人物簡(jiǎn)介
中國(guó)美術(shù)片導(dǎo)演。將中國(guó)動(dòng)畫(huà)從學(xué)習(xí)模仿他國(guó)動(dòng)畫(huà)的模式中帶出，水墨動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)造者之一。廣東中山人。
特偉原名盛松。生于上海。肄業(yè)于上海尚賢中學(xué)。
1935年后曾專門(mén)從事國(guó)際時(shí)事漫畫(huà)工作。
1941年由重慶至香港，參與組織新美術(shù)會(huì)，為《華商報(bào)》編輯《新美術(shù)周刊》。同時(shí)出版《特偉諷刺畫(huà)集》和《風(fēng)云集》。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返回內(nèi)地，在桂林、重慶等地參與舉辦《香港的受難》畫(huà)展。
1944年在云南參加抗敵演劇第五隊(duì)。
1945年后在云南任中學(xué)教師。
1947年再度去香港，參與組織人間畫(huà)會(huì)，同時(shí)在《群眾周刊》上連載長(zhǎng)篇漫畫(huà)《大獨(dú)裁者》。
1949年在長(zhǎng)春電影制片廠負(fù)責(zé)組建美術(shù)片組。
1950年該組遷至上海，并于1957年建成上海美術(shù)電影制片廠，任廠長(zhǎng)。
作品獎(jiǎng)項(xiàng)
他的代表作是《好朋友》、《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《驕傲的將軍》是中國(guó)美術(shù)片民族化的開(kāi)端；而水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》則開(kāi)辟了一種新的美術(shù)片樣式，于1961年獲瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)，1964年獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，1978年獲南斯拉夫薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)片電影節(jié)一等獎(jiǎng)，1981年獲巴黎蓬皮杜文化中心國(guó)際兒童和青年節(jié)二等獎(jiǎng)；《牧笛》1979年獲丹麥顧登塞國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)；《金猴降妖》1986年獲金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。1989年獲美國(guó)第屆芝加哥國(guó)際兒童電影節(jié)動(dòng)畫(huà)故事片一等獎(jiǎng)；水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》于1988年獲首屆上海國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大獎(jiǎng)、1989年獲第九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，第一屆莫斯科國(guó)際少年兒童電影節(jié)勇與美獎(jiǎng)，保加利亞第六屆瓦爾納國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；1990年獲加拿大第十四屆國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。為表彰其美術(shù)電影藝術(shù)創(chuàng)作的成就，1989年第一屆中國(guó)電影節(jié)組織委員會(huì)授予中國(guó)電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。
創(chuàng)作生涯
特偉從時(shí)事漫畫(huà)開(kāi)始，一直走在抗戰(zhàn)的宣傳前沿，在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中磨練出積極主動(dòng)，堅(jiān)毅不屈的精神品質(zhì)，并將這種可貴的抗?fàn)幒蛫^斗精神全情投入到美術(shù)片事業(yè)中，開(kāi)創(chuàng)出一片新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的嶄新天地。
1955年，上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》，在威尼斯動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，然而評(píng)委們卻誤以為該片是蘇聯(lián)的作品，這使特偉對(duì)“蘇聯(lián)模式”的熱情降了下來(lái)，思考起擺脫模仿的創(chuàng)新之路。
1956年，特偉提出“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，并且身體力行地將這個(gè)主張貫徹在他執(zhí)導(dǎo)的《驕傲的將軍》中，把將軍的造型臉譜化，動(dòng)作也揉入了京劇舞臺(tái)元素。為了這部影片，特偉率領(lǐng)創(chuàng)作人員到紹興大禹陵體會(huì)古時(shí)情調(diào)，并請(qǐng)來(lái)了著名作曲家陳歌辛為影片作曲，陳歌辛把琵琶的經(jīng)典曲目《十面埋伏》中的片斷融入畫(huà)面，表現(xiàn)將軍四面楚歌時(shí)的彷徨與悔恨，水乳交融，令人耳目一新，為中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片打響了第一炮。從《驕傲的將軍》到《金猴降妖》，特偉的民族主義主張一以貫之。
1960年特偉把水墨畫(huà)的技法與風(fēng)格引入了動(dòng)畫(huà)電影。拍攝了世界上第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，將當(dāng)時(shí)許多人認(rèn)為不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)，震驚了國(guó)際動(dòng)畫(huà)界。中國(guó)水墨畫(huà)藝術(shù)經(jīng)過(guò)千年歷史的錘煉，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，擅于用“寫(xiě)意”和“神似”等手法體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格，在國(guó)際上享有盛譽(yù)。影片成功地將之與動(dòng)畫(huà)巧妙結(jié)合，每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅出色的水墨畫(huà)，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意，國(guó)畫(huà)大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦、蟹等小動(dòng)物栩栩如生地在銀幕上動(dòng)起來(lái)，角色的動(dòng)作表情優(yōu)美而靈動(dòng)。水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨自然渲染，渾然天成，產(chǎn)生墨跡濃淡有致、筆法虛實(shí)相輔的效果，打破了歷來(lái)動(dòng)畫(huà)片“單線平涂”的制作方法，意境優(yōu)美、氣韻生動(dòng)，使動(dòng)畫(huà)影片意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，具有了前所未有的藝術(shù)審美價(jià)值。特偉先生作為藝術(shù)指導(dǎo)，功不可沒(méi)。水墨動(dòng)畫(huà)片的攝制工序極其繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片，是創(chuàng)作集體以水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來(lái)的奇跡，當(dāng)時(shí)的文化部長(zhǎng)茅盾為之題詞“創(chuàng)造驚鬼神”。
《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》（1963年）這兩部水墨動(dòng)畫(huà)片問(wèn)世之后，受到國(guó)內(nèi)外一致贊美，獲獎(jiǎng)連連，法國(guó)《世界報(bào)》在評(píng)論中說(shuō)：“中國(guó)水墨畫(huà)，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部電影產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。”美國(guó)的一位學(xué)者也贊揚(yáng)說(shuō)：“這真是完全中國(guó)式的動(dòng)畫(huà)片”，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界范圍初露鋒芒。二十多年之后，《山水情》再起水墨風(fēng)云，依然舉世矚目。
水墨動(dòng)畫(huà)片是特偉成功開(kāi)創(chuàng)的一個(gè)新片種，此外，他還大力支持其他片種的創(chuàng)新。萬(wàn)氏兄弟之一的萬(wàn)古蟾，早在香港時(shí)就曾有過(guò)制作剪紙片的設(shè)想，并為籌措資金，四處奔波，可是誰(shuí)也不敢冒這個(gè)險(xiǎn)。1956年，他回到上海進(jìn)入了美影廠，立即得到廠長(zhǎng)特偉的大力支持，經(jīng)過(guò)不斷的試驗(yàn)，藝術(shù)家汲取了中國(guó)皮影藝術(shù)和民間窗花、剪紙等藝術(shù)特色，創(chuàng)造出第一批動(dòng)畫(huà)片的剪紙人物�！敦i八戒吃西瓜》終于在1958年誕生了，從此再度開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)新品種。繼而拍攝的《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》和《人參娃娃》使這一片種得以鞏固和發(fā)展，1963年攝制的《金色的海螺》，在藝術(shù)和技巧上達(dá)到新的高度。虞哲光于1960年首創(chuàng)折紙片《聰明的鴨子》，是在兒童折紙和手工勞作基礎(chǔ)上加以改造、演化而成的，造型與表演夸張簡(jiǎn)練，節(jié)奏輕快活潑，與僅有二度空間的剪紙片相比，它具有三度空間的特點(diǎn)，立體感更加鮮明，以其輕巧、靈活和稚氣的特點(diǎn)，極受幼兒歡迎。
原有的木偶片方面也是精品迭出，大放異彩。特偉作為上海美術(shù)電影制片廠首任廠長(zhǎng)，擺脫模仿，力主創(chuàng)新，數(shù)十年中積極拓寬動(dòng)畫(huà)片種，堅(jiān)持走民族化道路，掀起百花齊放的高潮，產(chǎn)生了《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！返纫幌盗薪�(jīng)典作品，粉碎四人幫后，特偉在召開(kāi)的第一次工作會(huì)議上重申民族的才是世界的這個(gè)主張，并著文《富有民族特色的中國(guó)美術(shù)電影》（《百科知識(shí)》 1981.1）鼓勵(lì)創(chuàng)新，正是這條民族創(chuàng)新之路使中國(guó)動(dòng)畫(huà)走出一片輝煌的新天地，確立了“中國(guó)學(xué)派”在世界動(dòng)畫(huà)中的重要地位，特偉可說(shuō)是新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的奠基人。為表彰其美術(shù)電影藝術(shù)創(chuàng)作的成就，1989年第一屆中國(guó)電影節(jié)組織委員會(huì)授予中國(guó)電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。特偉先生還是至今唯一獲得ASIFA（世界動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)）的終生成就獎(jiǎng)的中國(guó)人。2004年8月22日是特偉先生90歲壽辰，在動(dòng)畫(huà)事業(yè)亟待振興的今天，回顧他為中國(guó)動(dòng)畫(huà)立下的豐功偉績(jī)，展望中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)，我們可以發(fā)現(xiàn)，擺脫對(duì)日美動(dòng)畫(huà)的單純模仿，走民族化的創(chuàng)新之路依然是個(gè)關(guān)鍵，相信中國(guó)動(dòng)畫(huà)將沿著這條充滿智慧的道路繼續(xù)前行，發(fā)揚(yáng)五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，結(jié)合當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，與時(shí)俱進(jìn)，在世界動(dòng)畫(huà)之林異峰突起，再掀波瀾。
導(dǎo)演作品
1951：小鐵柱（與方明合作）
1953：采蘑菇
1954：好朋友
1956：驕傲的將軍（與李克弱合作）
1960：小蝌蚪找媽媽（藝術(shù)指導(dǎo)）
1963：牧笛（與錢(qián)家駿合作）
1976：金色的大雁（與沈祖慰合作）
1984：金猴降妖（與嚴(yán)定憲、林文肖合作）
1988：山水情（與閻善春、馬克宣合作）
泰斗逝世
上海美影廠首任廠長(zhǎng)、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人特偉(盛特偉)于2010年2月4日13時(shí)45分在華東醫(yī)院病逝，享年95歲。新浪娛樂(lè)獲悉，美影廠今日已向上海媒體正式公布了該消息。
新浪娛樂(lè)今日從上海媒體處得知，美影廠于下午向上海媒體發(fā)放了特偉去世的消息，特偉于今日下午13時(shí)45分在華東醫(yī)院因呼吸衰竭去世。關(guān)于追悼會(huì)的情況，則暫時(shí)還沒(méi)確定。
特偉是中國(guó)著名的美術(shù)片導(dǎo)演，力主創(chuàng)新及民族化道路，是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)造者之一。他于1957年建成上海美術(shù)電影制片廠，并任首任廠長(zhǎng)。 特偉的代表作包括《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》、《牧笛》等。其中《驕傲的將軍》是中國(guó)美術(shù)片民族化的開(kāi)端；而水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》則開(kāi)辟了一種新的美術(shù)片樣式，曾獲得國(guó)際電影節(jié)上多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。他也是迄今為止中國(guó)動(dòng)畫(huà)界唯一獲得國(guó)際動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)（ASIFA）終生成就獎(jiǎng)的藝術(shù)家。
中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)鼻祖
他讓齊白石的畫(huà)“動(dòng)”了起來(lái)
盛特偉原名盛松，曾用筆名公木，是上個(gè)世紀(jì)三十年代上海灘漫畫(huà)界頗負(fù)盛名的驍將，以針砭時(shí)弊的諷刺漫畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。因在香港發(fā)表長(zhǎng)篇漫畫(huà)《大獨(dú)裁者》風(fēng)靡一時(shí)，被電影界領(lǐng)導(dǎo)袁枚之點(diǎn)名由香港返回大陸參加?xùn)|北電影制片廠(今長(zhǎng)影)動(dòng)畫(huà)廠的籌建工作。日本動(dòng)畫(huà)名家方明、新四軍《解放畫(huà)報(bào)》主編靳夕成了他的左右兩臂得力助手。五十年代初他們由夏衍從長(zhǎng)春?jiǎn)净厣虾＃谏虾＿@個(gè)中國(guó)電影的大本營(yíng)成立了美術(shù)電影制片廠。
1960年1月，陳毅副總理參觀中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)后提出：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好�！边@個(gè)建議與當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的想法不謀而合。美影廠的藝術(shù)家們?cè)缇拖Ｍ蚱苽鹘y(tǒng)動(dòng)畫(huà)“單線平涂”的單一模式，他們希望能把中國(guó)的水墨畫(huà)搬上銀幕。盛特偉當(dāng)時(shí)任上影廠的廠長(zhǎng)，一同參與試驗(yàn)。通過(guò)反復(fù)探索，終于解決了墨韻技巧的效果，集體創(chuàng)作出水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》�？刺貍サ乃珓�(dòng)畫(huà)片好像打開(kāi)一本素雅的國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂(lè)聲悠揚(yáng)，共同勾畫(huà)出優(yōu)美抒情的水墨世界。這是動(dòng)畫(huà)民族化道路上的一次重要嘗試，同時(shí)也是世界動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)里程碑。當(dāng)時(shí)許多外國(guó)人看到水墨動(dòng)畫(huà)片之后簡(jiǎn)直驚呆了，他們稱這是中國(guó)真正的第五大發(fā)明。
1981年特偉在日本京都舉辦中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)展，日本動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者紛至沓來(lái)，紛紛驚嘆于中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)。就連日本動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的鼻祖手冢治蟲(chóng)也表示，特偉的水墨動(dòng)畫(huà)使他受益匪淺。
而《牧笛》、《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等水墨動(dòng)畫(huà)，也多次在國(guó)內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)，特偉本人也因此榮獲世界動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)A SIF A所授予的“終身成就獎(jiǎng)”，他也是中國(guó)影壇唯一獲此殊榮的人。
早年輟學(xué)鐘情漫畫(huà)專攻諷刺
1915年的農(nóng)歷七月十二日，上海一個(gè)普通家庭里又誕生了一個(gè)兒子，來(lái)自珠海南溪村的父親當(dāng)時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)翻譯，或許想讓兒子像松樹(shù)那樣茂盛成長(zhǎng)，給他起名叫“盛松”。小時(shí)候的盛松家境富庶，他酷愛(ài)連環(huán)畫(huà)，上小學(xué)的時(shí)候就臨摹連環(huán)畫(huà)《三國(guó)志》、《水滸傳》中的人物形象。13歲那年，因父親事業(yè)走下坡路，盛松在初中二年級(jí)時(shí)就輟學(xué)了。
特偉獲ASIFA終身成就獎(jiǎng)
由于對(duì)人物素描頗有興趣，輟學(xué)后的盛松就經(jīng)常跑到城隍廟人像畫(huà)館門(mén)口，偷著學(xué)藝，一站就是幾個(gè)小時(shí)，很快就掌握了碳素畫(huà)人像的技術(shù)，并開(kāi)始臨摹放大照片。后經(jīng)友人介紹，他來(lái)到廣告畫(huà)社當(dāng)學(xué)徒，以此掙更多錢(qián)養(yǎng)家糊口。
此后，盛松先后當(dāng)過(guò)制藥廠和博物館的職員，但都難以立足。這時(shí)，他對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)生了濃厚興趣，工作之余筆不離手，大量作畫(huà)，并向報(bào)社投稿。一幅名為《中西科學(xué)之比較》的漫畫(huà)就是盛松在報(bào)刊發(fā)表的處女作。這一階段他的作品題材還是比較雜：社會(huì)生活、政治諷刺等都有。在大他4歲的本家侄子盛家倫的建議下，盛松逐漸以國(guó)際時(shí)事作為主要漫畫(huà)題材�！疤貍ァ本褪�1936年他決定專畫(huà)時(shí)事漫畫(huà)、國(guó)際漫畫(huà)時(shí)改用的筆名，一直沿用至今，以至于幾乎沒(méi)人記得他原來(lái)的姓氏了。
抗戰(zhàn)宣傳在硝煙中創(chuàng)作漫畫(huà)
隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始，漫畫(huà)家葉淺予、張樂(lè)平、特偉等八人成立了救亡漫畫(huà)宣傳隊(duì)，在周恩來(lái)和郭沫若的指導(dǎo)下，從事漫畫(huà)宣傳抗戰(zhàn)工作。
抗戰(zhàn)期間群眾在看漫畫(huà)宣傳隊(duì)的作品
1940年初，由特偉領(lǐng)隊(duì)的漫畫(huà)宣傳隊(duì)從桂林轉(zhuǎn)移到重慶，繼續(xù)出版了三期《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》。后因通貨膨脹經(jīng)費(fèi)困難，漫畫(huà)宣傳隊(duì)于1941年皖南事變后宣布解散。1941年和1942年，特偉在香港出版了兩本漫畫(huà)選集，即《特偉諷刺漫畫(huà)集》和《風(fēng)云集》，是他在抗戰(zhàn)期間的代表作品。
創(chuàng)辦美影水墨動(dòng)畫(huà)震驚世界
上世紀(jì)五十年代初，特偉受命到上海籌建美術(shù)電影制片廠。他從長(zhǎng)春接管了一批電影器材，連同制作動(dòng)畫(huà)片的日本技術(shù)人員一起來(lái)到上海。上海美術(shù)電影制片廠就是這樣起步的。
上海美術(shù)電影制片廠成立后，特偉把三十年代制作《鐵扇公主》動(dòng)畫(huà)片的萬(wàn)氏兄弟請(qǐng)來(lái)，拍成了聞名于世的《大鬧天宮》。此后，特偉又制作了兩部自己的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作：《驕傲的將軍》和《牧笛》。前者將中國(guó)京劇的臉譜、動(dòng)作和唱腔引入了動(dòng)畫(huà)片中，是民族元素與卡通片相結(jié)合的一次嘗試；而后者則是將水墨畫(huà)引進(jìn)了動(dòng)畫(huà)片，是中國(guó)的創(chuàng)舉。此前他們還創(chuàng)作了短片《小蝌蚪找媽媽》，尋找到了能夠在透明的膠片上做出水墨灑在宣紙上的渲染效果。
這部《牧笛》以其獨(dú)有的東方情趣和水墨美感，驚動(dòng)了世界動(dòng)畫(huà)界。八十年代，特偉訪問(wèn)美國(guó)迪斯尼廠時(shí)，被那里的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家圍住，要他解答如何把水墨弄上膠片并呈現(xiàn)墨滲淋漓的效果？他稍作解釋而未將他們的技術(shù)機(jī)密道出。
除這2部作品之外，美影廠在特偉的主持下，還推出了許多佳作，如《哪吒鬧�！�、《金猴降妖》、《天書(shū)奇譚》等。上海美術(shù)電影制片廠自1957年成立以來(lái)在國(guó)外榮獲過(guò)200多個(gè)大小獎(jiǎng)項(xiàng)。
趣聞?shì)W事
贏玻璃球看電影當(dāng)西服聽(tīng)音樂(lè)會(huì)
青少年時(shí)期的特偉，很愛(ài)看電影，最多的時(shí)候一個(gè)月看了29部電影，當(dāng)口袋里沒(méi)錢(qián)時(shí)，他就靠打玻璃彈子贏人家?guī)讉�(gè)小錢(qián)，等湊夠了錢(qián)他就會(huì)立刻跑到電影院里。當(dāng)然，在現(xiàn)代人眼里偶爾看看電影是一種莫大享受，但在那個(gè)年代里特偉是傾其所有，這顯然就屬于一種癡迷了。
青年時(shí)期的特偉，又開(kāi)始酷愛(ài)音樂(lè)，上海工部局下面有一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，樂(lè)手多為洋人，他們每周舉行一次音樂(lè)會(huì)，特偉是每場(chǎng)必到。如果一時(shí)口袋里掏不出錢(qián)，他便會(huì)將出客的一套西服當(dāng)?shù)舳I(mǎi)票進(jìn)去，一場(chǎng)也不愿拉掉。
史海鉤沉
特偉取名自盛家倫小說(shuō)
特偉原名盛松，曾經(jīng)將“松”字拆為“公木”作筆名。上世紀(jì)三十年代頭幾年，“盛公木”又被改成了“特偉”。若干年后許多朋友紛紛猜測(cè)“特偉”作為筆名的緣由，而特偉本人卻常常是不置可否，他寧肯讓別人猜去也不輕易點(diǎn)破。于是乎就有了“特偉出于對(duì)英國(guó)漫畫(huà)家大衛(wèi)羅的崇拜，故取其名的諧音”這一版本。
特偉長(zhǎng)子盛大龍通過(guò)特偉的現(xiàn)夫人賈梅方得知，特偉曾向她透露：才子盛家倫曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)不少小說(shuō)，但是他從未發(fā)表過(guò)那其中的任何一部，為何如此至今還是個(gè)謎。特偉在他當(dāng)時(shí)正寫(xiě)作的某一部小說(shuō)中看到一位主人公的名字叫特偉，于是就向盛家倫商量借名一用，說(shuō)是“到期歸還”。
茅盾為《小蝌蚪找媽媽》題詩(shī)
當(dāng)《小蝌蚪找媽媽》上映之后，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。時(shí)任文化部長(zhǎng)的茅盾在觀看水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》后，欣然命筆題詩(shī)道：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新，榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問(wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫(huà)意與詩(shī)情，三美此全具�！�
精神遺產(chǎn)
宮崎駿對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)推崇備至
受訪人：珠海資深動(dòng)漫人士李寧平
記者：特偉的水墨動(dòng)畫(huà)作品有怎樣的歷史意義？
李寧平：《牧笛》、《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》等這批作品，可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)漫史上的一座里程碑。這些作品對(duì)于80后、90后的人來(lái)說(shuō)都比較陌生，但對(duì)于我們60后、70后的一代人來(lái)說(shuō)，是看著這些動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的。
這些作品當(dāng)時(shí)在國(guó)際上也曾引起了轟動(dòng)，多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。這是中國(guó)水墨畫(huà)首次被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)影片之中，人們第一次看到了會(huì)動(dòng)的水墨畫(huà)。值得一提的是，這些影片曾在日本動(dòng)漫界引起轟動(dòng)，日本的動(dòng)漫鼻祖手冢治蟲(chóng)以及宮崎駿都對(duì)水墨動(dòng)漫推崇備至�？箲�(zhàn)期間，手冢治蟲(chóng)在上�？吹搅藙�(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》后大為贊嘆，此后便將動(dòng)漫引入了日本，創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》。因此手冢治蟲(chóng)也承認(rèn)，日本動(dòng)漫起源于中國(guó)，只是日本將其發(fā)揚(yáng)光大了。
抗戰(zhàn)漫畫(huà)順應(yīng)當(dāng)時(shí)的大眾水平
受訪人：珠海地方志辦公室 何志毅
記者：特偉在抗戰(zhàn)期間從事的漫畫(huà)宣傳隊(duì)，起到了怎樣的作用？
何志毅：在20年代末30年代初，漫畫(huà)還是一種新興的藝術(shù)形式，這種從國(guó)外傳入中國(guó)的繪畫(huà)形式，以其通俗易懂和風(fēng)趣幽默的特點(diǎn)，很快就成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種宣傳形式。特偉及其在抗戰(zhàn)期間從事的漫畫(huà)宣傳隊(duì)，以漫畫(huà)的形式宣傳抗戰(zhàn)，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)大眾文化水平較低的國(guó)情，對(duì)抗戰(zhàn)宣傳起到了積極的作用。
特偉的動(dòng)畫(huà)具鮮明的民族特色
受訪人：古元美術(shù)館館長(zhǎng)包澤偉
記者：特偉對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)有怎樣的貢獻(xiàn)？
包澤偉：特偉是我國(guó)老一輩的漫畫(huà)家，他為我國(guó)的動(dòng)漫事業(yè)特別是美術(shù)電影做了很大的貢獻(xiàn)，因此他在漫畫(huà)界的影響一直是很大的。
特偉作品的藝術(shù)形式非常靈活，敢于創(chuàng)新，往往不拘泥于某一種形式。比如他在上影廠制作的多部水墨動(dòng)畫(huà)電影，就結(jié)合了中國(guó)水墨畫(huà)，是動(dòng)漫界的一大創(chuàng)新。因此他的作品與歐美和日本動(dòng)漫都有顯著的區(qū)別，具有鮮明的民族特色，受到更多觀眾的喜愛(ài)。
爸爸很喜歡俄作曲家格林卡
受訪人：特偉長(zhǎng)子 盛大龍
記者 ：師從 西方漫畫(huà)的 特偉，為何能創(chuàng)作出中國(guó)特色的水墨動(dòng)畫(huà)？
盛大龍：在我少年時(shí)期特偉曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)，他非常喜愛(ài)俄國(guó)的作曲家格林卡。在他這樣的推介之下，我后來(lái)也開(kāi)始漸漸喜歡起格林卡的音樂(lè)作品，比如《魯斯蘭與柳德米拉》的序曲。再到后來(lái)，由喜愛(ài)作品到喜愛(ài)其人，這讓我終于弄清了格林卡這位作曲家，原來(lái)他就是第一個(gè)做到將俄羅斯音樂(lè)民族化的作曲家，這位愛(ài)國(guó)音樂(lè)家日后被全世界公認(rèn)為俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人。
通過(guò)這樣一種回顧和發(fā)現(xiàn)，我相信特偉從前喜歡格林卡是有他自己的道理的，格林卡他正是一個(gè)民族化的探路人，共同的情懷讓特偉將格林卡視為自己的榜樣，這恐怕也應(yīng)當(dāng)是情理中的事情。這一早期印象和推論，似乎可以佐證特偉的這種民族化情懷。
人文觀察
他是中國(guó)動(dòng)漫的遠(yuǎn)年輝煌
上個(gè)月，“蠟筆小新之父”臼井儀人墜崖身亡，引起了“70后”、“80后”幾代青年的廣泛追思。有人說(shuō)，懷念他是因?yàn)樗淖吭截暙I(xiàn)和天才創(chuàng)意。有人說(shuō)，懷念他是藉此懷念逝去的美好童年。
動(dòng)畫(huà)片與電影一樣，都誕生在19世紀(jì)末的法國(guó)，但法國(guó)人的創(chuàng)造性激情似乎并沒(méi)有帶來(lái)產(chǎn)業(yè)的興盛，動(dòng)漫在后繼者美國(guó)和日本那里都成為龐大的產(chǎn)業(yè)。
在東方的中國(guó)，動(dòng)畫(huà)片要晚了半個(gè)多世紀(jì)，即便是在這半個(gè)多世紀(jì)后，中國(guó)動(dòng)漫的起步也極為艱難，因?yàn)?950年代的中國(guó)，正處于狂熱中，幾乎說(shuō)不上任何原創(chuàng)。就在這樣的單一環(huán)境中，人到中年的上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)盛特偉，卻創(chuàng)造了奇跡：他把傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)法引用到動(dòng)畫(huà)片制作中，拍攝了《小蝌蚪找媽媽》這樣優(yōu)秀的作品�！皟�(yōu)秀”并非我自己的觀感，而是當(dāng)時(shí)特別是后來(lái)國(guó)際動(dòng)漫界對(duì)它的評(píng)價(jià)。
盛特偉的才華，與自己家族有關(guān)———著名音樂(lè)家盛家倫是他的侄子；更與時(shí)代有關(guān)，在他成長(zhǎng)的青少年時(shí)期，廣州與上海，都是東方的文化中心，傳媒發(fā)達(dá)，以之為載體的漫畫(huà)事業(yè)也很有水準(zhǔn)。1930年代，上海《世界知識(shí)》雜志，經(jīng)常轉(zhuǎn)載英國(guó)著名國(guó)際時(shí)事漫畫(huà)家大衛(wèi)?羅的作品，年輕的盛特偉也在這個(gè)領(lǐng)域達(dá)到了一定的高度，被稱為“中國(guó)的大衛(wèi)?羅”，但他不喜歡這樣的“頭銜”。
從漫畫(huà)到動(dòng)漫，從本土到國(guó)際，盛特偉92歲的一生也只走完了某一程，所幸的是，他還健在，如今的中國(guó)動(dòng)漫，初具氣象，如果能在傳統(tǒng)文化上深挖、在技術(shù)和市場(chǎng)上同步邁進(jìn)，大有可為。這樣，耋耄老人或可興嘆：“不圖今日復(fù)見(jiàn)漢官威儀。”
他人評(píng)價(jià)
《大鬧天宮》的原畫(huà)組組長(zhǎng)、跟隨特偉多年的嚴(yán)定憲導(dǎo)演：“動(dòng)畫(huà)對(duì)于中國(guó)而言是一門(mén)外來(lái)藝術(shù)，早期在世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域只有美國(guó)模式和蘇聯(lián)模式，明確提出要有中國(guó)自己的民族特色，這是很多人不敢想的，但特偉真正舉起了一面民族風(fēng)格的大旗。”
參與《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等創(chuàng)作的上海美影廠資深攝影段孝萱：“特偉是我們尊敬的老廠長(zhǎng)，也是手把手指導(dǎo)我的師傅，水墨動(dòng)畫(huà)這樣的創(chuàng)舉，不能在我們這一代失傳�！�
金復(fù)載：“老人主張u2018不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己u2019，他不愿模仿，因此作品中充滿了個(gè)性、原創(chuàng)性以及獨(dú)立的藝術(shù)思維。這值得今天的中國(guó)動(dòng)畫(huà)人深思。”
上海美影廠新銳導(dǎo)演施屹：“大家心目中的u2018老伯伯u2019雖然走了，但他的在天之靈將感到安慰，水墨動(dòng)畫(huà)不會(huì)后繼乏人。”
其他思考
大師已逝中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)何去何從？
你也許不認(rèn)識(shí)特偉是誰(shuí)，但想必你一定看過(guò)動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》。就是這些風(fēng)靡一時(shí)的水墨動(dòng)畫(huà)均出自特偉之手。這些動(dòng)畫(huà)片都是曾經(jīng)影響過(guò)中國(guó)的60后、70后乃至80后的。一代又一代的中國(guó)人在特老手下的水墨動(dòng)畫(huà)中成長(zhǎng)、成熟，而如今特老也邁出了人生的最后一步。人們?cè)谕锵Т髱熾x去同時(shí)，不禁會(huì)發(fā)問(wèn)，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)將何去何從？
世界每一個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)都是有其特色之處的。例如日本的漫畫(huà)青春活力、美國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)個(gè)性張揚(yáng)，而反觀我們國(guó)家的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，除了特老的水墨動(dòng)畫(huà)能夠代表我們民族的特色以外，似乎其他的動(dòng)畫(huà)片都是人云亦云，照搬著其他國(guó)家的樣子去做。但說(shuō)實(shí)話這些“照搬品”似乎連人家的六成都沒(méi)有學(xué)到。雖然，《虹貓藍(lán)兔》系列還可以讓我們國(guó)人為之驕傲一下，可其過(guò)分夸張的表演形式，似乎是只適合兒童欣賞。看看國(guó)外的動(dòng)畫(huà)片，為什么美國(guó)的《玩具總動(dòng)員》、日本的《千與千尋》乃至法國(guó)的《高盧英雄》系列等能讓成年人都看得津津有味。這是值得我們反思的。
在市場(chǎng)的大框架內(nèi)，自主品牌意識(shí)對(duì)于商品而言是起著生死存亡的作用的。動(dòng)畫(huà)片也是一樣，沒(méi)有自主品牌沒(méi)有自我特色就無(wú)法形成核心競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)就是存在有著這樣的弊端。雖然我們想妄圖通過(guò)別人的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形式來(lái)創(chuàng)作出我們自己的動(dòng)畫(huà)，但畢竟核心技術(shù)是掌握在人家手里，你想學(xué)人家畫(huà)烏龜也只能畫(huà)出王八。所以此路是不通的。既然不通，為什么不來(lái)發(fā)展一下我們自己的特色水墨動(dòng)畫(huà)呢？要知道外國(guó)人是連毛筆都提不起的，這就是我們的優(yōu)勢(shì)所在，用我們的民族特色向世界展示出中國(guó)的動(dòng)畫(huà)乃至文化精髓�？沙颂乩霞耙恍├弦惠叴髱煹淖髌�，我們似乎很是難找到其他的像樣的水墨動(dòng)畫(huà)了。
其實(shí)動(dòng)畫(huà)片是兒童乃至不少成年人的精神食糧，若我們的動(dòng)畫(huà)沒(méi)有做好，我們的兒童、我們的觀眾自然會(huì)選擇國(guó)外一些更優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。當(dāng)歐美動(dòng)畫(huà)、日本動(dòng)漫帶來(lái)的價(jià)值觀充斥在我們下一代的腦子里時(shí)，試問(wèn)他們長(zhǎng)大后會(huì)以什么樣的眼光看待我們這個(gè)國(guó)家呢？
