宋桂玲 - 基本介紹

宋桂玲，女，豫劇旦角。祥符調(diào)重要代表人物之一。為國(guó)家一級(jí)演員。1933年4月15日，農(nóng)歷癸酉年三月廿一日生開(kāi)封。10歲進(jìn)開(kāi)封快樂(lè)戲院學(xué)唱豫劇，專(zhuān)攻刀馬、花旦。曾師從豫劇老藝人趙清和，后又曾隨京劇藝人金絲猴學(xué)練武功。12歲登臺(tái)演出，曾在《鬧書(shū)館》中飾秦雪梅、《大狼山》中飾九花娘、《大破天門(mén)陣》中演穆桂英、《刀劈楊藩》中演樊梨花。解放后，主演過(guò)《穆桂英下山》、《香囊記》（《抬花轎》）、《三哭殿》、《蝴蝶杯》、《陳妙�！返葌鹘y(tǒng)劇目及《李雙雙》、《鐵流戰(zhàn)士》等現(xiàn)代戲。1952年參加中南區(qū)第一屆戲曲觀摩會(huì)演，演出《蝴蝶杯》中“投衙”一折（飾胡鳳蓮），獲一等演員獎(jiǎng)。1953年赴朝鮮，在戰(zhàn)地演出《花木蘭》、《克敵榮歸》、《紅娘》、《斷橋》等戲，被評(píng)為人民功臣。1954年起先后擔(dān)任開(kāi)封民樂(lè)劇團(tuán)和安陽(yáng)地區(qū)豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩會(huì)演，獲一等演員獎(jiǎng)。她主演的豫劇《黃金嬋》、《茶瓶計(jì)》等曾灌制過(guò)唱片。1962年入黨，后為開(kāi)封市戲曲學(xué)校校長(zhǎng)，中國(guó)劇協(xié)會(huì)員、河南省文聯(lián)委員、河南劇協(xié)理事。她的唱腔為豫劇中的“祥符調(diào)”，清脆圓潤(rùn)，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，表演樸實(shí)深沉，細(xì)膩逼真，為廣大觀眾所稱(chēng)道。

宋桂玲 - 藝術(shù)特色

宋桂玲老師的唱腔俏、醇、脆；身段嬌、嫻、美。在50多年的舞臺(tái)生涯中，她主演過(guò)150多部戲，塑造了近百位性格迥異、栩栩如生的藝術(shù)形象，《抬花轎》中的周鳳蓮，便是其中頗具特色、生動(dòng)鮮明的一個(gè)藝術(shù)形象�！短ЩㄞI》原名《香囊記》，在豫劇舞臺(tái)上已流傳多年，雖未達(dá)到家喻戶曉，但無(wú)數(shù)戲迷耳熟能傳。在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中，宋桂玲認(rèn)為《香》劇是以反映張志誠(chéng)和王定云的愛(ài)情為主線，周鳳蓮只是個(gè)陪襯角色，因此她想把這個(gè)心直口快、爽朗天真、樂(lè)于助人的人物在舞臺(tái)上樹(shù)起來(lái)，成為《抬花轎》的主角。于是先后四易其稿修改劇本，而后在白口、化妝、人物性格、做戲等方面調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，多側(cè)面、全方位加重周鳳蓮的分量。特別是坐轎時(shí)的一段唱，為了達(dá)到聲情并茂，唱腔與舞蹈巧妙結(jié)合，宋桂玲每天對(duì)著錄音機(jī)從早上8點(diǎn)到12點(diǎn)，翻來(lái)覆去地唱，一字一句地聽(tīng)，同時(shí)配上坐轎動(dòng)作，一點(diǎn)一滴地琢磨，一招一式地練，整整苦練了兩個(gè)月，直到演出后觀眾用熱烈的掌聲開(kāi)了“收條”，她才如釋重負(fù)。修改后的《抬花轎》把鳳蓮刻畫(huà)得嬌媚而不輕浮，憨直而不帶傻氣，因此“坐轎”一折的唱腔，很快不脛而走，廣為傳唱。《抬花轎》（原名《香囊記》）一劇，她在50年代初已把“瘋丫頭”周鳳蓮唱紅 后，又不斷揣摩，不斷改進(jìn)，為使周鳳蓮的性格更豐滿，于20世紀(jì)70年代末第一次在新娘子坐花轎時(shí)加上了一節(jié)歡快活潑的唱段。韻味醇厚的祥符調(diào)[二八板]把這個(gè)戲唱得歡，唱得活，唱得熱鬧騰天。宋桂玲又根據(jù)自己嘴皮子快、吐字清晰的特點(diǎn)，還在該劇中加進(jìn)了難度很大的兩段唱——夸香囊和夸妹妹，聽(tīng)來(lái)如珠落玉盤(pán)。后學(xué)者則因難度過(guò)大，對(duì)此兩段唱腔很少問(wèn)津，令人抱憾。

宋桂玲老師熱愛(ài)戲曲事業(yè)，熱愛(ài)觀眾。就在她逝世的前幾個(gè)月，還帶病參加老年樂(lè)藝術(shù)團(tuán)，經(jīng)常為老干部慰問(wèn)演出，有時(shí)中午拔了吊針，下午就粉墨登場(chǎng)，臨終前在病房還向徒弟們授藝。1999年5月17日，農(nóng)歷己卯年四月初三日逝世。

宋桂玲 - 藝術(shù)人生

宋老師是個(gè)倔強(qiáng)的女人，非常要強(qiáng)，總想靠藝術(shù)征服人，從來(lái)不巴結(jié)逢迎別人，從小到老都這樣。正是這種性格，使得她學(xué)戲比別人刻苦，練功比別人勤奮，也正是這種性格，她才能很早的在藝術(shù)上出人頭地。十多歲的時(shí)候，她就紅遍了整個(gè)省城開(kāi)封。甚至整個(gè)河南都為這樣有藝術(shù)天賦的小演員震驚，當(dāng)時(shí)的報(bào)紙紛紛稱(chēng)她為“豫劇小皇后”。趕走日本人后，演出比以前頻繁了，對(duì)棚的事情也就多了。場(chǎng)面只要宋桂玲一到，那場(chǎng)面立即改觀。當(dāng)時(shí)在鄭州，四個(gè)劇團(tuán)對(duì)壘，而且有現(xiàn)在被列入五大名旦的演員，一個(gè)戲班為了能得到那面紅旗從而領(lǐng)取額外的報(bào)酬，從開(kāi)封請(qǐng)來(lái)了宋桂玲，果然，人們果然象難民拾災(zāi)糧一樣向這個(gè)戲臺(tái)前擁來(lái)。當(dāng)時(shí)的會(huì)首由衷的贊嘆到“宋桂玲，真靈！”。時(shí)隔50年，宋老師的回憶錄在臺(tái)灣出版的時(shí)候，陳立夫聽(tīng)說(shuō)是民國(guó)期間“豫劇小皇后”的著作，欣然題了書(shū)名。她學(xué)戲唱戲的時(shí)候，正趕上抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)給人民，尤其是給藝人帶來(lái)的痛苦她深有體會(huì)。民族的解放，人民的自由，讓她深深的體會(huì)了社會(huì)主義的優(yōu)越性。不顧生命危險(xiǎn)去慰勞朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的解放軍戰(zhàn)士。因?yàn)閻?ài)這個(gè)新生的祖國(guó)，她決意到當(dāng)時(shí)的老區(qū)濮陽(yáng)等地去“提高那里的文藝水平”，無(wú)庸置疑，這是首要的原因，除此之外，據(jù)當(dāng)時(shí)在和平劇團(tuán)琴師(王素君老師的丈夫)后來(lái)回憶認(rèn)為，還有一個(gè)原因：就是解放前后的“和平劇團(tuán)”來(lái)了兩個(gè)大主演，一個(gè)是李志貞，另一個(gè)是關(guān)靈鳳，這兩個(gè)人的水平確實(shí)也是非凡的，她們主演的絕大多數(shù)都是陳派戲，關(guān)靈鳳是樊粹庭的學(xué)生，不用細(xì)說(shuō)，肯定是以陳派戲主打。李志貞也是陳素真的崇拜者，觀眾中曾這樣一句戲言“李志貞，真不中，三天兩頭《義烈風(fēng)》(李的水平其實(shí)是很高的，在宋老師的回憶錄里有記載，甚至曾令宋老師感到有隱隱的壓力)。當(dāng)時(shí)的宋桂玲正是從少年向青年過(guò)度的時(shí)期，思想和藝術(shù)都漸趨向獨(dú)立，她看出了群眾對(duì)反復(fù)演唱老劇目的不滿情緒，想改革，而當(dāng)時(shí)的和平劇團(tuán)沒(méi)有革新的氛圍，她也想出去獨(dú)闖一翻天地，創(chuàng)立屬于自己風(fēng)格的流派。可是，她低估了老區(qū)的困難，低估了宣傳對(duì)藝術(shù)文化的重要性。陳素真革新成功因?yàn)榕龅搅朔�粹庭，常香玉發(fā)展成名，是因?yàn)榧藿o了陳憲章，而她，卻遭遇到的是讓她傷痕累累的王長(zhǎng)江。

宋桂玲 - 個(gè)人軼事

失敗的婚姻

宋老師一生結(jié)過(guò)三次婚，她并不是那種拿婚姻的浪漫作游戲的女人，相反她對(duì)愛(ài)情和婚姻看得是那么的莊重和不可褻瀆，但是前兩次的婚姻讓她受盡感情和肉體的折磨，最后的婚姻現(xiàn)在看來(lái)也不無(wú)遺憾，因?yàn)樗�常把藝術(shù)看得太神圣了。

第一次的婚姻，肯定是少女的最好的夢(mèng)幻，當(dāng)時(shí)的宋老師也一樣對(duì)未來(lái)的生活滿懷憧憬�？墒撬�自己心目中的美好丈夫居然做出了不可思議的行為，帶著滿腔的憤怒，宋老師帶著一個(gè)女兒，留下一個(gè)男孩跟那個(gè)人分手了。宋桂玲很羨慕象常香玉那樣有文化人幫助發(fā)展自己的事業(yè)，分手后，,她多么向往找一個(gè)寬厚的肩膀替自己在藝術(shù)上扛一扛，上一個(gè)新高度，就是這個(gè)時(shí)候她認(rèn)識(shí)了王長(zhǎng)江。在當(dāng)時(shí)的宋桂玲看來(lái)，王長(zhǎng)江好象是一個(gè)有文化的人，而且王長(zhǎng)江的花言巧語(yǔ)也確實(shí)讓宋桂玲沉醉過(guò)，她感到自己找到了忠實(shí)的依靠，并再次幻想著成功的花環(huán)是多么的絢麗多彩，不顧媽媽的對(duì)王的強(qiáng)烈反對(duì)，她堅(jiān)決和王長(zhǎng)江結(jié)婚了�？墒牵�事實(shí)告訴她，她想錯(cuò)了。生活是那么的復(fù)雜，煩惱是那么頻繁，王長(zhǎng)江的蒼白、無(wú)情和暴戾是那么的令她失望。為了再生的兩個(gè)女兒不再有繼父的煩惱，也為了顧及當(dāng)初跟母親犟嘴時(shí)的面子，她心里流者血淚，一天天的煎熬著自己。經(jīng)歷了一次次的痛苦和失望，在已經(jīng)向老年邁進(jìn)的時(shí)候，宋桂玲實(shí)在忍受不了那種雙重的折磨，終于走出了這個(gè)讓她永遠(yuǎn)后悔的婚姻。

不倦的追求

濮陽(yáng)－安陽(yáng)－新鄉(xiāng)，飽經(jīng)了輾轉(zhuǎn)之苦，宋桂玲依然沒(méi)有看到成功的曙光，那兒的人民是熱情的，可是那里的文化是跟鄭汴洛相比是落后的，甚至是荒涼的。當(dāng)時(shí)的人員調(diào)動(dòng)手續(xù)非常的嚴(yán)格，更何況稍微有點(diǎn)名利思想的人都不會(huì)到那個(gè)地方，因此那里的編劇，舞美、樂(lè)隊(duì)都比較緊缺，想出精品是非常困難的。“文化大革命”對(duì)她的藝術(shù)流派的形成更是起著巨大的阻止作用，但是任何時(shí)候，宋桂玲都沒(méi)有停息過(guò)追求藝術(shù)的腳步。

宋桂玲的藝術(shù)水平和創(chuàng)新理念，在開(kāi)封是出了名的,，文革后，開(kāi)封市藝術(shù)學(xué)校請(qǐng)回了她，讓她做開(kāi)封戲曲學(xué)校第一副校長(zhǎng)，可是她覺(jué)得自己不是搞行政的料，自己的心思依然在舞臺(tái)上。就在這個(gè)比較空閑的時(shí)候，她開(kāi)始跟周則聲合作，改編了豫劇傳統(tǒng)戲《香囊記》，原來(lái)，這個(gè)戲以姚淑芳唱的最好，素有“門(mén)搭子點(diǎn)炮，姚淑芳坐轎”的說(shuō)法，在此之前，河南省豫劇二團(tuán)，吳碧波，唐喜成，李文彬等也排演了此劇，如果沒(méi)有過(guò)人的膽量與藝術(shù)水準(zhǔn)是不敢冒此風(fēng)險(xiǎn)的，但是，宋桂玲抱著自信，費(fèi)盡巨大的心血，終于把此劇演繹的空前的富于觀賞性。

宋桂玲一改原來(lái)的兩個(gè)轎夫?yàn)樗膫�(gè)轎夫，并親自為戲中坐轎一折設(shè)計(jì)了四個(gè)轎夫的抬轎動(dòng)作，并去掉了許多老戲詞中的不合理，不文雅的部分，（時(shí)間問(wèn)題，不便展開(kāi)敘述），經(jīng)過(guò)多次斟酌，宋桂玲決定把戲名由原來(lái)的〈香囊記〉改為〈抬花轎〉。宋桂玲結(jié)合自己嘴皮子快，吐字清的特點(diǎn)，為了充分展示自己的才能，自己又獨(dú)立設(shè)計(jì)了一段快流水（這個(gè)香囊繡得真好看），至今無(wú)人敢輕易亂學(xué)，后來(lái)的演出者，往往刪除這段難度較高的唱段。排演后，進(jìn)京演出，獲得巨大的成功，文化部部長(zhǎng)豎起大拇指夸贊周鳳蓮的人物塑造到位，外國(guó)文藝人士紛紛進(jìn)后臺(tái)，看看演周鳳蓮的演員是何許人物，能發(fā)揮到如此水平。演出之后，著名導(dǎo)演謝添就想把此劇改編為電影，但是當(dāng)時(shí)開(kāi)封市政府竟然攪黃了此事。此事沒(méi)有成功，謝添才又導(dǎo)演電影〈七品芝麻官〉。盡管沒(méi)有拍成電影，但是“府門(mén)外三聲炮花轎起動(dòng)”的唱段卻永久流傳下來(lái)。

《抬花轎》的巨大成功讓人們又回想到了宋桂玲這樣一個(gè)了不起的藝術(shù)家，河南省豫劇一團(tuán)這時(shí)急需一個(gè)唱工好的演員加盟，于是宋桂玲應(yīng)邀來(lái)到河南省豫劇一團(tuán)，并擔(dān)任一團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)的職務(wù)。

王長(zhǎng)江的蒼白讓宋桂玲自己加快了學(xué)習(xí)的步伐，她靠查字典的方法，增加自己的詞匯量，起初是片段地把古典或者現(xiàn)代文學(xué)中的名句用的唱腔或者念白中去，再后來(lái)，隨著知識(shí)的豐富，她已經(jīng)能寫(xiě)比較的文雅的唱詞了，在里面的唱詞里，就有她進(jìn)步的痕跡。就是這種堅(jiān)韌的勁頭，保證了她有能力給后人留下一本史料性的回憶錄《藝海鉤沉》。

晚年的努力與“三哭”

退休后，宋桂玲還是在孜孜不倦的為藝術(shù)奮斗著，她的遺憾很為老年樂(lè)的姐妹們理解，用王素君老師的話說(shuō)“我們不忍心看著這樣一個(gè)了不起的藝術(shù)家的精美作品不為人們所熟悉”。在老年樂(lè)全體人員，尤其是馬鳴昆、王素君、吳碧波的幫助下，她整理了自己了自己的早期，比較有代表性的唱腔，結(jié)集出版。這些唱腔雖然不能代表她的全部藝術(shù)，但是畢竟可見(jiàn)一斑，雖然沒(méi)能見(jiàn)到自己的唱腔出版，僅僅是能見(jiàn)到錄制出來(lái)的母帶，她就高興的不知道說(shuō)什么好了。但是在出版的時(shí)候，出版社居然跟她要出版費(fèi)，她真正的生氣了，拿回自己的磁帶，什么也沒(méi)說(shuō)，回家了，他剛關(guān)上門(mén)，淚水就流了下來(lái)。

因?yàn)槌Ｄ昊顒?dòng)在舞臺(tái)上,宋桂玲和子女聯(lián)系交流的機(jī)會(huì)很少，照顧的也很少。到了晚年，倍感對(duì)子女充滿歉意，由于自己不能巴結(jié)逢迎，也沒(méi)能給子女造什么福，子女甚至心有怨恨。

跟第二個(gè)丈夫結(jié)合以后，由于種種原因，她跟自己唯一的男孩幾乎沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，有一天她兒子來(lái)找她，讓她給他找個(gè)工作。親生兒子，多年不見(jiàn)，可以想象當(dāng)時(shí)宋老師的心情，可是她的性格，她的人際關(guān)系確實(shí)沒(méi)能給孩子一個(gè)滿意的答復(fù)，結(jié)果兒子因不理解而懷著怨恨走了，留給宋桂玲的則是一輩子的遺憾與錐心之痛。這是她內(nèi)心深處的痛。她曾說(shuō)這是她最大的但極少向人提及的心病。人到晚年，依然不能見(jiàn)到兒子，在談到這樣一件事時(shí)，她的淚水悄悄的流了下來(lái)。

宋桂玲 - 相關(guān)詞條

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宋桂玲 - 參考資料

[1] 豫劇名家---宋桂玲紀(jì)念館 http://www.eelove.cn/songguiling

[2] 中國(guó)戲劇場(chǎng) http://www.zhongguoxijuchang.com/yizhihua/0605sgl.htm