岳美緹，女，生于1941年，昆劇表演藝術(shù)家，上海昆劇團國家一級演員。上海戲曲學(xué)校首屆昆劇班畢業(yè)，工小生。1954年至1961年在上海戲曲學(xué)校昆劇班追隨昆曲大師俞振飛、沈傳芷習(xí)昆曲小生，后又入戲劇導(dǎo)演班進修，對昆曲的理論及實踐均有獨到的見解。表演風(fēng)流、瀟灑、細膩，格調(diào)素雅清新，富有俞派小生所特有的氣質(zhì)和風(fēng)度。擅演劇目有《墻頭馬上》、《紅樓夢》、《占花魁》、《琴挑》、《偷詩》、《拾畫叫畫》、《跪池》、 《百花贈劍》等。

　　曾獲第四屆中國戲劇梅花獎、第四屆上海戲劇白玉蘭主角獎。在《牡丹亭》中飾柳夢梅，榮獲上海戲劇節(jié)演出獎。主演的《潘必正和陳妙�！帆@全國電視戲曲藝術(shù)片獎。1996年參加全國昆劇新劇目展演，主演《司馬相如》，中央電視臺首度為戲劇做全國現(xiàn)場直播。并曾主演電影戲劇片昆劇「琴挑」飾潘必正（1975），電視戲曲片昆劇「晴雯」飾賈寶玉（1983），昆劇《玉簪記》飾潘必正（1986），昆劇《司馬相如》飾司馬相如（1997）。

　　曾數(shù)次赴香港、臺灣演出、講學(xué)，又先后赴美、英、丹麥、瑞典等國家演出，受到觀眾的高度贊揚�，F(xiàn)為上海市人大代表、中國戲劇家協(xié)會理事、上海戲劇家協(xié)會會員。 上海市三八紅旗手，全國文化系統(tǒng)先進個人。

　　著有自傳《我，一個孤單的女小生》。

　　舞臺的無數(shù)次磨煉，對人生的無數(shù)次領(lǐng)悟，再加上歲月的洗禮和沉淀，岳美緹讓我們看到了這樣一個與眾不同的女小生：大抵都是摸透了女子的心思，將那一絲絲細膩溫柔融化在一顰一笑一舉手一投足里，恰如江南水鄉(xiāng)的溫糯細軟，是可著人心意的有情男子，糅合了女人對男人的許多夢想和期待，這個人的眼里心里都是你，從此兩人便癡癡沉入一片甜美中去了。也不是沒有灑脫的一面，只是這灑脫，帶著幾分嬌，幾分憨，幾分惹人愛憐。

　　觀眾們最愛岳美緹的柳夢梅，岳美緹的潘必正，岳美緹的秦鐘。細膩且溫柔，多情而倜儻，增一分過柔膩，減一分太剛冷。然不經(jīng)意間，又流露一種飛揚靈動，瀟灑風(fēng)流，恰是風(fēng)度翩翩、溫良醇厚的妍俊少年。這樣的男子，大抵是每個女子心里的一點念想吧。絲蘿當(dāng)托喬木，只是這世間各色雜生，尋不得也哥哥。

　　昆曲小生特別講究儒雅、清新的那股書卷氣，婉約的聲腔和精心細作的姿態(tài)表現(xiàn)出一種特有的神韻；而竹子挺秀、瀟灑的氣質(zhì)，虛懷若谷的神貌，岳美緹作畫時，常常感慨它們之間竟有如此神魂相融的奇妙！

　　“彩筆凌云畫溢思，虛心勁節(jié)是吾師，人生貴有胸中竹，經(jīng)得艱難考驗時。”這是葉劍英元帥在聽完岳美緹的《牡丹亭》后為她題的扇面，從此“人生貴有胸中竹，經(jīng)得艱難考驗時”便成為了岳美緹一生的座右銘。

初次登臺

初次登臺嘗盡滋味

岳美緹第一次登臺演出是參加浙江昆蘇劇團在南京的一次會演，也是昆曲班學(xué)生第一次登臺。那年她15歲，進昆曲班學(xué)戲已有4年。按學(xué)校教學(xué)進度的要求，此時每個學(xué)生都已掌握了演唱的基本功和要領(lǐng)，并能演一兩出戲。一名昆曲演員要學(xué)8年才能畢業(yè)，到了一定的階段，學(xué)校經(jīng)常會安排一些演出機會，增加學(xué)生對舞臺的感性知識和體驗。那次昆曲班帶了《出獵》和《花蕩》兩出戲去。常被朱傳茗老師夸獎“會演戲” 、“穩(wěn)得住”的岳美緹，演《出獵》中的李三娘，這使岳美緹無比高興：自進戲校那一天起，每日里就是學(xué)戲、看戲，看戲、學(xué)戲，這一切就是為了有一天能上臺演戲。

李三娘是受苦婦女，演員在裝扮時須穿著黑色褶子，外面打個白色腰包裙。腰包裙要打得緊，否則掉下來，在臺上出 “洋相”，是很失面子的。岳美緹再三要求老師扎得緊些，再緊些。時間長了，氣也透不過來。再加上臉上還要貼一圈“水片子”�！八�片子”是用頭發(fā)做的，每次都用有粘性的“刨花水”梳理，梳好后又亮又軟。但這些“水片子”從不清洗，年長月久被多少人無數(shù)次地用過，上面沾滿了汗水，膠水，一貼到臉上就有一股又酸又難聞的味道，直刺鼻子、腦門。腰包扎得過緊，呼吸受到阻礙，又被這股怪味熏得頭暈?zāi)垦�，引起神�?jīng)高度緊張。越緊張就越有事兒，平時熟得能倒背如流的臺詞，傾刻間全部忘光，岳美緹直急得一身冷汗 ……也許因為是第一次，老師沒說什么。

初次登臺的緊張和辛苦令岳美緹終生難忘，開始知道演戲的滋味遠遠不是在臺下看戲所想象的那么輕松和美妙，也從此有了要終生做一個好演員的心理準備。

改行小生

改行小生，立身俞門

岳美緹原本是學(xué)花旦的，一次偶然的機會使她改行學(xué)唱小生，并有幸立身俞門。1956年秋，俞振飛和言慧珠帶著《百花贈劍》參加中國藝術(shù)團赴西歐演出，需要幾個在戲中扮演花神或?qū)m女的演員，就將昆劇班的岳美緹、華文漪、張詢澎、楊春霞、梁谷音、王芝泉等幾個同學(xué)一起帶上。到了北京，當(dāng)時文化部領(lǐng)導(dǎo)夏衍、周揚等知道上海來了一批唱昆劇的小孩子，希望能看看他們的戲。其它幾折戲的角色，演員都好搭配，但《游園驚夢》缺一個演柳夢梅的小生。有人說“叫岳美緹反串”。岳美緹不敢演，俞振飛說：“ 我來教你，保證學(xué)得會�！保�說罷立刻借了一雙高靴來給岳美緹練功。第二天一早便一招一式地教她，耐心地把抬手動腳的要領(lǐng)一一講清楚。岳美緹雖然學(xué)的是旦角，平時看戲，學(xué)戲，或排戲時代小生角色走地位也十分用心和專注。演柳夢梅這個角色也并非一點兒底也沒有。這次又早起晚睡，利用休息時間努力地學(xué)，她的悟性又很高，竟然在三天中把這折戲?qū)W會了。演出那天，周揚、夏衍、齊燕銘等文化部領(lǐng)導(dǎo)人和北京文藝界的許多名人梅蘭芳等都來了。第一次扮小生的岳美緹，頭上被水紗扎得暈乎乎的，腳上又登了一雙厚底高靴，騰云駕霧一般，臺下一片漆黑，什么也看不見，只覺得伴奏的笛子聲是從很遙遠的地方飄過來的。演了約20分鐘，昏頭昏腦地下了臺。直到俞校長笑咪咪地走到她面前，對她說：“今朝蠻好”。岳美緹才像從天上落到地上清醒過來，終于“呵！”長長地透出一口氣。

最初，岳美緹對改行當(dāng)小生很感猶豫和困惑，甚至極不愿意。俞校長寫了一封親筆信熱誠地鼓勵她：“這次你反串的《驚夢》我很滿意，你的抬手投足都好，唱念也好，你有唱小生的條件，要你改唱小生是我的意思，我一定會對你負責(zé)到底的！” 后面幾個字還在下面畫了好幾個圈圈。這么一個大藝術(shù)家，答應(yīng)對一個毛丫頭負責(zé)到底！這封坦率而熱情的信深深打動了岳美緹的心。

上課的時間和課堂上所學(xué)到的內(nèi)容是有限的，在俞校長的鼓勵下，岳美緹常利用課余和晚飯后的時間到他的辦公室和家中去學(xué)。每次由俞校長拍曲，岳美緹學(xué)唱。拍曲是昆曲學(xué)唱的基本功，一板三眼；一支曲子要拍200遍，它使演員在吐字、行腔、潤腔、節(jié)奏、氣息等方面同時得到訓(xùn)練。俞校長每拍一遍總要指出二三處的 潤腔唱法和字的頭、腹、尾的區(qū)分�！妒爱嫿挟嫛�、《三醉》、《聞鈴》和《辭朝》等《粟廬曲譜》上的小生唱功戲就是這樣一出接一出，一段又一段地學(xué)下來的。俞校長仿佛是在給小樹苗施肥澆水，他從不是一下子全部倒給你，而是今天講一點，明天講一點，如此日常月久，潛移默化，自然就熏陶出昆曲的韻味來。

數(shù)十年后當(dāng)岳美緹成為一名優(yōu)秀的昆劇演員站立在舞臺上的時候，這位京昆藝術(shù)大師曾這樣評價她：“美緹唱腔婉約、清妍、曲折、洞達、表演細微、熨貼、飛揚流動，她演柳夢梅、潘必正、裴少俊、賈寶玉等既有儒雅倜儻的共性，（這與她眈志書畫，多受名家熏陶分不開的）又能分別環(huán)境、性格，頰上添毫、各傳其神”，后又在《俞振飛表演藝術(shù)論集》一書中寫到“岳美緹演裴少俊不但細致地揣摩了我的表演、一字一句一招一式地向我學(xué)、而且又有她自己的深入的體驗，幾個重要場次她分寸掌握的很好，相當(dāng)充分地體現(xiàn)了我的創(chuàng)作意圖，她還結(jié)合自己女小生的特點，有不少個人的發(fā)揮……”。岳美緹終于立身俞門，學(xué)到了俞派藝術(shù)的全套看家本領(lǐng)，而且為中國昆劇舞臺女小生進行了成功的藝術(shù)實踐。

心志高遠

心志高遠，技藝不讓須眉

60年代初，社會輿論和戲曲界已不提倡“女演男”，昆曲班里也只有岳美緹一個女生是學(xué)小生的。為此，她稱自己是一個“孤單的女小生”。對于這個“女小生”將來在舞臺上是憑“臉蛋”出名還是憑一身真功夫讓社會承認？岳美緹以她的心志和一生的努力走出了自己的困惑，打破了觀眾的狐疑。

岳美緹自幼是個心志很高，性格很倔的孩子，做任何事都不服輸。別的孩子能做的事她要做，自己想做的事一定要做好。小時候家中的院子里有棵很高的大樹，春天開滿了小白花，摘下來可以和在面粉里做餅吃。哥哥，弟弟常常爬上去搖花，讓她在地上檢。因有危險，從不讓女孩子上樹。岳美緹不服氣，就是要跟著爬，而且不用人扶，一口氣就爬到最高的樹梢上。以后，他們爬墻，爬樓頂，只要有誰說一聲“你敢嗎？”，岳美緹準上。為此被媽媽打了多次，打過后，岳美緹照爬。這種不服輸?shù)男愿褚彩乖烂谰熢谒囆g(shù)的路上永思進取。

改行學(xué)小生后，自知比別人起步晚，決心要趕上男同學(xué)，還要把前三年半的時間抓回來，就要比男小生下更大的功夫。那種三九嚴寒衣濕腰間，炎夏烈日揮汗如雨的訓(xùn)練境況自不待言。別人練一遍，她就練兩遍，別人清晨6點起身，她就比別人早起來，白天隨課堂和同學(xué)們一起學(xué)戲，晚上去補上大家已經(jīng)學(xué)過的內(nèi)容。為了找到小生挺拔，英俊，蕭灑的感覺，她就整天穿著三寸厚的高靴跟著沈傳芷老師練習(xí)小生的臺步，圓場、走邊、起霸、翻身、飛腳、打靶子、�；�槍等基本功，甚至吃飯、走路、上樓、下樓、上課、走路都穿著，長期厚底重量的擠壓，腳指甲都由紫血變成了黑色。

為了使自己將來在舞臺上有一股挺拔的勁頭，一股內(nèi)在的英武之氣，她還經(jīng)常跑到京劇小生的課堂門口去看他們上課�；�了兩個寒暑假學(xué)了二折武小生戲《夜奔》，《探莊》。于是岳美緹每天練功時又比別人增加了新的內(nèi)容。

從在校起她就數(shù)十年如一日地堅持每日臨字，學(xué)畫。為了提高藝術(shù)修養(yǎng)，她拜許多著名畫家，藝術(shù)家為師，如張樂平、江圣華（大畫家江寒汀女兒）、謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、申石伽（上海工藝美術(shù)學(xué)校校長）等。他們不僅盡心盡力地傳授了繪畫的技藝，還經(jīng)常熱情地向岳美緹講授藝術(shù)之道，岳美緹得益非淺，藝術(shù)的視野日漸開闊，審美情趣逐日提高，感受力和想象力也更加豐富。她酷愛竹子，還畫得一手好竹子。常以竹子的堅韌、挺拔、清雅、脫俗的品格勉勵自己，寄托情志。她畫的竹子有著水袖的柔美和蕭灑，她的水袖動作中又揉進了竹的風(fēng)韻和多姿。內(nèi)在的修養(yǎng)使岳美緹的小生形象格調(diào)清新、豐采奪目，舉手投足無不自然地流露著文人才子，風(fēng)流儒雅的氣質(zhì)和風(fēng)度。她還將舞臺實踐上升到理論，寫有《俞派演唱藝術(shù)和潤唱特點》、《寸草心》、《湯顯祖傾倒莎士比亞故鄉(xiāng)人》及自傳《我——一個孤單的女小生》等。

突破傳統(tǒng)

突破傳統(tǒng)的《玉簪記》

《玉簪記》是昆曲小生的看家戲，每個小生演員都對它下過一番功夫。其中《琴挑》一折，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的精雕細琢，已成為舞臺藝術(shù)的精品。但它全劇內(nèi)容確又存在著不少糟粕和庸俗。岳美緹以現(xiàn)代人的審美意識對戲的內(nèi)容和表演藝術(shù)大膽進行了改造，使這出傳統(tǒng)戲提升到一個新的意境、接近現(xiàn)代人的觀賞趣味。

岳美緹在全劇33折中選取了《琴挑》、《問病》、《偷詩》、《催試》、《秋江》五折，從兩位男女主角相遇到分別，用感情的紅線貫穿全劇。去除原劇中色情的臺詞，庸俗的調(diào)情動作，以今天的審美情趣來挖掘潘必正和陳妙常內(nèi)心熱愛生活，渴望愛情的美好愿望，刻畫他們細微的心理過程，像工筆畫中的線條，把人物的思想表現(xiàn)得清析明亮，成為一出情趣盎然的感情戲。在表演手段上則吸收了眾家所長，融入藝術(shù)形像中。

此戲演出后獲得極大成功，老師、專家、觀眾一致給于好評。俞振飛老師一連看了三遍，連連對岳美緹說：“這個戲改得很舒服，剪栽得十分得當(dāng)，簡直令人感到原來就是那樣的�！痹烂谰熞惨虼嗽�1985年獲得了中國戲劇梅花獎。次年拍成了電視戲曲藝術(shù)片，獲全國電視戲曲藝術(shù)片獎。

謝幕之作

謝幕之作《司馬相如》

傳統(tǒng)的昆劇不太注重故事的情節(jié)性，大多講究抒發(fā)人物的情感。解放后，為爭取觀眾，昆劇界一直在從事探索昆劇劇目的故事性創(chuàng)作，但收獲甚微。1990年，京劇界新編歷史劇《曹操與楊修》、《司馬遷》的出現(xiàn)，使岳美緹感到戲劇在朝挖掘人性的方向發(fā)展，昆劇為何不作此探索？而且在此之前自己所演的戲全部來自前輩的傳承，尤如華麗的衣衫究竟是老師們穿過的，能否為自己度身定作一件新衣呢？于是她找來了《司馬相如》這個題材。這個人物同樣也是家喻戶曉，但并沒有具體的故事，這倒給創(chuàng)作留下了極大的空間。此劇通過司馬相如與卓文君的相知相愛又相離的故事，深刻折射出中國傳統(tǒng)文人所崇尚的完美人格與他們?yōu)閷崿F(xiàn)自己人格價值所采取的行為手段，而產(chǎn)生徹底背判和毀滅的悲劇性主題。此戲改變了昆劇單純寫愛情故事的傳統(tǒng)模式，在人物的刻劃上也由傳統(tǒng)的單一走向了深刻。表演時，人物的一舉一動都從人物的內(nèi)心出發(fā)。從創(chuàng)作到演出歷經(jīng)了三年時間�！端抉R相如》的成功為上海昆劇舞臺帶來一股春風(fēng)，觀眾和專家一時好評如潮，此后又相繼有了梁谷音的《琵琶行》，張靜嫻的《班昭》。

《司馬相如》的成功完成了岳美緹探索和推動昆劇發(fā)展之路的心愿，也實現(xiàn)了她在表演藝術(shù)上追求創(chuàng)新和突破的愿望：她不甘于一生只演風(fēng)流儒雅的小生，終于成功地演繹了一位大才子的內(nèi)心世界，而且這個人物在知識分子中是那么具有典型意義。

岳美緹將《司馬相如》看作是自己的關(guān)門戲，此后她便淡出舞臺了。但是，薪盡火傳。她把對昆劇的一腔癡情和摯愛又傾注到她的學(xué)生身上，她在為21世紀的昆劇培養(yǎng)接班人；如同她的前輩，恩師當(dāng)年一招一式地教她那樣地教授她的學(xué)生，從藝術(shù)到做人。當(dāng)她看到這群學(xué)生以從禾苗長成小樹，有的以經(jīng)在舞臺上初露頭角時，心情無比喜悅，因為昆劇在發(fā)展，藝術(shù)在延伸……岳美緹感到昆劇還有許許多多的事情要做，可做、比如：傳統(tǒng)的劇目需要整理、挖掘，新的題材要創(chuàng)作，還想編一本具有史料性、科學(xué)性和權(quán)威性的昆劇大辭典……她會一見一件地去完成。正如她自己所說：“我和昆劇的情未斷，緣未了”。

水磨情深

水磨情深，追憶恩師，“老師改變了我的人生”

2018年3月，岳美緹出演SMG藝術(shù)人文頻道周六日20:00的《可凡傾聽》欄目中推出特別節(jié)目《水磨情深話振飛》。深情追憶恩師俞振飛，岳美緹帶的是《粟廬曲譜》，是俞老在上世紀七十年代初送給她的。岳美緹回憶當(dāng)年在“昆大班”的學(xué)習(xí)時說：俞老師的一封回信，從此改變了我的藝術(shù)人生，信末還寫了四個字，勇往直前。岳美緹直言，俞老對她影響最大的就是《驚夢》，“這個《驚夢》是我因為第一次學(xué)小生，我記得他給我講了八個字，撲朔迷離、風(fēng)流蘊藉。老師開蒙的這幾個字教導(dǎo)了我一輩子�！�

1982年主演《牡丹亭》獲上海首屆藝術(shù)節(jié)演出二等獎；

1986年獲“中國戲劇”第四屆梅花獎；

1989年主演《占花魁》獲上海藝術(shù)節(jié)演出獎；

1993年主演《碧玉簪》獲“上海戲劇”戲劇白玉蘭表演主角獎；

1993年獲上海寶鋼高雅藝術(shù)獎；

1997年主演《司馬相如》獲“上海戲劇”第八屆白玉蘭表演主角獎；

1997年獲上海寶鋼高雅藝術(shù)獎；

1997年獲上海市三八紅旗手；

1997年獲全國文化系統(tǒng)先進個人榮譽稱號。