張蝶 - 歌手介紹
張蝶，80年代女歌手，和張薔、張行并稱為“三張”，其唱法粗獷、奔放，80年代女歌手，和張薔、張行并稱為“三張”，其唱法粗獷、奔放，張蝶在幾年時(shí)間里，出版過12張個(gè)人專輯，總發(fā)行量突破400萬張，專輯有《天與地》、《山與�！�、《冰與火》等。
張蝶原名叫張國慶，當(dāng)歌手前，曾是天津的琵琶獨(dú)奏演員�，F(xiàn)旅居荷蘭，擔(dān)任歐洲中國藝術(shù)院院長。
張蝶 - 明星歷程
學(xué)琵琶出身當(dāng)歌手成名
張蝶的名字在“80后”的記憶里是十分陌生的，但如果問問“70后”乃至“60后”們，有不少人都還記得她那首著名的《成吉思汗》。在20世紀(jì)80年代中期，中國流行樂壇最具代表性的人物有“三張”——北京的張薔、上海的張行和天津的張蝶。張蝶的首張專輯《冰與火》推出后，立刻引起了不小的轟動(dòng)，一時(shí)間，到處都在回響著《成吉思汗》的旋律。后來張蝶又推出了《天與地》、《山與�！返葘］�。20世紀(jì)90年代初期，張蝶退出歌壇，移民澳大利亞，之后又輾轉(zhuǎn)定居荷蘭埃因霍溫。
雖然是以歌手的身份被公眾所熟知，但張蝶其實(shí)是天津音樂學(xué)院科班出身的琵琶演員。因?yàn)楦改付荚谠絼F(tuán)，張蝶從小就耳濡目染父親彈奏樂器的樣子。從她12歲正式學(xué)琵琶開始，張蝶就學(xué)得比別人要快。她說，這只能歸結(jié)于她與琵琶有緣。
24歲的時(shí)候，張蝶卻因唱歌一炮走紅。張蝶說，自己做歌手的初衷其實(shí)非常簡單，“因?yàn)橐话愕难莩龆疾灰鳂饭?jié)目，不可能每場都有琵琶，而唱歌表現(xiàn)力是最強(qiáng)的，每次演出也都能上臺(tái)�！睆埖渤姓J(rèn)，自己當(dāng)初發(fā)行唱片上百萬銷量的經(jīng)歷，在如今已是不可復(fù)制的“天方夜譚”。但至今，在張蝶參與僑界活動(dòng)的時(shí)候，還會(huì)有人提起她當(dāng)初做歌手時(shí)的輝煌。
雖然在最初移民澳大利亞的時(shí)候，張蝶為了生計(jì)也曾有過在當(dāng)?shù)刂胁宛^駐唱的經(jīng)歷，但她始終是覺得那樣并不是自己想要的生活。但當(dāng)她來到了荷蘭，當(dāng)她重新拾起了自己心愛的琵琶，當(dāng)時(shí)的張蝶或許還不曾意識(shí)到，自己藝術(shù)生涯的又一個(gè)春天正悄悄向她走來。
在荷蘭辦起中國藝術(shù)院
2004年，在荷蘭的一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，張蝶結(jié)識(shí)了荷蘭埃因霍溫國立藝術(shù)學(xué)院的院長，之后成立了“張蝶琵琶藝術(shù)班”，她開始在學(xué)院里教授琵琶。
目前張蝶所在的團(tuán)體叫做“歐洲中國藝術(shù)院”，成立于2007年11月。張蝶說她不喜歡把自己的這個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)叫做“藝術(shù)中心”或“藝術(shù)團(tuán)”，因?yàn)槊趾蛯?shí)力是一個(gè)統(tǒng)一的東西�！耙欢ㄒo人正規(guī)的感覺�！�
由于丈夫經(jīng)營著水族館相關(guān)產(chǎn)品公司，目前的張蝶即使不去負(fù)責(zé)歐洲中國藝術(shù)院的事務(wù)，她也完全能夠以一個(gè)家庭主婦的身份，在家相夫教子，過著輕松又優(yōu)越的生活。但她還是選擇了進(jìn)行自己心愛的事業(yè)。
對(duì)于藝術(shù)院的事業(yè)，張蝶說自己是“百分之一千的奉獻(xiàn)”。每當(dāng)去較遠(yuǎn)的城市演出時(shí)，張蝶為了節(jié)省經(jīng)費(fèi)，總要提前在家把演員和工作人員的食物和水都準(zhǔn)備好。每一場演出從樂器到服裝，從節(jié)目單到來去接送的時(shí)間地點(diǎn)……整個(gè)藝術(shù)院一百多人的大事小情都要張蝶一個(gè)人來操心。有時(shí)候去藝術(shù)學(xué)院借樂器，張蝶還要發(fā)動(dòng)自己的先生和兒子們一齊上陣。在藝術(shù)院剛剛成立的時(shí)候，張蝶經(jīng)常晚上回到家累得一點(diǎn)力氣都沒有，有很多次演出都曾想放棄了，“不是受不了演出的辛苦，是受不了演出之前準(zhǔn)備的千頭萬緒”。但張蝶還是咬著牙堅(jiān)持了下來，她說自己堅(jiān)持的信念就是演出是為弘揚(yáng)祖國的文化，而不單單是為了自己。
琵琶陶醉荷蘭觀眾
“在荷蘭中部城市埃因霍溫的藝術(shù)中心劇場里，前晚舉辦了一場別開生面的世界音樂會(huì)，演奏非西方傳統(tǒng)的樂器，其中包括中國的琵琶……晚會(huì)的壓軸節(jié)目是合唱《茉莉花》，在琵琶班和大樂隊(duì)的伴奏下，埃因霍溫一所中文學(xué)校的十幾名學(xué)習(xí)中文的荷蘭學(xué)生，用漢語演唱了這首中國傳統(tǒng)樂曲。”
這段文字摘自一份在歐洲發(fā)行、面向華人的中文報(bào)紙《星島日?qǐng)?bào)》3月20日刊登的一篇大篇幅報(bào)道，報(bào)道中所說的這支為全場觀眾帶來眾多琵琶樂曲的隊(duì)伍，正是張蝶所帶領(lǐng)的歐洲中國藝術(shù)院。
在歐洲當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)院里推行琵琶并不是一件容易的事情，畢竟是“非主流”的少數(shù)民族樂器，但在推廣的過程中，大使館和僑界給了張蝶很多的支持。
令張蝶難忘的是去年5月，在阿姆斯特丹一個(gè)廣場上舉辦的一場名為“歡迎你到北京來”迎奧運(yùn)大型演出。中國民樂在當(dāng)?shù)厝诵哪恐幸恢笔侨齼蓛蓢鴱椬嗟男问�，但張蝶意識(shí)到，在這種場面中民樂代表的就是中華民族的一種氣度，張蝶派出了自己手下的30多名得力的演員，還親自動(dòng)手將琵琶曲編寫成多層次多聲部的大合奏，配上十幾種打擊樂器，不僅豐富了表現(xiàn)力，更贏得了荷蘭觀眾的青睞。那天有將近一萬名觀眾匯聚于廣場上，張蝶的這個(gè)充滿力量開場節(jié)目很轟動(dòng)，留學(xué)生、華僑的心情也都十分激動(dòng)，幾乎落淚。
在歐洲普及琵琶引關(guān)注
為了讓荷蘭當(dāng)?shù)氐膶W(xué)生們易于接受琵琶這種陌生的樂器，張蝶一開始教學(xué)生們彈奏貝多芬、巴赫、肖邦的樂曲。慢慢再加入《金蛇狂舞》之類的樂曲，之后，學(xué)生們紛紛反映，這樣的曲子“好像專門為琵琶準(zhǔn)備的”，再也不愿彈改編的樂曲。這更增加了張蝶的信心。
每一次采訪中，張蝶總會(huì)提到自己的得意門生海德薇，這個(gè)金發(fā)碧眼的荷蘭姑娘跟著她學(xué)了4年的琵琶，由于天賦和悟性極佳，深得張蝶的喜愛�，F(xiàn)在的海德薇已經(jīng)成了小老師，不僅當(dāng)?shù)氐暮商m人來學(xué)琵琶會(huì)首先讓海德薇來教，連中國大使館的活動(dòng)也會(huì)邀請(qǐng)她去演奏。海德薇還自己從網(wǎng)上下載了歌曲，然后從五線譜倒成簡譜，把琵琶技巧全部編寫好，自己來演奏，從來不落一堂課，即使是有事不能來也一定要在之后找時(shí)間補(bǔ)上。
現(xiàn)在，張蝶成人班里的學(xué)生之間還會(huì)比誰的琵琶好，誰的指甲漂亮又好用。張蝶總結(jié)道，她現(xiàn)在覺得一個(gè)普及音樂教育者的成功并不單純是讓自己的學(xué)生彈得多么好，而是讓這些本身有工作有學(xué)業(yè)的學(xué)生們，在每天工作學(xué)習(xí)之余能夠想到彈一彈琵琶，“這就是一個(gè)普及者的成功”。
張蝶 - 作品
專輯有《天與地》、《山與海》、《冰與火》。
張蝶 - 個(gè)人影響
張蝶的琵琶教學(xué)做得很成功，荷蘭埃因霍溫國立藝術(shù)學(xué)院主動(dòng)提出將琵琶納入規(guī)范化管理，建立了考級(jí)制度。中國一個(gè)傳統(tǒng)樂器在海外能夠進(jìn)入當(dāng)?shù)卣?guī)管理的考級(jí)范圍之內(nèi)，這還是第一次。
歐洲中國藝術(shù)院還要組織大型的演出活動(dòng)，德國、比利時(shí)也邀請(qǐng)張蝶和她的團(tuán)體去演出。當(dāng)記者問及為何琵琶這一樂器能在歐洲引起眾多的關(guān)注，張蝶微微一笑，說：“中國的藝術(shù)就有這樣的魅力�！�
“我一直認(rèn)為，我們這代人，是最能接受和吸收的一代人。因?yàn)槲覀兘?jīng)歷了中國的兩種社會(huì)形態(tài)。我想，正因?yàn)榻?jīng)歷了這場轉(zhuǎn)變，我們這代人才練就了接受和吸收的功能吧。與很多同齡的朋友交流，都有一種近似的感悟，那就是，我們不僅能接受我們的父輩們的思想和觀念，而且也能接受我們的孩子們的思想和觀念。這與我們的經(jīng)歷有所不同，我們年輕的時(shí)候，得不到父輩們的理解，而如今我們的孩子，也不能如我們當(dāng)年理解父輩們那樣，去理解我們。我們就處在這兩代人的中間，承上啟下，相互溝通，傳承著進(jìn)化的腳步”。
上個(gè)世紀(jì)八十年代，是一個(gè)令人興奮而迷茫的目不暇接的時(shí)代，也許在外面幾十年，甚至幾百年發(fā)展演變成熟的東西，我們要在幾年的時(shí)間里去接受，去吸收，去消化。
張蝶 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
張蝶的出現(xiàn)絕對(duì)不是偶然，即便不是她也會(huì)有別人。因?yàn)橥蝗患涌炝斯?jié)奏的時(shí)代，需要奔放的、激情的、快節(jié)奏的音樂。正是這個(gè)際遇，使張蝶成為中國流行歌壇最早演繹勁歌和搖滾類歌曲的歌星。和崔健一樣，張蝶開始并不是學(xué)習(xí)聲樂的，她之所以能一鳴驚人，是因?yàn)樗且靶浴⒋肢E、激越的演唱風(fēng)格。
這種演唱風(fēng)格，令當(dāng)時(shí)的中老年人搖頭嘆息，但卻使年輕人感到驚喜和好奇，這種開山河的風(fēng)格，一下就迎合了孩子們沖動(dòng)和叛逆的心，從而使她名聲大噪。張蝶在短短的演唱生涯中，出版?zhèn)�人專輯十二輯，總發(fā)行量突破400萬，著名的有《天與地》、《冰與火》、《山與海》等，更一批為歌迷喜愛和熟知的曲目，如《成吉思汗》、《熱情的沙漠》、《迪斯科皇后》、《愛像青橄欖》、《莫妮卡》、《武松打虎》、《不要走》等經(jīng)典歌曲。曾先后榮獲全國青年歌手大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)、“希望杯”青年歌手大賽金獎(jiǎng)和“中國十大歌星”稱號(hào)，并多次在海內(nèi)外舉辦獨(dú)唱獨(dú)奏音樂會(huì)。
和張薔一樣，張蝶的大部分歌曲多為翻唱，而且其演唱技巧相對(duì)粗糙，缺少細(xì)膩的控制和靈巧的運(yùn)用，從而使她的歌曲從整體看缺少藝術(shù)層次感。但雖然如此，張蝶以其獨(dú)特的演唱風(fēng)格，給聽眾帶了史無前例的聽覺沖擊力，成就了她雄霸一方的歌星地位。
