早年經(jīng)歷
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克出生于英國(guó)倫敦萊頓斯通小鎮(zhèn)的一個(gè)天主教家庭。他年幼時(shí)因?yàn)檎{(diào)皮而被警察關(guān)進(jìn)了拘留所,他也因此對(duì)警察產(chǎn)生了終身恐懼癥。1907年,隨家人遷居英國(guó)倫敦。
1910年10月,在倫敦圣伊格納修斯學(xué)校開始為期三年的學(xué)習(xí)生活。1913年,從倫敦圣伊格納修斯學(xué)校畢業(yè)。1914年12月12日,在工程航運(yùn)學(xué)校接受短期培訓(xùn),期間學(xué)習(xí)機(jī)械、電力、動(dòng)力和航海。
1915年,在亨利電訊公司工作。1918年,19歲的希區(qū)柯克進(jìn)入一家電報(bào)公司擔(dān)任工程師,并在倫敦大學(xué)進(jìn)修藝術(shù)課程。1919年6月,在公司創(chuàng)辦的企業(yè)雜志上發(fā)表短篇小說《麻醉劑》。
演藝經(jīng)歷
英國(guó)時(shí)期
1920年,阿爾弗雷德·希區(qū)柯克以字幕設(shè)計(jì)員的身份進(jìn)入電影界;同年,自薦進(jìn)入美國(guó)拉斯基明星公司設(shè)在伊林斯頓的一個(gè)制片廠,并從字幕設(shè)計(jì)員升到主任的職位,進(jìn)而開始指導(dǎo)拍攝無(wú)對(duì)白場(chǎng)景。
1922年,阿爾弗雷德·希區(qū)柯克師從美國(guó)導(dǎo)演喬治·菲茨莫里斯,并向其他電影技術(shù)人員學(xué)習(xí)電影制作方面的技巧;年底,開始執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《第十三號(hào)》,但因?yàn)橘Y金鏈的斷裂而未能完成電影的拍攝;同年,擔(dān)任愛情片《女人對(duì)女人》的編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演和助理導(dǎo)演。
1923年,成為格雷厄姆·卡茨的助理導(dǎo)演;同年,參與執(zhí)導(dǎo)劇情片《永遠(yuǎn)告訴你的妻子》。1924年,參與制作默片《白影》,并擔(dān)任影片的助理導(dǎo)演、剪輯師和制作設(shè)計(jì)師。1925年,拍攝犯罪題材的電影《歡樂花園》,該片是希區(qū)柯克獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的首部作品,并讓他獲得了去德國(guó)UFA制片廠學(xué)習(xí)電影制作的機(jī)會(huì);同年,執(zhí)導(dǎo)犯罪題材的電影《惡棍》。
1926年5月,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《山鷹》在德國(guó)上映;同年,拍攝懸疑電影《房客》,并在片中首次運(yùn)用了罪孽轉(zhuǎn)移法;作為希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的首部懸疑片,該片的攝影角度、化妝布景、光影構(gòu)圖都受到了德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響,這部電影也成為奠定希區(qū)柯克個(gè)人風(fēng)格的作品。
1927年,擔(dān)任驚悚片《下坡路》的導(dǎo)演,該片延續(xù)了德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格;同年,與英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司簽約;此外,他還擔(dān)任劇情片《指環(huán)》的導(dǎo)演和編劇,并在拍攝該片時(shí)采用了寫實(shí)主義的風(fēng)格。1928年,執(zhí)導(dǎo)浪漫風(fēng)格的喜劇片《農(nóng)家婦》,這也是他執(zhí)導(dǎo)的首部喜劇電影;同年,拍攝劇情片《水性楊花》。
1929年,擔(dān)任愛情片《孟克斯人》的導(dǎo)演,并在片中融入了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)元素;同年,完成了懸疑驚悚片《訛詐》的拍攝,該片也成為英國(guó)電影史上首部有聲電影,并入選英國(guó)雜志《Time Out》評(píng)出的“影史英國(guó)電影100強(qiáng)”榜單。
1930年,擔(dān)任劇情片《裘諾與孔雀》的導(dǎo)演和編;7月31日,執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑片《謀殺者》在英國(guó)上映;同年,參與歌舞片《愛爾斯特的呼聲》的部分導(dǎo)演工作。
1931年2月26日,自編自導(dǎo)的劇情片《騙局》在英國(guó)上映;3月,執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑片《瑪麗》;同年,在愛情喜劇片《奇怪的富翁》中擔(dān)任導(dǎo)演和編劇。1932年,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)了驚悚片《十七號(hào)》;此外,他還擔(dān)任了愛情片《一代紅顏》的導(dǎo)演;同年,他辭去在英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司的職務(wù)。
1933年,執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇片《維也納的華爾茲》;同年,受聘于英國(guó)高蒙影業(yè)公司。1934年,擔(dān)任驚悚懸疑片《擒兇記》的導(dǎo)演。1935年,拍攝驚悚懸疑片《三十九級(jí)臺(tái)階》;該片具有希區(qū)柯克美國(guó)時(shí)期電影的風(fēng)格特征,并讓麥格芬手法在電影界獲得關(guān)注;此外,該片還入選英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單。
1936年5月,執(zhí)導(dǎo)的愛情驚悚片《秘密間諜》在英國(guó)上映;12月,拍攝的驚悚片《破壞》上映;同年,加入蓋恩斯巴洛制片公司。1937年,拍攝犯罪題材的電影《年輕姑娘》。
1938年7月,與獨(dú)立制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克簽定合同;11月1日,執(zhí)導(dǎo)的驚悚懸疑片《失蹤的女人》在美國(guó)上映;這部電影融合了喜劇、懸疑、驚悚等電影元素,成為奠定希區(qū)柯克驚悚電影風(fēng)格的作品;該片除了獲得第4屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)外,還入選了英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第4屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,執(zhí)導(dǎo)犯罪片《牙買加客!贰
美國(guó)時(shí)期
1939年3月,移居到美國(guó)洛杉磯;同年,受邀進(jìn)入好萊塢拍攝電影;9月,執(zhí)導(dǎo)其在好萊塢的首部電影《蝴蝶夢(mèng)》,他在拍攝該片時(shí)放棄了慣用的剪輯技巧,轉(zhuǎn)而著重刻畫人物的相互關(guān)系,而在影片風(fēng)格上則采用了哥特式風(fēng)格;這部電影不僅開啟了希區(qū)柯克與大衛(wèi)·塞爾茲尼克的合作模式,同時(shí)也成為希區(qū)柯克電影從英國(guó)風(fēng)格轉(zhuǎn)向美國(guó)風(fēng)格的開端;此外,該片還入選了英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》公布的“影史最偉大的100部英國(guó)電影”榜單。
1940年,執(zhí)導(dǎo)具有黑色幽默風(fēng)格的懸疑片《海外特派員》。1941年,執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》獲得第13屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名;1月31日,執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇片《史密斯夫婦》在美國(guó)上映;同年,擔(dān)任驚悚懸疑片《深閨疑云》的導(dǎo)演,該片獲得日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)電影獎(jiǎng);此外,他還參與了戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片《今晚的目標(biāo)》的后期剪輯制作。
1942年,自編自導(dǎo)驚悚片《海角擒兇》。1943年,執(zhí)導(dǎo)黑色電影《辣手摧花》,同年,擔(dān)任歷史劇情片《天長(zhǎng)地久》的導(dǎo)演。1944年1月11日,執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《救生艇》在美國(guó)上映,該片維持了希區(qū)柯克的懸疑風(fēng)格;同年,在倫敦執(zhí)導(dǎo)法語(yǔ)短片《馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記》;此外,他還拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的短片《一路順風(fēng)》。
1945年,執(zhí)導(dǎo)以精神分析心理學(xué)為主題的懸疑片《愛德華大夫》,并將弗洛伊德精神分析學(xué)說中的釋夢(mèng)理論引入電影中,從而開創(chuàng)了精神分析電影的先河;影片上映以后最終票房達(dá)到4700萬(wàn)美元,并于次年獲得第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名;同年,參與拍攝反映納粹罪行的紀(jì)錄片《夜幕會(huì)降臨》,并擔(dān)任總導(dǎo)演。
1946年,希區(qū)柯克擔(dān)任愛情片《美人計(jì)》的導(dǎo)演、編劇以及制片人,他運(yùn)用了麥格芬手法來設(shè)計(jì)懸念,并將懸疑、喜劇以及間諜片的風(fēng)格融入片中,影片上映后被BBC選為“影史100部最偉大的電影”;同年,他為了不受大衛(wèi)·塞爾茲尼克的控制,在英國(guó)與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨(dú)立的制片公司。1947年,為大衛(wèi)·塞爾茲尼克執(zhí)導(dǎo)最后一部影片《帕拉事案件》。
1948年,希區(qū)柯克獨(dú)立制作的懸疑驚悚片《奪魂索》問世,這也是他執(zhí)導(dǎo)的首部彩色電影;他不僅在片中嘗試一鏡到底的拍攝方式,還對(duì)使用環(huán)境聲音來凸顯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)手法做了探索。1949年,自導(dǎo)自演劇情片《歷劫佳人》;同年,開始與華納兄弟娛樂公司合作拍片。
1950年,擔(dān)任驚悚片《欲海驚魂》的導(dǎo)演和制片人,并在片中嘗試使用倒敘的手法來敘事。1951年,執(zhí)導(dǎo)黑色電影《列車上的陌生人》。1953年,執(zhí)導(dǎo)驚悚片《懺情記》。
1954年,擔(dān)任驚悚片《電話謀殺案》的導(dǎo)演和制片人;他在影片的敘事手法上采用了凝練的風(fēng)格,并在片中首度使用立體電影技術(shù);同年,希區(qū)柯克在法國(guó)南部開始拍攝愛情驚悚片《后窗》;他在片中再次運(yùn)用了弗洛伊德精神分析原理,并采用窺視者的視角進(jìn)行拍攝;該片上映后獲得第8屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名,并被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選為“影史十佳懸疑電影第三名”,此外該片還入選美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”。
1955年8月3日,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的愛情懸疑片《捉賊記》上映,影片的整體風(fēng)格趨向于詼諧風(fēng)趣,并獲得第20屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名;10月,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季》首播,并于次年憑借該劇獲得艾美獎(jiǎng)劇情類劇集最佳導(dǎo)演提名;同年,執(zhí)導(dǎo)完成電視片《報(bào)復(fù)》。
1956年6月1日,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《擒兇記》在美國(guó)上映,該片是希區(qū)柯克將其1934年上映的同名電影加以重拍的作品,影片上映后獲得第9屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名;同年,擔(dān)任懸疑片《伸冤記》的導(dǎo)演和制作人,并在創(chuàng)作該片時(shí)采用了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法。1957年,自導(dǎo)自演懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第三季》;9月30日,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇集《深閨疑云》首播;同年加入美國(guó)籍并保留英國(guó)國(guó)籍。
1958年,執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季》獲得第15屆金球獎(jiǎng)電視類最佳劇集獎(jiǎng);同年,擔(dān)任驚悚懸疑片《迷魂記》的導(dǎo)演和制片人,他除了運(yùn)用麥格芬手法來設(shè)計(jì)懸念外,還首次使用快速調(diào)整遠(yuǎn)近鏡頭的攝影技術(shù)來拍攝暈眩的場(chǎng)景;該片被英國(guó)電影雜志《視與聽》評(píng)選為“影史十大影片”第一位,被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選為“十佳懸疑電影”第一名,此外,還入選了美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單。
1959年,希區(qū)柯克擔(dān)任了懸疑片《西北偏北》的導(dǎo)演和制片人,他采用了蒙太奇剪接風(fēng)格拍攝影片,并在片中融合了懸疑、黑色幽默等元素;該片上映后不僅獲得圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)銀海貝獎(jiǎng),還被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為“十佳懸疑電影第7名”,并入選美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名;同年,自導(dǎo)自演懸疑電視劇劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第五季》。
1960年,參演懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第六季》;同年,擔(dān)任心理驚悚片《驚魂記》的導(dǎo)演和制片人,并在片中運(yùn)用了弗洛伊德精神分析學(xué)中的俄狄浦斯情節(jié)以及無(wú)意識(shí)學(xué)說;影片上映后不僅取得超過1500萬(wàn)美元的票房成績(jī),還對(duì)恐怖片的題材和風(fēng)格產(chǎn)生了影響,使得心理驚悚片正式成為恐怖電影的一個(gè)亞類型;此外,該片還入選了美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)出的“80部最佳導(dǎo)演作品”榜單,片中女主角在沐浴時(shí)被殺的鏡頭則被英國(guó)電影雜志《TOTAL FILM》選為“最驚悚死亡鏡頭第一名”,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)提名、第33屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。
1961年,自導(dǎo)自演的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場(chǎng)第七季》播出。1962年,制作并主演了懸疑劇集《希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集》。1963年,拍攝驚悚片《群鳥》,并在片中采用了黑色幽默的處理方式以及超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;同年,與環(huán)球影片公司簽約。
1964年,執(zhí)導(dǎo)并參演了驚悚片《艷賊》,并再度將精神分析法引入電影中。1966年,投拍驚悚懸疑片《沖破鐵幕》。1967年,獲得美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)。
1968年,獲得美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng);同年,被加州大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。1969年,執(zhí)導(dǎo)犯罪片《黃寶石》,并憑借該片獲得美國(guó)電影評(píng)議會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,當(dāng)選為法國(guó)文人協(xié)會(huì)理事。
1971年,被授予法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章;同年,獲得美國(guó)金桂冠獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演制片獎(jiǎng)。1972年,獲得第29屆美國(guó)金球獎(jiǎng)塞西爾.B.戴米爾獎(jiǎng);6月21日,希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《狂兇記》在美國(guó)上映,他在拍攝影片時(shí)采用了寫實(shí)主義的風(fēng)格;同年,獲得哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。
1973年,執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《狂兇記》獲得第30屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳影片提名,而希區(qū)柯克個(gè)人則憑借該片獲得第30屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。1975年,希區(qū)柯克開始受到疾病的困擾,同年,執(zhí)導(dǎo)驚悚片《奇案》,這也是他執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影。
1978年,開始籌劃拍攝紀(jì)錄片《短夜》。1979年3月,獲得美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院終身成就獎(jiǎng);同年,因健康不佳而放棄工作。1980年1月1日,被英國(guó)女王伊麗莎白二世授予爵士封號(hào);4月29日,因腎功能衰竭在美國(guó)洛杉磯逝世。
人物軼事
一些人回憶,少年時(shí)期的希區(qū)柯克性格十分內(nèi)向,孤獨(dú)又害羞,也不愿意與更多的人交往,到了中學(xué)時(shí)代,他的性格才漸漸地變得開朗起來。他自己回憶說:小時(shí)候的他對(duì)黑暗特別的敏感,而且十分害怕上樓梯,對(duì)于他來說,家中樓梯的拐彎處的黑暗里一定有著什么可怕的東西。在中學(xué)時(shí)代盡管他已經(jīng)比較喜歡和同學(xué)交往了,但是他似乎總是獨(dú)自一個(gè)人品嘗和排遣著自己內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞。那個(gè)時(shí)候在倫敦潮濕的街頭行走的希區(qū)柯克,最喜歡閱讀的是各種各樣的地圖、列車時(shí)刻表、旅行手冊(cè)等。似乎有遙遠(yuǎn)的生活在召喚著他。
希區(qū)柯克家都是天主教徒,在萊頓斯通,乃至整個(gè)英國(guó),他們都是少數(shù)。他的母親有著愛爾蘭血統(tǒng),父親這一支則來自歷史悠久的英國(guó)天主教教派。
希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴過夏洛特·錢德勒,他們家之所以都記得他出生那天是星期天,那是因?yàn)檫@是“我母親一生中唯一一個(gè)不曾去教堂禮拜的星期天”。
希區(qū)柯克的母親十分注意自己的言行舉止和衣著打扮,對(duì)家務(wù)、對(duì)自己都始終一絲不茍,受她的影響,希區(qū)柯克一直很仰慕戴手套的女士,尤其覺得英格麗·褒曼脫下手套的方式十分性感。
希區(qū)柯克的妻子阿爾瑪曾經(jīng)說過:“在一起那么多年,我丈夫從沒讓我覺得無(wú)聊過,我相信沒有很多當(dāng)妻子的能這么說!
希區(qū)柯克很想和克勞黛·考爾白、威廉·霍爾頓、奧黛麗·赫本合作,所以他很羨慕曾經(jīng)和這些演員合作過的導(dǎo)演比利·懷德,不過,比利·懷德卻告訴過他最想合作的演員是加里·格蘭特(希區(qū)柯克的御用男主角之一)。
希區(qū)柯克拍戲時(shí)從來不看攝影機(jī)取景器。
希區(qū)柯克的很多深色西服其實(shí)并非黑色,只是看起來像黑色而已,實(shí)際上是一種十分暗的深藍(lán)色,叫‘法國(guó)藍(lán)’。
《奪魂索》是希區(qū)柯克的第一部彩色電影。
《怪尸案》是希區(qū)柯克為派拉蒙拍的電影中唯一一部沒有盈利的影片,它賠了近五十萬(wàn)美元。
希區(qū)柯克的妻子阿爾瑪早已在1950年入了美國(guó)國(guó)籍,而希區(qū)柯克則一直等到了1955年,在赫伯特·科爾曼在開車送希區(qū)柯克去聯(lián)邦法院時(shí),希區(qū)柯克向他解釋說:“希區(qū)柯克這個(gè)姓氏幾乎和大英帝國(guó)一樣歷史悠久,要一下子都放棄,對(duì)我來說不那么容易,那么悠久的英國(guó)歷史和傳統(tǒng)。但如果我不這么做的話,阿爾瑪一定不會(huì)原諒我。”
希區(qū)柯克最喜歡的畫家是保羅·克利,最喜歡的雕刻家是羅丹,他也因能擁有一件羅丹作品而感到驕傲。
希區(qū)柯克的御用男主角之一詹姆斯·史都華曾經(jīng)回憶說:“希區(qū)(希區(qū)柯克喜歡別人這么稱呼他)在馬拉喀什的時(shí)候,當(dāng)時(shí)天氣很熱,即使在樹蔭處也有43攝氏度,但他卻幾乎從沒脫下下過他的深色外套,甚至連領(lǐng)帶都沒松開過!
希區(qū)柯克曾告訴過他的好友夏洛特·錢德勒,如果他當(dāng)初沒當(dāng)導(dǎo)演的話,他會(huì)成為一名刑事律師!拔覍(duì)法律的興趣一直和我對(duì)食物的興趣一樣大。或是當(dāng)個(gè)下手重的法官!毕^(qū)柯克如是說道。
食物總是頻繁的出現(xiàn)在希區(qū)柯克的電影中,即使在它看似毫無(wú)用處時(shí),也總能幫助確定人物的性格!皩(duì)食物的偏好能說明一個(gè)人的性格,”希區(qū)柯克說,“這一點(diǎn)我總是考慮得十分仔細(xì),我影片中的人物絕不會(huì)吃與他性格不符的食物!
希區(qū)柯克和女兒帕特里夏·阿爾瑪·希區(qū)柯克之間有過一個(gè)流傳很廣的故事:在游樂場(chǎng)里,希區(qū)柯克向畏高的女兒承諾,只要她上摩天輪就給她100美元,幾個(gè)電工和他們開了個(gè)玩笑,故意把燈給關(guān)了,還假裝已經(jīng)離開,讓帕特在上面黑燈瞎火地呆了兩三分鐘。后來被很多人流傳說是希區(qū)柯克把帕特留在上面好幾個(gè)小時(shí),還添鹽加醋地把故事編的更加恐怖,認(rèn)為這才符合希區(qū)柯克的性格——事實(shí)上這都不是真的,希區(qū)柯克從來不是個(gè)愛虐待人的人。
許多演員都抱怨過希區(qū)柯克在拍戲時(shí)不給他們做指導(dǎo),但加里·格蘭特卻十分感激他能放手讓自己琢磨角色。希區(qū)柯克知道格蘭特比任何人都更清楚該如何扮演加里·格蘭特:“我沒有必要指導(dǎo)他,我只要把他放到鏡頭前就可以了。”
有一次,一個(gè)大約7歲的小男孩遇到了希區(qū)柯克,問他說:“希區(qū)柯克先生,《驚魂記》里的鮮血你是用什么做的?是雞血嗎?”希區(qū)柯克答道:“不。是巧克力醬。”小男孩說了聲“OK“就滿意地走了。
雖然希區(qū)柯克的電影總是充滿懸念,出其不意,但其實(shí)他本人非常不喜歡意外,哪怕是善意的驚喜,因?yàn)檫@會(huì)令他覺得自己對(duì)事情失去了控制力。
終生都在包裝懸疑
1979年8月13號(hào),他80歲生日的時(shí)候,朋友們?yōu)檩喴紊系南^(qū)柯克慶生,這個(gè)時(shí)候他突然從輪椅上站了起來說:“這個(gè)時(shí)候我最想要的是一個(gè)包裝精美的恐怖!
個(gè)人作品
導(dǎo)演電影
年份 | 中文片名 | 外文片名 | 備注 |
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1922 | 第十三號(hào) | NumberThirteen | 未完成 |
女人對(duì)女人 | WomantoWoman | 助理導(dǎo)演 | |
1923 | 永遠(yuǎn)告訴你的妻子 | AlwaysTellYourWife | 聯(lián)合執(zhí)導(dǎo) |
白色的陰影 | TheWhiteShadow | 助理導(dǎo)演 | |
歡樂花園 | ThePleasureGarden | ||
1925 | 惡棍 | TheBlackguard | 助理導(dǎo)演 |
普魯特的墮落 | ThePrude’sFall | ||
歡樂花園 | PleasureGarden | ||
1926 | 山鷹 | TheMountainEagle | |
房客 | TheLodger | ||
倫敦霧的故事 | TheStoryofTheLondonFog | ||
1927 | 下坡路 | Downhill | |
房客 | TheLodger | 兼任編劇 | |
指環(huán) | TheRing | 兼任編劇 | |
1928 | 水性楊花 | EasyVirtue | |
農(nóng)夫的妻子 | TheFarmer’swife | 兼任編劇 | |
香檳 | Champagne | 兼任編劇 | |
1929 | 孟克斯人 | TheManxman | |
敲詐 | Blackmail | 兼任編劇 | |
1930 | 愛爾斯特的呼聲 | ElstreeCalling | |
裘諾和孔雀 | JunoandthePeaco | 兼任編劇 | |
謀殺者 | Murder | 兼任編劇 | |
1931 | 騙局 | TheSkinGame | 兼任編劇 |
奇怪的富翁 | RichandStrange | 兼任編劇 | |
1932 | 第十七號(hào) | NumberSeventeen | 兼任編劇 |
一代紅顏 | LordCamber’sLadies | ||
1933 | 維也納的華爾茲 | WaltzesfromVienna | |
1934 | 擒兇記 | TheManWhoKnewTooMuch | |
1935 | 三十九級(jí)臺(tái)階 | TheThirty,nineSteps | |
1936 | 密使 | TheSecretAgent | |
怠工 | Sabotage | ||
1937 | 天真與無(wú)知 | YoungandInnocent | |
1938 | 貴婦失蹤案 | TheLadyVanishes | |
1939 | 牙買加旅館 | JamaicaInn | |
1940 | 海外特派員 | ForeignCorrespondent | |
蝴蝶夢(mèng) | Rebecca | ||
1941 | 史密斯夫婦 | Mr,&Mrs,Smith | |
深閨疑云 | Suspicion | ||
1942 | 海角擒兇 | Saboteur | 兼任編劇 |
1943 | 辣手摧花 | ShadowofaDoubt | |
1944 | 馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記 | Aventuremalgache | |
救生艇 | Lifeboat | ||
旅途愉快 | BonVoyage | ||
1945 | 愛德華大夫 | Spellbound | |
1946 | 美人計(jì) | Notorious | 兼任編劇,制片人 |
1947 | 凄艷斷腸花 | TheParadineCase | |
1948 | 奪魂索 | Rope | 兼任制片人 |
1949 | 歷劫佳人 | UnderCapricorn | 兼任制片人 |
1950 | 欲海,驚魂 | StageFright | 兼任制片人 |
1951 | 列車上的陌生人 | StrangersonaTrain | 兼任制片人 |
1953 | 懺情記 | Confess | 兼任制片人 |
1954 | 后窗 | RearWindow | 兼任制片人 |
電話情殺案 | DialMforMurder | 兼任制片人 | |
1955 | 哈里的麻煩 | TheTroublewithHarry | 兼任制片人 |
捉賊記 | ToCatchaThief | 兼任制片人 | |
1956 | 擒兇記 | TheManWhoKnewTooMuch | 兼任制片人 |
伸冤記 | TheWrongMan | 兼任制片人 | |
1958 | 迷魂記 | Vertigo | 兼任制片人 |
1959 | 西北偏北 | NorthbyNorthwest | 兼任制片人 |
1960 | 驚魂記 | Psycho | 兼任制片人 |
1963 | 群鳥 | TheBirds | 兼任制片人 |
1964 | 艷賊 | Marnie | 兼任制片人 |
1966 | 沖破鐵幕 | TornCurtain | 兼任制片人 |
1969 | 諜魂 | Topaz | 兼任制片人 |
1972 | 狂兇記 | Frenzy | 兼任制片人 |
1976 | 家庭,陰謀 | FamilyPlot | 兼任制片人 |
導(dǎo)演電視劇
首播時(shí)間 | 中文片名 | 外文片名 | 備注 |
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1955 | 希區(qū)柯克劇場(chǎng) | AlfredHitchcockPresents | 兼任制片人 |
1962 | 希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集 | TheAlfredHitchcockHour | 兼任制片人,編劇 |
參演電影
上映時(shí)間 | 劇名 | 導(dǎo)演 | 合作演員 |
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2015 | 幸存者 | -- | -- |
1976 | 家庭陰謀 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1972 | 狂兇記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1969 | 諜魂 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1966 | 沖破鐵幕 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1964 | 艷賊 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1963 | 群鳥 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1960 | 驚魂記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1959 | 西北偏北 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1958 | 迷魂記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1956 | 擒兇記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1956 | 伸冤記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1955 | 怪尸案 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1955 | 捉賊記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1954 | 后窗 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1953 | 懺情記 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1951 | 列車上的陌生人 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1950 | 欲海驚魂 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1949 | 歷劫佳人 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1948 | 奪魂索 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1947 | 凄艷斷腸花 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1946 | 諜網(wǎng)情鴛 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1945 | 愛德華大夫 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1943 | 辣手摧花 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1941 | 史密斯夫婦 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1941 | 深閨疑云 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1940 | 蝴蝶夢(mèng) | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1940 | 海外特派員 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1938 | 貴婦失蹤案 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1937 | 天真與無(wú)知 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1935 | 三十九級(jí)臺(tái)階 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1930 | 謀殺者 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1929 | 敲詐 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1928 | 水性楊花 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
1927 | 房客 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ---- |
參演電視劇
首播時(shí)間 | 劇名 | 導(dǎo)演 | 合作演員 |
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1962-09-20 | 希區(qū)柯克長(zhǎng)篇故事集 | ---- | ---- |
1955-10-02 | 希區(qū)柯克劇場(chǎng) | ---- | ---- |
編劇作品
上映時(shí)間 | 影片名稱 | 導(dǎo)演 |
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1923 | Woman to Woman | Graham Cutts |
1924 | White Shadows | Graham Cutts |
1943 | 天長(zhǎng)地久 | 愛德芒德·古爾丁塞德里克·哈德威克 |
2006 | Gas | Sylvie Bolioli |
其他作品
上映時(shí)間 | 片名 | 備注 |
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1923 | Woman to Woman | 編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演 |
1924 | White Shadows | 編劇、剪輯、藝術(shù)指導(dǎo)、美術(shù)設(shè)計(jì)、副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演、布景師 |
1941 | 今晚的目標(biāo) | 剪輯 |
作品特點(diǎn)
懸念
希區(qū)柯克認(rèn)為,駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨(dú)處的時(shí)候,有時(shí),當(dāng)光天化日之下,我們和正常、友好的人在一起時(shí),也會(huì)感到十分孤獨(dú)、險(xiǎn)象環(huán)生和孤立無(wú)援。在希區(qū)柯克內(nèi)心深處,總有一種莫名的焦慮,一種絕望的感覺。當(dāng)影片《破壞》初次放映時(shí),希區(qū)柯克還特意在海報(bào)上加上了“當(dāng)心背后有人”的副標(biāo)題,以表現(xiàn)存在于潛意識(shí)中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區(qū)柯克當(dāng)作懸念來發(fā)揮運(yùn)用。
希區(qū)柯克有個(gè)著名的例子:兩個(gè)人走進(jìn)一個(gè)屋子,坐下來談話,突然桌子底下的炸彈爆炸了。這個(gè)過程提供給觀眾驚奇。相反,如果在他們走進(jìn)屋子前,觀眾首先看到一個(gè)兇手進(jìn)屋子將炸彈藏在桌子,接著的兩個(gè)人走進(jìn)屋子卻沒有發(fā)現(xiàn)炸彈,仍然坐下來談話。--那么整個(gè)過程叫做懸念。所以,希區(qū)柯克一向都預(yù)先將答案告訴觀眾,最著名的是《迷魂記》中,朱迪與瑪?shù)铝帐峭粋(gè)人的謎底在情節(jié)中間就被揭示,在當(dāng)時(shí)曾引起過許多爭(zhēng)議,因?yàn)樵羞@個(gè)謎底是最后才被揭穿。然而預(yù)先告知答案后,觀眾自然而然將焦慮的心情對(duì)準(zhǔn)了主人公的命運(yùn)。同樣,《奪命狂兇》、《西北偏北》也都是將真相預(yù)先透露,然后將焦點(diǎn)集中在無(wú)辜者的命運(yùn)與選擇上。
希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的是利用時(shí)間的延展與空間的封閉來制造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段,故意將車在泥潭中停留片刻;《奪命狂兇》中女秘書上樓發(fā)現(xiàn)尸體也特地讓尖叫聲延緩!而B》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個(gè)場(chǎng)景,都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機(jī)的懸念。有時(shí)希區(qū)柯克懸念的結(jié)果超乎常理,比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒兇》里破壞分子成功地將軍艦炸毀--如此打碎觀眾的期待,在銀幕上是非常罕見的。
中產(chǎn)階級(jí)男士
希區(qū)柯克擅用清白的中產(chǎn)階級(jí)男士無(wú)端卷入國(guó)防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場(chǎng)。在最登峰造極的杰作《西北偏北》,CaryGrant原本只是一位多金的生意人,卻因?yàn)檎辛艘幌率,自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。注意這一位角色依然擔(dān)憂他母親的這行為,彷佛在他遇見金發(fā)女郎EvaMarieSaint之前他從未有過男女感情生活,完全被勢(shì)力龐大的家族占住大半時(shí)間。
金發(fā)女郎情結(jié)
據(jù)說希區(qū)柯克七歲時(shí),在他家附近曾發(fā)生過一起毒死金發(fā)女郎的案件,他對(duì)此事一直記憶猶新,但無(wú)法確定這對(duì)他的電影創(chuàng)作造成了多大的影響。不過,有一點(diǎn)可以肯定,他對(duì)女演員有著固定的、獨(dú)特的審美趣味,使行“希區(qū)柯克女郎”成為一個(gè)傳奇色彩很濃的名詞,而且從任何一方面看,都要比現(xiàn)在名氣更響的“邦德女郎”素質(zhì)要高得多!跋^(qū)柯克女郎”有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn):美艷不可方物、富有幽默感,甚至一樣的體型與心理形象--外表冷漠卻內(nèi)心火熱、難以捉摸的神秘氣質(zhì),甚至垂在耳邊的發(fā)式,當(dāng)然還有最重要的一點(diǎn)--都是金發(fā)!而且這些金發(fā)女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人肉欲。
在第一部真正的希區(qū)柯克作品默片《房客》中,希區(qū)柯克影片中充斥著金發(fā)女郎,首先是兇手一連殺死八個(gè)金發(fā)女郎,男主角的妹妹也是其中之一,于是他對(duì)墻壁上掛著的金發(fā)女郎的畫像深感恐懼,不過對(duì)同樣是金發(fā)女郎的女主角卻產(chǎn)生了愛慕之情。此后幾乎每一部影片,希區(qū)柯克都會(huì)起用金發(fā)女子作為女一號(hào)!镀G賊》中蒂比·赫德倫的出場(chǎng)堪稱經(jīng)典,影片開頭始終不見她的容顏,只見她一頭烏發(fā),等她回到酒店住處洗頭時(shí),我們才驚奇地看到水正漸漸變黑,而她--蒂比·赫德倫--希區(qū)柯克最后的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時(shí),也露出了她金黃色的秀發(fā)。
麥加芬
這是希區(qū)柯克作品最獨(dú)特的詞匯,這個(gè)字眼來自于他最愛說的一個(gè)故事:一列蘇格蘭火車上有個(gè)愛追根問底的人,他見隔壁的乘客帶著一個(gè)形狀奔奇特的包裹,就問那是什么,乘客答:“麥格芬。”“什么是麥格芬?”“是在蘇格蘭高地捉獅子用的!薄翱墒翘K格蘭高地沒有獅子啊!薄鞍,這么說,也就沒有麥格芬了!保纱丝闯,麥格芬是個(gè)并不存在或者不太相干的事物,但它卻是談話、行動(dòng)甚至整上故事的核心。
《三十九級(jí)臺(tái)階》是“麥格芬”得以流傳的開端,在整部影片里都圍繞著“三十九級(jí)臺(tái)階”這個(gè)間諜組織展開,但關(guān)于這個(gè)間謀組織以及他產(chǎn)竊取的情報(bào)卻沒做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一個(gè)最為典型的“麥格芬”--那個(gè)叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區(qū)柯克的影片中或多或少都用到這個(gè)概念,他總是在影片中利用一個(gè)虛化的人物做主線,比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝。有時(shí)又利用虛化的事件,比如《后窗》中的推銷員謀殺案。
罪孽轉(zhuǎn)移法
在《房客》中,他首次運(yùn)用了“罪孽轉(zhuǎn)移法”,雖然房客最終是無(wú)辜的,但整部影片將他完全塑造成一個(gè)古怪、詭秘的殺人犯形象,盡管如此,觀眾仍然始終希望他逃脫,而這種情緒完全來自希區(qū)柯克對(duì)畫面語(yǔ)言把握。像這樣的“案例”還有許多,而且希區(qū)柯克對(duì)觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計(jì)》的最后,觀眾大多同情起那個(gè)即將被同伙謀害的塞巴斯蒂安,盡管是他下毒想致美麗的褒曼于死地。《驚魂記》里,諾曼在將汽車沉入河底時(shí),希區(qū)柯克故意讓汽車停頓一會(huì)兒,從而令觀眾著實(shí)為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂兇》中,變態(tài)殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中,觀眾幾乎一致希望他找到。
在“罪孽轉(zhuǎn)移”的同時(shí),希區(qū)柯克也經(jīng)常故意將反角塑造得風(fēng)度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費(fèi)希爾起初就是一位我們同情的和平主義者,后來發(fā)現(xiàn)他是個(gè)惡棍,但我們?nèi)员A糁鴮?duì)他的同情。在《間諜末日》里,希區(qū)柯克甚至讓那個(gè)德國(guó)間諜比我們的主人公更可愛些。
樓梯與陰影
如何運(yùn)用畫面來制造懸疑與緊張的氣氛,是希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的,而“樓梯”與“陰影”是他最常調(diào)用的元素。在拍攝《房客》時(shí),希區(qū)柯克從德國(guó)表現(xiàn)主義那里學(xué)習(xí)到了許多東西,包括他們認(rèn)為的:當(dāng)人物走上樓梯、逐漸進(jìn)入黑暗時(shí),觀眾會(huì)陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時(shí),顯得陰森恐怖,但希區(qū)柯克其實(shí)只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多,比較著名的如在《訛詐》中,愛麗絲隨克勞上樓時(shí),在樓梯間的墻壁上留下的不祥陰影就預(yù)示著悲劇的發(fā)生。最為著名的三個(gè)樓梯鏡頭出現(xiàn)在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂兇》里,《迷魂記》中教堂塔的旋轉(zhuǎn)樓梯顯得極高、令人目眩;《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力;《奪命狂兇》里布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時(shí),在上樓梯時(shí),反復(fù)切換的特寫,幾乎令人窒息——因?yàn)槟銦o(wú)法了解將要發(fā)生的事情。
窺視
有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝,是希區(qū)柯克電影常常表現(xiàn)的一個(gè)方面。以前,我們可能會(huì)把窺視和窺視者當(dāng)作是精神不正常的表現(xiàn),就好像在《后窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣,窺視者是要被判刑的。在希區(qū)柯克的電影當(dāng)中,往往運(yùn)用窺視的鏡頭角度來反映事件,從而隨著偷窺者的感覺一道進(jìn)入他們的世界。
《后窗》是希區(qū)柯克電影當(dāng)中運(yùn)用“偷窺”主題最為極致的一部作品,他顯然認(rèn)為每個(gè)正常人都有偷窺他人隱私的欲望。在影片的一開始,觀眾就被處于一種窺視者的角度,因?yàn)榻芨ネ炔康氖軅荒苊刻熳诩抑型高^窗口來觀看他家對(duì)面的每一戶人家,鏡頭從杰弗瑞家對(duì)面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來,窺視他人的穩(wěn)私并不是一些刻板、猬瑣的人們才會(huì)有的娛樂,許多正常人都會(huì)產(chǎn)生這樣的一種觀看情感。
在《驚魂記》中,影片的第一個(gè)鏡頭橫搖過燥熱午后了無(wú)生氣的城市全景,然后慢慢推進(jìn)一扇半掩的窗戶內(nèi),我們的眼神偷偷潛入一家旅社,瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上,看著沒穿上衣的男主角,男主角背對(duì)著觀眾,他們旁若無(wú)人般地談情說愛,希區(qū)柯克毫無(wú)保留地把男女之間的情欲放給我們,也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。后來在貝茲汽車旅館里,諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安,也是不動(dòng)聲色就把赤裸裸的欲望表現(xiàn)了出來--甚至這種欲望是觀眾所有的。
線索道具
利用情節(jié)來制造懸念時(shí),道具必不可少。希區(qū)柯克在影片片常用道具來達(dá)到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一驚”,并加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢(mèng)》中有無(wú)處不在的“R”字圖案,以及《擒兇記》中的那個(gè)音符(希區(qū)柯克甚至將鏡頭對(duì)準(zhǔn)五線譜來強(qiáng)化情境)。有時(shí),希區(qū)柯克用物體的特寫來提示影片的核心場(chǎng)景,比如《美人計(jì)》中的酒瓶,早在片頭的酒會(huì)上,希區(qū)柯克就已經(jīng)用畫面為酒窖中那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戲打下了伏筆!而B》中也是這樣,將開場(chǎng)安排在鳥店中。
《繩索》是運(yùn)用道具最為經(jīng)典的影片,影片中的繩索是殺死大衛(wèi)的工具,又被殺人犯用來捆綁書籍贈(zèng)送給大衛(wèi)的父母,以達(dá)到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具,同時(shí)也包含著深刻寓意--扭曲的心理束縛著知識(shí)與道德。希區(qū)柯克用的片頭字幕也呈擰成一團(tuán)的繩索狀。同樣,《奪命狂兇》的字幕也被設(shè)計(jì)成條紋領(lǐng)帶狀--那也是影片中用來殺人的工具,變態(tài)殺人狂羅斯克利用領(lǐng)帶殺人;而主人公布蘭尼相仿的領(lǐng)帶被利用誤導(dǎo)觀眾;警官奧斯福德的領(lǐng)帶其實(shí)也是一樣的,從深層次上將他們無(wú)法滿足的欲望等同在一起。當(dāng)然《奪命狂兇》還有一個(gè)最重要的線索道具--羅斯克剔牙用的胸針。從一開始,鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個(gè)習(xí)慣,最后這個(gè)道具引發(fā)了影片的高潮。
其它比較著名的道具有《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機(jī),以及《電話謀殺案》里的絲襪與鑰匙--這些都在推動(dòng)情節(jié)上起到了微妙的作用。
婚姻危機(jī)
希區(qū)柯克本人的婚姻似乎無(wú)可爭(zhēng)議的美滿,但他的作品里的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中,就開始對(duì)婚姻進(jìn)行了全面的反諷;《破壞》里面維洛克這對(duì)夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情,最后妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報(bào)仇,也是向她的婚姻進(jìn)行反抗!逗麎(mèng)》里德溫特與麗貝卡的夫妻關(guān)系被刻劃得無(wú)比可怕,愛與恨的表現(xiàn)只在一線之間,而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影;《深閨疑云》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端,以后竟然逐漸升級(jí)到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步;而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《后窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現(xiàn)實(shí);《火車怪客》中海恩斯其實(shí)也是借布魯諾的手才除去妻子。
希區(qū)柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸,《美人計(jì)》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態(tài)無(wú)不如此。在《帕拉亭案件》中希區(qū)柯克用兩條線索表露出對(duì)婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻,在帕拉亭夫人出現(xiàn)后以不可思議的速度迅速產(chǎn)生裂痕,而后者因?yàn)榛橐龅牟恍腋6鴼⑺懒苏煞颉!豆锏穆闊分姓淠萋犝f丈夫的死訊竟然有些興高采烈!渡煸┯洝分泻嗬·方達(dá)的婚姻是希區(qū)柯克影片中最為堅(jiān)貞的,在丈夫被懷疑有罪的期間,妻子也始終支持他,呈現(xiàn)出最令人感動(dòng)的家庭場(chǎng)景--但即使是如此,生活的壓力最終令妻子精神崩潰,自責(zé)與埋怨起來。希區(qū)柯克以此來證明沒有一對(duì)夫妻是幸福的,就像在《農(nóng)夫的妻子》里說的:婚姻生活就像一個(gè)蒸汽壓路機(jī),壓扁了男人的希望和女人的喜悅。
黑色幽默
希區(qū)柯克的黑色幽默準(zhǔn)確地說是一種“殘酷的幽默”,其中最殘酷的一次出現(xiàn)在《奪命狂兇》中,羅斯克在土豆堆中與死尸搏斗的情景,起初他被死尸“踹”了一腳,然后用來撬開死尸手指的刀被折斷--這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中,還能發(fā)出一絲笑來。
《鳥》中間也有一段讓人無(wú)法發(fā)笑的可笑場(chǎng)面,發(fā)生在小學(xué)遇到襲擊之后。可怕的逃亡后,米蘭妮來到小鎮(zhèn)酒吧,可是沒有人相信。大家在災(zāi)難來臨時(shí),還在大聲說笑。其實(shí)早在米蘭妮來到這個(gè)海邊小鎮(zhèn)前,她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑,但誰(shuí)會(huì)預(yù)料到不久之后,鳥類竟然發(fā)動(dòng)了一起可怕的攻擊。
性虐待
看希區(qū)柯克電影的表面,似乎跟“性虐待”這個(gè)詞有些不沾邊際,但去看看他的作品里是如何對(duì)付那些自視高貴的金發(fā)女郎,你就發(fā)現(xiàn)在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的欲望!度偶(jí)臺(tái)階》中的女政治家與《海角擒兇》中的女模特都被“殺人犯”拖來拖去,偏偏她們都打扮得時(shí)髦體面。
希區(qū)柯克作品中的男女主角幾乎無(wú)一例外都有施虐與受虐傾向!镀G賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對(duì),瑪爾尼因?yàn)檎`殺了水手嫖客,而終身背負(fù)性受虐感;而馬克則對(duì)這個(gè)女賊有著強(qiáng)烈的征服欲與占有欲。
《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引,而他是一個(gè)極度恐怖的連環(huán)殺人案的疑兇。從此以后,希區(qū)柯克的金發(fā)女郎們便對(duì)危險(xiǎn)人物樂此不疲,《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對(duì)格里高利·派克的愛慕遠(yuǎn)不止因?yàn)楹笳哂⒖〉拿婷玻菑男睦砩钐帉?duì)危險(xiǎn)(虐待)的渴求,就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會(huì)無(wú)緣無(wú)故走上危險(xiǎn)的閣樓一樣。
當(dāng)你仔細(xì)去觀看希區(qū)柯克作品時(shí),你就會(huì)發(fā)現(xiàn)男主角對(duì)女主角的控制、女主角對(duì)男主角的屈服是非常明顯的,這是施虐與受虐最基本的表現(xiàn)。
蒙太奇
希區(qū)柯克后期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪輯風(fēng)格,例如《西北偏北》、《驚魂記》、《鳥》。
蒙太奇剪輯風(fēng)格就是運(yùn)用一連串短時(shí)間的鏡頭(通常都是特寫鏡頭)快速剪輯起來,制造視覺上凌亂及心理上緊張的感覺。
《西北偏北》:CaryGrant單獨(dú)一人被誘騙到廣闊的玉米田,從高空臨下拍攝的鏡頭中,公車從遠(yuǎn)處緩緩駛來,下車的男主角在畫面中只是一個(gè)小點(diǎn),顯的渺小與彷徨,接著是關(guān)于他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪輯;再來則是他遭到飛機(jī)噴灑農(nóng)藥攻擊,全部過程被拆解成CaryGrant他一人以及飛機(jī)的互相剪輯;最后則是CaryGrant發(fā)現(xiàn)到遠(yuǎn)方來了一輛大卡車,他誘使飛機(jī)撞上那輛大卡車,將觀點(diǎn)轉(zhuǎn)移到經(jīng)過的路人,趁此時(shí)大家都不注意的時(shí)候CaryGrant偷開走另外一人的轎車。此段落不僅是電影語(yǔ)言的經(jīng)典示范,并已收納進(jìn)無(wú)數(shù)本電影教科書中當(dāng)作范例。
《驚魂記》(浴室謀殺案):JanetLeigh在浴室內(nèi)淋浴,整個(gè)過程被拆解成浴室內(nèi)的不同物品并且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭,可以用水平的角度拍攝它,也突然可以用超級(jí)仰角的角度讓蓮蓬頭對(duì)著攝影機(jī)的方向噴水。JanetLeigh的人體也被選擇性拍攝,不僅制造出她獨(dú)自一人渾然忘我的情境,當(dāng)然也避免過度拍攝裸露的人體導(dǎo)致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門被打開,一把刀的特寫出現(xiàn),然后攝影機(jī)從JanetLeigh的角度拍攝到防水塑膠布后面的人影,預(yù)告接下來的謀殺。整個(gè)謀殺過程也被拆解成動(dòng)刀的動(dòng)作跟JanetLeigh驚嚇吼叫的特寫,最后結(jié)束在血水流向出水口的特寫畫面。
《鳥》:一群人躲在餐廳里面,望著加油站那邊遭到鳥群攻擊的段落。由于汽油不慎流出,餐廳里面的人順著汽油的流向產(chǎn)生出“餐廳里面的人”以及“餐廳里面的人的主觀鏡頭”互相剪輯,最后結(jié)束在一不知情男士為了點(diǎn)香煙不慎將流出來的汽油點(diǎn)燃,導(dǎo)致加油站大爆炸的畫面。
所獲榮譽(yù)
獲獎(jiǎng)記錄
奧斯卡 | ||
? | 1955 | 最佳導(dǎo)演 后窗 (提名) |
? | 1946 | 最佳導(dǎo)演 愛德華大夫 (提名) |
? | 1945 | 最佳導(dǎo)演 救生艇 (提名) |
? | 1941 | 最佳導(dǎo)演 蝴蝶夢(mèng) (提名) |
? | 1968 | 歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng) (獲獎(jiǎng)) |
? | 1961 | 最佳導(dǎo)演 驚魂記 (提名) |
金球獎(jiǎng) | ||
? | 1958 | 最佳劇集 希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季 (獲獎(jiǎng)) |
? | 1973 | 最佳導(dǎo)演 狂兇記 (提名) |
戛納電影節(jié) | ||
1956 | 金棕櫚 擒兇記 (提名) | |
? | 1953 | 電影節(jié)大獎(jiǎng) 懺情記 (提名) |
? | 1946 | 電影節(jié)大獎(jiǎng) 美人計(jì) (提名) |
艾美獎(jiǎng) | ||
? | 1956 | 劇情類劇集最佳導(dǎo)演 希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季 (提名) |
威尼斯電影節(jié) | ||
1955 | 金獅獎(jiǎng) 捉賊記 (提名) | |
電影旬報(bào)獎(jiǎng) | ||
? | 1948 | 最佳外語(yǔ)電影 深閨疑云 (獲獎(jiǎng)) |
美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì) | ||
? | 1959 | 杰出成就獎(jiǎng) 西北偏北 (提名) |
? | 1958 | 杰出成就獎(jiǎng) 迷魂記 (提名) |
? | 1957 | 杰出成就獎(jiǎng) 擒兇記 (提名) |
? | 1957 | 杰出成就獎(jiǎng) 怪尸案 (提名) |
? | 1954 | 杰出成就獎(jiǎng) 電話謀殺案 (提名) |
? | 1954 | 杰出成就獎(jiǎng) 后窗 (提名) |
? | 1951 | 杰出成就獎(jiǎng) 火車怪客 (提名) |
? | 1968 | 終身成就獎(jiǎng) (獲獎(jiǎng)) |
? | 1960 | 杰出成就獎(jiǎng) 驚魂記 (提名) |
圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié) | ||
? | 1959 | 銀海貝獎(jiǎng) 西北偏北 (獲獎(jiǎng)) |
? | 1958 | 銀海貝獎(jiǎng) 迷魂記 (獲獎(jiǎng)) |
美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院 | ||
? | 1979 | 終身成就獎(jiǎng) (獲獎(jiǎng)) |
芬蘭影藝學(xué)院獎(jiǎng) | ||
? | 1984 | 最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演 (獲獎(jiǎng)) |
美國(guó)金桂冠獎(jiǎng) | ||
? | 1971 | 最佳導(dǎo)演制片 (獲獎(jiǎng)) |
美國(guó)電影評(píng)議會(huì) | ||
? | 1970 | 最u200b佳導(dǎo)演 黃寶石 (獲獎(jiǎng)) |
紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) | ||
? | 1938 | 最佳影片 貴婦失蹤案 (獲獎(jiǎng)) |
? | 1938 | 最佳導(dǎo)演 貴婦失蹤案 (獲獎(jiǎng)) |
社會(huì)榮譽(yù)
1968年加州大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位
1971年榮獲法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章
1972年被哥倫比亞大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位
1980年1月1日,英國(guó)女王伊麗莎白二世授予爵士封號(hào)
人物評(píng)價(jià)
對(duì)很多人來說,“希區(qū)柯克”這個(gè)名字再也不僅是一個(gè)名字, 希區(qū)柯克圖片集(40張) 而是代表了一種電影手法的精神,成了懸疑驚悚的代名詞。他創(chuàng)造并完善了制造懸念的藝術(shù),借以使銀幕下的觀眾“身臨其境”,參與到劇情中去,因此他所控制的不僅是影片,還有觀眾的注意力,他因而成為始終把觀眾放在第一位的娛樂片高手;他對(duì)人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達(dá),又使他的影片升華為獨(dú)一無(wú)二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典;同時(shí),還沒有哪一個(gè)導(dǎo)演像他駕馭驚險(xiǎn)片那樣主宰過某一類型的電影,于是擅長(zhǎng)在銀幕上“驚嚇”觀眾的希區(qū)柯克名正言順地?cái)埾隆翱植来髱煛鳖^銜。
根據(jù)希區(qū)柯克的理論,所謂的懸疑必須是假設(shè)以觀眾群為主線,透過提供觀眾劇中角色陷入危機(jī)的情節(jié)來發(fā)展,但是觀眾卻無(wú)法得知這些角色與危險(xiǎn)是誰(shuí)而造成、或是會(huì)再造成什么樣的危險(xiǎn)的這種緊張氣氛。但是為了達(dá)到能令人印象深刻和感情印象,又必須讓身處其中的無(wú)辜者不會(huì)受到傷害,于是男女角色之間的互動(dòng),都呈現(xiàn)在觀眾面前,唯劇中的男女主角彼此都毫不知情,我們可以藉由故事的敘述發(fā)展來了解男女演員之間的錯(cuò)綜復(fù)雜,但是我們卻無(wú)法推測(cè)下一步,希區(qū)柯克會(huì)讓他們發(fā)生什么事情!這種聲東擊西的游戲手法,卻是讓后人回味無(wú)窮的戲劇張力,他的多部片子都成了經(jīng)典的代表,為許多后輩導(dǎo)演模仿學(xué)習(xí)。而其中三部純正一時(shí)的電影杰作:《后窗》、《西北偏北》、《驚魂記》,更真是典型的線索追蹤電影,充斥著讓我們會(huì)想起希區(qū)柯克的元素:足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關(guān)系、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內(nèi)斂的玩笑戲弄、機(jī)制風(fēng)趣的象征符號(hào)、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。因?yàn)檫@些元素,成就了“希區(qū)柯克”這個(gè)與懸疑緊張劃上等號(hào)的代名詞──讓人感覺無(wú)助、驚嚇、祈禱著接下來要(或不要)發(fā)生什么──而這,就是希區(qū)柯克!
希區(qū)柯克沒有受過任何正統(tǒng)的電影或戲劇訓(xùn)練,父親也只是倫敦東區(qū)的一個(gè)蔬果商,他念過航海工程學(xué)校,19歲進(jìn)入電報(bào)公司擔(dān)任技術(shù)工作,同時(shí)在倫敦大學(xué)修習(xí)藝術(shù)課程,這對(duì)他日后的成就奠下重要的基礎(chǔ)。之后開始朝電視和廣告界發(fā)展,在這個(gè)時(shí)期他也開始接觸到電影,20歲踏入電影界,擔(dān)任片頭字幕設(shè)計(jì)和剪接的工作。因此我們?cè)谛蕾p他的作品時(shí),可以發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈風(fēng)格的片頭字幕,揭開了引人入勝的電影情節(jié)。當(dāng)然他作品中精練有創(chuàng)意的場(chǎng)面調(diào)度和他不落俗套的剪接技巧,著實(shí)有密不可分的關(guān)系。22歲起開始在《Woman to Woman》等五部電影中擔(dān)任編劇和藝術(shù)指導(dǎo),39歲便離開倫敦前往好萊塢發(fā)展。隔年在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《蝴蝶夢(mèng)》,一舉拿下奧斯卡最佳影片獎(jiǎng),邁開了成功的第一步,也打響了他的知名度。之后在奧斯卡得獎(jiǎng)史上,也可以說是戰(zhàn)果輝煌,并以《驚魂記》等片五度提名奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),1979年榮獲美國(guó)電影協(xié)會(huì)頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)。
1956 | 金棕櫚 擒兇記 (提名) |
? | 1953 | 電影節(jié)大獎(jiǎng) 懺情記 (提名) |
? | 1946 | 電影節(jié)大獎(jiǎng) 美人計(jì) (提名) |
1956 | 劇情類劇集最佳導(dǎo)演 希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季 (提名) |
1956 | 劇情類劇集最佳導(dǎo)演 希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季 (提名) |
1956 | 劇情類劇集最佳導(dǎo)演 希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季 (提名) |