孔柏基 - 簡(jiǎn)介

　　1952年，20歲的孔柏基第一次從舊雜志上看到了莫奈、塞尚、馬蒂斯的畫作；1964年孔柏基下放農(nóng)村，畫作被全部燒毀。1986年，他被《日本美術(shù)年鑒》稱為“新銳巨匠”，同年赴美，一走就是19年。 
　　老伴評(píng)價(jià)孔柏基：“他從來不懂人情世故，也不會(huì)搞什么人際關(guān)系。他的心思都用在畫畫上了，對(duì)其他的東西就想得很少。生活、工作中，他常常得罪人自己卻不知道�！� 　　  
“我不太適應(yīng)這樣的場(chǎng)合�！�6月28日，上海虹橋藝術(shù)中心的汪大偉攝影工作室內(nèi)，年逾七旬的畫家孔柏基，將邀請(qǐng)他前來一同作畫的陳丹青、夏葆元、魏景山等藝術(shù)家留在工作室里，獨(dú)自揚(yáng)長而去。 
　　當(dāng)天一同作畫的八位藝術(shù)家在上世紀(jì)七八十年代中國畫壇上曾經(jīng)風(fēng)云一時(shí)，多年來各分東西，少有聯(lián)系,旅美20年的孔柏基更是第一次回國。在大家為此次集體繪畫的主題開始討論時(shí)，不習(xí)慣在嘈雜環(huán)境下作畫的孔柏基，在匆匆作完一幅靜物寫生后悄然離去。 
　　孔柏基曾經(jīng)擔(dān)任過上海戲劇學(xué)院舞美系主任，并于1979年參加轟動(dòng)一時(shí)的“十二人畫展”。盡管社會(huì)經(jīng)歷十分豐富，孔柏基卻仍說自己不諳交際之道：“畫畫就是畫畫。我不喜歡拉幫結(jié)派，也不習(xí)慣參加集會(huì)、派對(duì)之類的社交活動(dòng)�！笨装鼗�是為了7月10日在上海美術(shù)館開幕的個(gè)展而回來。除了幾個(gè)老朋友和以前的學(xué)生，他沒有再通知其他人。盡管如此，仍然有很多人在得知消息后趕來給他道賀，如音樂家譚盾夫婦和上海博物館館長陳燮君夫婦。沒有開幕儀式，來賓們依次進(jìn)館默默欣賞畫作。

孔柏基 - “完全按照自己的想法畫畫”

　　“原來繪畫可以這樣自由，這樣純粹�！�1952年，20歲的孔柏基在一本舊藝術(shù)雜志上第一次看到了莫奈、塞尚和馬蒂斯等西方油畫大師們的代表作。“我12歲開始跟老師學(xué)畫，中學(xué)時(shí)自己也畫一些，但從來沒有看到過西方的油畫作品�！痹谀莻�(gè)時(shí)代，人們很難看到有關(guān)歐洲繪畫藝術(shù)的介紹，“那時(shí)，繪畫被認(rèn)為是應(yīng)該為政治服務(wù)的。在看到這些畫作之前，我也這么認(rèn)為�！钡珡哪侵�后，孔柏基的生活改變了，他不僅決定重新拾起畫筆，而且決定要“完全按照自己的想法畫畫，不受任何支配”。
 　　1963年，已經(jīng)擔(dān)任上海戲劇學(xué)院舞美系主任的孔柏基下放農(nóng)村�！霸趲ьI(lǐng)學(xué)生下鄉(xiāng)勞動(dòng)的那些日子里，我可以徹底自由地寫生，而不被行政工作干擾�！边@一段日子，成了孔柏基人生中的一段快樂時(shí)光�！澳切┍惶�陽曬得皮膚黝黑，臉上刻滿了歲月痕跡的農(nóng)民，是最能打動(dòng)我的模特�！迸c當(dāng)時(shí)流行的畫作不同，孔柏基筆下的農(nóng)民帶有一種揮之不去的哀傷。 　
　1964年，從農(nóng)村歸來的孔柏基，帶回三十多幅農(nóng)民肖像畫。當(dāng)時(shí)的上戲院長熊佛西先生知道后，特地前去看畫，認(rèn)為孔柏基這種帶有印象派風(fēng)格的寫實(shí)作品十分精彩。他馬上建議，可以協(xié)助在文藝會(huì)堂為孔柏基舉辦個(gè)展。幾個(gè)月后，孔柏基的農(nóng)民肖像畫在文藝會(huì)堂展出了兩星期，而他與眾不同的畫風(fēng)卻引起上海文藝界的一片嘩然。 
　　孔柏基的第一次個(gè)人畫展，卻成為他痛苦的起源。1966年，“文革”開始，有人揭發(fā)孔柏基畫農(nóng)民肖像是丑化農(nóng)民形象。還有人責(zé)問孔柏基：“在新社會(huì)，農(nóng)民的生活應(yīng)該都是幸福的，為什么你畫里的農(nóng)民體現(xiàn)不出幸福感？”隨后，孔柏基被打入“牛棚”，還有人一把火燒毀了他所有的畫作。1968年，孔柏基被下放到青浦農(nóng)村勞動(dòng)之后，為了不讓他畫畫，甚至連鉛筆都不準(zhǔn)他碰。 
　　孔柏基回憶道：“大自然就是最美的畫。我白天干活，其實(shí)是在觀察大自然的美�！痹谇嗥洲r(nóng)村勞動(dòng)時(shí)期，孔柏基開始畫風(fēng)景畫。每天晚上等到別人都已熟睡，孔柏基悄悄將房間的門窗都封閉遮掩起來，躲在蚊帳里，在微弱的燭光下，用從路邊撿來的香煙殼和彩色鉛筆畫畫。這一畫就是三年，1971年，孔柏基從農(nóng)村回城以后，被指派到一家工廠從事鑄鐵的工作。下班后，所有的人都回家了，孔柏基一個(gè)人爬到廠房高高的屋頂上寫生。傍晚時(shí)分，眺望遠(yuǎn)處，夕陽中的上海造船廠和周圍的里弄特別美。雖然身體很累，孔柏基卻覺得那一刻的自己非常輕松暢快。這些寫生，包括那些畫在香煙殼上的速寫，孔柏基到現(xiàn)在仍然一張不漏地保存著。曾經(jīng)有人想出高價(jià)收購它們，也被孔柏基一口回絕了。對(duì)他而言，這些東西是對(duì)那段艱苦歲月的記錄。

孔柏基 - “我總是覺得畫不夠”

　　從1972年開始，孔柏基整整12年沒有在家里過過一次春節(jié)。