龐薰琴 - 基本概述
出版畫冊：《龐薰琹晝輯》、《龐薰琹畫集》、《工藝美術(shù)集》、《工藝美術(shù)設(shè)計(jì)》、《巨匠龐薰琹》等。
出版著作：《圖案問題研究》、《中國歷代裝飾畫研究》、《薰琹隨筆》、《論工藝美術(shù)》、《就是這樣走過來的》等�！�
曾獲榮譽(yù)： 四十年代曾獲教育部二等獎�！�
作品收藏： 常熟龐薰琹美術(shù)館、常熟美術(shù)館、中國美術(shù)館。
龐薰琹美術(shù)館于1991年6月20日正式落成對外開放。建筑面積為980平方米，整體外觀呈白色，高雅樸素，象征著藝術(shù)家龐薰琹的人格與藝品。著名雕塑家劉開渠先生創(chuàng)作的龐薰琹漢白玉胸像安放在門前的花草叢中。
龐薰琹美術(shù)館收藏和陳列了畫家于20世紀(jì)20年代初留法期間的作品；30至40年代創(chuàng)作的油畫、水彩和線描，從事民族傳統(tǒng)紋樣研究及設(shè)計(jì)的作品；晚年所做的油畫、水墨小品及速寫。
建館以來，參觀者達(dá)數(shù)萬人次，曾多次組織館藏作品到上海、杭州、北京等地展出，產(chǎn)生了很大的影響。
龐薰琴 - 人物生平
龐薰琴 1906.06.20-1985.03.18，筆名鼓軒，江蘇常熟人。1917年進(jìn)塔前小學(xué)二年級，開始學(xué)習(xí)水彩畫。1921年考入上海震旦大學(xué)學(xué)醫(yī)，課余鉆研繪畫。1925年從俄國人古敏斯基學(xué)習(xí)油畫；同年9月赴法留學(xué)，入巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)，同時(shí)進(jìn)入朱里安繪畫研究院學(xué)習(xí)繪畫、從巴黎音樂學(xué)院教師梅隆夫人學(xué)習(xí)音樂。1926年結(jié)識徐悲鴻、常玉。1927年轉(zhuǎn)入格朗·仙綿艾學(xué)院學(xué)習(xí)。1928年開始專事美術(shù)，曾到布德爾工作室學(xué)習(xí)雕塑。1929年到德國研究哥特式建筑及包豪斯設(shè)計(jì)。1930年回國，參加“旭光畫會”、“苔蒙畫會”。1931年與王濟(jì)遠(yuǎn)設(shè)立“濟(jì)遠(yuǎn)、薰琴畫室”；參加“中國畫家作品展”。1932年在上海美術(shù)�？茖W(xué)校、上海昌明美術(shù)學(xué)校、上海私立新華藝術(shù)�？茖W(xué)校任教；9月在“中華學(xué)藝會”舉辦第一次個(gè)展；自建“薰琴畫室”并與倪貽德、陽太陽、張弦、陳澄波、王濟(jì)遠(yuǎn)等組織“決瀾社”。1933-1935年間參加“決瀾社”畫展。1936年受聘任教于國立北平藝術(shù)專科學(xué)校。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后隨北平藝術(shù)�？茖W(xué)校內(nèi)遷，同年離校赴昆明，并在羅隆基家舉辦小型畫展。1939年任中央博物院籌備處研究員。1940年任四川省立藝術(shù)專科學(xué)校分校教職。1941年在成都舉辦個(gè)人畫展。1942年兼任華西大學(xué)、重慶中央大學(xué)教授。1943年在成都舉辦個(gè)人畫展。1944年-1945年在重慶、成都舉辦個(gè)展，同時(shí)與洪毅然、丁聰和吳作人等組織“現(xiàn)代美術(shù)會”。1946年在上海舉辦個(gè)展；同年參加“上海美術(shù)作家協(xié)會”并任理事。1947年任廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校繪畫系主任，兼任中山大學(xué)師范學(xué)院教授。1948年辭去教職回到上海。1949年參加將杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校改建為中央美術(shù)學(xué)院華東分院的工作，任繪畫系主任、教務(wù)長等職。1952年著作《圖案問題的研究》由上海大東書局出版。1953年任北京中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系研究室主任。1954年出訪蘇聯(lián)。1956年出任新建的中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長。1963年任裝潢系教研室主任。1978年重回教學(xué)崗位，負(fù)責(zé)教學(xué)。1979年《龐薰琴畫輯》、《工藝美術(shù)設(shè)計(jì)》兩書由人民美術(shù)出版社出版。1980年出任中央工藝美術(shù)學(xué)院第一副院長，負(fù)責(zé)全院教學(xué)。1982年在四川美術(shù)學(xué)院講學(xué)。1983年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。1984年回憶錄《就是這樣走過來的》由三聯(lián)書店出版。90年代人民美術(shù)出版社出版有《龐薰琴畫選》、《龐薰琴畫集》。
龐薰琴 - 重要參展
1932年 個(gè)人畫展 上海 中華學(xué)藝社
1932—1935年 第一屆至第四屆“決瀾社”晝展 上海 中華學(xué)藝社 上海 世界社禮堂 上海 留法同學(xué)會
1941－1945年 四次個(gè)人畫展 成都 省立圖書館等地 重慶 中印學(xué)會
1946年 個(gè)人畫展 上海 復(fù)旦大學(xué)禮堂
1983年 個(gè)人畫展 北京 中國美術(shù)館 中央工藝美術(shù)學(xué)院展廳
1985年 個(gè)人遺作展 南京 江蘇美術(shù)館
1996年 個(gè)人畫展 上海 上海美術(shù)館
1999年 龐薰琹－－油畫．設(shè)計(jì)．創(chuàng)造 杭州 中國美術(shù)學(xué)院陳列館
龐薰琴 - 大事年表
龐薰琹 字虞弦 筆名鼓軒。
1906年 一歲
6月20日（清光緒三十二年閏四月二十九日）生于江蘇省常熟縣。
1913年 七歲
由父指導(dǎo)學(xué)習(xí)書法。
1916年 十歲
開始學(xué)畫，進(jìn)縣立第一高等小學(xué)。
1921年 十五歲
上海震旦大學(xué)醫(yī)科學(xué)醫(yī)，課余學(xué)習(xí)繪畫。
1925年 十九歲
離開震旦大學(xué)，決心棄醫(yī)從藝，在上海先隨俄國人古敏斯基學(xué)油畫，八月，赴巴黎學(xué)習(xí)繪畫。進(jìn)敘利恩繪畫研究所學(xué)習(xí)，同時(shí)在巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)法蘭西文化史，并隨巴黎音樂學(xué)院教師梅隆夫人學(xué)習(xí)音樂。開始學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)和建筑風(fēng)格，始有在中國也辦一所裝飾美術(shù)學(xué)院之愿。
1926年 二十歲
繼續(xù)繪畫、音樂和巴黎大學(xué)有關(guān)課程的學(xué)習(xí)。秋季，放棄學(xué)音樂，專攻繪畫。研究歐洲各時(shí)期繪畫、建筑、裝飾藝術(shù)。
1927年 二十一歲
年初，離開敘利恩，進(jìn)格朗·歇米歐爾研究所學(xué)習(xí)繪畫。曾一度學(xué)習(xí)雕塑，畫服裝設(shè)計(jì)圖。
1928年 二十二歲
繼續(xù)在格朗·歇米歐爾研究所學(xué)習(xí)繪畫。初識劉開渠。
1929年 二十三歲
有個(gè)人的獨(dú)立畫室，創(chuàng)作了大量的作品。冬赴德國。初識傅雷。
1930年 二十四歲
一月初，回到上海，初識王濟(jì)遠(yuǎn)、朱屺瞻、張辰伯及張大千兄弟。不久返回常熟故里。在常熟塔前小學(xué)任圖畫教員。始研中國繪畫史論，探索繪畫之民族性與裝飾性。撰寫《薰琹隨筆》，發(fā)表于1932年的《藝術(shù)旬刊》上。加入常熟青年畫家組織“旭光畫會”。研究多種油畫表現(xiàn)方法，作品《屋頂》為法國（駐上海領(lǐng)事）柯克林收藏。九月，參加上�！疤γ僧嫊保筇γ杀徊榉�。
1931年 二十五歲
于上海昌明美術(shù)學(xué)院任教，并在上海美專代課，同時(shí)兼為新華藝專名譽(yù)教授。多幅作品參加由上海美國婦女俱樂部主辦的“中國畫家作品展覽會”。九月，與倪貽德等開始籌辦“決瀾社”。年底，成立“濟(jì)遠(yuǎn)薰琹畫室”，王濟(jì)遠(yuǎn)退出后，改為“薰琹畫室”。
1932年 二十六歲
父病故，繪《父親遺容》兩幅。四月，組成“決瀾社”，會員有倪貽德、王濟(jì)遠(yuǎn)、張弦、陽太陽、楊秋人、周多、段平右、曾志良、陳澄波、梁白波、周麋君、鄧云梯等人。九月，在上海中華學(xué)藝社舉行第一次個(gè)人繪畫展覽會，作品70余幅。15日后舉行第一次決瀾社畫展。籌備成立“大熊工商美術(shù)社”。
1933年 二十七歲
十月，舉行第二屆“決瀾社”畫展。組織舉行第一次“工商業(yè)美術(shù)展覽會”。與女畫家丘堤結(jié)婚，丘堤參加決瀾社。
1934年 二十八歲
八月，女兒龐濤誕生。舉行第三次決瀾社畫展，展出油畫《地之子》，受到攻擊恐嚇。
1935年 二十九歲
十月，舉行第四屆決瀾社畫展。
1936年 三十歲
初春，遷去杭州。四月，母親病故。八月，兒子龐均誕生。九月，離滬北上北平，在國立北平藝專圖案系任教，始設(shè)商業(yè)美術(shù)課。初識聞一多。
1937年 三十一歲
四月，參加第二次全國美展。七七事變后，匆忙離北平返回上海。北平國立藝專在廬山復(fù)校后，赴贛辦學(xué)，商業(yè)美術(shù)課改為抗日宣傳畫課。十一月，隨校撤至湖南沅陵。
1938年 三十二歲
年初，國立藝專成立，初識林風(fēng)眠、趙無極、董希文等人。
1939年 三十三歲
年初，去云南昆明。受陳夢家、沈從文鼓勵，開始研究古代裝飾紋樣，繪著《中國圖案集》四冊。把壁畫稿《路》畫成油畫稿，聞一多先生親自為這幅畫舉行了一次小規(guī)模的內(nèi)部展覽，并介紹認(rèn)識了曹禺、鳳子、孫毓堂、梁思成、林薇音、朱自清等人。秋，受聘到中央博物院籌備處工作，結(jié)識李濟(jì)、郭寶鈞、夏鼐、王振鐸、吳金鼎等著名學(xué)者。醉心于中國古代藝術(shù)品的研究，擬撰《中國紋樣史》。十一月初至翌年春末，深入貴州貴陽、花溪、龍里、貴定、安順等
80多個(gè)村寨，收集了大量的服飾、工藝品等民俗資料。
1940年 三十四歲
隨籌備處由云南去成都，又去郫縣。受聘于成都省立藝專，兼實(shí)用美術(shù)系主任，直到1946年。
1941年 三十五歲
夏，繪著《工藝美術(shù)集》，獲當(dāng)時(shí)教育部二等獎，評為教授。秋，遷回成都，于省立圖書館舉行第二次個(gè)人畫展，油畫《地之子》由四川省博物館收藏。完成《貴州山民圖》及《唐仕女書寫圖》等作品。
1942年 三十六歲
受聘為重慶中央大學(xué)藝術(shù)系教授，兼任省立藝專教授。繪制《橘紅時(shí)節(jié)》、《盛裝的苗族婦女》及白描《帶舞》等作品。
1943年 三十七歲
初春，返回成都，繼續(xù)執(zhí)教省立藝專。九月，在成都祠堂街美術(shù)家協(xié)會舉行第三次個(gè)人畫展，撰寫《自剖》刊于《中央日報(bào)》上。展后賣畫20余幅，應(yīng)生活之急。十月，赴重慶舉辦第四次個(gè)人畫展，外交家顧維鈞于展后選購《貴州山民圖》十幅，送英國皇家學(xué)院。冬，署名鼓軒撰稿百余篇，連載于陳白塵主編的《華西晚報(bào)》副刊《藝壇》。同時(shí)在成都華西大學(xué)兼課。
1944年 三十八歲
二月，撰寫《略談圖案》刊于《中央日報(bào)》副刊。五月，參加第三屆全國美展。與劉開渠、吳作人、關(guān)山月、趙望云、丁聰、秦威、沈福文、張漾兮、洪毅然等人在成都組織“現(xiàn)代美術(shù)會”，在華西大學(xué)舉行第一次畫展，支援學(xué)生的反內(nèi)戰(zhàn)運(yùn)動。
1945年 三十九歲
三月，“現(xiàn)代美術(shù)會”于四川美協(xié)展覽館舉行第二次展覽，隨后發(fā)表《反內(nèi)戰(zhàn)宣言》，在宣言上簽名，被當(dāng)局列入黑名單。是年，繪制了多幅水彩畫和白描作品。
1946年 四十歲
二月，為籌措返滬路費(fèi)，于成都舉行第五次個(gè)人畫展。返滬前，撰寫《建立工藝美校的理想》；返滬后，參加進(jìn)步組織“上海美術(shù)作家協(xié)會”。八月，受徐悲鴻聘任為北平國立藝專圖案系主任，未赴任。十一月，由傅雷主持的第六次個(gè)人畫展在震旦大學(xué)成功舉辦。
1947年 四十一歲
夏，受聘為廣州中山大學(xué)師范學(xué)院教授、廣東省立藝專繪畫系主任。離滬赴粵，途經(jīng)廬山，住牯嶺，作水彩廬山風(fēng)景十二幅，用油畫的色彩、構(gòu)圖，結(jié)合中國繪畫的表現(xiàn)手法在絹上作畫。秋，至廣州，居光孝寺。是年，還繪制了一批風(fēng)格與表現(xiàn)手法完全不同的油畫靜物系列。
1948年 四十二歲
年初，因拒絕畫“戡亂”畫，并拒絕動員學(xué)生畫，而被監(jiān)視。為《關(guān)山月紀(jì)游畫集》作序。拒絕美國大使司徒雷登邀請去美國教學(xué)并攜全家赴美定居的建議。夏，離穗返滬，在杭州小住月余，畫不同畫風(fēng)的西湖風(fēng)景十張。旋回上海，參加由地下黨領(lǐng)導(dǎo)的上海進(jìn)步美術(shù)界迎接解放的工作。
1949年 四十三歲
五月，上海解放。文藝界發(fā)表迎接解放《宣言》，在宣言上簽名。六月，赴北京參加第一屆全國文代會。在中南海的小型晚宴上，受到周恩來總理的鼓勵。八月，與江豐、劉開渠、鄭野天、彥涵、莫樸等赴杭州，接收國立藝專，成立中央美術(shù)學(xué)院華東分院，任繪畫系主任。
1950年 四十四歲
春，去杭州郊區(qū)體驗(yàn)生活。與奚小朋、羅無逸等設(shè)計(jì)杭州人民大會堂。是年，畫速寫作品十四幅。
1951年 四十五歲
兼任教務(wù)長。秋，赴安徽霍邱縣參加土改。
1952年 四十六歲
返杭后，撰寫《圖案問題的研究》。設(shè)計(jì)上海人民英雄紀(jì)念碑，獲二等獎。欣然得知周恩來總理代表國務(wù)院決定批準(zhǔn)建立中央工藝美術(shù)學(xué)院。建議杭州中央美術(shù)學(xué)院華東分院實(shí)用美術(shù)系與中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系合并，作為籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)，被國務(wù)院批準(zhǔn)。與劉開渠赴京。
1953年 四十七歲
年初，調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系研究室主任。兩院實(shí)用美術(shù)系合并，任中央工藝美術(shù)學(xué)院籌備會主任。四、五月間，赴江蘇、安徽、山東調(diào)查民間藝術(shù)。全力籌備第一屆全國民間工藝美術(shù)展覽會，任展覽籌備會副主任，鄭振鐸任主任。展覽會得到中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心與肯定，之后，全力負(fù)責(zé)籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院。為籌建新院收集大量教學(xué)設(shè)計(jì)資料，建立初具規(guī)模的資料庫。是年，加入中國美協(xié)，任常務(wù)理事。
1954年 四十八歲
組織中國工藝美術(shù)展覽赴東歐、蘇聯(lián)展出。十月底，任中國工藝美術(shù)代表團(tuán)團(tuán)長，赴蘇聯(lián)訪問，于莫斯科、列寧格勒、基輔等地考察。
1955年 四十九歲
二月，從蘇聯(lián)回國。全力以赴投入到中央工藝美術(shù)學(xué)院建院工作，從全國聘請教師及科研人員，找地方、找房子、找經(jīng)費(fèi)，落實(shí)各項(xiàng)籌備工作。是年升為二級教授。
1956年 五十歲
三月，籌辦“全國服裝展覽會”。十一月，中央工藝美術(shù)學(xué)院正式成立，國務(wù)院任命為第一副院長。創(chuàng)建學(xué)院內(nèi)刊《工藝美術(shù)通訊》。
1957年 五十一歲
秋冬之間，遭受不公正待遇，受到批判，錯劃為右派，被撤去副院長職務(wù)，從此含冤受屈22年。
1958年 五十二歲
四月，夫人丘堤病故。精神屢遭極大刺激，黑發(fā)全白。始撰《裝飾畫講義》之《漢代裝飾畫》部分。
1959年 五十三歲
繼續(xù)撰寫《漢代裝飾畫》、《南北朝裝飾畫》稿。始設(shè)傳統(tǒng)裝飾畫課程。
1960年 五十四歲
撰《中國歷代裝飾風(fēng)格研究》，繼續(xù)撰寫并修改《裝飾畫講義》之漢代至宋代部分，并由中央工藝美術(shù)學(xué)院刊印。
1961年 五十五歲
重撰、修改《裝飾畫講義》中的部分內(nèi)容。
1962年 五十六歲
繼續(xù)上年的重撰、修改工作。五月，摘取“右派”帽子。重新拿起擱置了13年之久的畫筆，創(chuàng)作油畫《雞冠花》、《香山之秋》等作品。
1963年 五十七歲
年初，與袁韻宜結(jié)婚。撰寫《裝飾基礎(chǔ)學(xué)》。任裝潢系教研室主任，教學(xué)一直深受學(xué)生們的歡迎，是精神上最大的慰籍。
1964年 五十八歲
繼續(xù)前年的重撰、修改工作。撰寫《新石器時(shí)代的紋樣》、《殷周時(shí)代的陶瓷紋樣》。
1965年 五十九歲
辭去教研室主任職務(wù)，授課留學(xué)生。撰寫《工藝美術(shù)問題的探討》。
1966-1975年 六十-六十九歲
再次不斷受到批斗折磨，在30年代及40年代抗日戰(zhàn)爭時(shí)期千辛萬苦保留的作品幾乎全部毀失，甚至沒有留下任何照片資料，許多珍貴的文字資料亦全部毀失。60-70年代的油畫被作為“黑畫”批判，并批判《裝飾畫講義》文稿為反黨罪行，因此重新被戴上“右派”帽子。1971年被迫退休。1972年再次拿起畫筆，畫《白瓶雞冠花》、《美人蕉》、《瓶花》等。
1976年 七十歲
十年浩劫結(jié)束，開始撥亂反正。立即收集殘留的文稿，將《裝飾畫講義》定名為《中國歷代裝飾畫研究》，并重寫。
1977年 七十一歲
20年來第一次重獲精神解放。九月，應(yīng)邀到山東煙臺、威海、青島、濰坊、博山、濟(jì)南等地講學(xué)，觀看各工藝美術(shù)學(xué)校，與當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)人員和工人座談。十月，撰成《關(guān)于編寫裝飾紋樣史的一些想法》。除了畫油畫外，開始畫水墨速寫。在積累素材之外，著重開辟新的領(lǐng)域。
1978年 七十二歲
重回中央工藝美術(shù)學(xué)院工作。四月，于裝潢系教室展出繪畫作品。指導(dǎo)籌建常熟工藝美術(shù)職業(yè)大學(xué)，受聘為該校顧問。九月，赴敦煌考察，遍踏莫高窟四百九十二個(gè)洞窟，列表記下各窟朝代風(fēng)格、色彩、造型特點(diǎn)。再次重寫《中國歷代裝飾畫研究》。為研究生講“裝飾藝術(shù)”。
1979年 七十三歲
《跟著黨走，真理總會見太陽》文章得到平反，自1957以來的“右派”問題得到平反改正，22年的冤案得以昭雪，自稱“這是做夢也想不到的”。五、六月間，江浙之行，帶研究生講課實(shí)習(xí)，20多年后首次重返江南，先后在蘇州、常熟、南通、上海、杭州等地講學(xué)、講演。十二月，《龐薰琹畫集》由人民美術(shù)出版社出版。是年，畫油畫、水彩、速寫等六十五幅。
1980年 七十四歲
恢復(fù)名譽(yù)、恢復(fù)中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長職務(wù)、恢復(fù)二級教授、恢復(fù)工作，任中央工藝美術(shù)學(xué)院第一副院長，負(fù)責(zé)抓教學(xué)�；I建工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)及工藝美術(shù)史論系。年底，因病放棄赴法國、瑞士考察；任中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長，中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會籌備會副主任，中國科協(xié)委員。住院期間開始撰寫《就是這樣走過來的》。
1981年 七十五歲
《中國工藝美術(shù)集》由人民美術(shù)出版社出版。增帶史論系研究生。畫油畫、水墨小品等多幅。
1982年 七十六歲
一月，《中國歷代裝飾畫研究》由上海人民美術(shù)出版社出版。六月，出席全國文聯(lián)四屆二次會議，出席全國美協(xié)理事會，任常務(wù)理事。九月，應(yīng)邀赴四川美術(shù)學(xué)院講學(xué)，作油畫《美人蕉》贈川美。與老友沈福文等相聚，登臨琵琶山觀嘉陵江、長江夜景，畫速寫多幅。
1983年 七十七歲
始撰《論工藝美術(shù)》。十一月一日，舉行“龐薰琹教授執(zhí)教五十二周年”慶祝大會，文化部、輕工部、中國美協(xié)、中國工藝美術(shù)協(xié)會一百余人參加，常沙娜致賀詞。四日，在中國美術(shù)館和中央工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館同時(shí)舉辦龐薰琹畫展及龐薰琹設(shè)計(jì)藝術(shù)展。展后有22幅作品被中國美術(shù)館收藏。年底，撰寫畫論《白描》。是年，畫油畫、水墨小品等十六幅。
1984年 七十八歲
畫論《色彩》、《氣韻》、《意境》、《構(gòu)圖》、《寫意》、《個(gè)性》等撰成，部分畫論和油畫、水彩作品發(fā)表于香港《美術(shù)家》。完成《再論工藝美術(shù)》著作。創(chuàng)作油畫《春》參加北京市紀(jì)念建國三十五周年展覽，獲“榮譽(yù)獎”。年底重病，確診胃癌。
1985年 七十九歲
三月十八日凌晨，醫(yī)治無效去世。遺囑“余畫交紀(jì)念館”。
龐薰琴 - 評價(jià)
一位15年前安息的美術(shù)宗師，今天重又回到人們熱烈的討論中，成為最近舉辦的龐薰教授藝術(shù)展及討論會上，被美術(shù)界人士追懷的對象。
著名藝術(shù)家龐薰琴教授，上世紀(jì)初生于江蘇常熟，自幼習(xí)文從藝，三十年代留學(xué)法國，回國后在上海推行現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動，是名噪一方的決瀾社骨干成員。從五十年代開始，他致力于以藝術(shù)完成社會改良，推行藝術(shù)與生活的結(jié)合，尋求建立中國現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)教育的途徑，成為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）的主要創(chuàng)建人。作為一位畫家，龐薰琴提倡繼承傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)西文結(jié)合，主張藝術(shù)本身積極承擔(dān)社會責(zé)任，以高雅升華平俗，以效用造福生活，用理想激勵人生，從而推動社會的完美與進(jìn)步。數(shù)十年間，他始終不懈地用藝術(shù)干預(yù)社會，在油畫、水彩畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域完成了諸多功不可沒的先鋒性探索，自成風(fēng)格。在中國改革開放深入至理性地帶的今天，龐薰作為一位藝術(shù)設(shè)計(jì)教育家的思想，被專家們認(rèn)為更加具有理論啟示價(jià)值。學(xué)貫中西的龐薰琴，重視美術(shù)的平民關(guān)懷、重視藝術(shù)的品質(zhì)勞動人民甚于重視藝術(shù)的技巧，強(qiáng)化了物質(zhì)文化在美術(shù)研究和創(chuàng)作中的注入。他尤其強(qiáng)調(diào)發(fā)展實(shí)用美術(shù)，以爭取大眾分享社會精神財(cái)富的權(quán)利，使富有文化力量的藝術(shù)在人民群眾的日常生活中，廣泛而長期地發(fā)揮影響。他力倡理論建設(shè)，一如重視語言學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)美學(xué)的修養(yǎng)，以美術(shù)為手段，身體力行地成為全民素質(zhì)教育的先驅(qū)。他高屋建瓴，呼吁拆除美術(shù)行業(yè)的人為圈劃，在既有利于社會進(jìn)步又有利于美術(shù)發(fā)展的學(xué)術(shù)空間，整合更寬泛的美術(shù)概念，對中國藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系的創(chuàng)立，奠定了基礎(chǔ)。龐薰琴孜孜于研究中西傳統(tǒng)文化的裝飾性，旨在從生活中提煉理想，再以理想主義附麗的裝飾藝術(shù)，服務(wù)于現(xiàn)實(shí)。當(dāng)這種實(shí)踐通過數(shù)十萬工藝美術(shù)院校師生變成長期的群體行為后，人們已成為公共景觀美化、衣食住行質(zhì)量提高、精神生活更趨多彩的受益者。
龐薰琴的學(xué)術(shù)思想，有著近一個(gè)世紀(jì)的文化影響，被其身后15年來的改革開放的深化階段所印證。來自北京中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會等單位的專家學(xué)者近50余人，參加了題為百年美術(shù)和設(shè)計(jì)進(jìn)程中的龐薰琴的學(xué)術(shù)研討會。與會者指出，龐薰琴為美術(shù)界和教育界留下了一筆難以估量的學(xué)術(shù)財(cái)富。
參觀者和專家們，對龐薰琴嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)、正直的人品及寬大的胸懷多有感慨清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的展廳點(diǎn)燃了早春三月北京文化界的一處令人感動的熱點(diǎn)。
龐薰琴 - 作品展示
