藝術(shù)經(jīng)歷
葉盛蘭六歲就讀于北平師大平民小學(xué)，九歲奉父命，輟學(xué)從藝，入富連成社，排入第四科，小“盛”字。初習(xí)旦角，由張彩林開(kāi)蒙。因英武有余，柔媚不足，在蕭長(zhǎng)華等明師的建議下，他父親及時(shí)的讓他改學(xué)小生，后來(lái)，他以小生挑班以后，還以反串的性質(zhì)演出過(guò)《木蘭從軍》、《南界關(guān)》等旦角戲。
葉盛蘭的小生戲，在科班時(shí)，得到過(guò)張彩林、蕭連芳、曹心泉、蕭長(zhǎng)華等優(yōu)秀教師的傳授，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，起點(diǎn)很高。而且，葉盛蘭的性格堅(jiān)毅，練功學(xué)戲特別刻苦。學(xué)習(xí)了《轅門射戟》、《羅成叫關(guān)》、《奇雙會(huì)》、《借趙云》、《八大錘》、《黃鶴樓》、《群英會(huì)》等。葉盛蘭的武小生戲特別得到他的姐夫茹富蘭的悉心傳授。茹富蘭也是出身富連成的著名小生和武生藝術(shù)家。他的表演以規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)而著稱，葉盛蘭向他學(xué)的《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》等戲，奠定了他以后成為文武全才藝術(shù)家的重要基礎(chǔ)。
1930年葉盛蘭滿科，他一面留在富連成科班的學(xué)生劇團(tuán)里演出，這在當(dāng)時(shí)叫“效力”；一面又拜當(dāng)時(shí)的小生泰斗程繼先為師，以求深造，《群英會(huì)》、《臨江會(huì)》、《借趙云》、《奇雙會(huì)》、《打侄上墳》、《貪歡報(bào)》、《蔡家莊》、《玉堂春》等戲均為師之真?zhèn)�。特別是《群英會(huì)》的周瑜，這出戲葉盛蘭在科班時(shí)就跟班內(nèi)的總教習(xí)、名丑蕭長(zhǎng)華老師學(xué)過(guò)。蕭先生雖然是丑角，但是卻是一位生旦凈丑行行精通的奇才，他把當(dāng)年觀摩“同光十三絕”之一徐小香的心得體會(huì)傳授給了葉盛蘭。而葉盛蘭拜程繼仙為師后，又學(xué)到了程派《群英會(huì)》許多獨(dú)特的表演。其中“舞劍”、“撫琴”的表演就是程繼先與武凈名家錢金福共同研究創(chuàng)造的。它不僅顯示了繁難的技巧，而且形神兼?zhèn)�，從琴聲劍影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的氣�?shì)。
1931年秋，葉盛蘭開(kāi)始正式搭班。首先是應(yīng)馬連良之邀，正式搭入扶風(fēng)社，為馬連良配演《四進(jìn)士》、《十老安劉》、《清官冊(cè)》、《蘇武牧羊》、《春秋筆》、《串龍珠》、《火牛陣》等劇，并合作演出《群英會(huì)》、《八大錘》等。葉盛蘭在與馬連良合作中相得益彰，充分發(fā)揮了個(gè)人所長(zhǎng)。他同時(shí)先后與于連泉、華慧麟、言慧珠、吳素秋、李玉茹、張君秋等合演《紅梅閣》、《獨(dú)占花魁》、《得意緣》、《虹霓關(guān)》、《游園驚夢(mèng)》等戲，其中與章遏云的合作達(dá)十年之久。演出了大量小生、旦角的“對(duì)兒戲”。
1934年于上海首演《群英會(huì)》一炮而紅。1941年葉曾一度以旦角領(lǐng)班。1945年夏，葉盛蘭成立育華社，開(kāi)創(chuàng)了京劇小生挑班的先例，先后演出了全部《周瑜》，全部《呂奉先》，全部《羅成》，全部《十三太�！�，《水淹下邳》。他的雉尾生、武小生戲更取得突出成就，有“活周瑜”、“活呂布”之譽(yù)。
葉盛蘭于1951年加入中國(guó)戲曲研究院京劇實(shí)驗(yàn)工作團(tuán)。是第一個(gè)帶領(lǐng)私人班社加入國(guó)家劇團(tuán)的。1955年任中國(guó)京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。與杜近芳、張?jiān)葡�、張春華、李少春、袁世海等長(zhǎng)期合作，創(chuàng)演了《柳蔭記》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《九江口》，與其它名家也合作排演了《西廂記》、《赤壁之戰(zhàn)》等劇目。1955年隨中國(guó)藝術(shù)團(tuán)首次赴西歐國(guó)家訪問(wèn)演出。1957年參加影片《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》的拍攝，留下了珍貴的音像資料。
正在他藝術(shù)創(chuàng)造力最為旺盛的時(shí)候，卻受到某些權(quán)要人物的迫害。1958年，在“反右運(yùn)動(dòng)”后期被戴上右派帽子。后來(lái)迫于他在藝術(shù)上的造詣和在觀眾中的聲譽(yù)，1959年初有關(guān)方面只得準(zhǔn)其恢復(fù)演出。但是，藝術(shù)創(chuàng)作卻受到很大限制。1978年12月，葉盛蘭去世后，他的所謂“右派”問(wèn)題才得到徹底改正。
葉派傳人
葉盛蘭的傳人除了他的次子葉少蘭以外，還有馬榮利、李元瑞、茹紹荃、張春孝、夏永泉、蕭潤(rùn)德、張學(xué)濟(jì)、李繼增、朱福俠等。再傳弟子也遍布全國(guó)，當(dāng)代京劇小生十有八九都宗法葉派。葉派對(duì)京劇小生藝術(shù)具有承前啟后的突出貢獻(xiàn)。
藝術(shù)特點(diǎn)
葉盛蘭對(duì)程門本派的劇目、表演、武打、工架和念、做諸方面的繼承全面，并在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中有重大的突破和發(fā)展，不僅青出于藍(lán)，而且把程派小生藝術(shù)推向又一個(gè)新的高峰，其中最大的成績(jī)?cè)谟诔�。唱法上，他遠(yuǎn)取德（珺如）、朱（素云），近摹姜（妙香）、金（仲仁），多方吸收了各家唱腔、唱法的精華，而使自己的唱腔華麗秀勁，并研創(chuàng)了反西皮唱腔。葉盛蘭在50年代以后，念白不須著意摹仿而酷似程繼先，語(yǔ)氣音色，皆可亂真，腰腿功夫極佳，刀、槍、劍、棍等等開(kāi)打純熟脆帥，翎子甩發(fā)均有超出前人的表演技巧，《獅子樓》（飾西門慶）、《翠屏山》（飾石秀）等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下。中年以后上演了一批獨(dú)有劇目，如全部《羅成》、全部《周瑜》、全部《呂布》等。葉盛蘭全面地發(fā)揚(yáng)了程派小生的藝術(shù)，被認(rèn)為是當(dāng)代小生的首席演員，中年以后更形成了自己的表演風(fēng)格，成為當(dāng)代最有影響的小生流派。
葉盛蘭是自樹一派的表演藝術(shù)家，他的嗓音寬厚圓潤(rùn)，氣度大方，扮像英俊，表演細(xì)膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉(zhuǎn)，是龍、虎、鳳三音的總合，聽(tīng)他的演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，扮武將壯武健爽，英氣逼人；演文生清秀飄逸，富有書卷氣。他在京劇小生行的發(fā)展史上居于承上啟下的地位，是極難得的人才，周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自負(fù)、羅成的悲壯蒼涼，他都演的情真意切、惟妙惟肖，準(zhǔn)確的把握舞臺(tái)的節(jié)奏和分寸感，使表演的層次清晰，寓神情之真于聲色之美，是葉盛蘭表演藝術(shù)的主要特點(diǎn)。
家庭成員
葉盛蘭娶妻劉淑卿，生有四女二子，葉莉珠（即葉黛森）、葉鳳珠、葉金娣、葉玉珠姐妹均未從藝；長(zhǎng)子葉蓬，次子葉強(qiáng)，乳名金泰，工小生，即葉少蘭，繼承父藝。
活動(dòng)年表
演出歷程
1934年1月25日，農(nóng)歷癸酉年十二月十一日：馬連良二次赴武漢演出第一天
馬連良二次赴武漢演出，演于漢口大舞臺(tái)。配角有青衣王幼卿、花臉劉連榮、小丑茹富蕙，以及出科不久已享成名的小生葉盛蘭。第一天打炮戲《借東風(fēng)》。最高票價(jià)三元。
1934年1月26日，農(nóng)歷癸酉年十二月十二日：馬連良二次赴武漢演出第二天
馬連良二次赴武漢演出，演于漢口大舞臺(tái)。配角有青衣王幼卿、花臉劉連榮、小丑茹富蕙，以及出科不久已享成名的小生葉盛蘭。第二天打炮戲《蘇武牧羊》。最高票價(jià)三元。
1934年1月27日，農(nóng)歷癸酉年十二月十三日：馬連良二次赴武漢演出第三天
馬連良二次赴武漢演出，演于漢口大舞臺(tái)。配角有青衣王幼卿、花臉劉連榮、小丑茹富蕙，以及出科不久已享成名的小生葉盛蘭。第三天打炮戲《四進(jìn)士》，日?qǐng)黾友荨斗ㄩT寺》。最高票價(jià)三元。
1936年8月21日，農(nóng)歷丙子年七月初五日：馬連良首演《胭脂寶褶》
馬連良排一本《胭脂寶褶》，就是把老戲《遇龍館》和《失印救火》貫串起來(lái)，增益首尾，加些情節(jié)而編成的一出本戲。馬連良前飾永樂(lè)帝，后飾白懷，唱并不多，前邊二黃，后邊西皮。但是永樂(lè)帝重念，白槐重做，而身段的邊式利落，那更是一時(shí)無(wú)兩，菊壇一人。初演時(shí)，配角是葉盛蘭的白簡(jiǎn)，馬富祿的金祥瑞，芙蓉草的韓若水女兒，劉連榮的公孫伯，茹富蕙的閔江。
1938年2月27日，農(nóng)歷戊寅年正月廿八日：楊小樓送圣儀式
是日，前來(lái)吊唁者達(dá)數(shù)百人之多，內(nèi)外行知名者計(jì)有：余叔巖、尚小云、程硯秋、馬連良、小翠花、周瑞安、王少樓、孫毓堃、王又荃、李洪春、計(jì)硯芬、丁水利、張春彥、譚小培、譚富英、鐘鳴歧、馬富祿、吳彥衡、徐霖甫、李多奎、高慶奎、王瑤卿、王鳳卿、葉龍章、郝壽臣、葉盛蘭、高盛麟、劉硯亭、楊韻甫、萬(wàn)子和、郝錦川、金達(dá)志、吳菊癡、蕭振川、吳欽李、汪俠公、楊主生、張寰如、王敬五、趙硯奎、陳椿齡、于永立、遲紹峰、趙世興等均前后蒞臨吊祭。
1939年2月，農(nóng)歷己卯年：章遏云赴滬演出
章遏云赴上海演于黃金大戲院，掛頭牌，楊寶森掛二牌，其他演員還有葉盛蘭、芙蓉草、馬富祿、劉連榮、貫盛習(xí)、劉斌昆、李克昌等。
這期自2月19日開(kāi)始，至5月14日止，演期近三個(gè)月，以合作群戲《雁門關(guān)》（1至8本，分兩天演完）受歡迎，楊寶森飾楊四郎，葉盛蘭飾楊八郎。章遏云、楊寶森合作戲有全本《御碑亭》、《雙姣奇緣》、《牧羊卷》、《四郎探母》、《薛平貴與王寶釧》、《打漁殺家》、全部《驪珠夢(mèng)》（自正德帝游巡大同起至禮葬鳳姐止）等。楊寶森單挑戲有《珠簾寨》、《擊鼓罵曹》、《失空斬》、《全本烏龍?jiān)骸罚ㄅc于素蓮、劉斌昆等）、《捉放曹》、《奇冤報(bào)》、《托兆碰碑》、《打棍出箱》、《洪羊洞》等。
1939年11月，農(nóng)歷己卯年：趙炳嘯拜金少山為師
趙炳嘯經(jīng)桂錫九先生引薦，正式拜金少山先生為師。拜師禮上京劇界名流如蕭長(zhǎng)華、馬連良、程硯秋、葉盛蘭等百余位到場(chǎng)祝賀。當(dāng)時(shí)照有大幅到場(chǎng)貴賓與金氏等之照片，惜于文革期間散失。
1942年，農(nóng)歷壬午年：寶華社重組
因挑班初演受到挫折，李華亭重新策劃，優(yōu)化組合，聘請(qǐng)侯玉蘭、葉盛蘭、李多奎、茹富蕙、哈寶山等知名演員參加，劇目仍為《四郎探母》，上座情況和上年底形成強(qiáng)烈對(duì)比。這次由于配角整齊，紅花綠葉，相得益彰，深受觀眾歡迎，當(dāng)時(shí)大柵欄廣德樓人山人海，擠得水泄不通。從此楊寶森的大名紅得發(fā)紫，不久便被選入“四大須生”行列。
1942年10月12日，農(nóng)歷壬午年九月初三日：扶風(fēng)社至新京演出
以馬連良為首的北京扶風(fēng)社到滿洲國(guó)首都新京演出，滿洲國(guó)政權(quán)以慶祝滿洲國(guó)“建國(guó)十周年”名義，給扶風(fēng)社冠以“華北政務(wù)委員會(huì)演藝使節(jié)團(tuán)”的頭銜，給予破格接待。
自10月12日起，在國(guó)都電影院露演，場(chǎng)場(chǎng)客滿。李玉茹、葉盛蘭、馬富祿、劉連榮、李洪福、黃元慶等四十余人，演出劇目有《借東風(fēng)》、《四進(jìn)士》、《朱砂痣》、《蘇武牧羊》、《春秋筆》、《串龍珠》等。
此后馬連良一行又去奉天演出月余，和新京情況大體相同。
馬連良將個(gè)人收入獻(xiàn)給當(dāng)?shù)鼗孛�，修建一所回民小學(xué)。
1943年7月，農(nóng)歷癸未年：寶華社首次赴津
楊寶森帶領(lǐng)寶華社首次赴天津，演于中國(guó)大戲院，楊寶森掛頭牌，其他主要演員有周素英、葉盛蘭、馬富祿等。以《失空斬》、《四郎探母》及《罵曹》、《洪羊洞》雙出響譽(yù)津門。
1945年10月31日，農(nóng)歷乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國(guó)劇大公演
在上海天蟾舞臺(tái)舉行慶祝蔣主席六秩華誕國(guó)劇大公演。由上海戲劇聯(lián)合會(huì)主辦，會(huì)長(zhǎng)梁一鳴。
演出劇目
《蟠桃盛會(huì)》（周菊舫飾豬龍婆）
《九龍杯》（程少余飾黃三太，楊盛春飾計(jì)全，葉盛章飾楊香武，高盛虹飾鄒應(yīng)龍）
《雙姣奇緣》（言慧珠飾孫玉姣，姜妙香飾傅朋，孫盛武飾前劉媒婆，馬富祿飾賈桂，袁世海飾劉瑾，何潤(rùn)初飾國(guó)太，顧正秋飾宋巧姣，張盛利飾宋國(guó)士，楊寶森飾趙廉，劉斌昆飾劉公道，趙桐珊飾后劉媒婆，馬世嘯飾劉彪）
《龍鳳呈祥》（李少春飾趙云，譚富英飾劉備，周信芳飾喬玄，韓金奎飾喬福，李盛泉飾吳國(guó)太，林樹森飾魯肅，劉連榮飾孫權(quán)，孫蘭亭飾賈華，梅蘭芳飾孫尚香，李世霖飾諸葛亮，趙如泉飾張飛，葉盛蘭飾周瑜）
其中《法門寺》趙廉一角，本擬請(qǐng)馬連良，但因被卷入所謂“漢奸”官司，一時(shí)不便登臺(tái)，改請(qǐng)楊寶森。
1946年，農(nóng)歷丙戌年，秋：秋聲社抗戰(zhàn)勝利后赴滬演出
本年秋至次年夏，程硯秋先應(yīng)宋慶齡兒童福利基金會(huì)邀，率秋聲社赴滬演于中國(guó)大戲院。演畢，又應(yīng)王準(zhǔn)臣先生之請(qǐng)續(xù)演營(yíng)業(yè)戲兩期共六十六天于天蟾大舞臺(tái)，第一期與譚富英先生合作，加入葉盛蘭、袁世海、高盛麟；第二期與李少春、俞振飛、芙蓉草合作，陣容齊整，名角云集。硯秋把從二十世紀(jì)二十年代以來(lái)創(chuàng)演的全部本戲如《賺文娟》、《花舫緣》等，到二十世紀(jì)三、四十年代新排的全部本戲《費(fèi)宮人》、《鎖麟囊》、《女兒心》等一一展示于舞臺(tái)，甚至連多年未曾露演的別具風(fēng)格的傳統(tǒng)老戲如《玉堂春》、《罵殿》、《桑園會(huì)》、《御碑亭》、《弓硯緣》、《汾河灣》等都演了，可以說(shuō)是程派藝術(shù)的一次總檢閱和總結(jié)性質(zhì)的演出，獲得空前的成功。
1946年3月30日，農(nóng)歷丙戌年二月廿七日：1946年為北京伊斯蘭教工業(yè)學(xué)校等籌款義演
本日北平市立劇院為北京伊斯蘭教工業(yè)學(xué)校等籌款義演，張君秋、陳少霖、楊寶森、蕭長(zhǎng)華、蕭盛萱、葉盛蘭、李多奎、張春彥、田玉林等合演《四郎探母》。
1949年7月28日，農(nóng)歷己丑年七月初三日，晚：第一屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)平劇晚會(huì)舉行
第一屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)平劇晚會(huì)舉行。
演出劇目
河北梆子《蝴蝶杯》（李桂云）
京劇《四進(jìn)士》（周信芳宋士杰，筱翠花飾萬(wàn)氏，葉盛蘭飾田倫，王吟秋飾楊素貞，袁世海飾顧讀，張春彥飾毛朋。
1955年，農(nóng)歷甲午年，年初：1955年初懷仁堂京劇演出
本年初懷仁堂演出京劇《龍鳳呈祥》，梅蘭芳、程硯秋分飾孫尚香，馬連良飾喬玄，譚富英飾劉備，李少春飾趙云，裘盛戎飾孫權(quán)，李多奎飾國(guó)太，葉盛蘭飾周瑜，蕭長(zhǎng)華飾喬福，郝壽臣飾張飛。
1955年1月10日，農(nóng)歷甲午年十二月十七日：中國(guó)京劇院成立
中國(guó)京劇院在北京成立。文化部決定：中國(guó)京劇院是京劇改革的示范性劇院。院長(zhǎng)梅蘭芳，副院長(zhǎng)馬少波，總導(dǎo)演阿甲；第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)葉盛蘭，副團(tuán)長(zhǎng)葉盛章；第二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張?jiān)葡�，副團(tuán)長(zhǎng)夏虎臣；第三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李少春，副團(tuán)長(zhǎng)袁世海、李和曾。馬彥祥等出席成立大會(huì)。
1956年，農(nóng)歷丙申年：京劇電影《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》開(kāi)拍
京劇電影《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》開(kāi)拍。馬連良飾孔明，譚富英飾魯肅，葉盛蘭飾周瑜，蕭長(zhǎng)華飾蔣干，袁世海飾曹操，裘盛戎飾黃蓋，孫毓堃飾趙云。
1956年9月2日，農(nóng)歷丙申年七月廿八日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第二天
北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”在懷仁堂舉行籌款義演。本場(chǎng)大合作戲集中了在京的許多著名演員，盛況空前，反響熱烈。
演出劇目
《八蠟廟》（李萬(wàn)春飾褚彪，孫毓堃、馬崇仁分飾費(fèi)德功，黃元慶、譚元壽、姜鐵麟分飾黃天霸，錢寶森飾關(guān)泰，郝壽臣飾金大力，筱翠花飾張媽，李小春飾賀仁杰，梁益鳴飾施公，李韻秋飾張桂蘭，馬長(zhǎng)禮飾秦義成）
《鎖五龍》（裘盛戎飾單雄信，閔兆華飾李世民，高寶賢飾徐績(jī)，劉雪濤飾羅成，慈少泉飾程咬金）
《四郎探母》（李和曾、奚嘯伯、陳少霖、譚富英、馬連良分飾楊延輝，張君秋、吳素秋分飾鐵鏡公主，尚小云飾蕭太后，李多奎飾佘太君，葉盛蘭飾楊宗保，蕭長(zhǎng)華飾二國(guó)舅，馬富祿飾大國(guó)舅，馬盛龍飾楊延昭，李硯秀飾孟金榜）
1958年8月20日，農(nóng)歷戊戌年七月初六日：中國(guó)京劇院1958年赴上海演出第一天
中國(guó)京劇院在人民大舞臺(tái)公演。主要演員有李少春、葉盛蘭、袁世海、杜近芳。
1958年9月4日，農(nóng)歷戊戌年七月廿一日：中國(guó)京劇院1958年赴上海演出第十六天
中國(guó)京劇院在人民大舞臺(tái)公演。本日演出現(xiàn)代戲《白毛女》，主要演員有李少春、葉盛蘭、袁世海、杜近芳。
1958年9月5日，農(nóng)歷戊戌年七月廿二日：中國(guó)京劇院1958年赴上海演出第十七天
中國(guó)京劇院在人民大舞臺(tái)公演。本日演出現(xiàn)代戲《林海雪原》，主要演員有李少春、葉盛蘭、袁世海、杜近芳。
1962年1月15日，農(nóng)歷庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收趙志遠(yuǎn)為徒
侯喜瑞在北京崇文門里鴻賓樓收天津17歲的趙志遠(yuǎn)為徒，是為侯喜瑞的關(guān)門弟子。拜師會(huì)十分隆重。蕭長(zhǎng)華、馬連良、譚富英、蘇連漢、葉盛蘭、裘盛戎等到場(chǎng)祝賀。隨后，侯老手把手親傳侯
葉盛蘭往事
“真的好嗎？在他的材料里，一方面有人說(shuō)他的表現(xiàn)很糟�？闪硪环矫鎻某r回國(guó)，在慰問(wèn)總團(tuán)的總結(jié)會(huì)上葉盛蘭又分明在表?yè)P(yáng)名單之列。這就把我弄糊涂了。馬老，請(qǐng)實(shí)事求是地告訴我，葉盛蘭赴朝表現(xiàn)到底是好還是壞？”
“好！他是完成了任務(wù)的�！�
馬少波一再對(duì)我說(shuō)：“盡管葉盛蘭對(duì)戲曲改革是很有看法的，但在藝術(shù)實(shí)踐上，偏偏他是參與最多的�！栋咨邆鳌贰读a記》《西廂記》《桃花扇》《金田風(fēng)雷》《滿江紅》《九江口》以及現(xiàn)代戲《白毛女》，他大多是第一男主角。而且，演得都很成功，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)京劇創(chuàng)新是非常有貢獻(xiàn)的�！�
快要告辭的時(shí)候，馬少波先生對(duì)我說(shuō)：“反右以后葉盛蘭和我成了朋友。記得在他去世的半個(gè)月前，還和夫人一起到我家來(lái)玩呢。”我想，那當(dāng)是在馬少波調(diào)離中國(guó)京劇院以后。
一場(chǎng)政治運(yùn)動(dòng)下來(lái)，人就老了。到了舞臺(tái)，葉盛蘭還是呂布、周瑜，其實(shí)，今日之水已不同于昨日之水。他活在一種無(wú)望的惶恐中，不是說(shuō)有人把他怎么樣了，而是空氣里存在的無(wú)形氣味讓他緊張。上頭對(duì)他的處理可謂別出心裁：戴上右派帽子，但不登報(bào)宣布；仍然上臺(tái)唱戲，但不準(zhǔn)出場(chǎng)謝幕。想出這么個(gè)“別出心裁”的處理方法，主要是因?yàn)槿~盛蘭的表演藝術(shù)無(wú)人可以取代。缺了他，不單是缺了角兒，而且是缺了行。
戴帽葉盛蘭登臺(tái)演的第一出戲是《奇雙會(huì)》。他扮演年輕的縣令趙寵，杜近芳扮演趙寵之妻李桂枝。其中一折叫《桂枝寫狀》，它必須以極其細(xì)膩的表演傳遞出這小兩口新婚燕爾的種種情態(tài)。這出戲，他與他不知演過(guò)多少次，熟得不能再熟了。可今天的演出不同，他和她是搭檔，也是敵手了。啥叫入戲？入戲就是進(jìn)入感情。葉盛蘭還能入戲嗎？而更為重要的是，葉盛蘭曉得今天是“戴帽”上場(chǎng)，觀眾還“認(rèn)”嗎？還能保持著往昔觀眾對(duì)自己扮演角色的期待嗎？
他上場(chǎng)了，一亮相，臺(tái)下便有了掌聲和叫好聲――頭頂右派帽子的葉盛蘭不敢相信這掌聲是不是“沖”他來(lái)的，也不敢判斷這叫好聲是“真好”，還是“倒好”。待他一張嘴，劇場(chǎng)里就更加熱烈，掌聲一片。三分鐘后，一舉一動(dòng)都有了響動(dòng)和回報(bào)。葉盛蘭確認(rèn)這一切都是給他的，是“沖”著他來(lái)的。葉盛蘭戴上了右派帽子，可觀眾不買賬，照舊給他戴上名角桂冠。不管你這個(gè)演員是左還是右，進(jìn)了劇場(chǎng)，觀眾看的是戲，認(rèn)的是角兒。老百姓真有點(diǎn)“對(duì)著干”，對(duì)久違了的葉盛蘭特愛(ài)，也特捧。該叫好的地方叫好，不該叫好的地方也叫好�？傊�，都瘋了。葉盛蘭懸著的心放了下來(lái)，也越演越好。
“觀眾還認(rèn)我！”――一連幾天，他的高興勁兒都沒(méi)過(guò)去。
后來(lái)，倆人演出《玉簪記》。葉盛蘭扮演的潘必正，儒雅加帥氣。看那身段、表情、眼神，再聽(tīng)那唱，劇場(chǎng)“炸鍋”了。這個(gè)戲的女主角（陳妙常）的“戲分”應(yīng)更多些，沒(méi)想到觀眾把熱情和好感都給了對(duì)手。這時(shí)的杜近芳，吃不住勁兒了。一個(gè)人民的罪人如此輕易地回到了人民的懷抱，居然比自己受歡迎。她忍無(wú)可忍，趁表演的空隙，只要背向觀眾的，便咬牙切齒沖他罵一句：“你這個(gè)老右派！”等轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面向觀眾的時(shí)候，她又與他是一對(duì)鐘情的男女。演畢，葉盛蘭如釋重負(fù)。
葉盛蘭為了取得更好的政治表現(xiàn)，他在舞臺(tái)上就格外地賣力。因此，內(nèi)行認(rèn)為葉盛蘭自1957年以后的表演，力度過(guò)大。其實(shí)，這不屬于藝術(shù)范疇的問(wèn)題，這是在政治重壓下做的一種掙脫。葉盛蘭為了表白自己的心，能不用力、使勁兒?jiǎn)幔?/p>
1957 年后，他雖然登臺(tái)唱戲，但那待遇可就一落千丈了。自己的單間化裝室讓別人占了，把他趕到公共化裝室的旮旯兒――樓上，黑黢黢的，靠著拉幕的地方，近視的葉盛蘭要摸摸索索才能找到。原來(lái)是二百瓦大燈，現(xiàn)在是十五瓦的小燈；原來(lái)是大穿衣鏡，現(xiàn)在給他的是一面小鏡子，還是個(gè)破鏡，上面貼著橡皮膏。葉盛蘭明白，這是劇院的領(lǐng)導(dǎo)在有意整自己。
一次到上海演出，葉盛蘭在劇場(chǎng)門口看到水牌子上，自己的名字從第一位挪到了第四位，也就是到了末尾。別人的姓名都是紅字，獨(dú)獨(dú)自己的姓名是黑的。葉盛蘭明白，這也是在劇院領(lǐng)導(dǎo)指示下干的。
讓他難忘的一件事發(fā)生在天津。中國(guó)京劇院上演《滿江紅》，葉盛蘭飾演趙構(gòu)。他正在樓上幽暗的化裝室里化裝，只覺(jué)得有人推開(kāi)小門，默默地看著他。葉盛蘭轉(zhuǎn)身，發(fā)現(xiàn)來(lái)者是小達(dá)子（藝名）。小達(dá)子是誰(shuí)？就是李少春的父親李桂春，時(shí)任天津河北梆子劇院的副院長(zhǎng)。小達(dá)子今天不為看戲，是為看他而來(lái)。他沒(méi)說(shuō)幾句，卻反反復(fù)復(fù)對(duì)葉盛蘭說(shuō)：“四爺，您還是四爺！”
呆了一小會(huì)兒，老先生自己下了樓。葉盛蘭追過(guò)去送，他不讓送，說(shuō)：“您別看他們那樣兒，您還是您！”
血從葉盛蘭腳底一寸一寸地?zé)崃似饋?lái)。
葉盛蘭除了唱戲，還要干許多雜事以加強(qiáng)思想改造。如打掃劇場(chǎng)，給演員打水，疊戲衣。1959年國(guó)慶十周年，北京舉行規(guī)模盛大的慶�；顒�(dòng)。中國(guó)京劇院搞大合作，排演了幾個(gè)大戲。大家都很累，但誰(shuí)也累不過(guò)葉盛蘭。他的一個(gè)學(xué)生對(duì)我說(shuō)：“詒和，你能想象劇院領(lǐng)導(dǎo)怎么使用葉先生嗎？”
我說(shuō)：“日?qǐng)鲞B著夜場(chǎng)唄�！�
他說(shuō)：“是日?qǐng)鲞B著夜場(chǎng)。日?qǐng)鍪恰段鲙洝�，葉先生演張生。晚場(chǎng)是《赤壁之戰(zhàn)》，葉先生演周瑜。當(dāng)中的休息時(shí)間，葉先生打掃劇場(chǎng)�！�
我瞪大眼睛，驚呼：“人怎么可以這樣對(duì)人？”對(duì)方說(shuō)：“就是這樣對(duì)待，這是我親眼所見(jiàn)�！�
當(dāng)年，我在四川省川劇團(tuán)被管制的時(shí)候，白天賣戲票，晚上演出時(shí)打幻燈字幕，散戲后打掃劇場(chǎng)。而最累的活兒，就是打掃劇場(chǎng)。我打掃完了，就回宿舍睡覺(jué)。葉盛蘭打掃完了，還要演整整一個(gè)大戲，而且是演周瑜！
1959年，文化部宣布葉盛蘭和吳祖光“摘帽”。
這一年是中華人民共和國(guó)成立十周年，在國(guó)慶獻(xiàn)禮演出當(dāng)中，最紅的一出戲叫《九江口》。此劇是老戲新排，主角是袁世海扮演的張定邊，葉盛蘭扮演朱元璋派來(lái)做內(nèi)應(yīng)的大將華云龍，說(shuō)個(gè)不好聽(tīng)的評(píng)語(yǔ)，叫配角加奸細(xì)（或臥底）。可就是這個(gè)華云龍，讓葉盛蘭演得光芒四射，使《九江口》成為中國(guó)京劇院的巔峰之作，也是袁世海的巔峰之作。摘了帽的葉盛蘭，其中一場(chǎng)戲是張定邊盤查華云龍的對(duì)手戲。兩個(gè)“大腕兒”抖出渾身解數(shù)，你來(lái)我往，“咬”得死死的。作為配角的葉盛蘭，幾乎讓袁世海難以招架�，F(xiàn)場(chǎng)的觀眾也緊張到極點(diǎn)，激動(dòng)到極點(diǎn)，有的人渾身發(fā)抖，以至于叫不出“好”來(lái)。不輕易寫劇評(píng)的學(xué)者戴不凡先生撰文，專門評(píng)介葉氏“華云龍”。
病倒
就在《九江口》紅得發(fā)紫的時(shí)候，葉盛蘭病倒了。袁世海急得直跺腳，跺腳也沒(méi)撤。立即換了演員，這演員不錯(cuò)，既是“富連成”出科，也參與了《九江口》的導(dǎo)演工作。上得臺(tái)去，華云龍的一句唱也沒(méi)少，一個(gè)動(dòng)作也不缺，可那對(duì)手戲的光澤頓失。后來(lái)又換人，無(wú)論袁世海怎么傾心提攜，幾乎是領(lǐng)著 “華云龍”走，但這出戲還是讓人覺(jué)得塌了一半。原因很簡(jiǎn)單――中國(guó)戲曲的表演是有嚴(yán)格程式規(guī)范的，在程式規(guī)范下，又具有一定的不規(guī)定性。有創(chuàng)造力的藝人就在這個(gè)不規(guī)定性里大做文章，而平庸者就只能按著程式規(guī)范去表演了。
袁世海是把《九江口》視為生平絕作的。沒(méi)有了葉盛蘭，真成了絕作。缺了一半，另一半還在嗎？那些把葉盛蘭往死里整的人也不想想。
20世紀(jì)60年代初，重慶市京劇團(tuán)的小生演員朱福俠不舍萬(wàn)里，來(lái)到中國(guó)京劇院，找到葉盛蘭，鄭重表示要拜他為師，學(xué)習(xí)葉派小生。葉盛蘭對(duì)朱十分冷淡，而朱對(duì)葉非常恭敬。
一日，葉盛蘭將朱福俠帶至僻靜之處，問(wèn)：“我知道你是團(tuán)員，你知道我是右派嗎？”
“知道。是右派我也要拜您為師！”朱福俠說(shuō)著，雙膝跪下。
葉家?guī)状?jīng)歷的收徒場(chǎng)面還少嗎？但這是葉盛蘭遇到的一個(gè)意外景致，他流出熱淚，也收下了這個(gè)徒弟。
1963 年，為參加全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩會(huì)演，中國(guó)京劇院排演現(xiàn)代戲《紅燈記》。劇中的鳩山最初決定由葉盛蘭扮演。他高興極了，立馬翻閱資料和圖片，訪問(wèn)熟悉日本風(fēng)土人情的人士，認(rèn)真揣摩人物心理、神態(tài)，提煉出有特點(diǎn)的步伐與形體動(dòng)作。葉盛蘭說(shuō)，自己塑造的鳩山身上既要有一個(gè)外科大夫的儒雅風(fēng)度，又要具備軍國(guó)主義的武士道精神，外表漂亮，內(nèi)心殘忍，一個(gè)政客、軍官和知識(shí)分子。所以，他想在表演中同時(shí)融入文、武小生的兩種演法。但是，他的設(shè)計(jì)成了一張廢紙。
后來(lái)，不叫他演了，任務(wù)交給了葉盛長(zhǎng)。這個(gè)打擊對(duì)葉盛蘭是很重、很重的。好在由弟弟接替。他便把自己的設(shè)計(jì)講給葉盛長(zhǎng)聽(tīng)。
后來(lái)，也不叫葉盛長(zhǎng)演了。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，袁世海提出要演鳩山。
1966 年“文革”開(kāi)始，他自然受到?jīng)_擊，而最讓他接受不了的事實(shí)，是街道造反派與學(xué)校紅衛(wèi)兵聯(lián)手，把三哥葉盛章關(guān)押在一所小學(xué)折磨四天四夜后，浮尸建國(guó)門外通惠河上。把人撈起，發(fā)現(xiàn)死者頭蓋骨上竟鑿有一個(gè)大窟窿。葉盛蘭聞?dòng)�，心膽俱碎。他失聲痛哭，捶胸頓足。難道葉氏家族除了甘走荒寒之途，甘處困寂之境，最后還要像飛絮飄萍，無(wú)所歸依嗎？
“反右”以后的日子，只要政治上有個(gè)風(fēng)吹草動(dòng)，葉盛蘭都得小心。隔一段時(shí)間，你似乎忘了過(guò)去，于是叫你再經(jīng)驗(yàn)一次，又再度陷在落寞孤凄的心境中。每一次新的創(chuàng)痕，都切在舊有的傷口上，覺(jué)得特別的痛。到了“文革”，他和葉氏家族被徹底剝奪，徹底摧毀。中國(guó)的舞臺(tái)屬于江青，屬于樣板戲。
他一度下放到文化部所屬的“紅藝五七干校”（在小湯山附近）勞動(dòng)。上邊把已身患糖尿病的葉盛蘭當(dāng)成個(gè)全勞力，派他干插秧一類的活兒，他兩只腳成天泡在冰冷的水田里。后來(lái)見(jiàn)他實(shí)在支持不了，就讓他送秧。月圓月缺，日起日落，把一個(gè)華美溫雅的伶人，送進(jìn)了寒涼的世界。“文革”后期（1976年前后），他才返回城里。他、梁小鸞（旦行演員）、京劇名票南鐵生三人常在家中相晤。南鐵生這樣形容他們的聚會(huì)：“我們那時(shí)俱是u2018三無(wú) u2019人員――一無(wú)演出劇團(tuán)，二無(wú)社會(huì)地位，三無(wú)私人財(cái)產(chǎn)。所以，也就完全放松了心態(tài)，審視過(guò)去，揣度未來(lái)，卻也意趣無(wú)窮！只是失落的陰影再也揮之不去，每個(gè)人都在默默地承受�！�
在聚會(huì)中，葉盛蘭曾對(duì)身為自由職業(yè)者的票友南鐵生慨然道：“你一直是個(gè)真正完全的自由職業(yè)者，一向長(zhǎng)期不參加任何組織。回頭看來(lái)，這確實(shí)是個(gè)頂好的保護(hù)傘。我呢，自幼學(xué)的是文武小生，解放后u2018戲改u2019來(lái)了，別人說(shuō)小生用小嗓唱的陰陽(yáng)腔，一定要廢除。又說(shuō)家父是舊班社的班主，就硬把我劃成右派。現(xiàn)在，我已委身常人之下三層了！”
年復(fù)一年，葉盛蘭青少年時(shí)期的銳氣，一點(diǎn)點(diǎn)被碾磨殆盡。一個(gè)腦袋，頂著兩項(xiàng)罪名，重露嚴(yán)霜之下，事事皆可成罪。能掙扎著活下去，就需要很強(qiáng)的意志力了，還談得上什么藝術(shù)理想或思想抱負(fù)呢？人只能抵擋一時(shí)一刻的風(fēng)雨，卻抵擋不了一生一世的風(fēng)雨。
那時(shí)，除了樣板戲里擔(dān)任角色的演員，幾乎所有的京劇大牌都“沒(méi)戲”了，人們常常在小茶館、小飯館里，可以看見(jiàn)葉盛蘭與侯喜瑞等藝人一起聊天的情形。只有聊天，也只剩下了聊天。
遙遙無(wú)期的思想改造，使葉盛蘭患上多種疾病。在紅氍毹上那樣煥發(fā)青春朝氣的兒郎，直落到病影幢幢的風(fēng)燭殘年。1978年，病重的葉盛蘭需要住院。焦急萬(wàn)分的兒子，請(qǐng)求中國(guó)京劇院派車（那時(shí)尚無(wú)出租車）。車來(lái)了，葉盛蘭好不容易被扶了上去。誰(shuí)知走了一小段路程，司機(jī)把車停下，說(shuō)：“車壞了�！焙⒆觽冇职迅赣H背回家。再給中國(guó)京劇院領(lǐng)導(dǎo)打電話，請(qǐng)求趕快另派一部車送父親去醫(yī)院。足足等了三個(gè)多小時(shí)，車才緩緩而來(lái)。俗話說(shuō)：人心都是肉長(zhǎng)的。依我看，人心未必都是肉長(zhǎng)的。
一切都晚了，葉盛蘭在醫(yī)院只活了一周。他對(duì)陪伴在側(cè)的葉盛長(zhǎng)說(shuō)：“老五，小生這行可不能絕了啊。老先生們有多少東西沒(méi)傳下呀，就是我身上會(huì)的這點(diǎn)兒東西，也該給后輩留下來(lái)呀�！闭f(shuō)著說(shuō)著，他滿臉都是淚。
有一次，他在昏迷過(guò)后剛剛蘇醒，便對(duì)葉盛長(zhǎng)說(shuō)：“你還記得《南界關(guān)》這出戲嗎？”“我還記得上來(lái)�！薄澳呛�，等有工夫把它整理出來(lái)……”
在用輸液和輸氧維系危在旦夕的生命時(shí)，他反復(fù)叮囑外甥蕭潤(rùn)德代自己向上級(jí)反映，請(qǐng)單位盡可能撥給他一間小屋子，以便自己出院后用來(lái)給學(xué)生們教戲、說(shuō)戲。
葉盛蘭終于聽(tīng)到了死神的細(xì)碎腳步聲。彌留之際，他拉著長(zhǎng)子葉蓬的手說(shuō)：“我的病，還是因?yàn)?957年的茬兒（即事兒）。”
據(jù)吳祖光講，文化部的一位中層領(lǐng)導(dǎo)曾在病榻前告訴他“右派改正”的事（中共中央正式下達(dá)“右派改正”的文件是在1979年），昏昏沉沉的葉盛蘭聽(tīng)見(jiàn)了嗎？
吳祖光說(shuō)：“那時(shí)，他已經(jīng)衰弱到連面部表情都沒(méi)有了�！�
逝世
1978年6月15日，他走了，帶著光耀，帶著屈辱。
“道一聲去好，早兩淚雙垂�！痹谌~盛蘭告別儀式上，杜近芳用凄迷的眼神久久地看著死者，哭成了淚人。儀式完畢，她死死抓住緩緩移動(dòng)的靈床，不讓逝者歸去，身子幾乎拖倒在地。他們二人以表演藝術(shù)和情感生命寫成的故事，有著真實(shí)的情、真實(shí)的恨。
葉盛蘭活了六十四個(gè)春秋，有聲有色，有光有影，有血有淚。從坐科深造，成名創(chuàng)派，到急轉(zhuǎn)直下，坎坷屈辱，像夜空的星斗，幾無(wú)聲息地劃落過(guò)去。從明亮到隕滅，其間經(jīng)歷了長(zhǎng)長(zhǎng)的暗淡過(guò)程。這個(gè)暗淡過(guò)程，即使身在其中，也難以察覺(jué)。這是人生的悲劇，是時(shí)代的寫照，更是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)半個(gè)世紀(jì)由盛而衰的縮影。
從葉盛蘭和葉氏家族的命運(yùn)里，我們?cè)摱檬裁词桥囵B(yǎng)，什么是破碎，何謂高峰，何謂低谷，任何一門藝術(shù)的保存與發(fā)展到底需要什么條件。
山河依舊在，往事已無(wú)痕，仰望悠悠蒼天，我要問(wèn)：他們作為人，到底活了個(gè)啥？我們作為人，活了個(gè)啥？
1979 年，中國(guó)京劇院恢復(fù)上演優(yōu)秀劇目。杜近芳復(fù)排田漢的新編歷史劇《謝瑤環(huán)》時(shí)，向劇院領(lǐng)導(dǎo)建議：借用在戰(zhàn)友文工團(tuán)工作的葉盛蘭之子葉強(qiáng)。葉強(qiáng)一登臺(tái)，觀眾大為吃驚：除了嗓音差一點(diǎn)兒，從扮相到氣質(zhì)，怎么看怎么像葉盛蘭。這可把在臺(tái)下看戲的袁世海高興壞了。他坐不住了，馬上提議劇院貼演《群英會(huì)》，由葉強(qiáng)扮演周瑜，他自己來(lái)演曹操。幾場(chǎng)演下來(lái)，葉強(qiáng)紅了，都說(shuō)他是小葉盛蘭。有了信心的葉強(qiáng)，繼續(xù)苦練。不知是上天垂憐，還是英魂附體，葉強(qiáng)的嗓子變得又寬又亮。他成功了！葉強(qiáng)跑到公墓，面對(duì)父親的骨灰傾訴自己的成功和成功背后的辛酸。
葉強(qiáng)越來(lái)越像葉盛蘭。隨后，他更名葉少蘭。我只跟著母親看了他和杜近芳演的全本《白蛇傳》，邊看邊抹淚，不為白娘子與許仙的動(dòng)人愛(ài)情故事，而是為了那屈死的冤魂。演出結(jié)束，謝幕再三，觀眾不肯離去。杜近芳拉著葉少蘭的手，一個(gè)勁兒地把他向前推、向前推……一時(shí)間，葉少蘭紅得發(fā)紫。到了上海，觀眾的熱烈簡(jiǎn)直近乎瘋狂。誰(shuí)都明白，在無(wú)比熾熱的情感里，包含著對(duì)葉盛蘭的懷想與景仰。
