成長(zhǎng)故事
大衛(wèi)·柯南伯格1943年3月15日生于加拿大的多倫多。父親是位記者，母親是位鋼琴演奏師。小時(shí)候的克羅南伯格對(duì)文學(xué)和音樂(lè)顯現(xiàn)出特別的興趣，在他出版的短篇小說(shuō)集里就已經(jīng)具有怪誕恐怖的情節(jié)和文字，另外他還彈得一手好吉它。后來(lái)克羅南伯格入讀多倫多大學(xué)，剛開(kāi)始時(shí)攻讀的是生化專業(yè)，雖然最后轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)修英國(guó)文學(xué)，不過(guò)學(xué)到的生化專業(yè)知識(shí)對(duì)他的電影應(yīng)該是裨益不少。
職業(yè)生涯
1967畢業(yè)后他為加拿大電視臺(tái)拍攝多部短片，在獨(dú)立拍攝了兩部試驗(yàn)短片《Stereo，1969》和《Crimes of the Future，1970》之后，大衛(wèi).柯南伯格在1975年拍攝了他的首部長(zhǎng)片《淫魔劫》（Shivers），并且得到了加拿大電影發(fā)展局的資助，不過(guò)電影局可能會(huì)為此次資助后悔。雖然在形式上克羅南伯格的影片和另兩位恐怖片導(dǎo)演喬治.羅梅羅（George Romero）及托比.胡伯（Tobe Hooper）一樣強(qiáng)調(diào)感官的刺激對(duì)觀眾的視覺(jué)沖激，但是克羅南伯格的恐怖片卻善于把想像世界的殘酷同現(xiàn)實(shí)生活的平庸結(jié)合在一起，強(qiáng)調(diào)惡夢(mèng)的恐怖源于它是真實(shí)生活的一部份。這部影片在票房大賣的同時(shí)，也正式開(kāi)啟了大衛(wèi).柯南伯格的“恐怖之旅”。
1975年，柯南伯格拍攝了自己的第一部商業(yè)影片《毛骨悚然》，成為加拿大影史上回收成本最快的作品，他的第二部作品《狂犬病》以50多萬(wàn)美元的拍攝成本賺取了700萬(wàn)美元的票房。憑借頭兩部影片的成功，隨后他拍攝了《奪命怪胎》和《奪命兇靈》，前者在藝術(shù)上取得突破，后者上映首周成為北美票房冠軍。
1983年的《錄像帶謀殺案》為柯南伯格拉開(kāi)了奪獎(jiǎng)序幕，除拿到加拿大的精靈獎(jiǎng)外，還被布魯塞爾國(guó)際奇幻電影節(jié)評(píng)為最佳科幻電影。同年晚些上映的《再死一次》奪得阿渥里亞茲電影節(jié)的3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。很快，梅爾·布魯克斯看中了柯南伯格的影片風(fēng)格，邀請(qǐng)他去為20世紀(jì)福克斯執(zhí)導(dǎo)《蒼蠅》，結(jié)果這部影片獲得較大成功，不僅被譽(yù)為最優(yōu)秀的恐怖片，還獲得了奧斯卡最佳化妝獎(jiǎng)。
1984年，柯南伯格拍攝了心理驚悚片《死去的孿生子》，這部繼續(xù)延續(xù)了以往風(fēng)格的影片為他贏得了洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1989年，柯南伯格開(kāi)始改編威廉·巴羅斯的迷幻名著《裸體午餐》 ，在劇本中完全融入了自己的理解，1991年面世的《裸體午餐》囊括了精靈獎(jiǎng)的8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)授予最佳導(dǎo)演和最佳劇本獎(jiǎng)，紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)也向他頒發(fā)了最佳劇本獎(jiǎng)。
1996年，柯南伯格拍攝了頗具爭(zhēng)議的《欲望號(hào)快車》，不但摘得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的桂冠，還成為當(dāng)年加拿大的票房冠軍。而在拍攝《欲望號(hào)快車》之前的1995年，柯南伯格從薩爾曼·拉什迪的訪談中獲得靈感，開(kāi)始創(chuàng)作《感觀游戲》的劇本，1999年，入圍柏林電影節(jié)的《感觀游戲》以其突出的藝術(shù)成就獲得銀熊獎(jiǎng)。
2005年，已經(jīng)63歲的柯南伯格，《暴力史》成為諸多電影節(jié)關(guān)注的熱點(diǎn)，先后獲愷撒獎(jiǎng)、戛納金棕櫚、英國(guó)電影電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)提名，并接連在芝加哥、洛杉磯、紐約和多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)獲獎(jiǎng)。
2018年8月，獲威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。
主要作品
| 時(shí)間 | 作品中文名 | 作品英文名 |
|---|---|---|
| 1975年 | 《毛骨悚然》 | Shivers |
| 1977年 | 《狂犬病》 | Rabid |
| 1979年 | 《奪命怪胎》 | The Brood |
| 1981年 | 《奪命兇靈》 | Scanners |
| 1983年 | 《錄像帶謀殺案》 | Videodrome |
| 1983年 | 《再死一次》 | The Dead Zone |
| 1986年 | 《蒼蠅》 | The Fly |
| 1988年 | 《死去的孿生子》 | Dead Ringers |
| 1991年 | 《裸體午餐》 | Naked Lunch |
| 1993年 | 《蝴蝶君》 | M. Butterfly |
| 1996年 | 《欲望號(hào)快車》 | Crash |
| 1999年 | 《感官游戲》 | eXistenZ |
| 2002年 | 《童魘》 | Spider |
| 2005年 | 《暴力史》 | A History of Violence |
| 2007年 | 《巨塔殺機(jī)》 | Eastern Promises |
| 2011年 | 《危險(xiǎn)方法》 | A Dangerous Method |
| 2012年 | 《大都市》 | Cosmopolis |
社會(huì)評(píng)價(jià)
大衛(wèi)·柯南伯格的電影一直的一個(gè)主題是科學(xué)技術(shù)對(duì)人體的改造，最直接的后果就是產(chǎn)生各種突變而使一切變得無(wú)法控制而走上宿命的悲劇命運(yùn)。如他的《瘋狗癥》 （Rabid ，1977) 講述了一個(gè)接受實(shí)驗(yàn)性植皮手術(shù)以保全美貌的女子因突變而成為了性吸血鬼。1983年的《死亡禁區(qū)》（The Dead Zone，1983）講述醫(yī)生相信一位能預(yù)知未來(lái)的人也能改變未來(lái)，結(jié)果在給一位政客的實(shí)驗(yàn)中直接造成了核災(zāi)難。這部根據(jù)史蒂芬.金小說(shuō)改編的電影頗受好評(píng)。在《蒼蠅》（The Fly,1986）中，負(fù)責(zé)“物體分解傳送系統(tǒng)”科學(xué)家因?yàn)閭魉团撝谢烊氲囊恢簧n蠅而使自己成為半人半蠅的怪物。大衛(wèi).柯南伯格利用科技、人性的矛盾沖突產(chǎn)生獨(dú)特的魅力，使其影片以恐怖的影像來(lái)表現(xiàn)哲學(xué)的、文學(xué)的內(nèi)涵。
大衛(wèi)·柯南伯格的每部作品，幾乎都離不開(kāi)對(duì)死亡和欲望的訴說(shuō)，在電影里，死亡變成了通向另一個(gè)世界的入口，像開(kāi)啟人性魔域的鑰匙，在大衛(wèi)看來(lái)，人類平時(shí)的正常生活都是假象，而死亡則是使隱藏在表象下的內(nèi)心渴望得到解脫和釋放的途徑。
柯南伯格電影里的時(shí)間似乎消失了，你會(huì)看不出故事是在什么時(shí)候在哪個(gè)城市發(fā)生的。在黑暗和存在主義的視效追求下，他的電影正像一幅頹廢敗落的末世圖景，或者一則醒世寓言�！肮之悺⒈┝�、色情”只是影片的表象。離奇影象背后嚴(yán)肅的主題往往令人窒息。與其說(shuō)大衛(wèi)·柯南伯格的電影是一種想象和幻覺(jué)，倒不如說(shuō)那是一種現(xiàn)實(shí)，那種漸漸逼近的危險(xiǎn)就來(lái)自我們自身，來(lái)自我們對(duì)科技以及發(fā)展的無(wú)限向往。
