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  • 沈豐英

    沈豐英

    沈豐英,昆曲旦角。1998年7月畢業(yè)于蘇州評(píng)彈學(xué)校昆劇班。

    沈豐英 - 簡(jiǎn)介

    沈豐英,女,昆曲旦角。現(xiàn)為蘇州市昆劇院演員。 

    沈豐英 - 經(jīng)歷

    1998年7月畢業(yè)于蘇州評(píng)彈學(xué)校昆劇班,之后又于南京藝術(shù)學(xué)院表演專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)畢業(yè)。1998年8月參加江蘇省蘇州昆劇院從事昆劇藝術(shù)工作。

    師從柳繼雁、王芳,2003年拜張繼青為師。在《牡丹亭》、《題曲》、《活捉》中塑造了各種性格的古代女性形象。

    曾隨溫家寶總理訪日,作為中國(guó)昆曲代表演出;赴法國(guó)參加由聯(lián)合國(guó)教科文組織的“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)節(jié)”唯一代表昆曲的演出。

    沈豐英 - 獎(jiǎng)項(xiàng)

    2000年 榮獲中國(guó)首屆昆劇藝術(shù)節(jié)表演獎(jiǎng)。
    2002年 蘇州專(zhuān)業(yè)團(tuán)中青年演員評(píng)比演出金獎(jiǎng)。
    2007年 第23屆戲劇梅花獎(jiǎng)(中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng))。
    2007年 榮獲“全國(guó)昆曲優(yōu)秀青年演員展演”十佳演員獎(jiǎng)。
    2007年 第五屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。
    2007年 隨溫家寶總理訪日,作為中國(guó)昆曲代表演出。
    2007年 赴法國(guó)參加由聯(lián)合國(guó)教科文組織的“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)節(jié)”唯一代表昆曲的演出。
    2007年 被評(píng)為“感動(dòng)蘇州”十佳人物。
    2007年 參加全國(guó)政協(xié)元旦晚會(huì),為胡錦濤主席等九大中央政治局常委獻(xiàn)演昆劇《游園》。
    2008年5月 在蘇州擔(dān)任奧運(yùn)火炬手。

    沈豐英

    沈豐英 - 代表作

    沈豐英與青春版《牡丹亭》
    白先勇策劃的《青春版牡丹亭》現(xiàn)場(chǎng)版,2004年4月,由著名作家白先勇主持制作,兩岸三地藝術(shù)家攜手打造的“青春版”昆曲《牡丹亭》開(kāi)始在世界巡演,獲得極大成功,引起海內(nèi)外強(qiáng)烈凡響,使昆曲重新進(jìn)入了大眾視野,為保護(hù)昆曲作出了貢獻(xiàn)。       
    青春版《牡丹亭》選中了沈豐英分飾演杜麗娘,這位青年演員屬于蘇州昆劇院的“小蘭花”班,形貌唱作俱佳,是極具潛力的一塊璞玉,但玉不琢不成器,于是劇組敦請(qǐng)汪世瑜及江蘇省昆劇院飲譽(yù)中國(guó)昆曲界的“旦角祭酒”張繼青跨省跨團(tuán)進(jìn)駐蘇州,親自指導(dǎo)并傳授。這也是制作青春版《牡丹亭》的宗旨之一,借著一出戲的排演,完成世代傳承的重要工作。

    昆曲這項(xiàng)曾經(jīng)獨(dú)霸中國(guó)劇壇二百年,有過(guò)輝煌歷史的表演藝術(shù),從上個(gè)世紀(jì)初,一直遭到傳承危機(jī)。民國(guó)初年,昆曲幾乎消失于中國(guó)舞臺(tái),幸虧有心人士在蘇州成立“昆曲傳習(xí)所”,訓(xùn)練出一批“傳”字輩的優(yōu)秀演員,日后成為二十世紀(jì)昆曲薪火相傳的旗手。汪世瑜、張繼青正是這些“傳”字輩老師傅親手調(diào)教的接班人,汪世瑜師承周傳瑛,張繼青受教于姚傳薌。而今“小蘭花”班的俞玖林拜師于汪世瑜門(mén)下,而沈豐英亦由張繼青正式收為門(mén)徒,在傳承意義上,二人也就隔代繼承了“傳”字輩老師傅一脈相傳的表演風(fēng)格。這是屬于昆曲表演藝術(shù)中正宗、正統(tǒng)、正派的格調(diào)。

    中國(guó)昆曲研究中心常務(wù)副主任、“青春版”《牡丹亭》的顧問(wèn)、蘇州大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師周秦說(shuō):“青春版《牡丹亭》的兩個(gè)主演非常本色,來(lái)演繹年齡比較相仿的杜麗娘和柳夢(mèng)梅是比較合適的。當(dāng)然他們還需要磨練,火候還不是很到位,做演員是一個(gè)漸學(xué)漸進(jìn)的過(guò)程。他們目前的表演是激情多過(guò)于技術(shù),等他們演了50到100場(chǎng)以后,可能就是技術(shù)多于激情,這兩樣是魚(yú)和熊掌,他們還需要慢慢地體會(huì)其中的關(guān)系。在他們本人同意的情況下,我們希望他們?nèi)プx戲劇戲曲學(xué)的碩士,以幫助提高他們的文化修養(yǎng)。不可否認(rèn)的是,這兩個(gè)演員的扮相非常的漂亮,事實(shí)證明白是很有眼光的!

    沉豐英和俞玖林是戲校的同學(xué),后來(lái)又一起進(jìn)了昆劇院。白先勇先生對(duì)他們的要求是一定要下一年苦功夫。汪世瑜老師說(shuō),你們兩個(gè)演員的形象不錯(cuò),但是基本功都不夠,差到看不下去的地步。于是,白先勇先生和汪世瑜老師制訂了完備的訓(xùn)練方案,為他們進(jìn)行包括形體、唱腔、表演、文學(xué)鑒賞在內(nèi)的系統(tǒng)強(qiáng)化訓(xùn)練。每天早上7點(diǎn)開(kāi)始排練,晚上6點(diǎn)結(jié)束,雷打不動(dòng),晚上加班也是家常便飯。后來(lái)汪世瑜老師請(qǐng)來(lái)舞蹈教師用芭蕾的方法開(kāi)肩,開(kāi)胸腰,以改變他們含胸和內(nèi)斂的習(xí)慣。因?yàn)樗麄兊哪挲g已經(jīng)過(guò)了發(fā)育期,骨骼已經(jīng)成型,訓(xùn)練的難度不小,訓(xùn)練現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)哭聲和慘叫聲響成一片。沉豐英至今還對(duì)一年前的魔鬼訓(xùn)練記憶猶新,很難想像如果再來(lái)一次這樣訓(xùn)練的話,她還能不能堅(jiān)持。那時(shí)候,天天扳著手指過(guò)日子。白先生對(duì)她們的要求非常嚴(yán)格,他告訴我,和柳夢(mèng)梅第一次見(jiàn)面,要有初戀和一見(jiàn)鐘情的感覺(jué),你看柳夢(mèng)梅不能瞪著眼睛去看,大家閨秀一定要半帶羞怯地去看。在排了幾百遍之后,只要沉豐英一有松懈,白先生馬上便指出,要求重新來(lái)過(guò)。今年5月去香港演出的時(shí)候,氣候變化大,白先生擔(dān)心沉豐英和俞玖林身體出問(wèn)題,就一直把他們關(guān)在酒店里喝參湯。

    青春版《牡丹亭》贊譽(yù)
    這個(gè)幽奇絢麗的愛(ài)情故事,從古到今,傾倒眾生,令人如醉如癡。它當(dāng)時(shí)一出現(xiàn),立即掀起劇壇的旋風(fēng),沸沸揚(yáng)揚(yáng)!吕司W(wǎng)

    《牡丹亭》是一出足以讓人感動(dòng)得頻頻落淚的戲,因?yàn)槠渲欣p綿悱惻的愛(ài)情故事,也因?yàn)闃O盡被人淡忘已久的昆曲之美!赌戏街苣

    這是我一生中看過(guò)最偉大的一出歌劇!又荽髮W(xué)戲劇系教授麥唐娜(Marianne McDonald) 

    沒(méi)有比這出三晚連臺(tái)愛(ài)情傳奇昆曲《牡丹亭》更『縱情享樂(lè)』的了。如同經(jīng)歷一段如此奇異陌生的旅程令人興奮莫名,然而卻發(fā)覺(jué)自身原來(lái)仍在熟悉的人間!(guó)《每日電訊報(bào)》劇評(píng)人伊絲嫚·布朗

    本質(zhì)上這是一堂美極而又奇異的景觀,我看完第一場(chǎng)深感看到這出戲是一種榮幸,沈豐英的杜麗娘演得『高雅精致』,閨女的一場(chǎng)春夢(mèng)引人遐思。我沒(méi)料到會(huì)如此感動(dòng)。是這種臺(tái)上臺(tái)下的情感交流以及華麗的服裝、閃耀發(fā)光的音樂(lè)、以回生為主題的劇情使我打算再回到薩德勒斯韋爾斯去經(jīng)歷冥府重返人間。   ——英國(guó)《泰晤士報(bào)》劇評(píng)人唐諾·胡特拉

    沈豐英與青春版
    《玉簪記》,高濂著。寫(xiě)道姑陳妙常與書(shū)生潘必正愛(ài)情婚姻故事。事見(jiàn)《古今女史》和明人雜劇《張于湖誤宿女貞觀記》。劇中寫(xiě)少女陳嬌蓮在金兵南下時(shí)與家人離散,入金陵女貞觀為道士,法名妙常。觀主之侄潘必正會(huì)試落第,路經(jīng)女貞觀,陳、潘二人經(jīng)過(guò)茶敘、琴挑、偷詩(shī)等一番波折后,私自結(jié)合,終成連理。作者把陳妙常對(duì)愛(ài)情既熱烈追求又害羞畏怯的復(fù)雜心理,描寫(xiě)得玲瓏剔透。《秋江哭別》一出,情景交融,富有詩(shī)意!肚偬簟、《秋江》等零出,被各種地方戲作為保留劇目,盛演不衰。

    從《牡丹亭》到《玉簪記》經(jīng)歷了百多場(chǎng)舞臺(tái)歷練,走過(guò)的“碼頭”不但遍布全國(guó),還遠(yuǎn)及歐美,見(jiàn)慣大陣仗的俞玖林、沈豐英顯然已沒(méi)有了當(dāng)年初演青春版《牡丹亭》時(shí)的青澀,與當(dāng)時(shí)把握機(jī)遇、初出茅廬相

    比,《玉簪記》的演出讓這兩位昆曲界備受矚目的梅花獎(jiǎng)得主頗感壓力。 “一個(gè)好演員怎能只有一出戲?”沈豐英說(shuō),演員要靠自己塑造的形象說(shuō)話,“藝無(wú)止境”是年輕演員對(duì)自己應(yīng)有的要求。俞玖林的壓力似乎還多了一層,他告訴記者,《玉簪記》是典型的生旦戲,與一般昆曲傳統(tǒng)戲中花旦為主線不同,這出戲小生的戲份相當(dāng)吃重。“青春版《牡丹亭》已經(jīng)嘗試了雙線并重,但對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō),還是一個(gè)女子為愛(ài)而死、為愛(ài)而生的故事。這次的《玉簪記》書(shū)生的線索很鮮明,潘必正喜歡上陳妙常,很主動(dòng)地去試探、去追求,演起來(lái)很過(guò)癮。” 

    《玉簪記》不靠本色靠塑造,青春版《牡丹亭》的成功與俞玖林、沈豐英青春靚麗的形象不無(wú)關(guān)系,外型俊朗的俞玖林不化妝就是個(gè)儒雅書(shū)生,蘇州姑娘沈豐英則是眉間眼角都流淌著柔情,即便是平時(shí)閑談也是氣質(zhì)嫻靜的。兩位演員與柳夢(mèng)梅、杜麗娘的角色很接近。并不諱言當(dāng)年的“本色”出演的俞玖林、沈豐英對(duì)于《玉簪記》有著新的定位——靠表演來(lái)塑造角色。 沈豐英為演好陳妙常下足了功夫,在接受華文漪老師指點(diǎn)之外,她特別注意觀察和體會(huì)!瓣惷畛J浅黾胰,神態(tài)、語(yǔ)氣等都有不同!痹(jīng)學(xué)過(guò)一陣的古琴這次也讓沈豐英派上了用場(chǎng),雖然不是真的在舞臺(tái)上彈奏,可指法和感覺(jué)都在,表演中像模像樣。

    經(jīng)歷了青春版《牡丹亭》近200場(chǎng)的舞臺(tái)歷練,俞玖林、沈豐英已沒(méi)有了當(dāng)年的青澀。但《玉簪記》讓這兩位昆曲界備受矚目的梅花獎(jiǎng)得主感到了另外一種壓力。

    沈豐英 - 活動(dòng)年表

    2005年2月8日,農(nóng)歷甲申年十二月三十日:2005年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出
    2007年3月18日,農(nóng)歷丁亥年正月廿九日,19時(shí)30分:2007年“百花芬芳——京昆系列演出季”第一場(chǎng)
    2007年4月28日,農(nóng)歷丁亥年三月十二日:第三屆兩岸經(jīng)貿(mào)文化論壇戲曲文藝晚會(huì)舉行
    2007年5月17日,農(nóng)歷丁亥年四月初一日,14時(shí):2007年全國(guó)昆曲優(yōu)秀青年演員展演第三天
    2007年12月3日,農(nóng)歷丁亥年十月廿四日,晚:首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)揭曉
    2007年12月21日,農(nóng)歷丁亥年十一月十二日,晚:“巾生今世”岳美緹藝術(shù)傳承新年曲會(huì)舉行
    2007年12月23日,農(nóng)歷丁亥年十一月十四日,14時(shí):北方昆曲劇院建院五十周年紀(jì)念演出第五天
    2008年6月3日,農(nóng)歷戊子年四月三十日:青春版昆曲《牡丹亭》2008年赴英演出

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