安徽宿松、許嶺鎮(zhèn)人。國家一級演員、安徽省政協(xié)常委、黃梅戲“五朵金花”之一，第十九屆“中國戲劇梅花獎”獲得者。享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊津貼。曾榮獲全國青年演員黃梅戲電視大賽“十佳演員獎”。中國安慶第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)“表演銀獎”。她扮相俊美，氣質(zhì)溫存，表演含蓄。她在電影《龍女》中演珍姑；電視劇《狐女嬰寧》中飾演嬰寧，《遙指杏花村》中飾演桂芳、《家》中飾演梅表姐、舞臺劇《天仙配》中飾演七仙女；《女駙馬》中飾演公主；《游春》中飾演趙翠花、《紅絲錯》中飾演張榴花；《千秋架》中飾演公主、《長恨歌》中飾演梅妃。尤其在《紅樓夢》中飾演林黛玉、《雷雨》中飾演繁漪，《墻頭馬上》中飾演的李千金更是生動的體現(xiàn)了她的表演風格，深受觀眾喜愛。2002年憑借在《墻頭馬上》中“李千金”一角的出色表演獲得第十九屆“中國戲劇梅花獎”

2018年1月，政協(xié)第十二屆安徽省委員會委員名單公布，吳亞玲當選政協(xié)安徽省第十二屆委員會委員。

1.留下來，就沒想過離開

       吳亞玲的淡泊是出了名的。她從不在人前以名人自居，也很少在黃梅戲舞臺以外的公眾場合露面。甚至在說到自己曾經(jīng)獲過哪些獎項時，她都會犯點“小迷糊”。不是她原本平淡。作為黃梅戲“五朵金花”之一，她參與締造了黃梅戲的第二度輝煌。20多年前，她就以在黃梅戲《女駙馬》、《天仙配》和電影《龍女》中的出色表演折服了無數(shù)觀眾。她嬌俏的扮相與甜美的唱腔也因此深深印在了觀眾的腦海中。其后，她堅守黃梅戲舞臺，參與了多部新編黃梅戲的創(chuàng)作與演出。2002年，她憑借在黃梅戲《墻頭馬上》中的精湛表演獲得了中國戲劇最高獎——“梅花獎”。她也并非沒有機會。早在《女駙馬》中俊美的“公主”與《龍女》中嬌俏的“珍姑”為觀眾所津津樂道之時，許多的“橄欖枝”也伸向了她。據(jù)她本人介紹，當年曾有電視劇《紅樓夢》等多個影視劇組與她接洽，但考慮到時間等方面與她鐘愛的黃梅戲事業(yè)相沖突，她都一一放棄了。

       昔日“五朵金花”中的另外四朵已經(jīng)逐一走出了安徽省黃梅戲劇院，只有她，從1980年畢業(yè)分配到“省黃”至今，一直癡守著在這里，守在黃梅戲的舞臺，也守在黃梅戲的故鄉(xiāng)，她說：“我從來就沒想過要離開。”

2.四點鐘化妝，為戲而癡

      吳亞玲的“癡”更是讓人嘆服。說起她的“四點鐘化妝”，省黃梅戲劇院幾乎無人不曉。她為自己立下了一條“鐵”的規(guī)矩——“四點鐘化妝”。只要晚上有演出，她一定會在下午４點準時出現(xiàn)在化妝間。這條規(guī)矩，從她作為黃梅新秀登上舞臺時立下，一直到現(xiàn)在不曾打破過一次。吳亞玲笑言，與她合作過的化妝師沒有不“怕”她的�！八狞c鐘化妝”的內(nèi)涵是很豐富的，它不只包括化妝與更換戲服，還有在精神上進入狀態(tài)，也即“入戲”。對此，吳亞玲只是很質(zhì)樸地說，如果不那樣做，她在演出的時候心里就沒有底。提前做足“功課”，是對自己表演的負責，是對藝術(shù)的負責，也是對觀眾的負責。４點鐘化妝，說起來簡單，做起來卻并非易事。由于戲劇表演的特殊性，戲服穿上以后，演員就不能坐了，吳亞玲卻用20多年的時間把這個常人難以適應(yīng)的規(guī)矩變成自己的習慣。為了恪守“戲比天大”的原則，她沒能與至愛的母親見上最后一面。吳亞玲不愛提自己為藝術(shù)犧牲了多少，但這將永遠是她無以彌補的遺憾。

3.摘“梅花”，實至名歸

       2002年，多年癡守終成正果。吳亞玲憑借在新編黃梅戲《墻頭馬上》中飾演的“李千金”一角摘得中國戲劇最高獎——梅花獎，成為馬蘭、黃新德、楊俊、韓再芬、李文、趙媛媛等人之后又一位獲梅花獎的黃梅戲演員。吳亞玲認為，這部戲之所以能得到廣大觀眾的認可，是因為在編、導、演三個環(huán)節(jié)上都下了“巧功夫”，在保持黃梅戲自身藝術(shù)特色的同時，對音樂、表演等方面做了細節(jié)性的“加工”，更加符合現(xiàn)代人的審美需求，因而收獲了很好的舞臺效果。“巧功夫”的背后是“苦功夫”。為了排這出戲，當年春節(jié)，劇組的全體演職員都沒有回家過年，而是在沒有暖氣的房間里接近封閉式地排練�！懊坊í劇笔菍�吳亞玲演技的肯定，也是對整個劇組探索精神的肯定，值得！吳亞玲與黃梅戲一起走過的20余年，是一個演員最珍貴的年華，也是一個女人最重要的人生階段。如今回首，她道出斬釘截鐵的兩個字——“值得”！她認定自己“得到的更多”。

       她得到的不只是“梅花獎”，也不只是聲譽。也許恬淡之人反而更能得到生活的眷顧，舞臺上的她贏得了觀眾的掌聲，舞臺下的她擁有美滿的家庭。她與現(xiàn)任省黃梅戲劇院院長的蔣建國，因黃梅而結(jié)緣，也因黃梅而相知相守20多年，女兒莎莎已經(jīng)上了大學。事業(yè)成功與人生完整兩不誤，也許是她與其他幾朵“金花”最大的不同。同為“五朵金花”之一的吳瓊在其自述里也由衷地感嘆，“亞玲是一個完整的女人�！�

1.《天仙配》劇照“珍姑”初嘗成功滋味

       1982年，當時的省黃梅戲劇團排演黃梅戲神話劇《龍女》，分配給吳亞玲的角色是劇中四名主角之一的珍姑，雖是龍女的使女，在戲中也有舉足輕重的地位。吳亞玲演過《女駙馬》中的公主、《天仙配》中的五姐等角色，而珍姑只是小花旦，不是她的老本行；珍姑熱情、天真、活潑、大膽，而自己纖細、含蓄、溫柔、內(nèi)斂等，這都給創(chuàng)作角色帶來了很大難度。另外，《天仙配》、《女駙馬》中都可以模仿前輩藝術(shù)家的表演，而《龍女》是新創(chuàng)作的古裝戲，根本沒有成功的舞臺形象可以借鑒。吳亞玲作為一名剛走出校門不久的學生，內(nèi)心經(jīng)歷了一個對角色的痛苦適應(yīng)過程，而思考的結(jié)果是——絕不能讓觀眾失望。在那個酷暑難熬的夏天，吳亞玲練得很苦，很艱難。每一句唱腔，每一個身段，每一種表情……她都一絲不茍，請來導演專門指導，根本顧不上舞臺的破舊，一邊忍受蚊叮蟲咬之苦，一邊堅持排練。經(jīng)過努力，她終于能恰到好處地展示角色的性格，讓那位聰穎可愛的珍姑，鮮活地走上了舞臺，走到了觀眾心中。

      上海電影制片廠隨后攝制了大型彩色寬銀幕影片《龍女》，并被文化部列為建國35周年新片展覽。《龍女》公映后，觀眾被感動了，信箋雪片一樣向劇組飛來。初次品嘗到成功的吳亞玲，也從中體會到做一名黃梅戲演員是非常值得自豪的事。

2.“李千金”勇摘梅花獎

      1999年是安徽省的“黃梅戲年”。省黃梅戲劇院劇作家陳望久先生重新創(chuàng)作改編了元雜劇《墻頭馬上》，而吳亞玲非常喜歡其中的“李千金”一角。而“李千金”與以往這些女性角色不同，她既是大家閨秀，又是兩個孩子的母親，角色跨度大，而自己已38歲了，這對自我是個挑戰(zhàn)，她希望通過“李千金”實現(xiàn)個人舞臺藝術(shù)的突破。當時天寒地凍，吳亞玲堅持每天參加排練。戲初，“李千金”是待字閨中的少女，多情、怨春、大膽、天真，同時也是“籠中之鳥”，吳亞玲調(diào)動所有手段，讓李千金可愛、可憐。戲末，李千金在后園藏匿7年，身為兩個孩子的母親，不被公開的夫人，胸中有萬般情感，從身段、臺步、眼神到唱腔，吳亞玲以青衣姿態(tài)，塑造了“李千金”的持重、抗爭與雍容，表演自然細膩，至此，一個女人的一生，所有該有的情感，都在吳亞玲的唱念做當中近乎完美地演繹出來�！袄钋Ы稹钡拿�運與吳亞玲的魅力合二為一，產(chǎn)生了強烈的審美效果，扯動了觀眾的心扉。戲曲評論家說：吳亞玲是“五朵金花”中唯一一朵常年堅持在黃梅戲舞臺上展現(xiàn)“暗香疏影清姿”的一枝素梅。不斷的舞臺實踐，使吳亞玲的演唱已進入自由王國，敢演卻又不露斧鑿的痕跡，吳亞玲充分利用她整體的美帶給觀眾藝術(shù)上的愉悅和享受。2002年，吳亞玲憑借“李千金”一角的出色表演，摘得了第19屆中國戲劇梅花獎。

3.《雷雨》劇照“繁漪”處處為人師表

       對于省黃梅戲劇院招收的一群“小梅花”，吳亞玲總是為人師表，處處爭當這些年輕演員的好榜樣。她信奉的是光耍嘴皮子是不行的，得靠行動感染人。省黃梅戲劇院將曹禺名著《雷雨》搬上了舞臺，吳亞玲飾演繁漪一角，在京津等地巡演引起了轟動。吳亞玲說，20多年來，無論是演繁漪，還是其他角色，只要當晚七八點有演出，她每每下午四點鐘就趕到劇場化妝，幾十年如一日。從上妝的那一刻起，她就開始琢磨自己扮演的角色，醞釀這個角色應(yīng)有的情感。她根本不信，一個在現(xiàn)場吃零食，或者與他人說說笑笑，或者臨場才趕到甚至遲到的演員，能演好自己的戲，扮演好自己的角色。她穿好服裝，裝扮好頭飾后，從來都站立在后臺，即使十分疲勞也依然這樣。那些同樣在候場的年輕演員奇怪地問：“吳老師，為什么您上臺前總是不坐呢？坐著歇歇多好啊。”問多了，吳亞玲才指指身上的戲服，道出了其中的奧妙：原來戲服大都是用喬其紗制作，并由服裝師熨燙好的，如果坐下去，上臺演出的時候衣服就會皺巴巴的，影響觀眾欣賞時的視覺美。有些老戲迷是很挑剔這些細節(jié)的。通過這些小事，年輕演員知道了在吳亞玲心中，戲比天大，她對待角色永遠一絲不茍，對待藝術(shù)創(chuàng)作認真嚴謹，對待黃梅戲藝術(shù)和觀眾認真負責……

        吳亞玲坦言，自己喜歡安徽黃梅戲這一畝三分地，甘愿為黃梅戲的發(fā)展貢獻一份微薄之力，將不斷創(chuàng)作出新作品奉獻給廣大戲曲愛好者。