?yáng)|京的金頂Asalhi啤酒大廳，1992年日本大阪的Le Baron Vert大廈和1993年的Groningen博物館。此外斯塔克也設(shè)計(jì)了一些私人住宅，包括1985-1987年的巴黎Le Moult住宅，1994年設(shè)計(jì)的斯塔克住宅和1996年的馬德里Arango住宅。

90年代斯塔克主要從事電腦和交通工具的設(shè)計(jì)，試圖為現(xiàn)代技術(shù)更加入個(gè)性化，例如1994年為Soba公司設(shè)計(jì)的Jim Nature電視極富創(chuàng)意地用紙板取代了塑料的殼體，又如1995年為Aprilia公司設(shè)計(jì)的Moto摩托車(chē)和兒童踏板車(chē)都顯示出與眾不同的構(gòu)思。斯塔克承認(rèn)八九十年代的大部分設(shè)計(jì)，包括他自己的許多作品在內(nèi)，都缺乏持久的魅力，因?yàn)樗鼈兌际鞘軙r(shí)尚和新奇品味左右的自我陶醉式的“過(guò)度設(shè)計(jì)”。他希望新的世紀(jì)中他能創(chuàng)造出更經(jīng)久耐用的產(chǎn)品來(lái)。斯塔克認(rèn)為經(jīng)久耐用的產(chǎn)品又成為今天設(shè)計(jì)的中心話題，只有在主觀上真心去追求時(shí)，才能取得經(jīng)典性的成果。他認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師的作用就是用最少的材料創(chuàng)造更多的“快樂(lè)”。