張金梁 - 人物簡(jiǎn)介
張金梁，男，1920年陰歷5月23日，生于北京的一個(gè)京劇世家。京劇丑角。祖籍北京。其父張春彥。張金梁天賦極好，10歲就成了程硯秋創(chuàng)辦的中華戲校“金”字科的學(xué)生，初習(xí)大花臉，后改小花臉，工文武丑，先師從郭春山，后拜馬富祿，1938年，張金梁以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，即成了王金璐、李玉茹組建的“校友劇團(tuán)”中的得力一員。提起“校友劇團(tuán)”，張老還告訴我給劇團(tuán)起名的故事：那個(gè)時(shí)代叫“劇團(tuán)”稍顯“洋氣”，大家商議起個(gè)合時(shí)宜的名字，張金梁提議用李玉茹的名字命名，把“玉茹“二字顛倒為“茹玉”，取相近音“如意”。這個(gè)提議得到大家的贊許，后經(jīng)金仲蓀校長(zhǎng)批準(zhǔn)。戲曲劇作家翁偶紅先生聽后夸獎(jiǎng)張金梁說：“這孩子腦瓜兒真快……”后來隨著中華戲�！靶Ｓ褎F(tuán)”——“如意社”在上海走紅，丑角張金梁也聲名鵲起，他與小生儲(chǔ)金鵬、老生郭和涌、老旦李金泉被譽(yù)為“四小金剛”。張金梁 - 從業(yè)經(jīng)歷
張金梁祖居北京，出身于梨園世家。父親張春彥在清末陸華云主辦的長(zhǎng)春科班坐科學(xué)藝。畢業(yè)后曾給京劇大師譚鑫培當(dāng)過配角。張春彥初學(xué)老旦，后改為老生。曾與梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、馬連良、金少山、郝壽臣等京劇大師合作演出多年。張春彥擅演二路老生，功力深厚，名噪一時(shí)。當(dāng)年與丑角馬富祿、小生金仲仁、旦角趙桐柵，被稱為輔佐荀慧生的“四大金剛”。生長(zhǎng)在這樣一種家庭氛圍中，耳濡目染，張金梁自小就喜歡上了京劇藝術(shù)。在他10歲那年，張金梁考入了北平中華高級(jí)戲曲專科學(xué)校。該歡校是程硯秋、焦菊隱、金鐘蓀等有識(shí)之士創(chuàng)辦的。旨在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，培養(yǎng)一代菊壇新秀。那時(shí)張金梁白天學(xué)習(xí)藝術(shù)專業(yè)課，晚上學(xué)習(xí)文化課。張金梁天資聰穎，又出身于梨園世家，父親又是名角，自然有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，很快在同學(xué)中脫穎而出，學(xué)習(xí)成績(jī)位居前茅，他在戲校初習(xí)大花臉，后改小花臉，工文武丑，師從丑角前輩郭春山，后拜馬富祿為師，成為馬派的得意弟子。他在劇中飾演方巾丑、昆丑、蘇丑、彩丑、丑婆等，在歡校丑行中首屈一指，小有名氣。在戲校8年，戲校經(jīng)常在北平市各劇院演出，校長(zhǎng)焦菊隱思想非常開放。他為了提高學(xué)生的表演水平，大膽地借鑒了話劇藝術(shù)表演形式，請(qǐng)?jiān)拕∶姨苹鼻�、唐若青給學(xué)生授課，并指導(dǎo)排練新劇目。張金梁恰恰正是一個(gè)善于接受新思想的學(xué)生，他不僅是學(xué)校戲班的主演，還曾擔(dān)任過助教工作。
1938年，張金梁以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)。畢業(yè)那年，他參加了由王金璐、李玉茹領(lǐng)銜組成的“校友劇團(tuán)”，赴上海演出，演員陣容整齊，行當(dāng)齊全，實(shí)力不俗。加上節(jié)目新穎，一時(shí)轟動(dòng)了大上海，連演兩個(gè)多月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。一時(shí)間，中華戲校“校友劇團(tuán)”走紅大上海，成為戲迷街談巷議的話題之一。丑角張金梁也在那次演出中紅了上海灘。他與小生儲(chǔ)金鵬、老生郭和涌、老旦李金泉被譽(yù)為“四小金剛”。父親是“四大金剛”之一，兒子是“四小金剛”之一，父子同為“金剛”堪稱梨國(guó)佳話。
張金梁 - 藝術(shù)特色
張金梁的藝術(shù)天賦，得到京劇大師程硯秋的賞識(shí)。不久，張金梁進(jìn)入程硯秋先生創(chuàng)辦的秋聲社。當(dāng)時(shí)程硯秋先生正在創(chuàng)演《鎖麟囊》，讓張金梁擔(dān)當(dāng)丫環(huán)梅香一角，使他成為程派名劇《鎖麟囊》飾演梅香第一人。剛走出學(xué)校門不久，便搭了程硯秋的戲班子，又擔(dān)當(dāng)了角色，頓時(shí)在劇社炸開了鍋。當(dāng)時(shí)社里有丑角30余名，其中不少角色已經(jīng)走紅，卻無緣在《鎖麟囊》一劇中擔(dān)當(dāng)角色。張金梁初來乍到，就受到重用，不免受到嫉妒，風(fēng)涼話也少不了。但程硯秋大師慧眼識(shí)才，張金梁扮演的梅香很快走紅，得到戲迷和程大師的好評(píng)。那些說閑話的也閉上了嘴，因?yàn)閺埥鹆貉莩隽嗣废愕撵`氣和神韻，對(duì)角色把握得十分到位。1943年，他應(yīng)華北燕京影片公司邀請(qǐng)，與吳素秋等菊壇新秀合拍了舞臺(tái)戲曲片《孔雀東南飛》、《御碑亭》和《十三妹》，張金梁不僅在片中擔(dān)任角色，還兼任副導(dǎo)演。
1946年，張金梁南下上海，又搭上了京劇大師周信芳的班子。那時(shí)李玉茹是旦角頭牌，是她向周信芳推薦了張金梁。周信芳對(duì)張金梁也十分賞識(shí)，張金梁有機(jī)會(huì)與大師同臺(tái)演出，收獲頗豐。后來菲律賓華僑公會(huì)老票友投資，辦了一個(gè)戲班，叫平津京劇團(tuán)，邀請(qǐng)張金梁參加，月薪480美元。張金梁隨團(tuán)赴菲律賓、新加坡、印度尼西亞、越南演出，大受歡迎。后來張金梁從菲律賓回到香港，曾一度在這里教唱京劇。1948年初，張金梁由香港回到上海。當(dāng)時(shí)旦角名家顧正秋動(dòng)員張金梁去臺(tái)灣，并答應(yīng)給月薪700塊銀元，但張金梁拒絕了。后來又增加100塊銀元，張金梁仍然不為所動(dòng)。1948年夏，張金梁參加了武漢市民眾樂園大京班。1949年5月16日，張金梁親眼目暗了解放軍進(jìn)城。真正感受到了什么是人民的軍隊(duì)。他說，解放軍進(jìn)城后，軍容嚴(yán)正，紀(jì)律嚴(yán)明，晚上就睡在馬路上。當(dāng)時(shí)他想，有這么好的軍隊(duì)怎能打不下天下。武漢解放后，組成了中南京劇團(tuán)，張金梁先后隨團(tuán)演出了《闖王進(jìn)京》、《逼上梁山》，還排演了《白毛女》、《兄妹開荒》等現(xiàn)代戲。1953年，張金梁被借調(diào)到山東省京劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)張君秋在青島演出，他對(duì)尚小云之子尚長(zhǎng)麟說，你們把張金梁借來吧！那是一個(gè)好角。從此。張金梁就留在了山東。
張金梁 - 大師同臺(tái)
在張金梁的藝術(shù)生涯中，他有幸與四大名旦、四大須生、四小名旦、八大坤旦同臺(tái)演出，這在梨園恐怕是較為罕見。他分別在梅蘭芳出演的《霸王別姬》、《金山寺》、《西施》、《花木蘭》等劇中扮演角色。他與尚小云同臺(tái)演出《昭君出塞》，他飾演王昭君的弟弟王龍。他與荀慧生同臺(tái)演出《紅娘》，他飾演小和尚。他與馬連良同臺(tái)演出《甘露寺》，與奚嘯伯同臺(tái)演出《法門寺》。在楊寶森出演的《問樵鬧府》和譚富英出演的《甘露寺》中，張金梁均扮演了角色。
1950年，周信芳與云燕銘合作到武漢演出，張金梁陪同演出了《打漁殺家》、《追韓信》。他在《打漁殺家》一劇中飾演教師爺，他在演這出戲時(shí)還鬧了個(gè)笑話，吊毛時(shí)由于興奮過度，用力過猛，頭上碰了一個(gè)血印子，把周信芳先生都逗樂了。他與四小名旦也有過合作，與張君秋同演《孔雀東南飛》，與李世芳合演《蘇三起解》，與宋德珠同演了《小放�！�，在《紅娘》一劇中，他與毛世來也有過合作。至于他與八大坤旦的合作就更多了。
作為一名京劇演員，能與這么多大師、名家同臺(tái)演出，是值得張金梁引以為榮的了。他說，在與這些大師、名家同臺(tái)演出中，零距離地去感受這些大師的藝術(shù)才華，無形中使自己的藝術(shù)才華得以提升。張金梁對(duì)與程硯秋大師同臺(tái)演出《鎖麟囊》一劇記憶猶新。有一天，張金梁不解地問程硯秋，四叔，你為何總練太極拳和太極劍？程硯秋笑答：我個(gè)子太高，通過練太極拳來調(diào)整自己的步伐。在北京長(zhǎng)安戲院首演《鎖麟囊》時(shí)，程硯秋拎著張金梁的胳膊上場(chǎng)，囑咐他要放開不要緊張，我怎么走，你也怎么走，順著我走，使張金梁那顆懸著的心才放了下來。張金梁說，老藝術(shù)家都有自己拿手的絕活和自己的藝術(shù)特色。他和周信芳同臺(tái)演戲時(shí)，在周先生上場(chǎng)前，他總是在邊幕觀看周信芳的運(yùn)氣方法和如何調(diào)整情緒，這就是他的帶戲上臺(tái)。為什么周信芳一上臺(tái)就特有精氣神，就會(huì)贏得滿堂好，因?yàn)樗谏吓_(tái)前已經(jīng)醞釀好情緒，已經(jīng)帶戲上臺(tái)，一上臺(tái)就鎮(zhèn)住場(chǎng)，贏得了觀眾，著實(shí)令人佩服。 張金梁與這么多大師、名家一起演戲，不僅在藝術(shù)上收獲頗豐。而且學(xué)習(xí)了他們高尚的藝德。有一次梅蘭芳先生在武漢演出《金山寺》，在演武打戲時(shí)，兩個(gè)武生在翻跟斗時(shí)"頂牛"了，其中一人當(dāng)場(chǎng)休克，送進(jìn)了醫(yī)院。梅蘭芳先生派人送去了1千元，令傷者一家感激涕零。1951年，程硯秋失生到武漢考察中南京劇藝術(shù)，順便在那里演了幾場(chǎng)戲。當(dāng)大師聽到武漢京劇團(tuán)工會(huì)副主席說起團(tuán)里有不少演員生活無著落，難以為繼時(shí)，程硯秋特地進(jìn)行了慰問演出，將演出所得費(fèi)用全部捐給了這些困難戶。說到這里，張金梁動(dòng)情地說，梅蘭芳、程硯秋等藝術(shù)大師不僅演藝水平高超，更重要的是品德高尚，可以說是德藝雙馨的典范。
張金梁具有豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，他總是緊跟時(shí)代節(jié)拍，不斷地去探索去創(chuàng)新。在現(xiàn)代戲中，張金梁也能根據(jù)劇情去塑造人物，他在《紅嫂》中飾演刁鬼，在《審椅子》中飾演老地主，均有自己的心得，頗受觀眾好評(píng)。在《奇襲白虎團(tuán)》中，張金梁成功地塑造了一個(gè)美國(guó)顧問，成為各地演這出戲的一個(gè)樣板。當(dāng)年周恩來總理在接見《奇襲白虎團(tuán)》劇組時(shí)，曾風(fēng)趣地對(duì)他說：“美國(guó)顧問先生，您好！”張金梁在塑造人物方面，的確不同凡響，他塑造的丑角形象。具有鮮明的個(gè)性和特色，使人物生動(dòng)傳神。他飾演的角色看不出表演的痕跡，演出了人物的神韻，使人物“活”在了舞臺(tái)上。
在十年動(dòng)亂期間，張金梁這位老藝術(shù)家飽受折磨和摧殘。粉碎“四人幫”以后，張君秋、史若虛在山東為中國(guó)戲曲學(xué)院招生，見到了潦倒的張金梁，便動(dòng)員他到中國(guó)戲曲學(xué)院教學(xué)，他那時(shí)所授的學(xué)生中有于魁智、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、李軍等優(yōu)秀學(xué)員，如今已成為當(dāng)今菊苑名家。在山東省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持下，張金梁于1980年得到了平反。他十分珍惜教學(xué)的機(jī)會(huì)，將自己的知識(shí)傾囊相授。張金梁教學(xué)生動(dòng)活潑，風(fēng)趣幽默，學(xué)生都愿意聽。中國(guó)京劇院一度想調(diào)張金梁到院里教學(xué)，但山東方面不放。后來他還是由北京回到了山東，在山東省戲曲學(xué)校和山東大學(xué)進(jìn)行傳藝講座。
在北京教學(xué)期間，張金梁與相聲大師侯寶林來往密切，侯寶林經(jīng)常讓張金梁去家中嘮嗑，兩人天南海北，三教九流，無所不談，但談的最多的還是京劇和相聲藝術(shù)。侯寶林對(duì)京劇的見地給了張金梁很大的啟發(fā)。他說，與侯寶林一起拉呱，那是很快樂的事兒。侯老爺子時(shí)常妙語這珠，令人捧腹。
張金梁 - 傾心臉譜
張金梁不僅在京劇表演藝術(shù)和戲曲教學(xué)中頗有才華，而且在京劇臉譜方面卓有建樹，是著名的臉譜畫家。當(dāng)年在中華戲校時(shí)，他便愛好畫臉譜，時(shí)常用牛皮紙勾畫臉譜。著名戲劇作家翁偶虹對(duì)張金梁的才藝十分欣賞，曾贈(zèng)給他大量的臉譜資科。張金梁在中國(guó)戲曲學(xué)院時(shí)，臉譜課沒人教，他曾給學(xué)生講過臉譜課。幾十年來，臉譜藝術(shù)已成為張金梁的業(yè)余愛好。有空他就潛心鉆研臉譜，繪畫臉譜，撰寫有關(guān)臉譜的文章。張金梁還善于把傳統(tǒng)畫法與國(guó)畫技法融為一體。借鑒了西方的用色方法，使臉譜藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富和生動(dòng)傳神。在張老家的客廳里，四壁掛滿了臉譜，這都是張老的杰作。他繪制的不少臉譜被京劇愛好者和海內(nèi)外的一些博物館收藏。京劇大家袁世海在看了張金梁的臉譜作品后，給予了很高的評(píng)價(jià)，稱他畫出了臉譜的神韻，是臉譜藝術(shù)中的精品。
張金梁在一次患病住院期間，利用半年時(shí)光畫出了《百丑圖》，該圖書已出版發(fā)行。相聲大師侯寶林為該畫冊(cè)題寫了“丑魁”二字。張金梁在退休之后，主要潛心臉譜藝術(shù)，他綜合各類臉譜藝術(shù)，進(jìn)行有機(jī)地融合和提煉，畫出了全部《水滸傳》、《施公案》、《封神榜》、《白蛇傳》、《西游記》和一些傳統(tǒng)戲人物的譜式，還有兄弟劇種的譜式，如川劇、昆曲、漢劇、晉劇、湘劇等，共計(jì)有兩千余幅。張老所畫的臉譜均是有出處、有考究的，是臉譜藝術(shù)中的精品。張老將自己的部分杰作拿給筆者觀看。這些臉譜作工細(xì)膩，栩栩如生，臉譜旁還寫有對(duì)人物的點(diǎn)評(píng)，十分有趣。 張老說，臉譜藝術(shù)是京劇藝術(shù)的一個(gè)重要部分。有些角色如不會(huì)畫臉譜，戲就設(shè)法演。這些年。不少演員遇到不會(huì)畫的臉譜，都去找張老請(qǐng)教。張老期待自己畫的臉譜能盡快出版，留傳后世。否則，一旦丟失，就會(huì)造成不可彌補(bǔ)的損失。 如今已是耄耊之年的張金梁，仍然堅(jiān)持研究和繪制臉譜，臉譜藝術(shù)已成為他生命中的一部分。他將自己的書齋命名為“六丑齋”，顧名思義，就是愛丑、學(xué)丑、畫丑、講丑、演丑、教丑。張老闡述了他對(duì)臉譜藝術(shù)的精到見解。他說，戲曲發(fā)展到明末清初，臉譜化妝才逐漸系統(tǒng)起來。并且形成了各種流派。各流派根據(jù)自己的臉型、骨骼、肌肉、胖瘦等特點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，去粗存精，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的新穎譜式，臉譜既定譜式，與棋譜、菜譜一樣，有嚴(yán)格的章法，十分考究，不可任意胡畫，張冠李戴。臉譜勾畫要講究筆鋒犀利、筆意流暢。往紙上畫與往臉上畫略有不同。往臉上畫，首先要注意五宮形狀、骨骼胖瘦、紋理筋絡(luò)以及劇中人物特定性格特征等等。只有圓潤(rùn)秀麗、美觀大方、干凈利索、有神有相，才能塑造出栩栩如生的人物形象。
張金梁繪制的臉譜，功法和著色方法與眾不同；臉譜在繪畫上屬于工筆重彩范疇。但張老不墨守成規(guī)，他有根有據(jù)地突破前人的窠臼。他把西方繪畫用色的技法與國(guó)畫設(shè)色技法融為一體，講究筆鋒犀利流暢，線條清晰，設(shè)色準(zhǔn)確。根據(jù)劇中人物特征，善惡忠奸、喜怒哀樂以及面部特征、以圖繪神，活靈活現(xiàn)，給人一種立體感，成為獨(dú)具風(fēng)格的臉譜流派。張老說，我現(xiàn)在已是80多歲的老人了，但我并不覺得有多老，投身臉譜藝術(shù)使我變得年輕，能為國(guó)粹藝術(shù)做點(diǎn)貢獻(xiàn)使我有了人生的追求。我將在有生之年，進(jìn)一步對(duì)臉諾藝術(shù)進(jìn)行探索，為弘揚(yáng)京劇藝術(shù)盡綿薄之力。
京劇界有個(gè)順口溜：“天津有個(gè)‘泥人張，’北京臉譜有個(gè)張金梁�！睆埥鹆翰粌H是京劇丑角表演藝術(shù)家、戲曲教育家，更是著名的臉譜畫家。張老先生今年83歲了，在京劇藝術(shù)界奮斗了70多個(gè)春秋。
張金梁出身梨園世家，祖居北京，其父張春彥曾與梅蘭芳、程硯秋等前輩名家合作演出多年。張金梁幼時(shí)耳濡目染，逐漸喜愛上了京劇藝術(shù)。1930年，張金梁考入北平中華高級(jí)戲曲專科學(xué)校，初習(xí)花臉，后攻丑角，因悟性好，學(xué)藝快，很快成為戲校高才生。張金梁以擅演方巾丑、昆丑、蘇丑等名震北平戲劇界，被譽(yù)為中華戲校“四小金剛”之一，曾獲北平童伶投標(biāo)評(píng)選丑角第一名。
畢業(yè)后，張金梁留校助教，白天教課晚上演出。1937年盧溝橋事變以后戲校解散，張金梁四處搭班（參加劇團(tuán)演戲），幾乎跑遍了祖國(guó)各省，嘗盡生活的酸甜苦辣。一場(chǎng)死里逃生的經(jīng)歷使他至今難以忘卻，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，張金梁乘船南下演出，沒想到他登上的是日本侵略者用來偷運(yùn)彈藥的客船，當(dāng)船行至武漢即將靠岸時(shí)，幾架國(guó)民黨戰(zhàn)機(jī)突然呼嘯而來，并扔下了多枚炸彈，因炸彈未擊中船只，張金梁僥幸生還。
1947年張金梁隨平津京劇團(tuán)赴菲律賓、新加坡和印尼等地演出，后來成了中國(guó)戲曲學(xué)院的第一批演員，1953年借調(diào)到山東省京劇團(tuán)工作。文革期間，張金梁受盡磨難，他的身份由藝術(shù)家變成了“文化漢奸、”“大特務(wù)，”整天脖子上掛著牌子被人揪著游街、批斗。一天，他實(shí)在忍受不住了，夜里跑到千佛山上，在一棵歪脖樹下用麻繩套住了自己的脖子，欲還自己一個(gè)清靜。后來張金梁放棄了這一打算，因?yàn)樗幌氚炎约盒列量嗫嗬^承下來的國(guó)粹藝術(shù)無聲無息地帶進(jìn)墳?zāi)埂?978年，他北京的老友來山東看望張金梁，并邀請(qǐng)他回京在中國(guó)戲曲學(xué)院任教，1982年，張老又被重新請(qǐng)回山東，在省戲曲學(xué)校教學(xué)。近年來，張老先生先后受山東大學(xué)、中央電視臺(tái)和北京人民廣播電臺(tái)的邀請(qǐng)，做“京劇丑角表演藝術(shù)講座”。
幾十年來雖幾經(jīng)坎坷，張金梁始終沒有停止對(duì)京劇藝術(shù)的追求。他先后與四大名旦（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云）、四小名旦（張君秋、宋德珠、毛世來、李世芳）四大須生（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）、八大坤旦（李玉茹、言慧珠、吳素秋、趙燕俠、童芷苓、王玉蓉、云燕銘、杜近芳）等合作演出。他成功塑造過上百個(gè)丑角人物形象，他演過的許多場(chǎng)戲現(xiàn)在回憶起來仍歷歷在目。20世紀(jì)30年代，他在天津春合大戲院演過一場(chǎng)婆婆虐待兒媳的戲，戲到高潮時(shí)臺(tái)下一名觀眾把張金梁當(dāng)成了狠心的婆婆，憤怒地將手中的茶壺扔到張金梁身上�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他在北京長(zhǎng)安戲院演全本《玉堂春》，當(dāng)戲演到一半時(shí)，一名曲解了戲詞的國(guó)民黨軍官從腰間拔出手槍要爬上臺(tái)去與張金梁拼命，他趕緊躲進(jìn)了后臺(tái)。20世紀(jì)60年代張金梁飾演的《奇襲白虎團(tuán)》里的美國(guó)顧問給人們留下了深刻的印象，當(dāng)時(shí)周總理接見他時(shí)曾風(fēng)趣地對(duì)他說：“美國(guó)顧問先生，你好。”
張金梁小時(shí)候經(jīng)常跟父親去看戲，老先生們?cè)诤笈_(tái)自己勾大花臉的樣子很讓他著迷。他在十幾歲時(shí)開始學(xué)習(xí)、揣摩臉譜藝術(shù)，得到馬富祿等前輩的真?zhèn)鳎麧撔难芯浚?0年不輟。張金梁繪制的臉譜，功法和著色與眾不同，既尊重了前輩藝人傳下來的傳統(tǒng)譜式又突破了前人的窠臼，把西方的繪畫用色技法與國(guó)畫設(shè)色技法融為一體，以圖繪神，活靈活現(xiàn)，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的臉譜流派。
為搶救臉譜這一傳統(tǒng)藝術(shù)，已是耄耋之年的張金梁整理了他多年來精心繪制的2000多種臉譜，包括全套《西游記》臉譜數(shù)百種，全套《水滸傳》、《白蛇傳》、《封神榜》、《施公案》、百丑圖以及各種失傳的古典臉譜譜式，還有川劇、昆曲、漢劇、晉劇、湘劇等兄弟劇種的譜式。目前他正在撰寫《中國(guó)戲曲丑角表演藝術(shù)概論》，現(xiàn)在已寫了十幾萬字。
張金梁認(rèn)為現(xiàn)在年輕的京劇演員由于未受過正統(tǒng)嚴(yán)格的臉譜化妝訓(xùn)練，對(duì)臉譜知識(shí)知之不多，這是一大憾事。張老先生最大的夙愿就是在他有生之年將他多年來創(chuàng)作珍藏的臉譜全部整理出書，為后人留下一筆寶貴的文化遺產(chǎn)。而遺憾的是目前憑借他自己的能力還拿不出足夠的資金出版這套書，如不及時(shí)搶救，這些極具價(jià)值的臉譜將面臨失傳。
張金梁 - 丑藝卓然
張金梁畢業(yè)于中華戲曲�？茖W(xué)校 ，金字科學(xué)生。張金梁天賦聰慧，后天博學(xué)，文武兼?zhèn)�，演藝超群。在他的藝術(shù)生涯中，曾成功塑造過上百個(gè)丑角人物，可以說丑彩出盡。張金梁是幸運(yùn)的，他趕上了大師輩出的京劇鼎盛時(shí)期，與四大名旦（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云）、四大須生(馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯)、四小名旦(李世芳、宋德珠、毛世來、張君秋)和八大坤旦(王玉蓉、云燕銘、言慧珠、李玉茹、吳素秋、杜近芳、趙燕俠、童芷苓)都曾同臺(tái)獻(xiàn)藝。上個(gè)世紀(jì)30年代，一次奚嘯伯演出《法門寺》時(shí)，演賈桂的茹富惠病了，奚嘯伯點(diǎn)名讓張金梁來替演賈桂； 50年代，張金梁分別在梅蘭芳主演的《霸王別姬》《花木蘭》中與蕭長(zhǎng)華同演子弟兵和投軍，在《金山寺》里飾小和尚，《西施》里飾東施；與尚小云同臺(tái)演的《昭君出塞》里，飾王龍；與荀慧生同臺(tái)演《紅娘》，飾書童和小和尚；在武漢中南區(qū)聯(lián)誼京劇團(tuán)，馬連良演出《甘露寺》，點(diǎn)名要張金梁演喬福，此后張金梁跟馬連良隨團(tuán)各地巡回演出多場(chǎng)；在楊寶森出演的《問樵鬧府》里飾老樵夫、《烏盆記》《盜宗卷》里飾老家院；在周信芳演的《打漁殺家》里飾教師爺，并且還和譚富英多次合作；在和李玉茹、李金泉合演《琥珀珠》中飾演趙芳……張金梁與大師、名家多次同臺(tái)演出，雖然演的是丑行配角，但是他卻以自己的精湛藝術(shù)贏得大師、名家的信賴。提起與大師屢次同臺(tái)獻(xiàn)藝，張老總是謙虛地說，自己的藝術(shù)進(jìn)步和藝術(shù)自信是靠大師提攜而取得的，在與相聲大師侯寶林、劇作家曹禺等藝術(shù)名流的多次交往中也學(xué)習(xí)借鑒了許多東西。張先生的藝術(shù)是多元化的，上個(gè)世紀(jì)90年代中期，他在電視劇《傻三看家》《戲迷劫道》中飾演老財(cái)主和老農(nóng)，其表演技藝達(dá)到了爐火純青的地步。張先生的表演藝術(shù)是很值得記錄保存下來傳與后學(xué)的一筆寶貴財(cái)富。目前，89歲高齡的京劇丑角表演藝術(shù)家張金梁先生，正頑強(qiáng)地與年老體弱抗?fàn)帲瑘?zhí)著撰寫著當(dāng)年曹禺先生曾鼓勵(lì)他寫的《中國(guó)戲曲丑角表演藝術(shù)概論》。
張金梁 - 活動(dòng)年表
1979年2月8日，農(nóng)歷己未年正月十二日：北京人民劇場(chǎng)演出本日中國(guó)戲曲學(xué)院組織教授級(jí)的老師在北京人民劇場(chǎng)，聯(lián)合演出名劇《龍鳳呈祥》。
當(dāng)時(shí)參加演出的教授級(jí)名家有：張君秋飾孫尚香，高盛麟、何金海分飾趙云，李甫春飾劉備，馬最良飾喬玄，李盛藻的魯肅，王泉奎飾孫權(quán)，王玉敏飾吳國(guó)太，馬名群飾張飛，張金梁飾家院，及陳增坤等。
演出現(xiàn)場(chǎng)觀眾氣氛熱烈，掌聲不絕。張君秋先生的《洞房》一折，一句一個(gè)好；而高盛麟先生的后趙云，出場(chǎng)起霸，抖靠邊式帥美，觀眾掌聲如雷。其余參加演出藝術(shù)家，整體帶勁，堪稱當(dāng)時(shí)的經(jīng)典演出版。
1980年12月3日，農(nóng)歷庚申年十月廿六日：《北京晚報(bào)》主辦文革后首場(chǎng)京劇《四郎探母》演出
1980年11月30日，復(fù)刊不久的《北京晚報(bào)》在頭版頭條刊登了這樣一條轟動(dòng)性的消息：《應(yīng)廣大讀者和觀眾的要求〈四郎探母〉即將公演由中國(guó)戲曲學(xué)院大專班和實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)聯(lián)合演出一批新秀登臺(tái)獻(xiàn)藝》，宣布“京劇《四郎探母》將于12月3日至9日在天橋劇場(chǎng)連演七場(chǎng)�！�
本次演出先由大專班和實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)分別各演兩場(chǎng)，然后選部分演員組成最佳陣容連演3場(chǎng)，共7場(chǎng)。
除此以外，11月30日的《北京晚報(bào)》第4版還刊登了一個(gè)通欄廣告，詳細(xì)介紹7天中每一天演出的演員，什么時(shí)間、在哪兒售票等。12月1日、2日兩天，北京晚報(bào)除了在第4版繼續(xù)刊登《四郎探母》的廣告，還連續(xù)兩天在《京劇舞臺(tái)群星燦爛》的總標(biāo)題下，用整版的篇幅文圖并茂地介紹15名中國(guó)戲曲學(xué)院大專班及實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)的年輕演員。
在12月3日至12月9日正式演出的7天里，《北京晚報(bào)》不僅報(bào)道了演出的盛況，并且在第一版先后發(fā)表了《百花盛開憑春風(fēng)》、《京劇有危機(jī)嗎？》、《讓京劇舞臺(tái)絢麗多彩》、《京劇需要八十年代的新星》、《如何對(duì)待掌聲》等五篇署名“本報(bào)編輯部”的評(píng)論文章，多為當(dāng)時(shí)編委所撰；還刊登了記者過士行所采寫的中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)史若虛的專訪《從事戲曲四十春》等。
這次演出，轟動(dòng)京城，取得了極大的成功。一萬多張戲票被搶購一空，很多人為買不到票而遺憾。
《四郎探母》演職員名單（坐宮、盜令、別宮、過關(guān)、被擒、見弟、哭堂、回令）（陳俊、翟建東、范永亮、李文林、郭玉林分飾楊延輝，王蓉蓉、徐美玲、張靜琳、陳淑芳分飾鐵鏡公主，楊瑞青、劉國(guó)英分飾蕭太后，徐紅、鄭子茹、李麗萍分飾佘太君，李宏圖、吳許正分飾楊宗保；舞臺(tái)監(jiān)督李金鴻、何金海、李甫春，王汶璋、李朝陽、金正明司鼓，教師王世續(xù)、程玉菁、楊韻青、蔡英蓮、王玉敏、李甫春、張金梁、鈕驃、李文才、楊明華、胡根萍，杜奎三、孫鴻生、劉震國(guó)、鄭重華、費(fèi)玉明、杜鳳元操琴）
《四郎探母》的上演也受到了一些非難，說這場(chǎng)戲宣揚(yáng)的是“叛徒哲學(xué)”，《北京晚報(bào)》不應(yīng)該搞這樣的演出。事后也有人稱這是改革開放初期思想解放的一個(gè)典型事例。
