陳國星 - 個(gè)人簡介
姓名：陳國星
性別：男
出生年月：1956.5.18
星座：金牛座
國籍：中國
籍貫：北京
中國影視導(dǎo)演。原名陳國興，生于北京。祖籍江蘇南通。少時(shí)曾就讀于清華附中。下鄉(xiāng)插隊(duì)當(dāng)過獸醫(yī)�；爻呛螽�(dāng)過火車司爐。1978年入北京電影學(xué)院表演系，并開始創(chuàng)作電影劇本。1982年畢業(yè)后到瀟湘電影制片廠、北京電影制片廠導(dǎo)演室，做過場記、導(dǎo)演助理、副導(dǎo)演。拍過多部專題片、電視劇。曾在中央電視臺《神州風(fēng)采》等大型欄目中參與編導(dǎo)創(chuàng)作。1988年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《城市的腳步》獲北京市委的表彰；電影《山魂霹靂》1987獲廣電部電影局的表彰及鐵道部的特殊表彰。編導(dǎo)的影片《情感1991》獲廣電部、衛(wèi)生部第二屆白鶴杯特別影片獎�！毒幫庹煞颉�1993獲1994年廣電部優(yōu)秀影片提名，參加了1994年中國大學(xué)生電影節(jié)�！稅矍樯倒稀�1993年獲1994年第2屆中國大學(xué)生電影節(jié)最佳喜劇片獎。另外，他導(dǎo)演的《臨時(shí)爸爸》1992曾多次參加國際電影周交流活動，《離婚大戰(zhàn)》1992還創(chuàng)當(dāng)年的票房紀(jì)錄。
陳國星 - 主要作品
1.《軍人本色》 (2007)
2.《大工匠》(2006)
3.《風(fēng)起云涌》(2005)
5.《危情雪夜》 (2004)
6.《聊聊》 (2001)
7.《橫空出世》 (1999)
8.《黑眼睛》 (1997)
9.《孔繁森》(1995)
10.《一家兩制》 (1994)
11.《愛情傻瓜》 (1993)
12.《編外丈夫》 (1993)
13.《離婚大戰(zhàn)》 (1992)
14.《臨時(shí)爸爸》 (1992)
15.《情惑》 (1991)
陳國星 - 執(zhí)導(dǎo)之路
陳國星父親是建筑工程師，少時(shí)就讀于北京清華附中，由于酷愛文藝加入宣傳隊(duì)。高中畢業(yè)后在延慶縣插隊(duì)落戶。放過羊，當(dāng)過獸醫(yī)，返城后當(dāng)過火車司爐、副司機(jī)等艱苦工作。
1978年考入北京電影學(xué)院表演系。二年級時(shí)對導(dǎo)演專業(yè)產(chǎn)生興趣，后開始自學(xué)導(dǎo)演課程，并開始創(chuàng)作電影劇本，自學(xué)了許多導(dǎo)演技巧與理論。畢業(yè)后，分配到北京電影制片廠，開始作場記、助理、副導(dǎo)演，最后終于如愿作了導(dǎo)演。
1987年執(zhí)導(dǎo)第一部作品《山魂霹靂》“THEMOUNTAINSOUL”獲廣電部電影局的表揚(yáng)。大氣磅礴，但因遇上整個(gè)影圈轉(zhuǎn)形，此類影片不受歡迎。
1988年，陳國星開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片。
1990年在CCTV“神州風(fēng)采”欄目中參與編導(dǎo)創(chuàng)作。
1990年編導(dǎo)第二部故事片《情惑》“APUZZLEMENTOFLOVE”， 雖受到專家好評，但觀眾不多。此后，陳國星轉(zhuǎn)為拍攝喜劇。從1992年執(zhí)導(dǎo)的《臨時(shí)爸爸》“TEMPORARYDADDY”開始，他用流暢生動的鏡頭，講述幽默好笑的故事，此片多次參加國際電影節(jié)。緊隨其后的《愛情傻瓜》設(shè)計(jì)巧妙，喜劇因素特別。大受觀眾好評。
1992年導(dǎo)演的影片《離婚大戰(zhàn)》，由他自己與人聯(lián)合編劇，情節(jié)巧妙，鏡頭運(yùn)動與畫面構(gòu)圖機(jī)位擺設(shè)上都透出一種幽默，增加了喜劇效果。該片成為當(dāng)年十大最賣座影片之一。喜劇故事片《編外丈夫》“AMARGINALHUSBAND”。獲94年廣電部優(yōu)秀影片提名，榮獲第二屆大學(xué)生電影節(jié)優(yōu)秀影片提名。
1993年執(zhí)導(dǎo)了喜劇故事片《愛情傻瓜》“THELOVELORN”。主演：謝園、瞿穎。榮獲第二屆大學(xué)生電影節(jié)最佳喜劇片獎。并進(jìn)入香港商業(yè)片院線發(fā)行。
1994年的《一家兩制》，格調(diào)明快高雅，喜劇性強(qiáng)。符合當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)開放和香港回歸的國情。主演：湯鎮(zhèn)宗、嚴(yán)曉頻。榮獲1994年度中國電影華表獎優(yōu)秀影片獎、中宣部“五個(gè)一工程”獎、廣東省魯迅文藝獎，并參加法國嘎納電視節(jié)中國電影周。
1995年陳國星導(dǎo)演了傳記片《孔繁森》KONGFANSEN”，主演：高明。講述了一個(gè)人民公仆的感人的經(jīng)歷。影片在西藏高原拍攝，制作嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)質(zhì)量較高。獲1995年度中國電影華表獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員三項(xiàng)大獎、中宣部“五個(gè)一工程”獎、第三屆長春電影節(jié)最佳華語故事片獎、第三屆大學(xué)生電影節(jié)組委會特別 獎、第十六屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳音樂、最佳女配角五項(xiàng)提名，并榮獲最佳影片特別獎、最佳男演員、最佳音樂獎、第三屆珠海電影節(jié)最佳男演員、最佳編劇獎、第二十屆百花獎最佳影片特別獎、最佳男演員獎。10月應(yīng)邀上中央電視臺“東方之子”欄目。
1996年執(zhí)導(dǎo)故事片《黑眼睛》“COLORSOFTHEBLIND”。主演：陶虹。
1997年1月出席在香港舉行的中、港、臺三地導(dǎo)演會。11月獲第十一屆敘利亞大馬士革電影節(jié)最受歡迎作品，最佳女演員獎；12月赴臺北參加第三十四屆金馬獎?wù)褂郴顒樱?月獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀影片獎、優(yōu)秀女演員獎；榮獲第八屆上海影評人獎永樂杯“1997年十佳影片”；9月獲第十八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，最佳女演員兩項(xiàng)提名；11月在重慶獲金雞獎最佳女演員獎；1998年12月獲第二屆“奮發(fā)文明進(jìn)步獎”電影金獎（文化部、新聞總署、廣電總局、中殘聯(lián)）。1998年1月應(yīng)美國新聞總署USIA邀請，作為國際訪問者赴美考察。1月參加美國圣單思電影節(jié)。
1998年2月執(zhí)導(dǎo)十七集反腐電視連續(xù)劇《抉擇》。主演：李雪健、高明。1998年5月策劃50周年獻(xiàn)禮巨片《橫空出世》。主演：李雪健。
陳國星 - 關(guān)于電影
陳國星坦言不會炒作，就連到網(wǎng)上聊天，也盡說些大實(shí)話。但他對中國電影的一番剖白，卻相當(dāng)有見地。關(guān)于電影改革，最近公布了一系列方案。從本月一號開始，民營企業(yè)不再需要購買電影廠的廠標(biāo)，就可以獨(dú)立拍攝電影了。陳國星認(rèn)為，這是電影體制改革的一個(gè)過程，“以前民營企業(yè)拍攝電影必須跟國家認(rèn)定的一個(gè)制片廠合作，這里就有很多不方便的地方。而且需要花錢，說白了就是購買一個(gè)廠標(biāo)，比如說電影制片廠的廠標(biāo)，以前最貴的時(shí)候是三十萬、五十萬，便宜一些，做一個(gè)人情，也要三五萬�，F(xiàn)在放開了，是改革中的一件好事�！�陳國星認(rèn)為，“美國以及歐洲很多國家，都有中小規(guī)模的制作，而且這樣的影片，從數(shù)量來說，比大制作要多很多，但我們引進(jìn)的少，所以給人的感覺是，引進(jìn)的片子都是大片。我們也多次呼吁，不要誤導(dǎo)觀眾，其實(shí)有很多不同種類的電影。我們希望有低成本、平實(shí)風(fēng)格的好片子，也能夠提供給國內(nèi)觀眾，讓我們借鑒�！�
陳國星這一代人，有很強(qiáng)的使命感。他認(rèn)為今天的電影人應(yīng)該有責(zé)任拍出一些更有生命力的電影。面對日漸功利的電影市場，他說，“今天的電影，太功利了，太為商業(yè)，為某一種東西來服務(wù)，而并不出自于藝術(shù)家對生活的感受�，F(xiàn)在全世界的電影市場都是為了錢。得獎也是希望能夠賣好的價(jià)錢。時(shí)代就是這樣，誰也不能改變它。”
但這并不意味著陳國星不需要票房。對于電影改革中“發(fā)行”這一重要環(huán)節(jié)，他有自己的見解：“中國電影界有一個(gè)一直沒有被媒介所關(guān)注的事情，就是我們的發(fā)行體制和國際不接軌。一部電影產(chǎn)生的票房價(jià)值，到底有多少會給制片人，有多少落在影院，或者是澆水……我想這樣的市場要改，越早，越有利于民族電影的發(fā)展�！�
關(guān)于民族電影的未來，陳國星提出了“先死而后生”的觀點(diǎn)：“先死而后生，徹底的燒死，重新誕生。有一些新的思想的人、有一些好的機(jī)制能夠被引進(jìn)，包括中國電影觀眾也要重新培養(yǎng)。應(yīng)該說，我們這個(gè)民族喜歡看電影、電視，這個(gè)民族喜歡流淚，也喜歡輕松的東西，沒有中國電影為他們服務(wù)，我認(rèn)為肯定不行。我們出去過的都知道，你要天天吃西餐，你是一定受不了的，這是基因里的問題，不可能改變的。”可以看出，陳國星的話中充滿希望，也充滿期待和悲壯。
中國電影家協(xié)會去年在北京、上海、武漢、杭州、廣州等5大城市對國產(chǎn)片和進(jìn)口片對比調(diào)查，發(fā)現(xiàn)觀眾對所列國產(chǎn)影片的不滿意度幾乎全部超過20％，而對進(jìn)口影片的不滿意度則都低于20％，證明了多數(shù)國產(chǎn)影片還沒有得到觀眾的普遍認(rèn)可。在數(shù)量達(dá)到一定水平后，中國電影也進(jìn)入了一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。在數(shù)量發(fā)展的同時(shí)，市場如何同步擴(kuò)大和健全，體制、機(jī)制、政策、觀念、人才等“瓶頸”也將一一顯現(xiàn)。專家預(yù)測，當(dāng)有一天，中國觀眾平均年觀電影次數(shù)超過1次，中國有50部以上的國產(chǎn)電影影院票房超過1000萬，中國電影制作的贏利概率超過60％以上，中國電影產(chǎn)業(yè)的春天也許才會真正到來。
陳國星 - 個(gè)人影響
陳國星在90年代中國電影格局中具有獨(dú)特的位置，他從導(dǎo)演商業(yè)類型電影轉(zhuǎn)向?qū)а葜餍呻娪暗倪^程，呈現(xiàn)了90年代中國電影從產(chǎn)業(yè)化趨勢到意識形態(tài)化轉(zhuǎn)型的軌跡；他從導(dǎo)演《孔繁森》到《橫空出世》則代表了中國主旋律電影從倫理化到國族化的策略性轉(zhuǎn)換過程。在90年代中國眾多的主旋律電影中，陳國星幾乎是惟一一位既頻繁獲得政府機(jī)構(gòu)頒發(fā)的各種獎勵，同時(shí)也得到了普通觀眾和專家的一般認(rèn)可的導(dǎo)演。這表明了陳國星在政府、觀眾、專家的“一仆三主”的環(huán)境中找到了一種難得的文化平衡。而陳國星所找到的這種平衡不僅反映了導(dǎo)演自己的個(gè)性，同時(shí)也深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的個(gè)性。所以，如果說主旋律電影是中國90年代電影最重要的現(xiàn)象的話，那么陳國星的電影就是主旋律電影中最重要的現(xiàn)象之一。主旋律電影在塑造中國主流文化過程中所顯示的努力和局限，都典型地體現(xiàn)在陳國星電影的個(gè)案中。而陳國星自己的電影道路，在一定程度上也反映了中國電影在90年代所經(jīng)歷的共同境遇。陳國星與所謂中國電影的第五代是同代人，甚至是電影學(xué)院同級的同學(xué)。只是，他與多數(shù)第五代出身于導(dǎo)演系、攝影系、美術(shù)系不同，而是來自于電影學(xué)院表演系。他一開始并沒有能夠直接進(jìn)入電影的核心創(chuàng)作，而是從場記、助理導(dǎo)演、電視欄目編導(dǎo)開始了他的影視生涯。所以，他正式執(zhí)導(dǎo)電影比其他第五代導(dǎo)演晚了4—5年。1987年，他開始執(zhí)導(dǎo)第一部作品《山魂霹靂》，1990年編導(dǎo)第二部故事片《情惑》。這時(shí)的陳國星，受到此前現(xiàn)代主義思潮的誘惑以及第五代哲學(xué)化電影的影響，影片帶有明顯的追求形而上意義的趨向。這些影片雖然因?yàn)闀r(shí)世的變遷和自身的幼稚沒有獲得普遍的認(rèn)可，但是陳國星那種善于融合文化主流的特點(diǎn)已經(jīng)開始顯現(xiàn)。所以，當(dāng)現(xiàn)代
主義電影在中國走到窮途的時(shí)候，接受80年代末娛樂片大潮的影響，陳國星開始了喜劇類型電影的創(chuàng)作，從1992年開始，先后導(dǎo)演了《臨時(shí)爸爸》、《愛情傻瓜》、《離婚大戰(zhàn)》、《編外丈夫》、《一家兩制》等。他用流暢的鏡頭、滑稽的故事，走上了一條商業(yè)電影路線。其中一些影片還進(jìn)入了當(dāng)年的十大上座影片行列，《一家兩制》還進(jìn)入了香港的商業(yè)電影院線放映。1995年以后，一方面國家通過各種政治、經(jīng)濟(jì)手段加大了對電影生產(chǎn)的干預(yù)和對符合“愛國主義、集體主義、英雄主義”意識形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)的王旋律電影的支持；另一方面，國家機(jī)構(gòu)強(qiáng)調(diào)了電影的輿論導(dǎo)向功能和強(qiáng)化了道德凈化的規(guī)范，縮小了商業(yè)電影的娛樂空間。正是這種轉(zhuǎn)型的趨勢，使陳國星開始了以一位優(yōu)秀共產(chǎn)黨干部的原型為題材的主旋律電影《孔繁森》的創(chuàng)作。這部影片成為當(dāng)年度主旋律電影的扛鼎之作，也成為當(dāng)年黨政部門推薦觀看的重點(diǎn)電影。這部影片的完成為后來陳國星獲得近千萬人民幣導(dǎo)演中國意義上的主旋律“大片”《橫空出世》提供了保證。而《橫空出世》在1999年國慶獻(xiàn)禮的工程中再一次將陳國星送上了中國電影的中央舞臺。在以主旋律為主導(dǎo)的90年代中國電影格局中，陳國星從邊緣進(jìn)入了中心，成為了在國內(nèi)獲獎頻率最高的導(dǎo)演，同時(shí)也成為了中國最知名的導(dǎo)演之一。
陳國星 - 人物評價(jià)
陳國星在一個(gè)合適的時(shí)機(jī)，導(dǎo)演了《橫空出世》。陳國星在導(dǎo)演這部電影的時(shí)候，放棄了以“和平”為主題的創(chuàng)作思路，強(qiáng)化了“民族精神”的主題，放棄了以“領(lǐng)袖”為主體的歷史文獻(xiàn)片路線，而采用了以“基層”為主體的劇情片路線，采用了一種點(diǎn)面兼顧、虛實(shí)結(jié)合的戲劇性與紀(jì)實(shí)性相結(jié)合的敘事風(fēng)格，將國族傾向與通俗劇情結(jié)合起來，完成了主旋律與大眾性的再一次結(jié)合。同時(shí)，他依然繼續(xù)了倫理化的策略，設(shè)計(jì)了兩組重要的敘事線：一組是知識分子代表陸光達(dá)和軍界代表馮石將軍這兩個(gè)男人之間由誤解到信任，由信任到肝膽相照的“同志加友誼”感情；另一組是陸光達(dá)與妻子王茹惠由被懷疑、隔離、分別到最終的重逢。這兩組敘事線不僅使影片單獨(dú)的段落在整體上被串聯(lián)起來，而且還為觀眾提供了一個(gè)更為感性、更具人情味的歷史氛圍和人性體驗(yàn)，還原了那個(gè)時(shí)代人與人之間特殊的感情連接方式，使本來枯燥的原子彈爆炸試驗(yàn)獲得了歷史性的悲劇因素和人性的浪漫情
懷，同時(shí)也為我們塑造了一組愛國主義的好人形象。他們?nèi)倘柝?fù)重、含辛茹苦，為了國家和民族的利益別婦拋雛，任勞任怨。倫理化的經(jīng)驗(yàn)依然在這部影片中存活。因?yàn)橥瓿闪藝宀呗缘闹餍啥ㄎ慌c優(yōu)良制作的藝術(shù)水準(zhǔn)難得的結(jié)合，所以，《橫空出世》完成以后，得到了政府部門的高度評價(jià)，再次成為各種國內(nèi)電影獎項(xiàng)的大贏家，獲得了包括金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎在內(nèi)的18項(xiàng)丈獎；同時(shí)，這部影片也得到了一些電影專家的首肯，上海影評人協(xié)會將該片評為當(dāng)年度的優(yōu)秀影片，而且還高度評價(jià)“陳國星導(dǎo)演的《橫空出世》這部主旋律影片，不再是主題先行、觀念圖解，而是表現(xiàn)了生活的深度和藝術(shù)的力度。它反映的是60年代我國第一次發(fā)射原子彈的重大歷史事件，再沒有像過去那樣不斷渲染領(lǐng)導(dǎo)的豐功偉績，而是熱烈寫出了科學(xué)家和普通戰(zhàn)士的偉大貢獻(xiàn)；尤其表現(xiàn)了尊重知識、尊重知識分子的現(xiàn)代精神�！庇腥松踔琳J(rèn)為，《橫空出世》幾乎達(dá)到了主旋律電影的一個(gè)高峰。
陳國星在中國電影特殊的意識形態(tài)夾縫中，將個(gè)人風(fēng)格和人生體驗(yàn)烙進(jìn)了他的影片之中，使他的影片與中國電影在美學(xué)上走向單純化、共性化，在人文價(jià)值觀念上追求秩序感、認(rèn)同性，在藝術(shù)風(fēng)格上崇尚簡明，與通俗的整體趨勢相一致，成為了當(dāng)時(shí)以主旋律為主導(dǎo)的電影格局中最大的收益者之一。
陳國星 - 明導(dǎo)風(fēng)采
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