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  • 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

    阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

    阿爾弗雷德·希區(qū)柯克(1899年8月13日-1980年4月29日),出生于英國(guó)倫敦,導(dǎo)演、編劇、制片人、演員,擁有英國(guó)和美國(guó)雙重國(guó)籍。1920年以字幕設(shè)計(jì)員的身份進(jìn)入電影界。1922年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《第十三號(hào)》。1925年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1926年自編自導(dǎo)的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風(fēng)格的作品。1929年執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《訛詐》成為英國(guó)首部有聲電影。1935年執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《三十九級(jí)臺(tái)階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎(chǔ)。1954年拍攝驚悚片《電話謀殺案》,并首度采用立體電影技術(shù)。1955年憑借懸疑片《后窗》獲得第27屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。1958年自導(dǎo)自演的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季》獲得第15屆金球獎(jiǎng)電視類最佳劇集獎(jiǎng)。1960年執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《驚魂記》標(biāo)志著心理驚悚片成為恐怖電影的一個(gè)亞類型。1968年獲得第40屆奧斯卡獎(jiǎng)歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)。1971年獲得法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章。1979年獲得奧斯卡獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。1980年被授予爵士封號(hào)。2007年被英國(guó)電影雜志《Total Film》選為“史上百位偉大導(dǎo)演第一位”。

    早年經(jīng)歷

    阿爾弗雷德·希區(qū)柯克出生于英國(guó)倫敦萊頓斯通小鎮(zhèn)的一個(gè)天主教家庭。他年幼時(shí)因?yàn)檎{(diào)皮而被警察關(guān)進(jìn)了拘留所,他也因此對(duì)警察產(chǎn)生了終身恐懼癥。1907年,隨家人遷居英國(guó)倫敦。

    1910年10月,在倫敦圣伊格納修斯學(xué)校開始為期三年的學(xué)習(xí)生活。1913年,從倫敦圣伊格納修斯學(xué)校畢業(yè)。1914年12月12日,在工程航運(yùn)學(xué)校接受短期培訓(xùn),期間學(xué)習(xí)機(jī)械、電力、動(dòng)力和航海。

    1915年,在亨利電訊公司工作。1918年,19歲的希區(qū)柯克進(jìn)入一家電報(bào)公司擔(dān)任工程師,并在倫敦大學(xué)進(jìn)修藝術(shù)課程。1919年6月,在公司創(chuàng)辦的企業(yè)雜志上發(fā)表短篇小說《麻醉劑》。

    演藝經(jīng)歷

    英國(guó)時(shí)期

    阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

    1920年,阿爾弗雷德·希區(qū)柯克以字幕設(shè)計(jì)員的身份進(jìn)入電影界;同年,自薦進(jìn)入美國(guó)拉斯基明星公司設(shè)在伊林斯頓的一個(gè)制片廠,并從字幕設(shè)計(jì)員升到主任的職位,進(jìn)而開始指導(dǎo)拍攝無(wú)對(duì)白場(chǎng)景。

    1922年,阿爾弗雷德·希區(qū)柯克師從美國(guó)導(dǎo)演喬治·菲茨莫里斯,并向其他電影技術(shù)人員學(xué)習(xí)電影制作方面的技巧;年底,開始執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《第十三號(hào)》,但因?yàn)橘Y金鏈的斷裂而未能完成電影的拍攝;同年,擔(dān)任愛情片《女人對(duì)女人》的編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演和助理導(dǎo)演。

    1923年,成為格雷厄姆·卡茨的助理導(dǎo)演;同年,參與執(zhí)導(dǎo)劇情片《永遠(yuǎn)告訴你的妻子》。1924年,參與制作默片《白影》,并擔(dān)任影片的助理導(dǎo)演、剪輯師和制作設(shè)計(jì)師。1925年,拍攝犯罪題材的電影《歡樂花園》,該片是希區(qū)柯克獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的首部作品,并讓他獲得了去德國(guó)UFA制片廠學(xué)習(xí)電影制作的機(jī)會(huì);同年,執(zhí)導(dǎo)犯罪題材的電影《惡棍》。

    1926年5月,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《山鷹》在德國(guó)上映;同年,拍攝懸疑電影《房客》,并在片中首次運(yùn)用了罪孽轉(zhuǎn)移法;作為希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的首部懸疑片,該片的攝影角度、化妝布景、光影構(gòu)圖都受到了德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響,這部電影也成為奠定希區(qū)柯克個(gè)人風(fēng)格的作品。

    1927年,擔(dān)任驚悚片《下坡路》的導(dǎo)演,該片延續(xù)了德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格;同年,與英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司簽約;此外,他還擔(dān)任劇情片《指環(huán)》的導(dǎo)演和編劇,并在拍攝該片時(shí)采用了寫實(shí)主義的風(fēng)格。1928年,執(zhí)導(dǎo)浪漫風(fēng)格的喜劇片《農(nóng)家婦》,這也是他執(zhí)導(dǎo)的首部喜劇電影;同年,拍攝劇情片《水性楊花》。

    1929年,擔(dān)任愛情片《孟克斯人》的導(dǎo)演,并在片中融入了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)元素;同年,完成了懸疑驚悚片《訛詐》的拍攝,該片也成為英國(guó)電影史上首部有聲電影,并入選英國(guó)雜志《Time Out》評(píng)出的“影史英國(guó)電影100強(qiáng)”榜單。

    1930年,擔(dān)任劇情片《裘諾與孔雀》的導(dǎo)演和編;7月31日,執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑片《謀殺者》在英國(guó)上映;同年,參與歌舞片《愛爾斯特的呼聲》的部分導(dǎo)演工作。

    1931年2月26日,自編自導(dǎo)的劇情片《騙局》在英國(guó)上映;3月,執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑片《瑪麗》;同年,在愛情喜劇片《奇怪的富翁》中擔(dān)任導(dǎo)演和編劇。1932年,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)了驚悚片《十七號(hào)》;此外,他還擔(dān)任了愛情片《一代紅顏》的導(dǎo)演;同年,他辭去在英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司的職務(wù)。

    1933年,執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇片《維也納的華爾茲》;同年,受聘于英國(guó)高蒙影業(yè)公司。1934年,擔(dān)任驚悚懸疑片《擒兇記》的導(dǎo)演。1935年,拍攝驚悚懸疑片《三十九級(jí)臺(tái)階》;該片具有希區(qū)柯克美國(guó)時(shí)期電影的風(fēng)格特征,并讓麥格芬手法在電影界獲得關(guān)注;此外,該片還入選英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單。

    1936年5月,執(zhí)導(dǎo)的愛情驚悚片《秘密間諜》在英國(guó)上映;12月,拍攝的驚悚片《破壞》上映;同年,加入蓋恩斯巴洛制片公司。1937年,拍攝犯罪題材的電影《年輕姑娘》。

    1938年7月,與獨(dú)立制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克簽定合同;11月1日,執(zhí)導(dǎo)的驚悚懸疑片《失蹤的女人》在美國(guó)上映;這部電影融合了喜劇、懸疑、驚悚等電影元素,成為奠定希區(qū)柯克驚悚電影風(fēng)格的作品;該片除了獲得第4屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)外,還入選了英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第4屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,執(zhí)導(dǎo)犯罪片《牙買加客!贰

    美國(guó)時(shí)期

    1939年3月,移居到美國(guó)洛杉磯;同年,受邀進(jìn)入好萊塢拍攝電影;9月,執(zhí)導(dǎo)其在好萊塢的首部電影《蝴蝶夢(mèng)》,他在拍攝該片時(shí)放棄了慣用的剪輯技巧,轉(zhuǎn)而著重刻畫人物的相互關(guān)系,而在影片風(fēng)格上則采用了哥特式風(fēng)格;這部電影不僅開啟了希區(qū)柯克與大衛(wèi)·塞爾茲尼克的合作模式,同時(shí)也成為希區(qū)柯克電影從英國(guó)風(fēng)格轉(zhuǎn)向美國(guó)風(fēng)格的開端;此外,該片還入選了英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單。

    1940年,執(zhí)導(dǎo)具有黑色幽默風(fēng)格的懸疑片《海外特派員》。1941年,執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》獲得第13屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名;1月31日,執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇片《史密斯夫婦》在美國(guó)上映;同年,擔(dān)任驚悚懸疑片《深閨疑云》的導(dǎo)演,該片獲得日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)電影獎(jiǎng);此外,他還參與了戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片《今晚的目標(biāo)》的后期剪輯制作。

    1942年,自編自導(dǎo)驚悚片《海角擒兇》。1943年,執(zhí)導(dǎo)黑色電影《辣手摧花》,同年,擔(dān)任歷史劇情片《天長(zhǎng)地久》的導(dǎo)演。1944年1月11日,執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《救生艇》在美國(guó)上映,該片維持了希區(qū)柯克的懸疑風(fēng)格;同年,在倫敦執(zhí)導(dǎo)法語(yǔ)短片《馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記》;此外,他還拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的短片《一路順風(fēng)》。

    1945年,執(zhí)導(dǎo)以精神分析心理學(xué)為主題的懸疑片《愛德華大夫》,并將弗洛伊德精神分析學(xué)說中的釋夢(mèng)理論引入電影中,從而開創(chuàng)了精神分析電影的先河;影片上映以后最終票房達(dá)到4700萬(wàn)美元,并于次年獲得第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名;同年,參與拍攝反映納粹罪行的紀(jì)錄片《夜幕會(huì)降臨》,并擔(dān)任總導(dǎo)演。

    1946年,希區(qū)柯克擔(dān)任愛情片《美人計(jì)》的導(dǎo)演、編劇以及制片人,他運(yùn)用了麥格芬手法來設(shè)計(jì)懸念,并將懸疑、喜劇以及間諜片的風(fēng)格融入片中,影片上映后被BBC選為“影史100部最偉大的電影”;同年,他為了不受大衛(wèi)·塞爾茲尼克的控制,在英國(guó)與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨(dú)立的制片公司。1947年,為大衛(wèi)·塞爾茲尼克執(zhí)導(dǎo)最后一部影片《帕拉事案件》。

    1948年,希區(qū)柯克獨(dú)立制作的懸疑驚悚片《奪魂索》問世,這也是他執(zhí)導(dǎo)的首部彩色電影;他不僅在片中嘗試一鏡到底的拍攝方式,還對(duì)使用環(huán)境聲音來凸顯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)手法做了探索。1949年,自導(dǎo)自演劇情片《歷劫佳人》;同年,開始與華納兄弟娛樂公司合作拍片。

    1950年,擔(dān)任驚悚片《欲海驚魂》的導(dǎo)演和制片人,并在片中嘗試使用倒敘的手法來敘事。1951年,執(zhí)導(dǎo)黑色電影《列車上的陌生人》。1953年,執(zhí)導(dǎo)驚悚片《懺情記》。

    1954年,擔(dān)任驚悚片《電話謀殺案》的導(dǎo)演和制片人;他在影片的敘事手法上采用了凝練的風(fēng)格,并在片中首度使用立體電影技術(shù);同年,希區(qū)柯克在法國(guó)南部開始拍攝愛情驚悚片《后窗》;他在片中再次運(yùn)用了弗洛伊德精神分析原理,并采用窺視者的視角進(jìn)行拍攝;該片上映后獲得第8屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名,并被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選為“影史十佳懸疑電影第三名”,此外該片還入選美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”。

    1955年8月3日,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的愛情懸疑片《捉賊記》上映,影片的整體風(fēng)格趨向于詼諧風(fēng)趣,并獲得第20屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名;10月,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季》首播,并于次年憑借該劇獲得艾美獎(jiǎng)劇情類劇集最佳導(dǎo)演提名;同年,執(zhí)導(dǎo)完成電視片《報(bào)復(fù)》。

    1956年6月1日,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《擒兇記》在美國(guó)上映,該片是希區(qū)柯克將其1934年上映的同名電影加以重拍的作品,影片上映后獲得第9屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名;同年,擔(dān)任懸疑片《伸冤記》的導(dǎo)演和制作人,并在創(chuàng)作該片時(shí)采用了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法。1957年,自導(dǎo)自演懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第三季》;9月30日,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇集《深閨疑云》首播;同年加入美國(guó)籍并保留英國(guó)國(guó)籍。

    1958年,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季》獲得第15屆金球獎(jiǎng)電視類最佳劇集獎(jiǎng);同年,擔(dān)任驚悚懸疑片《迷魂記》的導(dǎo)演和制片人,他除了運(yùn)用麥格芬手法來設(shè)計(jì)懸念外,還首次使用快速調(diào)整遠(yuǎn)近鏡頭的攝影技術(shù)來拍攝暈眩的場(chǎng)景;該片被英國(guó)電影雜志《視與聽》評(píng)選為“影史十大影片”第一位,被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選為“十佳懸疑電影”第一名,此外,還入選了美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單。

    1959年,希區(qū)柯克擔(dān)任了懸疑片《西北偏北》的導(dǎo)演和制片人,他采用了蒙太奇剪接風(fēng)格拍攝影片,并在片中融合了懸疑、黑色幽默等元素;該片上映后不僅獲得圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)銀海貝獎(jiǎng),還被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為“十佳懸疑電影第7名”,并入選美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名;同年,自導(dǎo)自演懸疑電視劇劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第五季》。

    1960年,參演懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第六季》;同年,擔(dān)任心理驚悚片《驚魂記》的導(dǎo)演和制片人,并在片中運(yùn)用了弗洛伊德精神分析學(xué)中的俄狄浦斯情節(jié)以及無(wú)意識(shí)學(xué)說;影片上映后不僅取得超過1500萬(wàn)美元的票房成績(jī),還對(duì)恐怖片的題材和風(fēng)格產(chǎn)生了影響,使得心理驚悚片正式成為恐怖電影的一個(gè)亞類型;此外,該片還入選了美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單,片中女主角在沐浴時(shí)被殺的鏡頭則被英國(guó)電影雜志《TOTAL FILM》選為“最驚悚死亡鏡頭第一名”,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名、第33屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。

    1961年,自導(dǎo)自演的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第七季》播出。1962年,制作并主演了懸疑劇集《希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集》。1963年,拍攝驚悚片《群鳥》,并在片中采用了黑色幽默的處理方式以及超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;同年,與環(huán)球影片公司簽約。

    1964年,執(zhí)導(dǎo)并參演了驚悚片《艷賊》,并再度將精神分析法引入電影中。1966年,投拍驚悚懸疑片《沖破鐵幕》。1967年,獲得美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)。

    1968年,獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng);同年,被加州大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。1969年,執(zhí)導(dǎo)犯罪片《黃寶石》,并憑借該片獲得美國(guó)電影評(píng)議會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,當(dāng)選為法國(guó)文人協(xié)會(huì)理事。

    1971年,被授予法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章;同年,獲得美國(guó)金桂冠獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演制片獎(jiǎng)。1972年,獲得第29屆美國(guó)金球獎(jiǎng)塞西爾.B.戴米爾獎(jiǎng);6月21日,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《狂兇記》在美國(guó)上映,他在拍攝影片時(shí)采用了寫實(shí)主義的風(fēng)格;同年,獲得哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。

    1973年,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《狂兇記》獲得第30屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳影片提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第30屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。1975年,希區(qū)柯克開始受到疾病的困擾,同年,執(zhí)導(dǎo)驚悚片《奇案》,這也是他執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影。

    1978年,開始籌劃拍攝紀(jì)錄片《短夜》。1979年3月,獲得美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院終身成就獎(jiǎng);同年,因健康不佳而放棄工作。1980年1月1日,被英國(guó)女王伊麗莎白二世授予爵士封號(hào);4月29日,因腎功能衰竭在美國(guó)洛杉磯逝世。

    人物軼事

    一些人回憶,少年時(shí)期的希區(qū)柯克性格十分內(nèi)向,孤獨(dú)又害羞,也不愿意與更多的人交往,到了中學(xué)時(shí)代,他的性格才漸漸地變得開朗起來。他自己回憶說:小時(shí)候的他對(duì)黑暗特別的敏感,而且十分害怕上樓梯,對(duì)于他來說,家中樓梯的拐彎處的黑暗里一定有著什么可怕的東西。在中學(xué)時(shí)代盡管他已經(jīng)比較喜歡和同學(xué)交往了,但是他似乎總是獨(dú)自一個(gè)人品嘗和排遣著自己內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞。那個(gè)時(shí)候在倫敦潮濕的街頭行走的希區(qū)柯克,最喜歡閱讀的是各種各樣的地圖、列車時(shí)刻表、旅行手冊(cè)等。似乎有遙遠(yuǎn)的生活在召喚著他。

    希區(qū)柯克家都是天主教徒,在萊頓斯通,乃至整個(gè)英國(guó),他們都是少數(shù)。他的母親有著愛爾蘭血統(tǒng),父親這一支則來自歷史悠久的英國(guó)天主教教派。

    希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴過夏洛特·錢德勒,他們家之所以都記得他出生那天是星期天,那是因?yàn)檫@是“我母親一生中唯一一個(gè)不曾去教堂禮拜的星期天”。

    希區(qū)柯克的母親十分注意自己的言行舉止和衣著打扮,對(duì)家務(wù)、對(duì)自己都始終一絲不茍,受她的影響,希區(qū)柯克一直很仰慕戴手套的女士,尤其覺得英格麗·褒曼脫下手套的方式十分性感。

    希區(qū)柯克的妻子阿爾瑪曾經(jīng)說過:“在一起那么多年,我丈夫從沒讓我覺得無(wú)聊過,我相信沒有很多當(dāng)妻子的能這么說!

    希區(qū)柯克很想和克勞黛·考爾白、威廉·霍爾頓、奧黛麗·赫本合作,所以他很羨慕曾經(jīng)和這些演員合作過的導(dǎo)演比利·懷德,不過,比利·懷德卻告訴過他最想合作的演員是加里·格蘭特(希區(qū)柯克的御用男主角之一)。

    希區(qū)柯克拍戲時(shí)從來不看攝影機(jī)取景器。

    希區(qū)柯克的很多深色西服其實(shí)并非黑色,只是看起來像黑色而已,實(shí)際上是一種十分暗的深藍(lán)色,叫‘法國(guó)藍(lán)’。

    《奪魂索》是希區(qū)柯克的第一部彩色電影。

    《怪尸案》是希區(qū)柯克為派拉蒙拍的電影中唯一一部沒有盈利的影片,它賠了近五十萬(wàn)美元。

    希區(qū)柯克的妻子阿爾瑪早已在1950年入了美國(guó)國(guó)籍,而希區(qū)柯克則一直等到了1955年,在赫伯特·科爾曼在開車送希區(qū)柯克去聯(lián)邦法院時(shí),希區(qū)柯克向他解釋說:“希區(qū)柯克這個(gè)姓氏幾乎和大英帝國(guó)一樣歷史悠久,要一下子都放棄,對(duì)我來說不那么容易,那么悠久的英國(guó)歷史和傳統(tǒng)。但如果我不這么做的話,阿爾瑪一定不會(huì)原諒我。”

    希區(qū)柯克最喜歡的畫家是保羅·克利,最喜歡的雕刻家是羅丹,他也因能擁有一件羅丹作品而感到驕傲。

    希區(qū)柯克的御用男主角之一詹姆斯·史都華曾經(jīng)回憶說:“希區(qū)(希區(qū)柯克喜歡別人這么稱呼他)在馬拉喀什的時(shí)候,當(dāng)時(shí)天氣很熱,即使在樹蔭處也有43攝氏度,但他卻幾乎從沒脫下下過他的深色外套,甚至連領(lǐng)帶都沒松開過!

    希區(qū)柯克曾告訴過他的好友夏洛特·錢德勒,如果他當(dāng)初沒當(dāng)導(dǎo)演的話,他會(huì)成為一名刑事律師!拔覍(duì)法律的興趣一直和我對(duì)食物的興趣一樣大。或是當(dāng)個(gè)下手重的法官!毕^(qū)柯克如是說道。

    食物總是頻繁的出現(xiàn)在希區(qū)柯克的電影中,即使在它看似毫無(wú)用處時(shí),也總能幫助確定人物的性格!皩(duì)食物的偏好能說明一個(gè)人的性格,”希區(qū)柯克說,“這一點(diǎn)我總是考慮得十分仔細(xì),我影片中的人物絕不會(huì)吃與他性格不符的食物!

    希區(qū)柯克和女兒帕特里夏·阿爾瑪·希區(qū)柯克之間有過一個(gè)流傳很廣的故事:在游樂場(chǎng)里,希區(qū)柯克向畏高的女兒承諾,只要她上摩天輪就給她100美元,幾個(gè)電工和他們開了個(gè)玩笑,故意把燈給關(guān)了,還假裝已經(jīng)離開,讓帕特在上面黑燈瞎火地呆了兩三分鐘。后來被很多人流傳說是希區(qū)柯克把帕特留在上面好幾個(gè)小時(shí),還添鹽加醋地把故事編的更加恐怖,認(rèn)為這才符合希區(qū)柯克的性格——事實(shí)上這都不是真的,希區(qū)柯克從來不是個(gè)愛虐待人的人。

    許多演員都抱怨過希區(qū)柯克在拍戲時(shí)不給他們做指導(dǎo),但加里·格蘭特卻十分感激他能放手讓自己琢磨角色。希區(qū)柯克知道格蘭特比任何人都更清楚該如何扮演加里·格蘭特:“我沒有必要指導(dǎo)他,我只要把他放到鏡頭前就可以了。”

    有一次,一個(gè)大約7歲的小男孩遇到了希區(qū)柯克,問他說:“希區(qū)柯克先生,《驚魂記》里的鮮血你是用什么做的?是雞血嗎?”希區(qū)柯克答道:“不。是巧克力醬。”小男孩說了聲“OK“就滿意地走了。

    雖然希區(qū)柯克的電影總是充滿懸念,出其不意,但其實(shí)他本人非常不喜歡意外,哪怕是善意的驚喜,因?yàn)檫@會(huì)令他覺得自己對(duì)事情失去了控制力。

    終生都在包裝懸疑

    1979年8月13號(hào),他80歲生日的時(shí)候,朋友們?yōu)檩喴紊系南^(qū)柯克慶生,這個(gè)時(shí)候他突然從輪椅上站了起來說:“這個(gè)時(shí)候我最想要的是一個(gè)包裝精美的恐怖!

    個(gè)人作品

    導(dǎo)演電影

    年份中文片名外文片名備注
    1922第十三號(hào)NumberThirteen未完成
    女人對(duì)女人WomantoWoman助理導(dǎo)演
    1923永遠(yuǎn)告訴你的妻子AlwaysTellYourWife聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)
    白色的陰影TheWhiteShadow助理導(dǎo)演
    歡樂花園ThePleasureGarden
    1925惡棍TheBlackguard助理導(dǎo)演
    普魯特的墮落ThePrude’sFall
    歡樂花園PleasureGarden
    1926山鷹TheMountainEagle
    房客TheLodger
    倫敦霧的故事TheStoryofTheLondonFog
    1927下坡路Downhill
    房客TheLodger兼任編劇
    指環(huán)TheRing兼任編劇
    1928水性楊花EasyVirtue
    農(nóng)夫的妻子TheFarmer’swife兼任編劇
    香檳Champagne兼任編劇
    1929孟克斯人TheManxman
    敲詐Blackmail兼任編劇
    1930愛爾斯特的呼聲ElstreeCalling
    裘諾和孔雀JunoandthePeaco兼任編劇
    謀殺者Murder兼任編劇
    1931騙局TheSkinGame兼任編劇
    奇怪的富翁RichandStrange兼任編劇
    1932第十七號(hào)NumberSeventeen兼任編劇
    一代紅顏LordCamber’sLadies
    1933維也納的華爾茲WaltzesfromVienna
    1934擒兇記TheManWhoKnewTooMuch
    1935三十九級(jí)臺(tái)階TheThirty,nineSteps
    1936密使TheSecretAgent
    怠工Sabotage
    1937天真與無(wú)知YoungandInnocent
    1938貴婦失蹤案TheLadyVanishes
    1939牙買加旅館JamaicaInn
    1940海外特派員ForeignCorrespondent
    蝴蝶夢(mèng)Rebecca
    1941史密斯夫婦Mr,&Mrs,Smith
    深閨疑云Suspicion
    1942海角擒兇Saboteur兼任編劇
    1943辣手摧花ShadowofaDoubt
    1944馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記Aventuremalgache
    救生艇Lifeboat
    旅途愉快BonVoyage
    1945愛德華大夫Spellbound
    1946美人計(jì)Notorious兼任編劇,制片人
    1947凄艷斷腸花TheParadineCase
    1948奪魂索Rope兼任制片人
    1949歷劫佳人UnderCapricorn兼任制片人
    1950欲海,驚魂StageFright兼任制片人
    1951列車上的陌生人StrangersonaTrain兼任制片人
    1953懺情記Confess兼任制片人
    1954后窗RearWindow兼任制片人
    電話情殺案DialMforMurder兼任制片人
    1955哈里的麻煩TheTroublewithHarry兼任制片人
    捉賊記ToCatchaThief兼任制片人
    1956擒兇記TheManWhoKnewTooMuch兼任制片人
    伸冤記TheWrongMan兼任制片人
    1958迷魂記Vertigo兼任制片人
    1959西北偏北NorthbyNorthwest兼任制片人
    1960驚魂記Psycho兼任制片人
    1963群鳥TheBirds兼任制片人
    1964艷賊Marnie兼任制片人
    1966沖破鐵幕TornCurtain兼任制片人
    1969諜魂Topaz兼任制片人
    1972狂兇記Frenzy兼任制片人
    1976家庭,陰謀FamilyPlot兼任制片人

    導(dǎo)演電視劇

    首播時(shí)間中文片名外文片名備注
    1955希區(qū)柯克劇場(chǎng)AlfredHitchcockPresents兼任制片人
    1962希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集TheAlfredHitchcockHour兼任制片人,編劇

    參演電影

    上映時(shí)間劇名導(dǎo)演合作演員
     2015幸存者  -- --
    1976家庭陰謀阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1972狂兇記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1969諜魂阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1966沖破鐵幕阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1964艷賊阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1963群鳥阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1960驚魂記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1959西北偏北阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1958迷魂記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1956擒兇記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1956伸冤記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1955怪尸案阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1955捉賊記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1954后窗阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1953懺情記阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1951列車上的陌生人阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1950欲海驚魂阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1949歷劫佳人阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1948奪魂索阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1947凄艷斷腸花阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1946諜網(wǎng)情鴛阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1945愛德華大夫阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1943辣手摧花阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1941史密斯夫婦阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1941深閨疑云阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1940蝴蝶夢(mèng)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1940海外特派員阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1938貴婦失蹤案阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1937天真與無(wú)知阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1935三十九級(jí)臺(tái)階阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1930謀殺者阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1929敲詐阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1928水性楊花阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----
    1927房客阿爾弗雷德·希區(qū)柯克----

    參演電視劇

    首播時(shí)間劇名導(dǎo)演合作演員
    1962-09-20希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集--------
    1955-10-02希區(qū)柯克劇場(chǎng)--------

    編劇作品

    上映時(shí)間影片名稱導(dǎo)演
    1923  Woman to WomanGraham Cutts
    1924White ShadowsGraham Cutts
    1943天長(zhǎng)地久愛德芒德·古爾丁塞德里克·哈德威克
    2006GasSylvie Bolioli

    其他作品

    上映時(shí)間片名備注
    1923Woman to Woman編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演
    1924  White Shadows編劇、剪輯、藝術(shù)指導(dǎo)、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演、布景師
    1941今晚的目標(biāo)剪輯

    作品特點(diǎn)

    懸念

    希區(qū)柯克認(rèn)為,駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨(dú)處的時(shí)候,有時(shí),當(dāng)光天化日之下,我們和正常、友好的人在一起時(shí),也會(huì)感到十分孤獨(dú)、險(xiǎn)象環(huán)生和孤立無(wú)援。在希區(qū)柯克內(nèi)心深處,總有一種莫名的焦慮,一種絕望的感覺。當(dāng)影片《破壞》初次放映時(shí),希區(qū)柯克還特意在海報(bào)上加上了“當(dāng)心背后有人”的副標(biāo)題,以表現(xiàn)存在于潛意識(shí)中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區(qū)柯克當(dāng)作懸念來發(fā)揮運(yùn)用。

    希區(qū)柯克有個(gè)著名的例子:兩個(gè)人走進(jìn)一個(gè)屋子,坐下來談話,突然桌子底下的炸彈爆炸了。這個(gè)過程提供給觀眾驚奇。相反,如果在他們走進(jìn)屋子前,觀眾首先看到一個(gè)兇手進(jìn)屋子將炸彈藏在桌子,接著的兩個(gè)人走進(jìn)屋子卻沒有發(fā)現(xiàn)炸彈,仍然坐下來談話。--那么整個(gè)過程叫做懸念。所以,希區(qū)柯克一向都預(yù)先將答案告訴觀眾,最著名的是《迷魂記》中,朱迪與瑪?shù)铝帐峭粋(gè)人的謎底在情節(jié)中間就被揭示,在當(dāng)時(shí)曾引起過許多爭(zhēng)議,因?yàn)樵羞@個(gè)謎底是最后才被揭穿。然而預(yù)先告知答案后,觀眾自然而然將焦慮的心情對(duì)準(zhǔn)了主人公的命運(yùn)。同樣,《奪命狂兇》、《西北偏北》也都是將真相預(yù)先透露,然后將焦點(diǎn)集中在無(wú)辜者的命運(yùn)與選擇上。

    希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的是利用時(shí)間的延展與空間的封閉來制造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段,故意將車在泥潭中停留片刻;《奪命狂兇》中女秘書上樓發(fā)現(xiàn)尸體也特地讓尖叫聲延緩!而B》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個(gè)場(chǎng)景,都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機(jī)的懸念。有時(shí)希區(qū)柯克懸念的結(jié)果超乎常理,比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒兇》里破壞分子成功地將軍艦炸毀--如此打碎觀眾的期待,在銀幕上是非常罕見的。

    中產(chǎn)階級(jí)男士

    希區(qū)柯克擅用清白的中產(chǎn)階級(jí)男士無(wú)端卷入國(guó)防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場(chǎng)。在最登峰造極的杰作《西北偏北》,CaryGrant原本只是一位多金的生意人,卻因?yàn)檎辛艘幌率,自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。注意這一位角色依然擔(dān)憂他母親的這行為,彷佛在他遇見金發(fā)女郎EvaMarieSaint之前他從未有過男女感情生活,完全被勢(shì)力龐大的家族占住大半時(shí)間。

    金發(fā)女郎情結(jié)

    據(jù)說希區(qū)柯克七歲時(shí),在他家附近曾發(fā)生過一起毒死金發(fā)女郎的案件,他對(duì)此事一直記憶猶新,但無(wú)法確定這對(duì)他的電影創(chuàng)作造成了多大的影響。不過,有一點(diǎn)可以肯定,他對(duì)女演員有著固定的、獨(dú)特的審美趣味,使行“希區(qū)柯克女郎”成為一個(gè)傳奇色彩很濃的名詞,而且從任何一方面看,都要比現(xiàn)在名氣更響的“邦德女郎”素質(zhì)要高得多!跋^(qū)柯克女郎”有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn):美艷不可方物、富有幽默感,甚至一樣的體型與心理形象--外表冷漠卻內(nèi)心火熱、難以捉摸的神秘氣質(zhì),甚至垂在耳邊的發(fā)式,當(dāng)然還有最重要的一點(diǎn)--都是金發(fā)!而且這些金發(fā)女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人肉欲。

    在第一部真正的希區(qū)柯克作品默片《房客》中,希區(qū)柯克影片中充斥著金發(fā)女郎,首先是兇手一連殺死八個(gè)金發(fā)女郎,男主角的妹妹也是其中之一,于是他對(duì)墻壁上掛著的金發(fā)女郎的畫像深感恐懼,不過對(duì)同樣是金發(fā)女郎的女主角卻產(chǎn)生了愛慕之情。此后幾乎每一部影片,希區(qū)柯克都會(huì)起用金發(fā)女子作為女一號(hào)!镀G賊》中蒂比·赫德倫的出場(chǎng)堪稱經(jīng)典,影片開頭始終不見她的容顏,只見她一頭烏發(fā),等她回到酒店住處洗頭時(shí),我們才驚奇地看到水正漸漸變黑,而她--蒂比·赫德倫--希區(qū)柯克最后的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時(shí),也露出了她金黃色的秀發(fā)。

    麥加芬

    這是希區(qū)柯克作品最獨(dú)特的詞匯,這個(gè)字眼來自于他最愛說的一個(gè)故事:一列蘇格蘭火車上有個(gè)愛追根問底的人,他見隔壁的乘客帶著一個(gè)形狀奔奇特的包裹,就問那是什么,乘客答:“麥格芬。”“什么是麥格芬?”“是在蘇格蘭高地捉獅子用的!薄翱墒翘K格蘭高地沒有獅子啊!薄鞍,這么說,也就沒有麥格芬了!保纱丝闯,麥格芬是個(gè)并不存在或者不太相干的事物,但它卻是談話、行動(dòng)甚至整上故事的核心。

    《三十九級(jí)臺(tái)階》是“麥格芬”得以流傳的開端,在整部影片里都圍繞著“三十九級(jí)臺(tái)階”這個(gè)間諜組織展開,但關(guān)于這個(gè)間謀組織以及他產(chǎn)竊取的情報(bào)卻沒做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一個(gè)最為典型的“麥格芬”--那個(gè)叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區(qū)柯克的影片中或多或少都用到這個(gè)概念,他總是在影片中利用一個(gè)虛化的人物做主線,比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝。有時(shí)又利用虛化的事件,比如《后窗》中的推銷員謀殺案。

    罪孽轉(zhuǎn)移法

    在《房客》中,他首次運(yùn)用了“罪孽轉(zhuǎn)移法”,雖然房客最終是無(wú)辜的,但整部影片將他完全塑造成一個(gè)古怪、詭秘的殺人犯形象,盡管如此,觀眾仍然始終希望他逃脫,而這種情緒完全來自希區(qū)柯克對(duì)畫面語(yǔ)言把握。像這樣的“案例”還有許多,而且希區(qū)柯克對(duì)觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計(jì)》的最后,觀眾大多同情起那個(gè)即將被同伙謀害的塞巴斯蒂安,盡管是他下毒想致美麗的褒曼于死地。《驚魂記》里,諾曼在將汽車沉入河底時(shí),希區(qū)柯克故意讓汽車停頓一會(huì)兒,從而令觀眾著實(shí)為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂兇》中,變態(tài)殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中,觀眾幾乎一致希望他找到。

    在“罪孽轉(zhuǎn)移”的同時(shí),希區(qū)柯克也經(jīng)常故意將反角塑造得風(fēng)度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費(fèi)希爾起初就是一位我們同情的和平主義者,后來發(fā)現(xiàn)他是個(gè)惡棍,但我們?nèi)员A糁鴮?duì)他的同情。在《間諜末日》里,希區(qū)柯克甚至讓那個(gè)德國(guó)間諜比我們的主人公更可愛些。

    樓梯與陰影

    如何運(yùn)用畫面來制造懸疑與緊張的氣氛,是希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的,而“樓梯”與“陰影”是他最常調(diào)用的元素。在拍攝《房客》時(shí),希區(qū)柯克從德國(guó)表現(xiàn)主義那里學(xué)習(xí)到了許多東西,包括他們認(rèn)為的:當(dāng)人物走上樓梯、逐漸進(jìn)入黑暗時(shí),觀眾會(huì)陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時(shí),顯得陰森恐怖,但希區(qū)柯克其實(shí)只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多,比較著名的如在《訛詐》中,愛麗絲隨克勞上樓時(shí),在樓梯間的墻壁上留下的不祥陰影就預(yù)示著悲劇的發(fā)生。最為著名的三個(gè)樓梯鏡頭出現(xiàn)在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂兇》里,《迷魂記》中教堂塔的旋轉(zhuǎn)樓梯顯得極高、令人目眩;《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力;《奪命狂兇》里布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時(shí),在上樓梯時(shí),反復(fù)切換的特寫,幾乎令人窒息——因?yàn)槟銦o(wú)法了解將要發(fā)生的事情。

    窺視

    有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝,是希區(qū)柯克電影常常表現(xiàn)的一個(gè)方面。以前,我們可能會(huì)把窺視和窺視者當(dāng)作是精神不正常的表現(xiàn),就好像在《后窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣,窺視者是要被判刑的。在希區(qū)柯克的電影當(dāng)中,往往運(yùn)用窺視的鏡頭角度來反映事件,從而隨著偷窺者的感覺一道進(jìn)入他們的世界。

    《后窗》是希區(qū)柯克電影當(dāng)中運(yùn)用“偷窺”主題最為極致的一部作品,他顯然認(rèn)為每個(gè)正常人都有偷窺他人隱私的欲望。在影片的一開始,觀眾就被處于一種窺視者的角度,因?yàn)榻芨ネ炔康氖軅荒苊刻熳诩抑型高^窗口來觀看他家對(duì)面的每一戶人家,鏡頭從杰弗瑞家對(duì)面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來,窺視他人的穩(wěn)私并不是一些刻板、猬瑣的人們才會(huì)有的娛樂,許多正常人都會(huì)產(chǎn)生這樣的一種觀看情感。

    在《驚魂記》中,影片的第一個(gè)鏡頭橫搖過燥熱午后了無(wú)生氣的城市全景,然后慢慢推進(jìn)一扇半掩的窗戶內(nèi),我們的眼神偷偷潛入一家旅社,瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上,看著沒穿上衣的男主角,男主角背對(duì)著觀眾,他們旁若無(wú)人般地談情說愛,希區(qū)柯克毫無(wú)保留地把男女之間的情欲放給我們,也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。后來在貝茲汽車旅館里,諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安,也是不動(dòng)聲色就把赤裸裸的欲望表現(xiàn)了出來--甚至這種欲望是觀眾所有的。

    線索道具

    利用情節(jié)來制造懸念時(shí),道具必不可少。希區(qū)柯克在影片片常用道具來達(dá)到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一驚”,并加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢(mèng)》中有無(wú)處不在的“R”字圖案,以及《擒兇記》中的那個(gè)音符(希區(qū)柯克甚至將鏡頭對(duì)準(zhǔn)五線譜來強(qiáng)化情境)。有時(shí),希區(qū)柯克用物體的特寫來提示影片的核心場(chǎng)景,比如《美人計(jì)》中的酒瓶,早在片頭的酒會(huì)上,希區(qū)柯克就已經(jīng)用畫面為酒窖中那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戲打下了伏筆!而B》中也是這樣,將開場(chǎng)安排在鳥店中。

    《繩索》是運(yùn)用道具最為經(jīng)典的影片,影片中的繩索是殺死大衛(wèi)的工具,又被殺人犯用來捆綁書籍贈(zèng)送給大衛(wèi)的父母,以達(dá)到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具,同時(shí)也包含著深刻寓意--扭曲的心理束縛著知識(shí)與道德。希區(qū)柯克用的片頭字幕也呈擰成一團(tuán)的繩索狀。同樣,《奪命狂兇》的字幕也被設(shè)計(jì)成條紋領(lǐng)帶狀--那也是影片中用來殺人的工具,變態(tài)殺人狂羅斯克利用領(lǐng)帶殺人;而主人公布蘭尼相仿的領(lǐng)帶被利用誤導(dǎo)觀眾;警官奧斯福德的領(lǐng)帶其實(shí)也是一樣的,從深層次上將他們無(wú)法滿足的欲望等同在一起。當(dāng)然《奪命狂兇》還有一個(gè)最重要的線索道具--羅斯克剔牙用的胸針。從一開始,鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個(gè)習(xí)慣,最后這個(gè)道具引發(fā)了影片的高潮。

    其它比較著名的道具有《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機(jī),以及《電話謀殺案》里的絲襪與鑰匙--這些都在推動(dòng)情節(jié)上起到了微妙的作用。

    婚姻危機(jī)

    希區(qū)柯克本人的婚姻似乎無(wú)可爭(zhēng)議的美滿,但他的作品里的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中,就開始對(duì)婚姻進(jìn)行了全面的反諷;《破壞》里面維洛克這對(duì)夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情,最后妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報(bào)仇,也是向她的婚姻進(jìn)行反抗!逗麎(mèng)》里德溫特與麗貝卡的夫妻關(guān)系被刻劃得無(wú)比可怕,愛與恨的表現(xiàn)只在一線之間,而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影;《深閨疑云》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端,以后竟然逐漸升級(jí)到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步;而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《后窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現(xiàn)實(shí);《火車怪客》中海恩斯其實(shí)也是借布魯諾的手才除去妻子。

    希區(qū)柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸,《美人計(jì)》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態(tài)無(wú)不如此。在《帕拉亭案件》中希區(qū)柯克用兩條線索表露出對(duì)婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻,在帕拉亭夫人出現(xiàn)后以不可思議的速度迅速產(chǎn)生裂痕,而后者因?yàn)榛橐龅牟恍腋6鴼⑺懒苏煞颉!豆锏穆闊分姓淠萋犝f丈夫的死訊竟然有些興高采烈!渡煸┯洝分泻嗬·方達(dá)的婚姻是希區(qū)柯克影片中最為堅(jiān)貞的,在丈夫被懷疑有罪的期間,妻子也始終支持他,呈現(xiàn)出最令人感動(dòng)的家庭場(chǎng)景--但即使是如此,生活的壓力最終令妻子精神崩潰,自責(zé)與埋怨起來。希區(qū)柯克以此來證明沒有一對(duì)夫妻是幸福的,就像在《農(nóng)夫的妻子》里說的:婚姻生活就像一個(gè)蒸汽壓路機(jī),壓扁了男人的希望和女人的喜悅。

    黑色幽默

    希區(qū)柯克的黑色幽默準(zhǔn)確地說是一種“殘酷的幽默”,其中最殘酷的一次出現(xiàn)在《奪命狂兇》中,羅斯克在土豆堆中與死尸搏斗的情景,起初他被死尸“踹”了一腳,然后用來撬開死尸手指的刀被折斷--這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中,還能發(fā)出一絲笑來。

    《鳥》中間也有一段讓人無(wú)法發(fā)笑的可笑場(chǎng)面,發(fā)生在小學(xué)遇到襲擊之后。可怕的逃亡后,米蘭妮來到小鎮(zhèn)酒吧,可是沒有人相信。大家在災(zāi)難來臨時(shí),還在大聲說笑。其實(shí)早在米蘭妮來到這個(gè)海邊小鎮(zhèn)前,她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑,但誰(shuí)會(huì)預(yù)料到不久之后,鳥類竟然發(fā)動(dòng)了一起可怕的攻擊。

    性虐待

    看希區(qū)柯克電影的表面,似乎跟“性虐待”這個(gè)詞有些不沾邊際,但去看看他的作品里是如何對(duì)付那些自視高貴的金發(fā)女郎,你就發(fā)現(xiàn)在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的欲望!度偶(jí)臺(tái)階》中的女政治家與《海角擒兇》中的女模特都被“殺人犯”拖來拖去,偏偏她們都打扮得時(shí)髦體面。

    希區(qū)柯克作品中的男女主角幾乎無(wú)一例外都有施虐與受虐傾向!镀G賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對(duì),瑪爾尼因?yàn)檎`殺了水手嫖客,而終身背負(fù)性受虐感;而馬克則對(duì)這個(gè)女賊有著強(qiáng)烈的征服欲與占有欲。

    《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引,而他是一個(gè)極度恐怖的連環(huán)殺人案的疑兇。從此以后,希區(qū)柯克的金發(fā)女郎們便對(duì)危險(xiǎn)人物樂此不疲,《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對(duì)格里高利·派克的愛慕遠(yuǎn)不止因?yàn)楹笳哂⒖〉拿婷玻菑男睦砩钐帉?duì)危險(xiǎn)(虐待)的渴求,就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會(huì)無(wú)緣無(wú)故走上危險(xiǎn)的閣樓一樣。

    當(dāng)你仔細(xì)去觀看希區(qū)柯克作品時(shí),你就會(huì)發(fā)現(xiàn)男主角對(duì)女主角的控制、女主角對(duì)男主角的屈服是非常明顯的,這是施虐與受虐最基本的表現(xiàn)。

    蒙太奇

    希區(qū)柯克后期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪輯風(fēng)格,例如《西北偏北》、《驚魂記》、《鳥》。

    蒙太奇剪輯風(fēng)格就是運(yùn)用一連串短時(shí)間的鏡頭(通常都是特寫鏡頭)快速剪輯起來,制造視覺上凌亂及心理上緊張的感覺。

    《西北偏北》:CaryGrant單獨(dú)一人被誘騙到廣闊的玉米田,從高空臨下拍攝的鏡頭中,公車從遠(yuǎn)處緩緩駛來,下車的男主角在畫面中只是一個(gè)小點(diǎn),顯的渺小與彷徨,接著是關(guān)于他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪輯;再來則是他遭到飛機(jī)噴灑農(nóng)藥攻擊,全部過程被拆解成CaryGrant他一人以及飛機(jī)的互相剪輯;最后則是CaryGrant發(fā)現(xiàn)到遠(yuǎn)方來了一輛大卡車,他誘使飛機(jī)撞上那輛大卡車,將觀點(diǎn)轉(zhuǎn)移到經(jīng)過的路人,趁此時(shí)大家都不注意的時(shí)候CaryGrant偷開走另外一人的轎車。此段落不僅是電影語(yǔ)言的經(jīng)典示范,并已收納進(jìn)無(wú)數(shù)本電影教科書中當(dāng)作范例。

    《驚魂記》(浴室謀殺案):JanetLeigh在浴室內(nèi)淋浴,整個(gè)過程被拆解成浴室內(nèi)的不同物品并且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭,可以用水平的角度拍攝它,也突然可以用超級(jí)仰角的角度讓蓮蓬頭對(duì)著攝影機(jī)的方向噴水。JanetLeigh的人體也被選擇性拍攝,不僅制造出她獨(dú)自一人渾然忘我的情境,當(dāng)然也避免過度拍攝裸露的人體導(dǎo)致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門被打開,一把刀的特寫出現(xiàn),然后攝影機(jī)從JanetLeigh的角度拍攝到防水塑膠布后面的人影,預(yù)告接下來的謀殺。整個(gè)謀殺過程也被拆解成動(dòng)刀的動(dòng)作跟JanetLeigh驚嚇吼叫的特寫,最后結(jié)束在血水流向出水口的特寫畫面。

    《鳥》:一群人躲在餐廳里面,望著加油站那邊遭到鳥群攻擊的段落。由于汽油不慎流出,餐廳里面的人順著汽油的流向產(chǎn)生出“餐廳里面的人”以及“餐廳里面的人的主觀鏡頭”互相剪輯,最后結(jié)束在一不知情男士為了點(diǎn)香煙不慎將流出來的汽油點(diǎn)燃,導(dǎo)致加油站大爆炸的畫面。

    所獲榮譽(yù)

    獲獎(jiǎng)記錄

    奧斯卡  
    ?1955   最佳導(dǎo)演   后窗   (提名)
    ?1946   最佳導(dǎo)演   愛德華大夫   (提名)
    ?1945   最佳導(dǎo)演   救生艇   (提名)
    ?1941   最佳導(dǎo)演   蝴蝶夢(mèng)   (提名)
    ?1968   歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)   (獲獎(jiǎng))
    ?1961   最佳導(dǎo)演   驚魂記   (提名)
    金球獎(jiǎng)  
    ?1958   最佳劇集   希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季   (獲獎(jiǎng))
    ?1973   最佳導(dǎo)演   狂兇記   (提名)
    戛納電影節(jié)  
    1956   金棕櫚   擒兇記   (提名) 
    ?1953   電影節(jié)大獎(jiǎng)   懺情記   (提名)
    ?1946   電影節(jié)大獎(jiǎng)   美人計(jì)   (提名)
    艾美獎(jiǎng)  
    ?1956   劇情類劇集最佳導(dǎo)演   希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季   (提名)
    威尼斯電影節(jié)  
    1955   金獅獎(jiǎng)   捉賊記   (提名) 
    電影旬報(bào)獎(jiǎng)  
    ?1948   最佳外語(yǔ)電影   深閨疑云   (獲獎(jiǎng))
    美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)  
    ?1959   杰出成就獎(jiǎng)   西北偏北   (提名)
    ?1958   杰出成就獎(jiǎng)   迷魂記   (提名)
    ?1957   杰出成就獎(jiǎng)   擒兇記   (提名)
    ?1957   杰出成就獎(jiǎng)   怪尸案   (提名)
    ?1954   杰出成就獎(jiǎng)   電話謀殺案   (提名)
    ?1954   杰出成就獎(jiǎng)   后窗   (提名)
    ?1951   杰出成就獎(jiǎng)   火車怪客   (提名)
    ?1968   終身成就獎(jiǎng)   (獲獎(jiǎng))
    ?1960   杰出成就獎(jiǎng)   驚魂記   (提名)
    圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)  
    ?1959   銀海貝獎(jiǎng)   西北偏北   (獲獎(jiǎng))
    ?1958   銀海貝獎(jiǎng)   迷魂記   (獲獎(jiǎng))
    美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院  
    ?1979   終身成就獎(jiǎng)   (獲獎(jiǎng))
    芬蘭影藝學(xué)院獎(jiǎng)  
    ?1984   最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演   (獲獎(jiǎng))
    美國(guó)金桂冠獎(jiǎng)  
    ?1971   最佳導(dǎo)演制片   (獲獎(jiǎng))
    美國(guó)電影評(píng)議會(huì)  
    ?1970   最u200b佳導(dǎo)演   黃寶石   (獲獎(jiǎng))
    紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)  
    ?1938   最佳影片   貴婦失蹤案   (獲獎(jiǎng))
    ?1938   最佳導(dǎo)演   貴婦失蹤案   (獲獎(jiǎng))

    社會(huì)榮譽(yù)

    1968年加州大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位

    1971年榮獲法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章

    1972年被哥倫比亞大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位

    1980年1月1日,英國(guó)女王伊麗莎白二世授予爵士封號(hào)

    人物評(píng)價(jià)

    對(duì)很多人來說,“希區(qū)柯克”這個(gè)名字再也不僅是一個(gè)名字, 希區(qū)柯克圖片集(40張) 而是代表了一種電影手法的精神,成了懸疑驚悚的代名詞。他創(chuàng)造并完善了制造懸念的藝術(shù),借以使銀幕下的觀眾“身臨其境”,參與到劇情中去,因此他所控制的不僅是影片,還有觀眾的注意力,他因而成為始終把觀眾放在第一位的娛樂片高手;他對(duì)人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達(dá),又使他的影片升華為獨(dú)一無(wú)二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典;同時(shí),還沒有哪一個(gè)導(dǎo)演像他駕馭驚險(xiǎn)片那樣主宰過某一類型的電影,于是擅長(zhǎng)在銀幕上“驚嚇”觀眾的希區(qū)柯克名正言順地?cái)埾隆翱植来髱煛鳖^銜。

    根據(jù)希區(qū)柯克的理論,所謂的懸疑必須是假設(shè)以觀眾群為主線,透過提供觀眾劇中角色陷入危機(jī)的情節(jié)來發(fā)展,但是觀眾卻無(wú)法得知這些角色與危險(xiǎn)是誰(shuí)而造成、或是會(huì)再造成什么樣的危險(xiǎn)的這種緊張氣氛。但是為了達(dá)到能令人印象深刻和感情印象,又必須讓身處其中的無(wú)辜者不會(huì)受到傷害,于是男女角色之間的互動(dòng),都呈現(xiàn)在觀眾面前,唯劇中的男女主角彼此都毫不知情,我們可以藉由故事的敘述發(fā)展來了解男女演員之間的錯(cuò)綜復(fù)雜,但是我們卻無(wú)法推測(cè)下一步,希區(qū)柯克會(huì)讓他們發(fā)生什么事情!這種聲東擊西的游戲手法,卻是讓后人回味無(wú)窮的戲劇張力,他的多部片子都成了經(jīng)典的代表,為許多后輩導(dǎo)演模仿學(xué)習(xí)。而其中三部純正一時(shí)的電影杰作:《后窗》、《西北偏北》、《驚魂記》,更真是典型的線索追蹤電影,充斥著讓我們會(huì)想起希區(qū)柯克的元素:足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關(guān)系、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內(nèi)斂的玩笑戲弄、機(jī)制風(fēng)趣的象征符號(hào)、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。因?yàn)檫@些元素,成就了“希區(qū)柯克”這個(gè)與懸疑緊張劃上等號(hào)的代名詞──讓人感覺無(wú)助、驚嚇、祈禱著接下來要(或不要)發(fā)生什么──而這,就是希區(qū)柯克!

    希區(qū)柯克沒有受過任何正統(tǒng)的電影或戲劇訓(xùn)練,父親也只是倫敦東區(qū)的一個(gè)蔬果商,他念過航海工程學(xué)校,19歲進(jìn)入電報(bào)公司擔(dān)任技術(shù)工作,同時(shí)在倫敦大學(xué)修習(xí)藝術(shù)課程,這對(duì)他日后的成就奠下重要的基礎(chǔ)。之后開始朝電視和廣告界發(fā)展,在這個(gè)時(shí)期他也開始接觸到電影,20歲踏入電影界,擔(dān)任片頭字幕設(shè)計(jì)和剪接的工作。因此我們?cè)谛蕾p他的作品時(shí),可以發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈風(fēng)格的片頭字幕,揭開了引人入勝的電影情節(jié)。當(dāng)然他作品中精練有創(chuàng)意的場(chǎng)面調(diào)度和他不落俗套的剪接技巧,著實(shí)有密不可分的關(guān)系。22歲起開始在《Woman to Woman》等五部電影中擔(dān)任編劇和藝術(shù)指導(dǎo),39歲便離開倫敦前往好萊塢發(fā)展。隔年在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《蝴蝶夢(mèng)》,一舉拿下奧斯卡最佳影片獎(jiǎng),邁開了成功的第一步,也打響了他的知名度。之后在奧斯卡得獎(jiǎng)史上,也可以說是戰(zhàn)果輝煌,并以《驚魂記》等片五度提名奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),1979年榮獲美國(guó)電影協(xié)會(huì)頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)。 

    1956   金棕櫚   擒兇記   (提名)
    ?1953   電影節(jié)大獎(jiǎng)   懺情記   (提名)
    ?1946   電影節(jié)大獎(jiǎng)   美人計(jì)   (提名)
    1956   劇情類劇集最佳導(dǎo)演   希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季   (提名)
    1956   劇情類劇集最佳導(dǎo)演   希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季   (提名)
    1956   劇情類劇集最佳導(dǎo)演   希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季   (提名)

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