基本介紹
1990年代初他開始“城市中的心靈之書”的寫作，作品客觀、沉思、精 敏、準確地探究了現(xiàn)代人深層經(jīng)驗的多重內(nèi)涵，昭示了新的都市詩歌“說話人”的出現(xiàn)，對中國城市的漢語詩歌表達產(chǎn)生過重要的影響。
2006年10月發(fā)表《文學(xué)死了！一個互動的文本時代來了》《中國當代文學(xué)的十四種死狀》《中國文藝復(fù)興宣言》《孔子為何哭了？》《土改學(xué)》等一系列文化歷史批評文章，在文化界及學(xué)術(shù)界引起強烈反響，是新世紀以來的標志性的文化事件。
為《南方周末》《南都周刊》《新京報》等多家報刊專欄作家。
主要作品
1986年開始在各類文學(xué)雜志發(fā)表詩作800多首，作品入選《中國第四代詩人詩選》《中間代詩全集》《朦朧詩二十五年》《中國當代詩歌經(jīng)典》等60多種詩歌選本，著有詩集《城市書》（1999年花城版）、《小說館》、長詩《“571工程紀要”樣本》，曾獲臺灣第一屆雙子星國際新詩獎及國內(nèi)10多種詩歌獎。編過《孫中山在說》《日本格調(diào)》《大往事》等書。主編有“華語新經(jīng)典文庫”“非主流文學(xué)典藏”“獨立文學(xué)典藏”“獨立學(xué)術(shù)典藏”“獨立史料典藏”等多種叢書。
社會影響
1990年代初他開始“城市中的心靈之書”的寫作，作品客觀、沉思、精敏、準確地探究了現(xiàn)代人深層經(jīng)驗的多重內(nèi)涵，昭示了新的都市詩歌“說話人”的出現(xiàn)，對中國城市的漢語詩歌表達產(chǎn)生過重要的影響。
2006年10月發(fā)表《文學(xué)死了！》《中國當代文學(xué)的十四種死狀》《中國文藝復(fù)興宣言》等到一系列文化批評文章，在文化界及學(xué)術(shù)界引志強烈反響，是新世紀以來的標志性的文學(xué)事件。
人生經(jīng)歷
葉匡政最初的詩歌創(chuàng)作可以追溯到1983年，“初三的時候，同座同學(xué)喜歡寫詩，于是我也回去寫了一首，拿來告訴他這是我從雜志上看來的，問他寫得怎樣，他說寫得很好！還一句一句解釋給我聽�！� 從那以后，葉匡政開始了詩歌生涯，一些作品在當?shù)貓蠹埳习l(fā)表，還入選了《中學(xué)生優(yōu)秀詩歌選》。高中時代主編了校報與詩刊，寫了合肥中學(xué)生第一首早戀的詩，讀博爾赫斯和卡夫卡，漸漸在那個城市的中學(xué)生里出了名。到大學(xué)時，詩仍然是葉匡政的信仰，是他眼中不朽的事業(yè)，同時也是貼心的安慰。那時他的理想就是做一個詩人，一個文化學(xué)者。
1992年4月，大學(xué)畢業(yè)才一年多的葉匡政，南下廣東，將多年來對城市的體驗，寫成了《城市書》系列組詩。1999年，葉匡政出版詩集《城市書》，在詩壇引起很大反響。
2001年，葉匡政受詩人簡寧邀請，進入了北京的出版行業(yè)。當時他們組建了一家圖書公司，叫嘉孚隨，葉匡政擔任副總，股東包括鄒靜之、莫言、黃永厚等十幾位京城文化界名人。為了更完整地實現(xiàn)自己的想法，半年后，葉匡政在北京創(chuàng)辦了合德堂文化公司。 他出版的林賢治《魯迅的最后十年》《孫中山在說》《當年事》《大往事》等，都取得不俗的反響。
2006年10月，新浪編輯邀請葉匡政在新浪開博。當時葉匡政的朋友趙麗華因為“梨花體”，正在廣受網(wǎng)友的偏激質(zhì)疑，也讓葉匡政看到了網(wǎng)絡(luò)的巨大威力。 第一篇博文，葉匡政就理直氣壯地宣稱“文學(xué)死了！一個互動的文本時代來了”。編輯看過后叫好，隨即在新浪首頁推薦。一石激起千層浪，短短幾天點擊量便達到數(shù)萬，并被數(shù)千家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。葉匡政趁熱打鐵，連續(xù)拋出了關(guān)于文學(xué)死亡的系列文章，越來越多的媒體和學(xué)者關(guān)注到他的聲音。南方都市報、香港大公報、南方周末等紛紛發(fā)表討論文章，知名作家與評論家格非、殘雪、李陀、陳曉明、朱大可等都對此發(fā)表了自己的看法，其中不乏對葉匡政激烈的批評。葉匡政是在各種爭議聲中，走上了自己獨特的文化批評家的道路。
代表詩歌
《第二糧食倉庫》
這是米的顫動。高大的倉庫
幾只麻雀不曾轉(zhuǎn)身
就從氣窗上飛走
一個人沉溺于這靜疊的整體
使他屏息，把自己擠得比米更緊
清冷的房梁下沒有任何運動與它相像
粗大的光線把倉庫變得無比沉寂
使糧垛站得更加堅定
我究竟看了多久
那種豐盈才在糧垛之上緩緩升起
又朦朧，又唯一，像生命解體時的光芒
安詳?shù)卣f：“我的身體就是目的�！�
光滑、潔白的米粒，在倉庫中
保留著一點泥土的溫暖
淡淡的米香懸垂在黑暗深處
像小小的種子，在那里
我聽而不聞
1993.6.
《生活》
整個白天，她都在拒絕自已
潔白的廚房，她攤開雞翅
綠色的菜心。整個白天
她一邊弄臟，一邊清洗
顯得毫不在意
到了晚上，她停下來
黑暗泄露出陡峭的內(nèi)心
整個夜晚，她的雙手又空又冷
整個夜晚，她把軟弱的枕頭
翻個不停
1996.9
《塑像》
我躬身在一只燒焦的電閘前
它要打開
它要對著躁動的人群打開
它要移走所有漆黑的房間
遠處的巷道像一支嘈雜的練習(xí)曲
在我耳邊
我站在木凳上，黑暗中，打開電筒
看到了自己年華的流失……
這只焦黑的電閘
它靜默，從容
仿佛經(jīng)歷過真正的痛楚
像我那不愿說話的親愛的兄弟！
1999.3.
《光線》
微暗的床邊
閃亮的針尖。外婆
飛針走線時安詳、嚴肅的臉
針尖使人樸素，只縫補今日
它指向這里
指向人活著的地方
當外婆離去時
嘴里含滿了茶葉
針尖使我可以忍受自己的幸福
為了亮一些，她移到窗前
一針一針地縫下去
永不復(fù)返
1999.2
《愿望》
讓我像巨石，從傾斜的坡上
滾入生活
我將愛它的悲劇，愛它的饑餓
愛它沿河的茅舍
富人們丟失的垃圾
不斷僵冷
多少焦慮，將人的膽汁變得苦澀
1997.9.
《葡萄藤》
我三歲的女兒
她喊我哥哥，她喊我姐姐
她喊我寶貝
我都答應(yīng)了
因為我渴望有更多的親人
傍晚，坐在后院
我們一起仰起頭
我們一起喊：“爸爸，爸爸……”
我們喊的是鄰居屋檐下
那片碧綠的葡萄藤
我們多么欣喜
我們緊緊地抱在一起
因為我們都喊對了
它是我們共同的父親
2000.8
