托麗·阿莫斯 - 簡(jiǎn)介
Tori Amos于1963年八月出生于美國(guó)北卡羅萊納，原名Myra Ellen Amos。她的音樂(lè)天份一開(kāi)始就十分明顯，兩歲半開(kāi)始彈鋼琴，四歲在教堂唱詩(shī)班演唱，五歲收到巴爾地摩Peabody音樂(lè)學(xué)院的學(xué)習(xí)邀請(qǐng)。 “我是一個(gè)具有良好樂(lè)感但任性的孩子，”Amos回憶道，“我被邀去一些聚會(huì)因?yàn)槲視?huì)彈鋼琴。我很快意識(shí)到這是天意，但我也知道我應(yīng)走自己的路，而不是別人安排的路�！盇mos因?yàn)椴环䦶囊魳?lè)學(xué)院的課程安排，11歲時(shí)Amos對(duì)古典音樂(lè)逐漸失去興趣，開(kāi)始瘋狂迷戀Led Zeppelin，于是退學(xué)。13歲是在當(dāng)?shù)氐囊淮伪荣愔幸驈椬嗔俗约簞?chuàng)作的曲子“More Than Just A Friend” 獲得一等獎(jiǎng)。 就在此時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了搖滾樂(lè)的自由。于是，她開(kāi)始寫(xiě)歌，并在當(dāng)?shù)氐囊恍┮箍倳?huì)中表演。起初在父親的帶領(lǐng)下，她在華盛頓的地下酒吧演奏鋼琴，這一時(shí)期，Amos開(kāi)始大量創(chuàng)作屬于自己的歌曲，這使得Amos為日后的創(chuàng)作積累了大量財(cái)富。也是在這期間，將近20歲時(shí)，Amos正式改名叫 Tori Amos，搬到洛山磯繼續(xù)發(fā)展，并開(kāi)始參與組建了自己的第一支樂(lè)隊(duì)——Y Kant Tori Read。
托麗·阿莫斯 - 樂(lè)壇生涯
1987年與Atlantic Records簽約，那個(gè)時(shí)代正直金屬流行，Amos嘗試著以披掛時(shí)髦金屬服飾的形象，在Atlantic旗下推出了她的第一張樂(lè)隊(duì)專輯《Y Kant Tori Read》。隨著唱片銷量不佳，樂(lè)隊(duì)徹底地散伙了。
1991年，當(dāng)挾著個(gè)人首張專輯 《Little Earthquake》重新殺回樂(lè)壇時(shí)，這個(gè)詭異精靈的紅發(fā)女人終于以看似平靜溫嫻，實(shí)則充滿尖銳思想，直指性和宗教等敏感問(wèn)題的作品取得了成功。這張獨(dú)唱專輯《Little Earthquakes》在全球共售出二百萬(wàn)張，此CD包括12首歌，其中《Me and a Gun》描述了她自己曾經(jīng)歷的一段不幸遭遇，Amos大膽地寫(xiě)出了自己的感受和心情�！禠ittleEarthpuakes》的確掀起了一場(chǎng)不大不小的地震 ，她所宣揚(yáng)的對(duì)犯罪的痛恨深深打動(dòng)了每一個(gè)人。1994年，Amos在亞特蘭大發(fā)行了個(gè)人的第二張專輯《Under the Pink -- 粉紅色的下面》，到達(dá)英國(guó)排行榜第二名位置。此CD包括金曲《God》和《Cornflake Girl》，共售出幾百萬(wàn)張。這張專輯表現(xiàn)出了更強(qiáng)的女權(quán)傾向，而 Tori對(duì)鋼琴魔鬼般的駕馭能力也得到了充分展現(xiàn)。 其中有一首“Icicle”的前面的一段鋼琴solo和“Bells for Her”的擊弦古鋼琴的演奏可謂晶瑩剔透，人仙莫辨。 TORI Amos于1996年發(fā)行第三張專輯《Boys for Pele》，1998年春發(fā)行了第四張專輯《Songs From the Choirgirl Hotel》。
99年,Amos又推出了收錄有新歌和現(xiàn)場(chǎng)錄音的雙張大碟《To Venus And Back》。她的音樂(lè)風(fēng)格也逐漸從偏重民謠，爵士，過(guò)渡到了融合電子，爵士，民謠等風(fēng)格的鋼琴搖滾，唯一沒(méi)變的是她音樂(lè)中那始終如一的尖銳和敏感。 被人愛(ài)對(duì)女人并非最重要的，被人尊重才是女人的追求，這或許是許多女藝人的夢(mèng)想，Tori Amos 作為近幾年以來(lái)活躍于另類搖滾壇的著名的女歌手之一，與PJ Harvey,Liz Phais Juliuan Hatfiled,Bjorke相比，Tori Amos的音樂(lè)顯得更為成熟和天然，同時(shí)也不失其的個(gè)性與深刻的內(nèi)涵，她所涉及的主題是女權(quán)，女性的心理，性犯罪的動(dòng)機(jī)等等�！禨ilence All These Years》這是一首相當(dāng)耳熟的歌曲（唱：沉默之中仍克制不要呼吸，怕觸摸空氣壞了情緒，為你鎖住了問(wèn)號(hào)等親愛(ài)的你吻去。從不想不忍心看穿你，聽(tīng)說(shuō)你和我最好朋友在一起，我也學(xué)別人靜靜地看你倆演戲。）這首歌其實(shí)是出自于Tori Amos的Silence All These Years，后來(lái)被王菲翻唱的“冷戰(zhàn)”，也就是我剛才所唱的幾句。好像是注定了和中國(guó)的緣分，在Tori的一首China中也表明了她對(duì)遙遠(yuǎn)古老而又神秘的東方文明的向往。有人說(shuō)Tori或許是更具魅力的Suzanne Vega，她的嗓音透著靈氣，她的外表雖然看似一位清秀佳人，骨子里卻是一個(gè)叛逆的精靈，她把對(duì)人生的質(zhì)疑、成長(zhǎng)、壓抑和恐懼……全部寫(xiě)在了音樂(lè)之中。這些感悟源于Tori Amos坎坷的經(jīng)歷：年少的她曾經(jīng)在音樂(lè)學(xué)院獲得過(guò)獎(jiǎng)學(xué)金，并且是學(xué)校歷史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺５剿?1歲的時(shí)候，就已經(jīng)明顯地表現(xiàn)出對(duì)古典課程的輕視和不屑。令她深深著迷的卻是Led Zeppelin、The Doors和Jimmy Page，因此她被逐出學(xué)校。這對(duì)于她墨守陳規(guī)的父親來(lái)說(shuō)是個(gè)沉重的打擊，他已經(jīng)為自己的女兒設(shè)計(jì)好了成為鋼琴家的未來(lái)，但是Tori遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離了傳統(tǒng)的鋼琴舞臺(tái)。之后她開(kāi)始在華盛頓的飯店酒吧里演奏簡(jiǎn)單的曲子，在家創(chuàng)作錄制自己的歌。父親盡職地把作品寄往唱片公司，但是在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)他們面對(duì)的只是退稿信件。這樣的情況持續(xù)了將近10年，這個(gè)鋼琴椅上不安分的靈魂似乎一直被命運(yùn)故意地捉弄著。在80年代初，人們對(duì)Tori并沒(méi)有給予多大的肯定，輿論界也總是認(rèn)為鋼琴女歌手的感染力早已隨70年代Carol King的衰退而消亡。但后來(lái)Whitney Houston的制作人Michael，提供給Amos演出的機(jī)會(huì)，還稱她為年輕的Joni Mitchell。此后一年，Amos給Michael送去了一系列自己創(chuàng)作演唱的作品。19歲時(shí)，終于有機(jī)會(huì)到舊金山錄制她的第一首demo 作品�？刹恍业氖牵ひ舄�(dú)特易變的特征，卻被唱片公司認(rèn)為聽(tīng)上去像是小女孩，不利于宣傳推廣。就這樣她的唱片合約落空了，在絕望中，21歲的Amos去了洛杉磯，開(kāi)始了她的搖滾生涯。從那時(shí)起她梳起了蓬直的發(fā)型、穿著及膝的長(zhǎng)筒靴，成了潮流金屬樂(lè)的嘗試者。雖然這個(gè)轉(zhuǎn)變帶來(lái)了Amos的樂(lè)隊(duì)與Atlantic公司的簽約，可是緊接著，樂(lè)隊(duì)瓦解，唱片公司掌握了創(chuàng)作控制權(quán)，專輯的推出成為評(píng)論的笑柄，銷量也微不足道。這使Amos認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)，也體味了音樂(lè)的艱辛。1996年初，Tori Amos的第3張專輯“Boys For Pele”在Atlantic旗下推出，歌詞依然像詩(shī)一般優(yōu)美，Amos的鋼琴演奏技巧有了很大的提高，配器也比過(guò)去更為豐富。專輯的名稱“Boys For Pele”聽(tīng)說(shuō)是從一個(gè)神話故事中得到的啟發(fā)。意思是獻(xiàn)給女神Pele的男孩，在這里Pele是指夏威夷毀滅與創(chuàng)造女神，而那些男孩則是被扔進(jìn)火山獻(xiàn)給女神的祭品。Amos解釋說(shuō)“Boys For Pele”中的14首歌分別代表了埃及地獄判官身體的14個(gè)組成部分，使得這張唱片長(zhǎng)達(dá)70分鐘。專輯中“Blood Roses”結(jié)束時(shí)的鈴聲仿佛預(yù)示世界末日的來(lái)臨�！癓ittle Amsterdam”中的電子噪音效果、“Way Down”結(jié)尾處的和聲處理、“Mr. Zebra”中銅管樂(lè)器的應(yīng)用都是點(diǎn)睛之筆。另外，“Horses”一曲中Amos哀怨的呢喃配上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、跌宕起伏的鋼琴聲使你宛如置身于一場(chǎng)深秋的葬禮之中。
托麗·阿莫斯 - 演唱特點(diǎn)
今天我們帶來(lái)了不太一般的音樂(lè)，那就是由Tori Amos創(chuàng)作的哥特式民謠，不知道聽(tīng)眾朋友有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)Tori奇美的鋼琴和飄游的假音，像是在喃喃自語(yǔ)，她想要告訴你什么，又不想讓你了解得更多，或許正是這時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近、時(shí)有時(shí)無(wú)的聲音才引起人們的注意。當(dāng)然這也離不開(kāi)她創(chuàng)作出的多元素音樂(lè)，這些音樂(lè)融合了民謠、古典、爵士、搖滾甚至電子舞曲，給我們聽(tīng)?wèi)T了純正民謠的朋友耳目一新的感覺(jué)。然而Tori Amos的演藝生涯似乎并不像她的作品那樣好運(yùn)，她一再地經(jīng)歷坎坷與傷痛，為了撫平傷口，她再次回到鋼琴旁開(kāi)始寫(xiě)下那些既坦白又率直，既鋒利又尖銳的歌。在這些作品中最能震撼人心的是那首“Me and a gun”。它源于真實(shí)的故事原型，當(dāng)時(shí)Tori的樂(lè)隊(duì)在洛杉磯的一次演出結(jié)束之后，她讓一個(gè)觀眾搭車，路行幾里，車后的乘客便用槍指著她的頭，對(duì)她進(jìn)行了強(qiáng)暴。所以后來(lái)她很不愿意人們提及這件令人厭惡的事。終于她用她的創(chuàng)作舒解了往事的惡魘�！癕e and a gun”細(xì)致地描寫(xiě)了女性對(duì)于暴力犯罪的厭惡與仇恨，歌詞與旋律都頗為感人。此曲一推出便贏得了眾多女歌迷的心。鑒于此歌引起的社會(huì)反響很大，美國(guó)一個(gè)反對(duì)性犯罪的組織授于Tori Amos一枚榮譽(yù)勛章。我們都知道Aoms熱衷于追逐光明，但是他對(duì)黑暗的熱愛(ài)并不亞于對(duì)光明的追求。也許在她的理解中，光明和黑暗并不是完全對(duì)立的，光明并不等同與善，而黑暗也不等同與惡。她說(shuō)“即使我對(duì)上帝有著迷戀，我還是想嫁給撒旦。撒旦支持著一個(gè)空間，在那兒，人們可以自由表達(dá)他們的惶恐、秘密以及心靈的陰影。有陰影才能定義光明，我在陰影中已經(jīng)呆得很久了，我喜歡追逐那些不知名的自由力量�！蹦鞘住癋ather Lucifer”是一首對(duì)黑暗的贊歌，同時(shí)也是一首愛(ài)情幻想曲。在這里我也想把這首歌送給我們的一位不知名的聽(tīng)友，因?yàn)樗谖覀兠裰{流域網(wǎng)站的留言中寫(xiě)到：他喜歡在黑暗中傾聽(tīng)民謠，雖然有人回復(fù)說(shuō)民謠不應(yīng)該是黑色的，但是我想有勇氣面對(duì)黑暗的人，又怎會(huì)懼怕白晝所帶來(lái)的無(wú)限的光和熱。確實(shí)Amos每張專輯的每首歌都會(huì)牽涉到一個(gè)敏銳的中心主題�！禠ittle Earthquake》是情感的抒發(fā)，《Under the pink》是指女性地位，而《Boys for Pele 》則講述了她與男友Eric Roses分手后的感情低落。在這種感受下，《From the choirgirl hotel》也沒(méi)有不同，其中的作品都是源于Boys for Pele 巡演中在Florida經(jīng)歷的悲劇性故事。Tori Amos在當(dāng)代流行樂(lè)壇，用她直率的性格演繹了一出鋼琴詩(shī)人的震世清音。每?jī)赡暌粡埿聦］�，使她在音�?lè)的天堂里任性地奔跑。她古怪、她誠(chéng)摯、她善變，還有她那剃刀般的銳利與敏感。她喜歡不畏縮的視線接觸，不會(huì)羞澀于對(duì)作品的敏感性論辯。眾多的歌迷喜愛(ài)她的精靈性格，期待她又一支新曲的誕生。
托麗·阿莫斯 - 在中國(guó)影響
很大一部分原因Tori Amos在中國(guó)的知名是因?yàn)橄愀鄹枋滞醴茖?duì)她的推崇與翻唱，而不是傳媒的推薦，或者光明正大地由音像公司引進(jìn)。在中國(guó)這個(gè)民主的社會(huì)主義國(guó)度，能夠有幸聽(tīng)到西方優(yōu)秀的音樂(lè)，對(duì)于普通平民來(lái)說(shuō)，恐怕也就只有打口和盜版，而地區(qū)也局限在了發(fā)達(dá)的大城市，比如北京，比如上海。蓬勃發(fā)展的打口市場(chǎng)與蓬勃發(fā)展的打口青年交相輝映，形成了深具中國(guó)特色的城市亞文化圈。那些有如過(guò)街老鼠的賣打口的小攤小販，正任重道遠(yuǎn)地承載著一個(gè)民族的音樂(lè)夢(mèng)想。也許，這對(duì)于連英文都認(rèn)識(shí)不了幾個(gè)的他們來(lái)說(shuō)，也未免太夸張了，而現(xiàn)實(shí)的哈哈鏡卻明顯地映照出他們的深遠(yuǎn)意義。這就是文化中國(guó)的刻骨銘心的進(jìn)行時(shí)，可憐的平民百姓們，當(dāng)他們眼巴巴地張望著店里數(shù)量貧瘠而價(jià)格出奇的正版CD時(shí)，當(dāng)他們眼巴巴地看著那些漂亮的CD被深深地打上一個(gè)缺口而無(wú)能為力時(shí)，他們仿佛聽(tīng)見(jiàn)了那些高官貴族暗自的嘲笑，而那一刻的心靈，也仿佛被深深地打了一個(gè)相同大小的裂口，一個(gè)時(shí)代的烙印……
托麗·阿莫斯 - 評(píng)價(jià)
TORI AMOS是近幾年活躍于另類搖滾樂(lè)壇著名的女歌手之一。與PJ HARVEY、LIZ PHAIR、ALANIS MORISSETTE、JILIANA HATFIELD、BJORK、DOLORES O’RIORDAN相比，TORI AMOS的音樂(lè)顯得更為成熟和自然，同時(shí)也不失其桀驁的個(gè)性與深刻的內(nèi)涵。
眾多的打口垃圾中，Tori Amos怎么也算得上是搶手貨。透過(guò)王菲，打口青年認(rèn)識(shí)了Tori Amos，認(rèn)識(shí)了Cocteau twins，認(rèn)識(shí)了The cranberries，……這些師傅級(jí)人物。而正是她們，打開(kāi)了女性另類音樂(lè)的潮流，為半邊天的女性歌壇挽回了顏面，而不僅僅停留在花瓶時(shí)代。這之中，Cocteau twins發(fā)展了漂亮的迷幻聲線，開(kāi)創(chuàng)了“仙樂(lè)派”風(fēng)格；而Tori Amos采用鋼琴作為主要伴奏樂(lè)器的做法不僅恢復(fù)了70年代的音樂(lè)傳統(tǒng)，也使她成為少數(shù)幾個(gè)富有文學(xué)性的歌手兼詞曲作者之一。她的簡(jiǎn)單，婉約的唱腔和鋼琴伴奏旋律，加上漂亮的女性外表，使得她的音樂(lè)具有一種不可抗拒的魅力，有“樂(lè)壇Venus”之稱。
