主要作品
《風箏誤》、《十五貫》、《小孫屠》、《孽海記·下山》本無、《躍鯉記·蘆林》
姜詩、《艷云亭·癡訴·點香》中的諸葛暗、《漁家樂·相梁·刺梁》中的萬家春、《義俠記·游街》武大郎、《十五貫》婁阿鼠、《紅梨記·醉皂》陸鳳萱、《白羅衫》、《桃花扇》、《看錢奴》、《牡丹亭》。
任免信息
2018年1月17日，政協(xié)江蘇省第十一屆委員會第20次常委會議通過，李鴻良當選中國人民政治協(xié)商會議江蘇省第十二屆委員會委員。
曾獲獎項
首屆中國昆劇藝術節(jié)“表演獎”、在中國昆曲優(yōu)秀中青年演員評比展演中獲聯(lián)合國教科文組織和國家文化部頒發(fā)的“促進昆曲藝術獎”，1986年以后多次在省內(nèi)的大獎賽和匯演中獲獎。
2011年6月10日，第二十五屆中國戲劇梅花獎在成都揭曉。江蘇省演藝集團昆劇院國家一級演員、副院長、著名昆丑演員李鴻良榜上有名，他也成為江蘇省昆劇院建院以來第九位中國戲劇梅花獎得主。
活動年表
2006年9月12日，農(nóng)歷丙戌年閏七月二十日，下午：2006“昆曲故鄉(xiāng)行”活動啟動
2006“昆曲故鄉(xiāng)行”——高雅藝術進校園、下基層（臺資企業(yè)）活動在昆山市玉峰實驗學校報告廳內(nèi)拉開帷幕。江蘇省昆劇院藝術家的精彩表演贏得了玉峰實驗學校學生陣陣熱烈的掌聲。江蘇省委宣傳部、昆山市委宣傳部和昆山市有關部門領導出席啟動儀式。
2006“昆曲故鄉(xiāng)行”活動由江蘇省委宣傳部主辦，昆山市委宣傳部、昆山市文廣局和省昆劇院承辦。在為期4個月時間內(nèi)，江蘇省昆劇院的藝術家們深入昆山市100所學校、100家臺資企業(yè)，為廣大學生和臺商送上精彩的昆曲節(jié)目。
啟動儀式上，江蘇省昆劇院著名表演藝術家柯軍、李鴻良、徐云秀、程敏等表演了昆曲《山門》、《雙下山》、《雅觀樓》和《牡丹亭》等精彩片斷。
2006年12月17日，農(nóng)歷丙戌年十月廿七日，19時30分：“蘭苑管韻”中國昆曲潘中琦笙獨奏音樂會舉行
“蘭苑管韻”中國昆曲潘中琦笙獨奏音樂會在江蘇省昆劇院蘭苑劇院舉行，這是江蘇省昆劇院在全國昆劇界的首創(chuàng)。
演奏曲目
《驚變》（昆曲）
《鳳凰展翅》
《騎竹馬》
《山坡羊》（昆曲）
《花兒遍地開》
學生合奏《瑤族舞曲》
《阿細歡歌》
《思凡》（昆曲）
《洪湖人民的心愿》
《生旦凈末丑》（昆曲互動）
特邀演員出演
石小梅、柯軍、孔愛萍、李鴻良、趙于濤。
2007年3月2日，農(nóng)歷丁亥年正月十三日，晚：江蘇省政協(xié)昆評室舉辦2007新春昆曲經(jīng)典折子戲專場演出
為豐富元宵節(jié)期間的精神文化生活，江蘇省政協(xié)昆評室舉辦了昆曲經(jīng)典折子戲專場演出。
演出中，來自江蘇省昆劇院的孔愛萍、李鴻良、龔隱雷、錢振榮、程敏、徐云秀等，奉獻了昆曲經(jīng)典折子戲《占花魁·湖樓》、《牡丹亭·尋夢》、《幽閨記·踏傘》、《獅吼記·跪池》等。
2008年1月25日，農(nóng)歷丁亥年十二月十八日，19時15分：“丑行天下”——劉異龍戲迎新春專場舉行
本日逸夫舞臺舉行“丑行天下”——劉異龍戲迎新春專場。
演出劇目
《孽海記·下山》（談元（特邀），侯哲）
《十五貫·訪鼠測字》（胡剛，袁國良）
《躍鯉記·蘆林》（周嘉文，張颋）
《紅梨記·醉皂》（李鴻良（特邀））
《水滸記·借茶活捉》（劉異龍，梁谷音）
人物故事
男扮女裝演活丑女
兩年前，省昆劇院成功復排清代劇作家李漁的名作《風箏誤》，當時李鴻良點著大黑痣，反串出演容貌丑陋的大小姐詹愛娟。記者原以為他這次將在專場中再反串一把，沒想到這次他卻要演愛娟的相公、浪蕩公子戚友先。排練間隙，記者問他為何此次不演愛娟，李鴻良笑了起來：“上次是沒人演愛娟，這回我終于找到人了，可以演回本行了。而且這次專場演出一共有3個折子，如果要扮成女裝，恐怕時間不夠。其實我曾經(jīng)演過不少男扮女裝的角色，比如《牡丹亭》里的石道姑、《白羅衫》里的小尼姑等。如果有可能，我還真想專門開個男扮女裝的專場演出呢�！�
曾在葉帥面前跌跟頭
李鴻良是昆山人，11歲就被江蘇省戲劇學校昆劇班招到了南京，15歲就已嶄露頭角。
有道是“無丑不成戲”，但剛開始正式學丑行時，李鴻良并不太情愿。那一年，葉帥到南京，在中山陵美齡宮看戲，出場的都是梅蘭珍、王彬彬、楊乃珍等名家，他這個初出茅廬的小學員居然被叫去演壓臺戲，唱他拿手的《下山》中的小和尚本無。沒想到，因為地板打了蠟，穿著厚底戲鞋的他不慎摔了一跤，足足滑出去3米遠，引得葉帥哈哈大笑。戲結束后，葉帥對他說：“看了你的戲，開心得很！小伙子，要這樣堅持下去。下次到北京來演，不可以再跌嘍！”李鴻良又喜又愧，從此再不敢小覷自己的行當。1987年，他果然走上了北京的舞臺，參演《牡丹亭》，但遺憾的是，葉帥已經(jīng)逝世，無法再看他的戲了。
要讓昆劇在故鄉(xiāng)重新發(fā)揚
如今，李鴻良已成為省昆劇院中青年演員中的骨干，并擔任了院長助理一職。他告訴記者，前天剛從昆山回來，聯(lián)系了一個名為“昆劇故鄉(xiāng)行”的系列演出。作為由省委宣傳部主辦、省昆劇院承辦的“高雅藝術進百�！被顒拥囊徊糠�，4月1日起，省昆劇院將在昆山各大中小學校演出100場。李鴻良說：“盡管昆山號稱昆劇的故鄉(xiāng)，但事實上近幾年隨著經(jīng)濟的發(fā)展，文化氣氛已大不如前。我在日本名古屋演出的時候，當?shù)氐膫鹘y(tǒng)能劇演員問我，能劇最好的演員都在能劇發(fā)源地名古屋，昆劇最好的演員是不是都在昆劇發(fā)源地？我無言以對。所以我希望這次的演出，能幫助昆劇在它的故鄉(xiāng)重新找到自己的地位�！北局芰淼膫�人專場結束后，他就將帶隊前往昆山，首場演出就在他的母�！ド降谝恢行男W舉行。
丑行藝術
李鴻良是我國國家一級演員、聯(lián)合國教科文組織和國家文化部頒發(fā)的“促進昆曲藝術獎”獲得者。他講述了有關昆劇丑行的理論，還結合自身學習昆劇丑角的經(jīng)歷和經(jīng)典名劇選段進行了現(xiàn)場表演。李鴻良老師談到，昆曲六百年靠師徒間的口傳心授在中國的戲劇舞臺上傳承不斷，而昆曲演員要上升為藝術家需要長期的藝術歷練和修養(yǎng)。
昆曲中的丑是生、旦、凈、末的角色之祖，它百無禁忌，雖來源于生活，表現(xiàn)形式比生活夸張。隨后，李鴻良老師通過現(xiàn)場演繹，惟妙惟肖地展示了昆曲藝術四功唱、念、做、表，以及五法手、演、身、步、法，在充分詮釋了至美的昆丑這一角色的同時也體現(xiàn)了昆劇角色的精、氣、神。
名昆丑李鴻良專場獲專家推崇
江蘇省演藝集團昆劇院第九朵“梅花”、著名昆丑李鴻良副院長的第十四個專場成功上演，為一直喜愛他的觀眾帶來兩出經(jīng)典昆曲丑行折子戲《兒孫福?別弟》和《紅樓夢?胡判》，這次演出高朋滿座，吸引了社會各界人士前來觀看。昆曲丑行表演藝術家張寄蝶老師表揚愛徒李鴻良在創(chuàng)作《紅樓夢?胡判》中運用了《十五貫?訪測》、《連環(huán)記?議劍》和《鮫綃記?寫狀》等昆曲傳統(tǒng)戲的元素；京劇表演藝術家周云亮先生盛贊江蘇善于挖掘整理像《兒孫福?別弟》這樣的老戲冷門戲；東南大學藝術學院院長王廷信教授和南京大學文學院副院長呂效平教授都十分喜歡《胡判》這一折戲，對于昆曲能把人性刻畫得如此透徹十分感慨。
李鴻良：從不把丑角當配角
33年間演過50多個角色、斷過兩次腳筋。省昆名丑獲梅花獎歸來
剛剛奪得中國戲曲最高獎項梅花獎的省演昆劇院丑角李鴻良，昨天在接受本報記者采訪時顯得十分自信：“我早知道會有這一天，為這個獎項我足足準備了33年啊�！崩铠櫫颊f，在他心目中，丑角從來都不是配角，每個丑角，他都當做是主角用心演繹。
想演瀟灑武生，卻入了總“挨打”的丑行
1977年，11歲的李鴻良考上了省戲劇學校昆曲科。滴溜溜轉的眼珠和有些滑稽的鼻子，少年李鴻良天生一副喜劇演員的面相，結果被老師分到了丑行。如今已經(jīng)被譽為“江南第一丑”的李鴻良最開始并不喜歡丑行，“我想學武生，瀟灑大方，在舞臺上打人的時候多，挨打的時候少，多痛快！”
即便在昆丑名家周傳滄選徒一下子選中他后，李鴻良心里依然不爽。但接連兩次正式演出讓他找到了快樂，“第一次登臺就逗樂了全場觀眾。第二次給葉劍英元帥演戲，逗得元帥哈哈大笑，對我說，‘小伙子，好好演’。我突然發(fā)現(xiàn)，丑行也是條路子。”
雖然認準了丑行，但李鴻良卻仍常偷偷跑到師兄柯軍所在的武生行當去練功。當年武生組主教張金龍十分嚴厲，沒幾天李鴻良身上就鞭痕累累了。原來，李鴻良覺得自己身上有一股惰性，只要多挨些鞭子，就能克服。這“一個愿打，一個愿挨”的故事，至今還是省戲劇學校校史上的一段佳話。
咬破17雙靴子，練得絕活“一口開雙花”
李鴻良說，戲校那段經(jīng)歷最大收獲就是養(yǎng)成了每天早功的習慣。這個習慣堅持了30多年。即使在上世紀90年代，昆劇院里長滿了草，昆劇一年演不了幾場的最蕭條的日子里，他也從來沒有斷過。
對于以才子佳人劇目見長的昆曲來說，丑角向來都是調節(jié)氣氛的配角。但要演好丑角，所下功力比起生旦來只多不少。由于勤練功，李鴻良擁有不少絕活，如演武大郎時用的“矮子功”，扮天真無邪小和尚的“轉佛珠功”。在《孽海記·下山》中，李鴻良扮演的小和尚背著小尼姑涉水過河時，口銜一雙厚底靴，一甩頭，靴子同時甩開，掉落在舞臺左右兩邊，兩只靴子還能幾乎同時落地，至今國內(nèi)只有他一人會這招“一口開雙花”�！翱粗猛妫毜每蓻]那么容易�！崩铠櫫夹χ嬖V記者，“我把當年練功靴子保留下來了，一數(shù)，7年內(nèi)我咬破了17雙靴子�！�
練就這些絕活時，受傷也是家常便飯�！斑�，我右腳的腳筋斷過兩次。”排練間隙，他指著遍布傷疤的雙腿給記者看。腳筋斷了怎么辦？“接上了再練��！不練就廢了�！�
演過50多個丑角，勤練內(nèi)功形象百變
在李鴻良的演出履歷上，已經(jīng)有50多個丑角了，“《風箏誤·驚丑》的丑小姐詹愛娟，他男扮女裝，扭捏作態(tài)，令人捧腹；《水滸記·活捉》色鬼張文遠，舉手投足、一顰一笑，讓無恥之徒的嘴臉顯露無遺……”南大教授、昆曲研究專家吳新雷評價道。
“小丑唱的少，演的多�！崩铠櫫颊f，演好丑角必須勤練“內(nèi)功”，“要有豐富的人生閱歷，喜怒哀樂都得經(jīng)歷，上到達官貴人，下到販夫走卒，都得去了解�！薄镀G云亭·點香》中的盲人諸葛暗是李鴻良為觀眾津津樂道的一個角色，舞臺上諸葛暗從頭到尾閉著眼睛，一身黑鞋、黑襪、黑褲樸素的裝扮。如何演好？李鴻良專門去觀察了盲人的生活狀態(tài)，“我發(fā)現(xiàn)盲人的手杖是體現(xiàn)人物內(nèi)心的重要道具。我在表演諸葛暗時，手里的那根手杖趕小孩、趕賊、趕狗時，執(zhí)棒的輕重、驅趕的姿勢都不一樣�！�
成功“摘梅”后，李鴻良有了新夢想，“50歲之前好好演戲，50歲后向學者型演員靠攏！”
