人物經(jīng)歷
藝術(shù)經(jīng)歷
自幼喜愛(ài)京劇，5歲學(xué)唱《女起解》，得到程硯秋、芙蓉草（即趙桐珊）的指教，12歲隨程硯秋，學(xué)演青衣，（李世濟(jì)認(rèn)程硯秋為干爹，但始終未拜師）后向梅蘭芳、王幼卿等問(wèn)藝。經(jīng)過(guò)多年的勤學(xué)苦練，打下基礎(chǔ)。1950年考入上海第二醫(yī)學(xué)院肄業(yè)。1952年至1956年，組織李世濟(jì)劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)兼主演。1956年至1979年，任北京京劇團(tuán)主演參加北京京劇團(tuán)，與馬連良、譚富英、裘盛戎等配戲、合作。1979年至1983年，任中國(guó)京劇院二團(tuán)主演。1983年后，任中國(guó)京劇團(tuán)一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)。她曾多次出國(guó)參加訪問(wèn)演出。
社會(huì)任職
曾任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。中國(guó)文聯(lián)副主席。中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第五、六、七、八、九屆全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員�，F(xiàn)任中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第十屆全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員。中國(guó)文聯(lián)理事。2013年3月當(dāng)選十二屆全國(guó)政協(xié)委員會(huì)常務(wù)委員。
因病逝世
2016年5月8日晚11點(diǎn)多，李世濟(jì)因病在北京去世，享年83歲。
2016年5月16日上午10時(shí)，李世濟(jì)遺體告別儀式在八寶山革命公墓大禮堂舉行。
活動(dòng)年表
1960年之前
1945年，農(nóng)歷乙酉年：程硯秋認(rèn)李世濟(jì)為干女
1952年，農(nóng)歷壬辰年：李世濟(jì)棄醫(yī)從藝
1956年，農(nóng)歷丙申年：李世濟(jì)參加北京京劇團(tuán)
1956年11月，農(nóng)歷丙申年：張君秋加盟北京京劇團(tuán)
1957年3月20日，農(nóng)歷丁酉年二月十九日：中和戲院1957年3月20日演出
1957年12月16日，農(nóng)歷丁酉年十月廿五日：北京市工人俱樂(lè)部1957年12月16日演出
1959年1月24日，農(nóng)歷戊戌年十二月十六日：中和戲院1959年1月24日演出
1959年3月8日，農(nóng)歷己亥年正月廿九日：吉祥戲院1959年3月8日演出
1959年7月15日，農(nóng)歷己亥年六月初十日：長(zhǎng)安大戲院1959年7月15日演出
1960~1969
1961年2月13日，農(nóng)歷庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團(tuán)舉行春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)
1962年3月，農(nóng)歷壬寅年：張君秋、高盛麟“走馬換將”
1962年3月5日，農(nóng)歷壬寅年正月廿九日：高盛麟1962年赴京交流演出首演
1963年5月22日，農(nóng)歷癸卯年四月廿九日：北京京劇團(tuán)1963年赴滬演出
1980~1989
1982年11月3日，農(nóng)歷壬戌年九月十八日：中國(guó)京劇院二團(tuán)1982年赴滬演出
1983年3月17日，農(nóng)歷癸亥年二月初三日：紀(jì)念程硯秋逝世25周年演出舉辦
1986年，農(nóng)歷丙寅年：于魁智首次赴青島演出
1987年2月，農(nóng)歷丁卯年：于魁智首次赴武漢演出
1987年8月1日，農(nóng)歷丁卯年閏六月初七日：劉桂娟拜李世濟(jì)為師
1989年10月12日，農(nóng)歷己巳年九月十三日：第一屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)揭曉
1990~1999
1990年，農(nóng)歷庚午年：李世濟(jì)首演《武則天軼事》
1990年10月，農(nóng)歷庚午年：香港舉行紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年演出
1991年2月23日，農(nóng)歷辛未年正月初九日：馬連良誕辰九十周年紀(jì)念演出舉辦
1992年2月4日，農(nóng)歷壬申年正月初一日：1992年文化部春節(jié)電視晚會(huì)播出
1992年2月11日，農(nóng)歷壬申年正月初八日：紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年上海京劇精品展演舉行
1993年11月18日，農(nóng)歷癸酉年十月初五日：“東方雅韻——93年南北京劇名家榮譽(yù)匯演”舉行
1994年4月29日，農(nóng)歷甲戌年三月十九日：天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)開(kāi)臺(tái)祝賀演出舉行
1995年，農(nóng)歷乙亥年：中國(guó)京劇院二次赴臺(tái)演出
1996年3月15日，農(nóng)歷丙子年正月廿六日：1996年“雙休日少兒京劇百場(chǎng)演出”開(kāi)演
1999年10月5日，農(nóng)歷己卯年八月廿六日：慶祝國(guó)慶五十周年人民劇場(chǎng)戲曲演出第四天
2000
2000年10月2日，農(nóng)歷庚辰年九月初五日：北京長(zhǎng)安大戲院2000年10月2日演出
2000年10月4日，農(nóng)歷庚辰年九月初七日：北京長(zhǎng)安大戲院2000年10月4日演出
2000年12月30日，農(nóng)歷庚辰年十二月初五日，19時(shí)45分：懷仁堂2001年新年京劇晚會(huì)舉行
2001
2001年1月1日，農(nóng)歷庚辰年十二月初七日，下午：中國(guó)京劇院舉行“新世紀(jì)演唱會(huì)”
2001年1月23日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿九日：2001年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出
2001年10月8日，農(nóng)歷辛巳年八月廿二日：第一屆全國(guó)京劇戲迷票友電視大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)舉行
2002
2002年2月11日，農(nóng)歷辛巳年十二月三十日：2002年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出
2002年4月20日，農(nóng)歷壬午年三月初八日：京劇音配像工作座談會(huì)舉行
2002年6月9日，農(nóng)歷壬午年四月廿九日，上午：北京戲校建校50周年紀(jì)念大會(huì)舉行
2002年10月，農(nóng)歷壬午年：中國(guó)京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)成立
2002年10月29日，農(nóng)歷壬午年九月廿四日，14時(shí)：京劇電影《江姐》首映
2002年12月22日，農(nóng)歷壬午年十一月十九日，10時(shí)：袁世海遺體告別儀式舉行
2003
2003年1月1日，農(nóng)歷壬午年十一月廿九日，19時(shí)30分：長(zhǎng)安大戲院2003年1月1日演出
2003年12月6日，農(nóng)歷癸未年十一月十三日，晚：北京紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出第一場(chǎng)
2003年12月10日，農(nóng)歷癸未年十一月十七日，晚：北京紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出第五場(chǎng)
2003年12月13日，農(nóng)歷癸未年十一月二十日，晚：天津紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出第二場(chǎng)
2003年12月20日，農(nóng)歷癸未年十一月廿七日：上海紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出第三場(chǎng)
2004和2005
2004年6月12日，農(nóng)歷甲申年四月廿五日：天蟾逸夫舞臺(tái)十周年慶典第三天
2004年6月13日，農(nóng)歷甲申年四月廿六日：天蟾逸夫舞臺(tái)十周年慶典第四天
2005年2月8日，農(nóng)歷甲申年十二月三十日：2005年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出
2005年11月5日，農(nóng)歷乙酉年十月初四日：李世濟(jì)在天津圖書館報(bào)告廳演講
2006
2006年1月16日，農(nóng)歷乙酉年十二月十七日，晚：“唐在炘作品——名家名段演唱會(huì)”舉辦
2006年1月23日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿四日，晚：2006年新春京劇晚會(huì)——李瑞環(huán)同志改編劇目專場(chǎng)演出第四天
2006年3月1日，農(nóng)歷丙戌年二月初二日：戲曲界舉行王選追思會(huì)
2006年3月18日，農(nóng)歷丙戌年二月十九日，晚：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出第一場(chǎng)
2006年3月19日，農(nóng)歷丙戌年二月二十日：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出京劇藝術(shù)講座舉行
2006年3月20日，農(nóng)歷丙戌年二月廿一日：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出第二場(chǎng)
2006年3月21日，農(nóng)歷丙戌年二月廿二日：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出第三場(chǎng)
2006年3月22日，農(nóng)歷丙戌年二月廿三日：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出第四場(chǎng)
2006年3月23日，農(nóng)歷丙戌年二月廿四日：中國(guó)京劇院落實(shí)“三貼近”赴遼寧省慰問(wèn)演出第五場(chǎng)
2006年9月17日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿五日，上午：王立軍、張克、石曉亮、董玉杰、崔洪集體收徒儀式舉行
2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，晚：中國(guó)大戲院開(kāi)業(yè)70周年慶典演出第二場(chǎng)
2006年10月23日，農(nóng)歷丙戌年九月初二日：紀(jì)念譚富英誕辰百年系列演出第四場(chǎng)
2006年11月4日，農(nóng)歷丙戌年九月十四日，19時(shí)30分：紀(jì)念李少春先生誕辰八十七周年戲曲名家名段演唱會(huì)舉行
2006年11月18日，農(nóng)歷丙戌年九月廿八日：2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”第七場(chǎng)
2007
2007年1月31日，農(nóng)歷丙戌年十二月十三日，晚：全國(guó)政協(xié)京昆室2007迎新春戲曲晚會(huì)第一場(chǎng)
2007年2月18日，農(nóng)歷丁亥年正月初一日，19時(shí)30分：中國(guó)京劇院2007年新春演出季第十七天
2007年2月19日，農(nóng)歷丁亥年正月初二日，19時(shí)30分：中國(guó)京劇院2007年新春演出季第十八天
2007年5月11日，農(nóng)歷丁亥年三月廿五日：第二屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)舉行
2007年9月20日，農(nóng)歷丁亥年八月初十日：第三屆中國(guó)民族戲曲優(yōu)秀劇目大匯演舉行
2007年11月28日，農(nóng)歷丁亥年十月十九日：梅蘭芳大劇院落成開(kāi)業(yè)暨中國(guó)京劇院更名為中國(guó)國(guó)家京劇院
2007年11月29日，農(nóng)歷丁亥年十月二十日：梅蘭芳大劇院2007年11月29日演出
2007年11月30日，農(nóng)歷丁亥年十月廿一日：梅蘭芳大劇院2007年11月30日演出
藝術(shù)特色
李世濟(jì)通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐，從劇本到唱腔都力求出新，做到精益求精，按照自己的個(gè)人條件以及唐在盺的演奏風(fēng)格，創(chuàng)造出一種有別于傳統(tǒng)程派的新風(fēng)格，同時(shí)又對(duì)程派有所繼承。她將程腔大眾化，普及化，更能為當(dāng)代觀眾所欣賞，給程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的稱謂。她的韻味醇厚，唱腔委婉圓潤(rùn)，情真意切，動(dòng)聽(tīng)感人，善于細(xì)致刻畫人物。許多觀眾包括許多青年觀眾也喜愛(ài)李世濟(jì)的演出。
李世濟(jì)可以說(shuō)現(xiàn)代級(jí)的大師，在程派的基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，表演人物聲情并茂，把劇中人物發(fā)揮的淋漓盡致。2011年榮獲終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)。2008年10月10日榮獲第七屆造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)。
主要?jiǎng)∧?/h3> 她擅演的劇目有《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《英臺(tái)抗婚》、《梅妃》、《陳三兩》、《武則天軼事》等及現(xiàn)代劇《黨的女兒》、《南方來(lái)信》等。曾與馬連良、裘盛戎合演過(guò)《杜鵑山》。獨(dú)自主演過(guò)《劉三姐》，在低回婉轉(zhuǎn)的程腔基礎(chǔ)上，又增添了山歌的風(fēng)格。曾編演過(guò)現(xiàn)代戲《刑場(chǎng)上的婚禮》。
主要弟子
其弟子有王學(xué)勤、劉桂娟、李海燕、呂洋、隋曉慶、張巨平、楊磊、張麗麗、李佩紅、王耀星等
程派真?zhèn)?/h3> 自幼受家庭影響，五歲登臺(tái)演出《女起解》，十二歲幸得程硯秋藝術(shù)大師賞識(shí)，收為義女，開(kāi)始攻學(xué)程派戲。她的程派技藝獲得了“小程硯秋”的美稱。一九七八年她到中國(guó)京劇院,致力于程派戲之整理加工，她請(qǐng)名劇作家汪曾祺修改《英臺(tái)抗婚》、范鈞宏修改《文姬歸漢》、《碧玉簪》，又請(qǐng)楊毓珉修改《梅妃》，唐在炘為之再創(chuàng)新曲，一批程派戲又以新的姿態(tài)重現(xiàn)舞臺(tái)。李世濟(jì)對(duì)程派藝術(shù)的創(chuàng)新，主要是突出人物的性格和感情變化，以情帶聲，以聲傳情，使觀眾為劇中人落難而嘆息，為團(tuán)圓而歡笑。她在《文姬歸漢》中則刪去了拖沓瑣碎的場(chǎng)次，保留了原有的三大慢板精彩唱段，加強(qiáng)了別子、送子的情節(jié)，使原來(lái)的戲更能扣人心弦。《英臺(tái)抗婚》是程師最后代表作；程師吸取越劇的特點(diǎn)，用“哭頭”吊上下句式“散板”貫穿全劇。她整理時(shí)保留了各式“哭頭”，加用“二黃慢板”、“二黃中板”替代過(guò)多的“散板”，以彌補(bǔ)某些不足。十多年她不懈怠的整理、修改、加工，終于獲得了成功。
坎坷人生
與京劇的不解之緣
李世濟(jì)1933年5月出生在書香門第，祖父曾是清朝官員。一次偶然的機(jī)會(huì)使她第一次接觸了京劇，并從此結(jié)下一生的不解情緣。那時(shí)候，只有四五歲大的小世濟(jì)總喜歡坐在八仙桌底下，偷看姨媽學(xué)《蘇三起解》，日復(fù)一日，小姑娘非但不煩，反而不知不覺(jué)的全學(xué)會(huì)了，并可以流利自如地在臺(tái)上演出。盡管被大人們認(rèn)為是唱戲的坯子，她卻不被允許真正的去學(xué)戲，因?yàn)樵谂f社會(huì)戲子被歸為下九流的行當(dāng)，所以愛(ài)好唱戲的小世濟(jì)就這么一直在那張八仙桌下邊聽(tīng)?wèi)蜻叀巴祵W(xué)藝”到一二歲。
與大師的父女情
1945年，12歲的時(shí)候，在一個(gè)偶然的場(chǎng)合，李世濟(jì)見(jiàn)到了程硯秋程大師。當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)她“長(zhǎng)得跟程大師很像，何不認(rèn)做干女兒”，就是這么一句玩笑話，反被大師嚴(yán)肅對(duì)待了。第二天程先生就專程帶著禮物來(lái)到了李世濟(jì)上海的家，拜訪了她的父母。大師的突然造訪對(duì)于李世濟(jì)這個(gè)戲迷之家而言，也算得上是天大的驚喜，對(duì)于程先生“簡(jiǎn)直是從心里頭尊敬得不知道怎么好，大人們趕緊叫我跪下給大師磕頭，我就磕頭，這樣認(rèn)了他是我的干爹，就這么確定了父女關(guān)系。”
從此以后，李世濟(jì)開(kāi)始了正式、系統(tǒng)地隨程先生學(xué)起了京劇。然而拜高師為徒也并非輕松容易之事，一旦小世濟(jì)偶爾忘詞或者唱錯(cuò)，必定會(huì)遭干爹用紅木尺子打手板之苦。年少的她，學(xué)藝時(shí)候也是非常的刻苦和努力的，練習(xí)走腳步的時(shí)候，從夾紙，到頭上頂本，到頂碗，甚至到頭頂上換成一碗水，如此反復(fù)練習(xí)下來(lái)，一個(gè)禮拜就要走破一雙鞋。而這時(shí)心靈手巧的程先生一定會(huì)親手為心愛(ài)的干女兒縫制一雙新鞋，并從北京郵寄到上海的世濟(jì)手上，令世濟(jì)充滿了感激和感動(dòng)，并加倍努力的繼續(xù)練習(xí)下去。世濟(jì)喊嗓子怕影響了鄰居就對(duì)著壇子喊，練習(xí)念《玉堂春》念白的時(shí)候，把一張宣紙貼在墻上，靠嘴里頭勁頭，用吐沫星把宣紙給噴滿了才算停。除了跟程先生學(xué)，在程先生的安排下，世濟(jì)還要跟其他名師學(xué)習(xí)武戲、花旦、昆曲等等，每天從早上四點(diǎn)一直練到晚上將近十點(diǎn)、十一點(diǎn)鐘，異常辛苦。
一生的遺憾
盡管跟隨程硯秋程大師學(xué)了一輩子的戲曲，但是，每當(dāng)李世濟(jì)向程大師要求正式拜師的時(shí)候總是被大師拒絕了，他不忍心讓自己心愛(ài)的干女兒干這個(gè)行當(dāng)，因此拜師一事也就漸漸變成了李世濟(jì)的一個(gè)心結(jié)，深藏心底。
解放后，程大師和李世濟(jì)以及其他一批當(dāng)時(shí)卓有成就的表演藝術(shù)家被作為新中國(guó)的文藝骨干代表派往莫斯科參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。臨行前，負(fù)責(zé)該活動(dòng)的周恩來(lái)總理無(wú)意中得知了李世濟(jì)多年來(lái)的夙愿，因而滿懷關(guān)懷的向她承諾，等這次活動(dòng)結(jié)束后他親自做東為她和程大師主持拜師之禮，李世濟(jì)萬(wàn)分感動(dòng)，并帶著滿心歡喜踏上了旅途。
那次演出非常成功，雖然在異國(guó)的生活條件異常艱苦，李世濟(jì)依然堅(jiān)持下來(lái)，就為了等候回國(guó)后能夠?qū)崿F(xiàn)拜師的愿望，然而，就在這次演出結(jié)束后，當(dāng)她正忙于新的演出時(shí)，突然她接到了大師故去的消息。大師突然的病故對(duì)于李世濟(jì)而言有如晴天霹靂，一時(shí)間手足無(wú)措，火速趕到了醫(yī)院，趴在大師身上，淚水滂沱。就這樣，李世濟(jì)拜師的心愿成為了永遠(yuǎn)的遺憾，用她自己的話來(lái)說(shuō)“一輩子的希望，一輩子的寄托，破滅了”。
棄醫(yī)從藝
1952年，盡管程硯秋反對(duì)李世濟(jì)棄醫(yī)從藝，她還是毅然決然地從上海第二醫(yī)科大學(xué)肄業(yè)，來(lái)到北京自己組建戲班，通過(guò)當(dāng)時(shí)的京劇工會(huì)進(jìn)行演出（經(jīng)常演出的地方有吉祥、長(zhǎng)安、廣和等老戲園子），獲得不錯(cuò)的反響。
1956年，李世濟(jì)進(jìn)入北京京劇團(tuán)，作為青年演員的她曾與馬連良等大師常常合作演出，得到了不少名師指導(dǎo)。此外，她也曾到中南海為領(lǐng)導(dǎo)人演出。
十年浩劫
四清運(yùn)動(dòng)時(shí)期，李世濟(jì)在長(zhǎng)城邊待了十個(gè)月，也去干農(nóng)活，但她堅(jiān)持練嗓子，自己把門窗用棉被捂得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)防止被別人聽(tīng)到。后來(lái)到戲曲學(xué)院教學(xué)生，也唱了不少現(xiàn)代戲。因?yàn)樗龍?jiān)持練習(xí)，后來(lái)重返舞臺(tái)的時(shí)候才可以保持原有的水平。
改良和創(chuàng)新
1976年在人民大會(huì)堂，她在粉碎“四人幫”以后的第一次演出清唱《蝶戀花》。盡管十年浩劫奪去了她藝術(shù)生命中最美好的年華，但是她依然引吭高歌，光彩不減當(dāng)年。
當(dāng)她重返舞臺(tái)后，常常思考這樣一個(gè)問(wèn)題：京劇要發(fā)展，就必須創(chuàng)新。1979年在工人俱樂(lè)部演出《鎖麟囊》，當(dāng)謝幕的燈光亮起的時(shí)候，她看到臺(tái)下一片白花花頭發(fā)的觀眾中響起如潮的掌聲，便堅(jiān)定了自己的信念：一定要讓白發(fā)觀眾變成黑發(fā)觀眾，一定要把在“文革”中失去的觀眾找回來(lái)！第二天，她便到戲院去調(diào)查，看演出到什么時(shí)候，年輕的觀眾會(huì)叫好。她還到年輕人中去走訪，問(wèn)他們喜歡什么樣的戲曲。經(jīng)過(guò)調(diào)查了解，她認(rèn)為京劇大多是傳統(tǒng)戲，由于唱腔節(jié)奏緩慢，表達(dá)方式過(guò)于含蓄，所以遠(yuǎn)離了年輕一代。在以后的日子里，她全身心地?fù)湓诟母�、探索程派藝術(shù)上，在實(shí)踐中進(jìn)行改革和摸索，收到了較好的效果。多年來(lái)，面對(duì)眾多輿論的壓力，她一直保持沉默，因?yàn)樗辉赴褧r(shí)間浪費(fèi)在沒(méi)有價(jià)值的事情上，而是關(guān)起門來(lái)把精力放在藝術(shù)上面，默默地承受著誹謗、謠言。
在藝術(shù)上，她沒(méi)有為自己創(chuàng)作、樹(shù)立什么，主要工作就是把程硯秋老師的作品加以改編、整理，讓其在新的歷史環(huán)境中生存下來(lái)，例如《文姬歸漢》《鎖麟囊》《梅妃》等。但是她同樣為自己感到驕傲，每一部戲的新生都令她感到莫大的欣慰。
李唐聯(lián)姻婦唱夫隨
李世濟(jì)的丈夫唐在炘1922年出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭。父親唐至上早年留學(xué)于英國(guó)牛津大學(xué)，回國(guó)后在上海電力公司任工程師，對(duì)兒子期望殷切，一心想讓他走自己的道路，培養(yǎng)成為理工科方面的人才。唐在炘不負(fù)所望，以優(yōu)異成績(jī)考入了圣約翰大學(xué)。但從小迷戀京劇的他在刻苦攻讀學(xué)業(yè)的同時(shí)，卻堅(jiān)持每天聽(tīng)無(wú)線電播放的戲曲段子，對(duì)照著《大戲考》的戲詞聽(tīng)，日子長(zhǎng)了便對(duì)許多行當(dāng)、流派的戲爛熟于心。
1945年秋，上海邁爾西愛(ài)路（現(xiàn)茂名南路）。唐在炘初次與程硯秋相識(shí)，他為程大師拉伴奏，他們第一次合作了《鎖麟囊》的二六‘春秋亭’。曲終，掌聲四起。當(dāng)晚程硯秋親自打電話給他，約他第二天下午再一起吊嗓。因?yàn)樗麜?huì)簡(jiǎn)譜，可以迅速記下所有的唱腔，所以程先生對(duì)他非常滿意。
一天，程硯秋請(qǐng)?zhí)圃跒越o李世濟(jì)吊吊嗓子。他們第一次合作了一出《賀后罵殿》。他不由暗暗吃驚：好一條寬亮的嗓子�。∫话闩⒆拥穆晭谡�、細(xì)，而她的圓潤(rùn)寬厚，音色也很好聽(tīng)。后來(lái)唐在炘告訴李世濟(jì)，他當(dāng)時(shí)很驚訝這么小的孩子就能唱得這么規(guī)矩，之后就幾乎每天都來(lái)陪她吊嗓子。
整個(gè)晚上，李世濟(jì)一直很少說(shuō)話，就那樣沉靜的坐著。聽(tīng)到贊美的話既不謙虛，也不忸怩，仿佛無(wú)動(dòng)于衷，給在炘突出的印象是兩個(gè)字：靜、穩(wěn)。
程硯秋后來(lái)稱唐在炘和熊承旭、閔兆華為‘三劍客’。由于程硯秋曾囑咐他們輔助李世濟(jì)吊嗓子、排戲，后來(lái)就傳開(kāi)了“情托三劍客”之說(shuō)。程硯秋離滬后，《賀后罵殿》首演，當(dāng)時(shí)有“小程硯秋”之名的李世濟(jì)很快就成了戲迷們的熱門話題。
那年，李世濟(jì)年僅12歲，而唐在炘23歲。
后來(lái)兩人一起合作改編和創(chuàng)作了很多劇目，唐在炘從她的良師益友，終于變她生活中的伴侶。
對(duì)于丈夫，她說(shuō)她是充滿著尊敬、驕傲和自豪的，丈夫雖然不如自己有名，但是他的創(chuàng)作、他的付出更多。直到現(xiàn)在雖然有時(shí)神志不清，但是自己練習(xí)時(shí)哪里唱不對(duì)，他還是會(huì)給自己指出來(lái)。
兒子的突然離世
李世濟(jì)為了保持自己的體形直到四十多歲才有了愛(ài)子。但2001年，這惟一的愛(ài)子突然在一場(chǎng)車禍中不幸離世，時(shí)年27歲，撇下了兩個(gè)女兒，一個(gè)3歲，另一個(gè)才剛剛滿月。25歲的兒媳傷心欲絕！老伴唐在炘先生由于經(jīng)受不住老年喪子的巨大打擊，從此一病不起，整個(gè)不幸所帶來(lái)的無(wú)情現(xiàn)實(shí)令李世濟(jì)終日以淚洗面，只能默默地用那柔弱的雙肩獨(dú)自挑起這副無(wú)法承受的重?fù)?dān)。
李世濟(jì)茫然言道：“我現(xiàn)在整夜失眠，不知如何才能把這兩個(gè)小孩養(yǎng)大。兒媳那么年輕，遲早還要重組家庭，讓孩子跟去的話，在陌生的‘爸爸’面前，她們將如何成長(zhǎng)？我想還是留在自己身邊，可是，現(xiàn)在幼兒園的學(xué)費(fèi)驚人，僅憑我們老兩口的工資根本無(wú)法支付，還有小學(xué)、中學(xué)……那時(shí)候，我還在么？”
是京劇藝術(shù)支撐著她走到現(xiàn)在。兒子是五一節(jié)前過(guò)世的，那時(shí)候她極度難過(guò)，也沒(méi)有什么心情演出。但那時(shí)拿起電話來(lái)，聽(tīng)到的卻都是京劇的曲子，所以七一晚會(huì)懷著悲痛心情的她還是上臺(tái)演唱了�，F(xiàn)在她有糖尿病等很多病，但是她也是家里惟一的支柱。
現(xiàn)在的生活最大的心愿
兒子過(guò)世之后唐在炘就一直有病在床，李世濟(jì)四年如一日地照顧著他，在生活中老伴離不開(kāi)她，所以很多時(shí)候她只能留在家里。
她現(xiàn)在教學(xué)生，但是認(rèn)為沒(méi)有學(xué)生可以掌握程派的精髓；有學(xué)生自費(fèi)來(lái)北京找她學(xué)戲的時(shí)候，就住在她家里，每天下午她都會(huì)親自教課。
周末的時(shí)候，李世濟(jì)會(huì)見(jiàn)見(jiàn)票友，希望能有更多的人喜歡京劇。她欣慰的是自己的戲迷中有三分之一是黑發(fā)人了。
去年在紀(jì)念程硯秋百年的晚會(huì)上，李世濟(jì)覺(jué)得嗓子和氣力都有些頂不住，在那一刻她突然感覺(jué)到自己老了，想到自己有可能會(huì)失去自己最熱愛(ài)的藝術(shù)，她非常心痛。李世濟(jì)想把程派的精髓沿承下來(lái)，但是筆和紙是留不住這些東西的，所以她計(jì)劃通過(guò)教學(xué)生和到票房去和票友交流把這些精髓不遺余力地傳承下去。她總結(jié)自己的一生正是因?yàn)閻?ài)藝術(shù)，對(duì)藝術(shù)有著由衷的感情才有她現(xiàn)在的領(lǐng)悟，也使得她能夠從老年喪子的悲痛中逐漸走出來(lái)。
在生活中，她只希望看到自己兩個(gè)小孫女長(zhǎng)大成人，自己的老伴健康，能把自己所知道的教給學(xué)生，這就是她目前最大的心愿。
榮譽(yù)記錄
1957年獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?/p>
1958年獲北京市三八紅旗手 稱號(hào)
1980年獲文化部表演二等獎(jiǎng)
2011年第五屆中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”
社會(huì)評(píng)價(jià)
對(duì)于李世濟(jì)的評(píng)介，無(wú)非是擁崇她的一派，認(rèn)為她的聲音優(yōu)美，反對(duì)的一派感覺(jué)她背離了先生的程式，把程派改的亂七八糟，再加上她近年來(lái)頻于政治活動(dòng)而遭到人們的反感。
李世濟(jì)確實(shí)是一個(gè)“叛逆者”，她大膽地改革了程派的聲腔，以至于在八十年代初期，在以鄧麗君為代表的港臺(tái)歌曲大受青睞的年代，確實(shí)吸引了大批觀眾，使得一些青年觀眾迷戀了戲曲，我們工作室的玲瓏，她不喜歡戲曲，但特別喜歡李世濟(jì)，她幾乎不看戲，只看李世濟(jì)的《鎖麟囊》，可見(jiàn)李世濟(jì)的魅力所在，她還是有一定的觀眾群的。
李世濟(jì)早期的演唱是很規(guī)范的，不論是她50年代錄制的《三娘教子》還是80年代初期的《鎖麟囊》《文姬歸漢》等都沒(méi)有脫離程派的表演，她的身上沒(méi)有東西，表演顯得很笨拙，但她有一流的配角趙麗秋、曹世才、閔兆華，她還有龐大的唐樂(lè)隊(duì)，把她的缺點(diǎn)掩蓋了，她善于改革，初期改編了一批程派的劇目，迎合了許多觀眾的審美觀，也遭到許多程派癡迷者的反對(duì)，統(tǒng)統(tǒng)這些都奠定了她遭到抨擊的基礎(chǔ)。八十年代中期開(kāi)始，隨著她更大膽的改革，隨著那些默契的配角逐漸退出舞臺(tái)，使得她的缺點(diǎn)越發(fā)暴露，抨擊的言語(yǔ)也逐漸增大。
從某種意義上說(shuō)，盡管李世濟(jì)有許多超越程派的地方，但她對(duì)程派的發(fā)展甚至說(shuō)對(duì)京劇的發(fā)展還是有一些貢獻(xiàn)的。單就賣座率來(lái)說(shuō)，我粗略地調(diào)查了一下，天津三天的演出，張火丁的《江姐》只有60%左右，李世濟(jì)《鎖麟囊》和李維康《二進(jìn)宮》的上座率，沒(méi)有100%也在95%以上，可見(jiàn)她們受歡迎的程度。從慕濟(jì)秋先生的文章中，我們看到了幕后的李世濟(jì)，她的不幸令我們惋惜，唐先生的病情，老來(lái)喪子的痛心，心理還在惦記著觀眾，我們看到的不是悲傷的李世濟(jì)，而是那么和藹慈祥的李世濟(jì)。
現(xiàn)在有許多人，在學(xué)李世濟(jì)的表演，我認(rèn)為，學(xué)李世濟(jì)。不要全學(xué)她，第一要學(xué)她大膽改革的膽識(shí)，但不要瞎改，第二學(xué)李世濟(jì)的聲腔，但不要學(xué)她晚年的毛病。
對(duì)于李世濟(jì)的評(píng)價(jià)也要公平一點(diǎn)，大家不要一提李世濟(jì)就走兩個(gè)極端，要不捧她上天，要不貶她地獄。還是公正一些為好，不要夾雜個(gè)人的偏好，爭(zhēng)論是好事情，不要過(guò)分貶低那些演員和不同見(jiàn)解的網(wǎng)友，建立在彼此尊敬的角度上評(píng)說(shuō)這些人的藝術(shù)成就與不足，豈不是好？希望大家不要再做無(wú)謂的爭(zhēng)論了，還是從藝術(shù)角度來(lái)公正評(píng)介李世濟(jì)等老。
自幼受家庭影響，五歲登臺(tái)演出《女起解》，十二歲幸得程硯秋藝術(shù)大師賞識(shí)，收為義女，開(kāi)始攻學(xué)程派戲。她的程派技藝獲得了“小程硯秋”的美稱。一九七八年她到中國(guó)京劇院,致力于程派戲之整理加工，她請(qǐng)名劇作家汪曾祺修改《英臺(tái)抗婚》、范鈞宏修改《文姬歸漢》、《碧玉簪》，又請(qǐng)楊毓珉修改《梅妃》，唐在炘為之再創(chuàng)新曲，一批程派戲又以新的姿態(tài)重現(xiàn)舞臺(tái)。李世濟(jì)對(duì)程派藝術(shù)的創(chuàng)新，主要是突出人物的性格和感情變化，以情帶聲，以聲傳情，使觀眾為劇中人落難而嘆息，為團(tuán)圓而歡笑。她在《文姬歸漢》中則刪去了拖沓瑣碎的場(chǎng)次，保留了原有的三大慢板精彩唱段，加強(qiáng)了別子、送子的情節(jié)，使原來(lái)的戲更能扣人心弦。《英臺(tái)抗婚》是程師最后代表作；程師吸取越劇的特點(diǎn)，用“哭頭”吊上下句式“散板”貫穿全劇。她整理時(shí)保留了各式“哭頭”，加用“二黃慢板”、“二黃中板”替代過(guò)多的“散板”，以彌補(bǔ)某些不足。十多年她不懈怠的整理、修改、加工，終于獲得了成功。
坎坷人生
與京劇的不解之緣
李世濟(jì)1933年5月出生在書香門第，祖父曾是清朝官員。一次偶然的機(jī)會(huì)使她第一次接觸了京劇，并從此結(jié)下一生的不解情緣。那時(shí)候，只有四五歲大的小世濟(jì)總喜歡坐在八仙桌底下，偷看姨媽學(xué)《蘇三起解》，日復(fù)一日，小姑娘非但不煩，反而不知不覺(jué)的全學(xué)會(huì)了，并可以流利自如地在臺(tái)上演出。盡管被大人們認(rèn)為是唱戲的坯子，她卻不被允許真正的去學(xué)戲，因?yàn)樵谂f社會(huì)戲子被歸為下九流的行當(dāng)，所以愛(ài)好唱戲的小世濟(jì)就這么一直在那張八仙桌下邊聽(tīng)?wèi)蜻叀巴祵W(xué)藝”到一二歲。
與大師的父女情
1945年，12歲的時(shí)候，在一個(gè)偶然的場(chǎng)合，李世濟(jì)見(jiàn)到了程硯秋程大師。當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)她“長(zhǎng)得跟程大師很像，何不認(rèn)做干女兒”，就是這么一句玩笑話，反被大師嚴(yán)肅對(duì)待了。第二天程先生就專程帶著禮物來(lái)到了李世濟(jì)上海的家，拜訪了她的父母。大師的突然造訪對(duì)于李世濟(jì)這個(gè)戲迷之家而言，也算得上是天大的驚喜，對(duì)于程先生“簡(jiǎn)直是從心里頭尊敬得不知道怎么好，大人們趕緊叫我跪下給大師磕頭，我就磕頭，這樣認(rèn)了他是我的干爹，就這么確定了父女關(guān)系。”
從此以后，李世濟(jì)開(kāi)始了正式、系統(tǒng)地隨程先生學(xué)起了京劇。然而拜高師為徒也并非輕松容易之事，一旦小世濟(jì)偶爾忘詞或者唱錯(cuò)，必定會(huì)遭干爹用紅木尺子打手板之苦。年少的她，學(xué)藝時(shí)候也是非常的刻苦和努力的，練習(xí)走腳步的時(shí)候，從夾紙，到頭上頂本，到頂碗，甚至到頭頂上換成一碗水，如此反復(fù)練習(xí)下來(lái)，一個(gè)禮拜就要走破一雙鞋。而這時(shí)心靈手巧的程先生一定會(huì)親手為心愛(ài)的干女兒縫制一雙新鞋，并從北京郵寄到上海的世濟(jì)手上，令世濟(jì)充滿了感激和感動(dòng)，并加倍努力的繼續(xù)練習(xí)下去。世濟(jì)喊嗓子怕影響了鄰居就對(duì)著壇子喊，練習(xí)念《玉堂春》念白的時(shí)候，把一張宣紙貼在墻上，靠嘴里頭勁頭，用吐沫星把宣紙給噴滿了才算停。除了跟程先生學(xué)，在程先生的安排下，世濟(jì)還要跟其他名師學(xué)習(xí)武戲、花旦、昆曲等等，每天從早上四點(diǎn)一直練到晚上將近十點(diǎn)、十一點(diǎn)鐘，異常辛苦。
一生的遺憾
盡管跟隨程硯秋程大師學(xué)了一輩子的戲曲，但是，每當(dāng)李世濟(jì)向程大師要求正式拜師的時(shí)候總是被大師拒絕了，他不忍心讓自己心愛(ài)的干女兒干這個(gè)行當(dāng)，因此拜師一事也就漸漸變成了李世濟(jì)的一個(gè)心結(jié)，深藏心底。
解放后，程大師和李世濟(jì)以及其他一批當(dāng)時(shí)卓有成就的表演藝術(shù)家被作為新中國(guó)的文藝骨干代表派往莫斯科參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。臨行前，負(fù)責(zé)該活動(dòng)的周恩來(lái)總理無(wú)意中得知了李世濟(jì)多年來(lái)的夙愿，因而滿懷關(guān)懷的向她承諾，等這次活動(dòng)結(jié)束后他親自做東為她和程大師主持拜師之禮，李世濟(jì)萬(wàn)分感動(dòng)，并帶著滿心歡喜踏上了旅途。
那次演出非常成功，雖然在異國(guó)的生活條件異常艱苦，李世濟(jì)依然堅(jiān)持下來(lái)，就為了等候回國(guó)后能夠?qū)崿F(xiàn)拜師的愿望，然而，就在這次演出結(jié)束后，當(dāng)她正忙于新的演出時(shí)，突然她接到了大師故去的消息。大師突然的病故對(duì)于李世濟(jì)而言有如晴天霹靂，一時(shí)間手足無(wú)措，火速趕到了醫(yī)院，趴在大師身上，淚水滂沱。就這樣，李世濟(jì)拜師的心愿成為了永遠(yuǎn)的遺憾，用她自己的話來(lái)說(shuō)“一輩子的希望，一輩子的寄托，破滅了”。
棄醫(yī)從藝
1952年，盡管程硯秋反對(duì)李世濟(jì)棄醫(yī)從藝，她還是毅然決然地從上海第二醫(yī)科大學(xué)肄業(yè)，來(lái)到北京自己組建戲班，通過(guò)當(dāng)時(shí)的京劇工會(huì)進(jìn)行演出（經(jīng)常演出的地方有吉祥、長(zhǎng)安、廣和等老戲園子），獲得不錯(cuò)的反響。
1956年，李世濟(jì)進(jìn)入北京京劇團(tuán)，作為青年演員的她曾與馬連良等大師常常合作演出，得到了不少名師指導(dǎo)。此外，她也曾到中南海為領(lǐng)導(dǎo)人演出。
十年浩劫
四清運(yùn)動(dòng)時(shí)期，李世濟(jì)在長(zhǎng)城邊待了十個(gè)月，也去干農(nóng)活，但她堅(jiān)持練嗓子，自己把門窗用棉被捂得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)防止被別人聽(tīng)到。后來(lái)到戲曲學(xué)院教學(xué)生，也唱了不少現(xiàn)代戲。因?yàn)樗龍?jiān)持練習(xí)，后來(lái)重返舞臺(tái)的時(shí)候才可以保持原有的水平。
改良和創(chuàng)新
1976年在人民大會(huì)堂，她在粉碎“四人幫”以后的第一次演出清唱《蝶戀花》。盡管十年浩劫奪去了她藝術(shù)生命中最美好的年華，但是她依然引吭高歌，光彩不減當(dāng)年。
當(dāng)她重返舞臺(tái)后，常常思考這樣一個(gè)問(wèn)題：京劇要發(fā)展，就必須創(chuàng)新。1979年在工人俱樂(lè)部演出《鎖麟囊》，當(dāng)謝幕的燈光亮起的時(shí)候，她看到臺(tái)下一片白花花頭發(fā)的觀眾中響起如潮的掌聲，便堅(jiān)定了自己的信念：一定要讓白發(fā)觀眾變成黑發(fā)觀眾，一定要把在“文革”中失去的觀眾找回來(lái)！第二天，她便到戲院去調(diào)查，看演出到什么時(shí)候，年輕的觀眾會(huì)叫好。她還到年輕人中去走訪，問(wèn)他們喜歡什么樣的戲曲。經(jīng)過(guò)調(diào)查了解，她認(rèn)為京劇大多是傳統(tǒng)戲，由于唱腔節(jié)奏緩慢，表達(dá)方式過(guò)于含蓄，所以遠(yuǎn)離了年輕一代。在以后的日子里，她全身心地?fù)湓诟母�、探索程派藝術(shù)上，在實(shí)踐中進(jìn)行改革和摸索，收到了較好的效果。多年來(lái)，面對(duì)眾多輿論的壓力，她一直保持沉默，因?yàn)樗辉赴褧r(shí)間浪費(fèi)在沒(méi)有價(jià)值的事情上，而是關(guān)起門來(lái)把精力放在藝術(shù)上面，默默地承受著誹謗、謠言。
在藝術(shù)上，她沒(méi)有為自己創(chuàng)作、樹(shù)立什么，主要工作就是把程硯秋老師的作品加以改編、整理，讓其在新的歷史環(huán)境中生存下來(lái)，例如《文姬歸漢》《鎖麟囊》《梅妃》等。但是她同樣為自己感到驕傲，每一部戲的新生都令她感到莫大的欣慰。
李唐聯(lián)姻婦唱夫隨
李世濟(jì)的丈夫唐在炘1922年出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭。父親唐至上早年留學(xué)于英國(guó)牛津大學(xué)，回國(guó)后在上海電力公司任工程師，對(duì)兒子期望殷切，一心想讓他走自己的道路，培養(yǎng)成為理工科方面的人才。唐在炘不負(fù)所望，以優(yōu)異成績(jī)考入了圣約翰大學(xué)。但從小迷戀京劇的他在刻苦攻讀學(xué)業(yè)的同時(shí)，卻堅(jiān)持每天聽(tīng)無(wú)線電播放的戲曲段子，對(duì)照著《大戲考》的戲詞聽(tīng)，日子長(zhǎng)了便對(duì)許多行當(dāng)、流派的戲爛熟于心。
1945年秋，上海邁爾西愛(ài)路（現(xiàn)茂名南路）。唐在炘初次與程硯秋相識(shí)，他為程大師拉伴奏，他們第一次合作了《鎖麟囊》的二六‘春秋亭’。曲終，掌聲四起。當(dāng)晚程硯秋親自打電話給他，約他第二天下午再一起吊嗓。因?yàn)樗麜?huì)簡(jiǎn)譜，可以迅速記下所有的唱腔，所以程先生對(duì)他非常滿意。
一天，程硯秋請(qǐng)?zhí)圃跒越o李世濟(jì)吊吊嗓子。他們第一次合作了一出《賀后罵殿》。他不由暗暗吃驚：好一條寬亮的嗓子�。∫话闩⒆拥穆晭谡�、細(xì)，而她的圓潤(rùn)寬厚，音色也很好聽(tīng)。后來(lái)唐在炘告訴李世濟(jì)，他當(dāng)時(shí)很驚訝這么小的孩子就能唱得這么規(guī)矩，之后就幾乎每天都來(lái)陪她吊嗓子。
整個(gè)晚上，李世濟(jì)一直很少說(shuō)話，就那樣沉靜的坐著。聽(tīng)到贊美的話既不謙虛，也不忸怩，仿佛無(wú)動(dòng)于衷，給在炘突出的印象是兩個(gè)字：靜、穩(wěn)。
程硯秋后來(lái)稱唐在炘和熊承旭、閔兆華為‘三劍客’。由于程硯秋曾囑咐他們輔助李世濟(jì)吊嗓子、排戲，后來(lái)就傳開(kāi)了“情托三劍客”之說(shuō)。程硯秋離滬后，《賀后罵殿》首演，當(dāng)時(shí)有“小程硯秋”之名的李世濟(jì)很快就成了戲迷們的熱門話題。
那年，李世濟(jì)年僅12歲，而唐在炘23歲。
后來(lái)兩人一起合作改編和創(chuàng)作了很多劇目，唐在炘從她的良師益友，終于變她生活中的伴侶。
對(duì)于丈夫，她說(shuō)她是充滿著尊敬、驕傲和自豪的，丈夫雖然不如自己有名，但是他的創(chuàng)作、他的付出更多。直到現(xiàn)在雖然有時(shí)神志不清，但是自己練習(xí)時(shí)哪里唱不對(duì)，他還是會(huì)給自己指出來(lái)。
兒子的突然離世
李世濟(jì)為了保持自己的體形直到四十多歲才有了愛(ài)子。但2001年，這惟一的愛(ài)子突然在一場(chǎng)車禍中不幸離世，時(shí)年27歲，撇下了兩個(gè)女兒，一個(gè)3歲，另一個(gè)才剛剛滿月。25歲的兒媳傷心欲絕！老伴唐在炘先生由于經(jīng)受不住老年喪子的巨大打擊，從此一病不起，整個(gè)不幸所帶來(lái)的無(wú)情現(xiàn)實(shí)令李世濟(jì)終日以淚洗面，只能默默地用那柔弱的雙肩獨(dú)自挑起這副無(wú)法承受的重?fù)?dān)。
李世濟(jì)茫然言道：“我現(xiàn)在整夜失眠，不知如何才能把這兩個(gè)小孩養(yǎng)大。兒媳那么年輕，遲早還要重組家庭，讓孩子跟去的話，在陌生的‘爸爸’面前，她們將如何成長(zhǎng)？我想還是留在自己身邊，可是，現(xiàn)在幼兒園的學(xué)費(fèi)驚人，僅憑我們老兩口的工資根本無(wú)法支付，還有小學(xué)、中學(xué)……那時(shí)候，我還在么？”
是京劇藝術(shù)支撐著她走到現(xiàn)在。兒子是五一節(jié)前過(guò)世的，那時(shí)候她極度難過(guò)，也沒(méi)有什么心情演出。但那時(shí)拿起電話來(lái)，聽(tīng)到的卻都是京劇的曲子，所以七一晚會(huì)懷著悲痛心情的她還是上臺(tái)演唱了�，F(xiàn)在她有糖尿病等很多病，但是她也是家里惟一的支柱。
現(xiàn)在的生活最大的心愿
兒子過(guò)世之后唐在炘就一直有病在床，李世濟(jì)四年如一日地照顧著他，在生活中老伴離不開(kāi)她，所以很多時(shí)候她只能留在家里。
她現(xiàn)在教學(xué)生，但是認(rèn)為沒(méi)有學(xué)生可以掌握程派的精髓；有學(xué)生自費(fèi)來(lái)北京找她學(xué)戲的時(shí)候，就住在她家里，每天下午她都會(huì)親自教課。
周末的時(shí)候，李世濟(jì)會(huì)見(jiàn)見(jiàn)票友，希望能有更多的人喜歡京劇。她欣慰的是自己的戲迷中有三分之一是黑發(fā)人了。
去年在紀(jì)念程硯秋百年的晚會(huì)上，李世濟(jì)覺(jué)得嗓子和氣力都有些頂不住，在那一刻她突然感覺(jué)到自己老了，想到自己有可能會(huì)失去自己最熱愛(ài)的藝術(shù)，她非常心痛。李世濟(jì)想把程派的精髓沿承下來(lái)，但是筆和紙是留不住這些東西的，所以她計(jì)劃通過(guò)教學(xué)生和到票房去和票友交流把這些精髓不遺余力地傳承下去。她總結(jié)自己的一生正是因?yàn)閻?ài)藝術(shù)，對(duì)藝術(shù)有著由衷的感情才有她現(xiàn)在的領(lǐng)悟，也使得她能夠從老年喪子的悲痛中逐漸走出來(lái)。
在生活中，她只希望看到自己兩個(gè)小孫女長(zhǎng)大成人，自己的老伴健康，能把自己所知道的教給學(xué)生，這就是她目前最大的心愿。
榮譽(yù)記錄
1957年獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?/p>
1958年獲北京市三八紅旗手 稱號(hào)
1980年獲文化部表演二等獎(jiǎng)
2011年第五屆中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”
社會(huì)評(píng)價(jià)
對(duì)于李世濟(jì)的評(píng)介，無(wú)非是擁崇她的一派，認(rèn)為她的聲音優(yōu)美，反對(duì)的一派感覺(jué)她背離了先生的程式，把程派改的亂七八糟，再加上她近年來(lái)頻于政治活動(dòng)而遭到人們的反感。
李世濟(jì)確實(shí)是一個(gè)“叛逆者”，她大膽地改革了程派的聲腔，以至于在八十年代初期，在以鄧麗君為代表的港臺(tái)歌曲大受青睞的年代，確實(shí)吸引了大批觀眾，使得一些青年觀眾迷戀了戲曲，我們工作室的玲瓏，她不喜歡戲曲，但特別喜歡李世濟(jì)，她幾乎不看戲，只看李世濟(jì)的《鎖麟囊》，可見(jiàn)李世濟(jì)的魅力所在，她還是有一定的觀眾群的。
李世濟(jì)早期的演唱是很規(guī)范的，不論是她50年代錄制的《三娘教子》還是80年代初期的《鎖麟囊》《文姬歸漢》等都沒(méi)有脫離程派的表演，她的身上沒(méi)有東西，表演顯得很笨拙，但她有一流的配角趙麗秋、曹世才、閔兆華，她還有龐大的唐樂(lè)隊(duì)，把她的缺點(diǎn)掩蓋了，她善于改革，初期改編了一批程派的劇目，迎合了許多觀眾的審美觀，也遭到許多程派癡迷者的反對(duì)，統(tǒng)統(tǒng)這些都奠定了她遭到抨擊的基礎(chǔ)。八十年代中期開(kāi)始，隨著她更大膽的改革，隨著那些默契的配角逐漸退出舞臺(tái)，使得她的缺點(diǎn)越發(fā)暴露，抨擊的言語(yǔ)也逐漸增大。
從某種意義上說(shuō)，盡管李世濟(jì)有許多超越程派的地方，但她對(duì)程派的發(fā)展甚至說(shuō)對(duì)京劇的發(fā)展還是有一些貢獻(xiàn)的。單就賣座率來(lái)說(shuō)，我粗略地調(diào)查了一下，天津三天的演出，張火丁的《江姐》只有60%左右，李世濟(jì)《鎖麟囊》和李維康《二進(jìn)宮》的上座率，沒(méi)有100%也在95%以上，可見(jiàn)她們受歡迎的程度。從慕濟(jì)秋先生的文章中，我們看到了幕后的李世濟(jì)，她的不幸令我們惋惜，唐先生的病情，老來(lái)喪子的痛心，心理還在惦記著觀眾，我們看到的不是悲傷的李世濟(jì)，而是那么和藹慈祥的李世濟(jì)。
現(xiàn)在有許多人，在學(xué)李世濟(jì)的表演，我認(rèn)為，學(xué)李世濟(jì)。不要全學(xué)她，第一要學(xué)她大膽改革的膽識(shí)，但不要瞎改，第二學(xué)李世濟(jì)的聲腔，但不要學(xué)她晚年的毛病。
對(duì)于李世濟(jì)的評(píng)價(jià)也要公平一點(diǎn)，大家不要一提李世濟(jì)就走兩個(gè)極端，要不捧她上天，要不貶她地獄。還是公正一些為好，不要夾雜個(gè)人的偏好，爭(zhēng)論是好事情，不要過(guò)分貶低那些演員和不同見(jiàn)解的網(wǎng)友，建立在彼此尊敬的角度上評(píng)說(shuō)這些人的藝術(shù)成就與不足，豈不是好？希望大家不要再做無(wú)謂的爭(zhēng)論了，還是從藝術(shù)角度來(lái)公正評(píng)介李世濟(jì)等老。
