丁是娥 - 簡(jiǎn)介
丁是娥，原名潘詠華。滬劇女演員。浙江吳興（今湖州）人。九歲拜師學(xué)藝。工花旦、正旦、老旦。1958年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任文濱、上藝等滬劇團(tuán)演員。建國(guó)后，歷任上海人民滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，上海滬劇院院長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第三、四屆委員，中國(guó)劇協(xié)等二、三屆理事和第四屆常務(wù)理事、上海分會(huì)副主席。是第五屆全國(guó)人大代表、第二至四屆全國(guó)政協(xié)委員。
1952年獲第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。1960年、1979年兩次獲全國(guó)三八紅旗手稱號(hào)。
唱腔婉轉(zhuǎn)、綺麗、多彩，關(guān)于抒發(fā)人物內(nèi)在感情，自成一家。
擅演劇目有《羅漢錢》、《雞毛飛上天》、《蘆蕩火種》、《雷雨》等。著有《展開藝術(shù)想象的翅膀》。
丁是娥 - 辛酸童年
生于1923年11月的丁是娥，父母親都在湖州絲廠打工。她媽媽每天從鳥叫做到鬼叫，天不亮就出去，一直要做到天黑才能回家。家里沒(méi)人照看，媽媽只好天天帶她去廠里，把她放在繅絲車的車肚里。有一次曾被繅絲鍋里濺出來(lái)的開水燙傷。這個(gè)簡(jiǎn)陋潮濕的車肚成了襁褓中的丁是娥的“搖籃”、“托兒所”和“兒童樂(lè)園”。
在艱難困苦中逐漸長(zhǎng)大的丁是娥從來(lái)沒(méi)有玩具，唯一的樂(lè)趣就是看流浪藝人唱戲文。很小她就向往去學(xué)戲，掙錢養(yǎng)家�？沙蚤_口飯當(dāng)時(shí)被認(rèn)為最下賤的，連媽媽也說(shuō)，唱戲的來(lái)世不能投人生。直到母親去世后，在好心的姑媽幫助下，她才擺脫了去當(dāng)童養(yǎng)媳的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)了學(xué)唱申曲的心愿。學(xué)藝的路也充滿艱辛。第一課學(xué)敲板，先生在她手腕上放了一根筷子，敲板時(shí)不能讓筷子掉下來(lái)，否則要吃生活。那硬木戒尺是不留情的。吃了多少苦，受了多少累，她咬著牙關(guān)，學(xué)會(huì)了敲慢板、快板，又漸漸地在學(xué)演中嶄露頭角，走紅冒尖。
小小年紀(jì)，她就跟著戲班跑碼頭唱茶館。那時(shí)唱茶館靠看客扔銅板才有收入。一些地痞流氓常常借此戲弄玩耍藝人。藝人們敲落牙齒只能往肚里咽。初出茅廬的丁是娥也受盡了屈辱和欺凌。一次在茶樓唱《趙五娘》，幾個(gè)流里流氣的看客故意惡作劇，把兩個(gè)銅板用茶水一蘸，合成濕漉漉的“雙銅板”，用力望她的臉上扔。她怕打傷眼睛，只能用雙手在眼睛前晃動(dòng)幾下，略為擋一擋。這些人就說(shuō)起了怪話：“阿是連銅板也勿要了？”她怕班主責(zé)怪，只得把手放下來(lái)，聽?wèi){這些又濕又重的雙銅板象冰雹似的砸來(lái)。一砸一個(gè)紫血塊，砸得滿臉都是，疼得鉆心直掉眼淚。但又不能不強(qiáng)裝笑容，四跪八拜多謝賞賜。那些人看她的面孔被砸得這樣，還哈哈大笑：“趙五娘成了大花臉，有趣有趣�！�
黑暗舊社會(huì)對(duì)藝人的歧視使丁是娥幼小的心靈受到嚴(yán)重傷害，但又使她增強(qiáng)了毅力和勇氣。她發(fā)奮用功，終于在1943年以一出《女單幫》一舉成名，為她以后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。
丁是娥 - 藝術(shù)生涯
“解放區(qū)的天是明朗的天，解放區(qū)的人民好喜歡�！卑l(fā)自人們心底的歌聲響徹浦江兩岸，上海解放了。26歲的丁是娥感到由衷的欣喜。她象很多滬劇藝人一樣，有著一種強(qiáng)烈的翻身感。過(guò)去被歧視、受欺凌的戲子，如今成了受人尊重的藝術(shù)家。她以巨大的熱情，積極投入到表現(xiàn)新時(shí)代、塑造新人物的藝術(shù)創(chuàng)作中去。《羅漢錢》就是這一時(shí)期丁是娥主演的代表劇目。
解放初期滬劇演員都有一股激情，丁是娥更是這樣。當(dāng)時(shí)排《羅漢錢》就是為了爭(zhēng)取去北京參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出，這使大家很受鼓舞。丁是娥可以說(shuō)調(diào)動(dòng)了自己所有的生活和藝術(shù)積累來(lái)演好這個(gè)人物，沒(méi)有一味把這個(gè)勞動(dòng)?jì)D女演得悲悲切切，凄凄慘慘，而是展現(xiàn)了解放前后人物精神面貌的顯著變化，熱愛生活、思想開朗成為這個(gè)角色的基調(diào)。
丁是娥對(duì)小飛娥性格把握的準(zhǔn)確和細(xì)膩令很多專家贊嘆不已�！读_漢錢》這次赴京演出取得很大的成功。首都觀眾對(duì)這個(gè)戲評(píng)價(jià)非常高，中央文化部特地邀請(qǐng)劇組到懷仁堂演出，毛主席、周總理、劉少奇同志等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都親臨觀看。當(dāng)時(shí)劇組人員都非常激動(dòng)。丁是娥也很想看看臺(tái)下的中央首長(zhǎng)，在唱“回憶”一場(chǎng)時(shí)手一抖，把手里的兩個(gè)羅漢錢掉下了一個(gè)，幸虧及時(shí)彌補(bǔ)，誰(shuí)也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。當(dāng)晚周總理還親自站在中南海食堂門口迎接大家吃宵夜，并和大家一一握手。在握手時(shí)，丁是娥說(shuō)，讓總理等我們，實(shí)在不敢當(dāng)�？偫硇χ卮穑骸澳銈兪敲飨�(qǐng)來(lái)的客人，應(yīng)該的�！�
丁是娥一直受到黨和人民的尊重和關(guān)懷。1958年丁是娥入黨后不久，毛主席和中央其他一些首長(zhǎng)在上海接見文藝工作者。周總理先得知這一消息。他把丁是娥領(lǐng)到毛主席身邊，告訴毛主席：“丁是娥同志已入黨了�！泵飨犃撕芨吲d，笑著握住丁是娥的手說(shuō)：“我們黨又多了一位新同志，要好好為黨工作啊！”毛主席的這句話，丁是娥永遠(yuǎn)銘記在心，作為一個(gè)演員，她在舞臺(tái)上努力塑造多姿多彩的藝術(shù)形象，把美好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民群眾。這成為她一生堅(jiān)持不懈的的自覺(jué)要求。在那次滬劇歷史上第一次赴京演出中，由于對(duì)《羅漢錢》中小飛娥形象的精心塑造，她被授予全國(guó)戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。
丁是娥成名在解放前，藝術(shù)升華卻在解放后�！读_漢錢》的演出成為她整個(gè)藝術(shù)生涯的一個(gè)里程碑，標(biāo)志著她在表演藝術(shù)上已趨向成熟，她創(chuàng)造的滬劇丁派藝術(shù)也開始形成。
滬劇丁派藝術(shù)既端莊大方、穩(wěn)重質(zhì)樸，又清新明快、委婉多姿。與滬劇的其他藝術(shù)流派相比，丁派藝術(shù)具有自己獨(dú)特的魅力。這種魅力從何而來(lái)？著名前輩表演藝術(shù)家袁雪芬和丁是娥都是戲曲劇種的代表人物。過(guò)去曾相當(dāng)熟悉，有不少交往。在回憶丁是娥的時(shí)候多次說(shuō)，她一個(gè)非常大氣的人，絲毫沒(méi)有門戶之見。我看她的演出，覺(jué)得她有不少地方借鑒了越劇的表現(xiàn)手段，而且這種借鑒，不是生搬硬套，而是融匯貫通，化成自己的東西。袁雪芬的話一言中的，道出了滬劇丁派藝術(shù)的精髓。正是這種廣采博取、多方借鑒，才使丁是娥的表演藝術(shù)不斷登上新的臺(tái)階，達(dá)到新的高度。
丁是娥 - 藝術(shù)追求
1954年丁是娥主演的《金黛萊》在華東戲曲會(huì)演中得了主演一等獎(jiǎng)。她沒(méi)有因此而沾沾自喜，相反的卻和其他劇種的演員找差距，覺(jué)得自己發(fā)聲換氣不太科學(xué)，主動(dòng)上門向曾為滬劇《羅漢錢》執(zhí)導(dǎo)的張駿祥導(dǎo)演的愛人、著名歌唱家周小燕討教。周小燕聽了情況，建議她練練吹蠟燭。丁是娥真當(dāng)一回事，回去就開始練。她在桌上放幾支點(diǎn)上火的蠟燭，隔一段距離吸足氣使勁吹。吹滅了再點(diǎn)上，一次又一次，每天堅(jiān)持練。這樣的練習(xí)實(shí)在枯燥無(wú)味，有些人想，丁是娥得了這么多獎(jiǎng)，在上海也是算得上的名演員了，何必象小學(xué)生那樣從頭學(xué)起呢！丁是娥卻始終沒(méi)有動(dòng)搖。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間苦練，她吹氣的力度越來(lái)越大，人離放蠟燭的桌子也越來(lái)越遠(yuǎn)，終于逐漸掌握了科學(xué)運(yùn)氣的方法。唱《甲午海戰(zhàn)》“祭海”時(shí)，“盼你們”這三個(gè)字的唱能一口氣拖十板，表現(xiàn)金堂媽懷念親人悲痛欲絕的心境，那真是聲情并茂、淋漓盡致。
丁是娥是非常善于從其他藝術(shù)學(xué)習(xí)借鑒的。當(dāng)初她看電影《居里夫人》曾連看了七遍，從美國(guó)電影演員葛麗爾·嘉遜身上，她學(xué)習(xí)以眼神演戲的表現(xiàn)手法，運(yùn)用到《和合結(jié)》的表演中去。滬劇《朵朵紅云》中那段“長(zhǎng)江滾滾向東流”的“快流水”膾炙人口，至今在觀眾中傳唱不絕。那是丁是娥從京劇傳統(tǒng)曲牌“流水”中受到啟發(fā)而創(chuàng)造的一種嶄新的滬劇板式。在表演《趙君祥賣囡》中的“五更亂夢(mèng)”時(shí)，丁是娥為了避免一人獨(dú)唱的沉悶，借鑒吸收了越劇和昆劇的很多身段動(dòng)作，載歌載舞，把一個(gè)母親對(duì)被丈夫因賭輸賣掉抵債的女兒的苦苦思念之情表現(xiàn)得細(xì)膩真切，十分傳神。
滬劇素來(lái)重唱。丁是娥的嗓音圓潤(rùn)、音域?qū)拸V，唱腔倚麗婉轉(zhuǎn)，曲折多變，擅長(zhǎng)抒發(fā)人物復(fù)雜細(xì)致的思想感情。丁是娥創(chuàng)造的丁派唱腔敢于標(biāo)新立異，在藝術(shù)上有不少新的創(chuàng)造�！抖涠浼t云》中的“快流水”是她在“賦子板”基礎(chǔ)上，揉合了京劇傳統(tǒng)曲牌加以發(fā)揮創(chuàng)新的。在《雞毛飛上天》“教育虎榮”的演唱中，她沖破“賦子板”從慢到快的傳統(tǒng)唱法，當(dāng)唱到“早思想、夜成夢(mèng)，盼望有一天，能夠堂堂皇皇進(jìn)學(xué)堂”時(shí)，有意識(shí)地把節(jié)奏放慢，唱得委婉而又深情，細(xì)致入微地抒發(fā)了林佩芬在舊社會(huì)因貧苦失學(xué)的不平靜心緒。丁是娥對(duì)滬劇“反陰陽(yáng)”曲調(diào)的運(yùn)用也相當(dāng)巧妙。她演唱《羅漢錢》的“回憶”、《雷雨》中的“盤鳳”和《甲午海戰(zhàn)》中的“祭�！�，同樣都用“反陰陽(yáng)”曲調(diào)，但無(wú)論潤(rùn)腔處理、節(jié)奏力度和感情色彩都有很大的發(fā)展變化，真正做到聲隨情走，因人定腔。丁是娥之所以能在藝術(shù)上取得如此杰出的成就，與她對(duì)藝術(shù)忘我的執(zhí)著追求是分不開的。
丁是娥在滬劇舞臺(tái)上演活了身份性格迥然不同的形形色色的婦女形象。在她塑造的藝術(shù)形象長(zhǎng)廊中，《阿必大回娘家》中的嬸娘一直受到觀眾喜愛。她的表演路子和過(guò)去傳統(tǒng)演法有很大不同，她有自己新的獨(dú)特的理解。嬸娘人稱“毒夾剪”，過(guò)去往往把她演成心狠手辣、有點(diǎn)流氣的白相人嫂嫂。丁是娥覺(jué)得這樣演影響了戲的主題深化，會(huì)削弱觀眾對(duì)阿必大悲慘命運(yùn)的同情。雌老虎已經(jīng)夠蠻不講理了，如果嬸娘也蠻不講理，那成了以邪克邪，觀眾會(huì)搞不清誰(shuí)是誰(shuí)非，該把同情放在哪一邊了。
經(jīng)過(guò)深思熟慮，她把嬸娘演成精明能干的農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女，在雌老虎面前她不畏強(qiáng)暴，據(jù)理力爭(zhēng)。當(dāng)對(duì)方實(shí)在蠻橫霸道，氣焰囂張尋釁動(dòng)武時(shí)，她也毫不手軟地給予回?fù)�。但是這種斗爭(zhēng)也是有理有節(jié)，很有分寸的。當(dāng)雌老虎跌到在地上時(shí)，丁是娥做了一個(gè)主動(dòng)上前攙扶的動(dòng)作。當(dāng)必大出氣打了雌老虎幾下時(shí)，丁是娥又輕輕地?fù)u搖手，予以勸阻。經(jīng)過(guò)丁是娥這樣的解釋處理，嬸娘的形象煥然一新，成為滬劇舞臺(tái)上性格鮮明、使人念念不忘的又一藝術(shù)典型。
丁是娥 - 藝術(shù)高峰
滬劇演出中有不少根據(jù)文學(xué)名著改編的戲，其中改編自曹禺先生同名話劇的滬劇《雷雨》可以說(shuō)是其中最受歡迎的劇目。自上世紀(jì)四十年代以來(lái)滬劇舞臺(tái)就多次上演這個(gè)戲。而最為轟動(dòng)的無(wú)疑是1959年滬劇明星大會(huì)串的那次精彩的演出，這次演出顯示了丁是娥把握復(fù)雜角色的非凡功力，成為她藝術(shù)生涯的又一個(gè)里程碑。
繁漪是一個(gè)被扭曲的性格相當(dāng)復(fù)雜的人物，她既是周家的女主人，又是這個(gè)罪惡家庭的受害者和叛逆者。她有美好的向往，然而在這令人窒息的家庭里都不能實(shí)現(xiàn)。丁是娥恰如其分、層層遞進(jìn)地刻劃了她對(duì)丈夫周樸園一次又一次的反抗。在與大少爺周萍的糾葛中，她著重展示繁漪的癡情和忍耐，這正是這個(gè)人物的性格在特定環(huán)境下的特定表現(xiàn)。正因?yàn)檫@樣，她才能把繁漪最后看來(lái)不近人情的報(bào)復(fù)行為演繹得順暢自然，相當(dāng)符合人物的性格邏輯。由于丁是娥對(duì)戲中女主角繁漪的成功演繹，她贏得了“活繁漪”的美稱。
丁是娥創(chuàng)造的舞臺(tái)形象中，最為成功、影響最大的當(dāng)然要數(shù)《蘆蕩火種》里的阿慶嫂。只有理解得深才能表現(xiàn)得準(zhǔn)。在塑造這個(gè)既是茶館老板娘又是黨的地下聯(lián)絡(luò)員的藝術(shù)形象時(shí)，她抓住了人物的主心骨，表演阿慶嫂不卑不亢、不溫不火，注重分寸，恰到好處。
尤其“智斗”一場(chǎng)戲，她對(duì)阿慶嫂角色的揭示，特別是一些細(xì)節(jié)的處理生動(dòng)鮮活，細(xì)膩傳神，令人驚嘆不已。當(dāng)胡傳奎向刁德一介紹她時(shí)，她明顯地感覺(jué)到了刁德一的不信任，因此站在原地不動(dòng)，僅用眼神隨意打量了一下，只是上下稍微一看，但就在這一剎那的眼神的運(yùn)用中，充分展現(xiàn)了阿慶嫂的警覺(jué)敏銳和從容大度。當(dāng)阿慶嫂點(diǎn)煙送茶時(shí)，刁德一拉下臉來(lái)冷言挑釁；丁是娥捏著點(diǎn)燃的火柴，稍稍停步，凝目相視，再走到胡傳奎面前埋怨質(zhì)問(wèn)。這樣把阿慶嫂在復(fù)雜情況下沉著應(yīng)對(duì)不卑不亢的分寸，把握得相當(dāng)準(zhǔn)確，藝術(shù)上確實(shí)達(dá)到了爐火純青的很高境界。阿慶嫂形象的成功塑造使丁是娥登上了她六十年表演生涯的藝術(shù)高峰。
丁是娥 - 高風(fēng)亮節(jié)
丁是娥在文革以后復(fù)出，一段“從前有個(gè)小姑娘”的唱段傳遍上海的街頭巷尾。就在她的聲譽(yù)如日中天，她的周圍到處是鮮花和掌聲的時(shí)候，丁是娥十分清醒地提出為了讓中青年演員更快接班，自己要漸漸淡出的想法。其實(shí)她當(dāng)時(shí)不過(guò)五十多歲，對(duì)一個(gè)表演藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，正處在自己的藝術(shù)顛峰時(shí)期；她的觀眾不是少了，而是越來(lái)越多。在這樣的情況下為中青年演員讓臺(tái)，確實(shí)不是容易的事。
當(dāng)時(shí)排反映中日友好的新戲《淚血櫻花》，劇中女主角是日本姑娘櫻枝，大家都以為非丁是娥莫屬。因?yàn)樗葸^(guò)蝴蝶夫人，有經(jīng)驗(yàn)，也適合。丁是娥自己也很想演這個(gè)角色，但是經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，她主動(dòng)提出讓青年演員陳瑜挑大梁。對(duì)丁是娥的建議，團(tuán)里不是沒(méi)有想法。有的提出搞A、B制。她演A組，青年演員演B組。丁是娥卻說(shuō)這樣演法，B組演員容易受到個(gè)別觀眾的挑剔和責(zé)難，不利于她們成長(zhǎng)。在她的堅(jiān)持下，陳瑜主演了戲的全劇，很快在滬劇舞臺(tái)上冒尖。
為了使滬劇事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，后繼有人，她又把目光投向年紀(jì)更輕、剛從劇團(tuán)學(xué)館畢業(yè)的新的一代。茅善玉這一個(gè)班在學(xué)館學(xué)習(xí)時(shí)，丁是娥親自來(lái)講課，要他們打好基本功，為了他們耗費(fèi)了無(wú)數(shù)心血。他們畢業(yè)后，她挑選《野馬》這個(gè)現(xiàn)代戲讓小青年擔(dān)任主演，自己卻在戲里扮演一個(gè)不顯眼的配角。在登宣傳廣告時(shí)硬把徐俊和茅善玉兩個(gè)年輕人的名字用大字放在她前面，她用自己在觀眾的巨大影響為青年演員作鋪墊。
在丁是娥等老一輩藝術(shù)家扶植下，滬劇院的中青年演員在藝術(shù)上日趨成熟，形成很有實(shí)力的人才梯隊(duì)。這在當(dāng)時(shí)上海文藝院團(tuán)中是相當(dāng)突出的。《蘆蕩火種》是丁是娥的代表作，她塑造的阿慶嫂形象影響深遠(yuǎn)，在全國(guó)都家喻戶曉。后來(lái)演阿慶嫂這個(gè)角色的，從諸惠琴、馬莉莉、陳瑜、呂賢麗到程臻，滬劇舞臺(tái)上代代相傳，人才輩出，丁是娥的高風(fēng)亮節(jié)為不斷培養(yǎng)戲曲事業(yè)接班人樹立了榜樣。
丁是娥熱愛藝術(shù)，熱愛觀眾。特別對(duì)市郊鄉(xiāng)親懷有特殊的感情，堅(jiān)持達(dá)十年之久的“滬劇回娘家”活動(dòng)就是在她的倡導(dǎo)下開展起來(lái)的。她生平最后一次演出是在奉賢農(nóng)村的舞臺(tái)，那時(shí)她已病得連爬樓的力氣也沒(méi)有了。可是她服用止痛藥，堅(jiān)持日夜演了兩場(chǎng)。第二天就進(jìn)了醫(yī)院，從此一病不起，再也沒(méi)有能回到她心愛的滬劇舞臺(tái)。丁是娥身上很多事情使人久久難以忘懷，粉碎四人幫后她把落實(shí)政策補(bǔ)發(fā)的工資一萬(wàn)元作為黨費(fèi)交給組織，以后又按月主動(dòng)交納黨費(fèi)一百元，這要占她全部工資的三分之一。在去世后人們清點(diǎn)她的遺物，發(fā)現(xiàn)這位全國(guó)著名的表演藝術(shù)家所有存款僅僅只有兩千元錢。
作為一代宗師，丁是娥直到去世，沒(méi)有能如愿舉行自己的個(gè)人演唱會(huì)。近年來(lái)滬劇院多次舉行紀(jì)念丁是娥的專場(chǎng)演出，大家重溫她的表演藝術(shù)，追思她的戲德人品，心情都十分激動(dòng)。
