胡一川 - 生平
福建永定人。原名胡以撰，后改今名（見1938《新華日報》，1939《八路軍軍政雜志》），曾化名胡白夫。版畫家。少時在印度尼西亞讀小學(xué)，建國后，1925年從印尼回國，1926年入廈門集美中學(xué)讀書 。
1929年考入杭州西湖國立藝術(shù)院，在校期間曾與同學(xué)組織“一八藝社”，參加魯迅先生領(lǐng)導(dǎo)的新興木刻運動。
1930年加入中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟 。
1932年一·二八事變后，他以目睹日本侵略軍進攻上海的經(jīng)歷刻成閘北風(fēng)景,并以《失業(yè)工人》、《恐懼》、《到前線去》參加春地美術(shù)研究所舉辦的木刻展覽會。
1933年編印《工人畫報》和秘密為中國自濟會刻制小冊子。此外，還參加野風(fēng)畫會和MK木刻研究會活動,同年7月被捕入獄。
1936年出獄后在廈門《星光日報》當木刻記者,并任廈門美術(shù)�？茖W(xué)校木刻教員。1933年加入中國共產(chǎn)黨。早年入廈門集美師范學(xué)校、杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。曾參加一八藝社和中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。
1937年去延安，1938年在魯迅藝術(shù)文學(xué)院任木刻研究班主任 。
1937年后任延安魯藝教員、木刻工作團團長，天津美術(shù)工作隊隊長。曾率領(lǐng)魯藝木刻工作團深入敵後開展宣傳工作，并創(chuàng)辦木刻工廠，大量印制木版年畫和宣傳畫。
1939年冬試制水印套色新年畫，受到敵后根據(jù)地群眾歡迎，之后創(chuàng)辦木刻工場，創(chuàng)作《參軍》、《破路》、《堅持抗戰(zhàn)反對投降》等作品，并為新華日報華北版編輯《敵后方木刻》。1942年，創(chuàng)作了《不讓敵人通過》 、《勝利歸來》 、 《牛犋變工》 （見彩圖[《牛犋變工》（中國現(xiàn)代）]）、《攻城》等套色木刻，畫風(fēng)粗獷厚重而古樸，色彩濃郁，個性鮮明。
1942年參加延安文藝座談會 。
抗戰(zhàn)勝利後，於1946年到華北解放區(qū)，曾任華北大學(xué)第三部美術(shù)科副主任。
1948年冬，跟隨部隊進駐天津，任天津美術(shù)工作隊隊長。
1949年華大三部美術(shù)科與國立北平藝專合并，任中央美術(shù)學(xué)院教授兼美干班主任。
1953年南下武昌，籌建中南美術(shù)�？茖W(xué)校，任校長 。
1958年學(xué)校遷至廣州,改稱廣州美術(shù)學(xué)院,任院長。這期間他利用業(yè)余時間從事已經(jīng)擱筆多年的油畫藝術(shù)的實踐,創(chuàng)作了革命歷史畫《開鐐》、《前夜》、《挖地道》等。這些作品以生動真實、情感真摯和質(zhì)樸著稱。出國訪問時，畫過《列寧墓》、《列寧住過的草棚》、《格但斯克造船廠》等作品。離休以后，到東南沿海和西北地區(qū)寫生作畫。畫有《汕頭風(fēng)光》、《開平碼頭》、《冶春園》、《海上油井》等，盡力表現(xiàn)國家建設(shè)新成就的美。他的畫立意明確,主題鮮明,構(gòu)圖簡潔粗獷，筆觸厚重質(zhì)樸,色彩豐富強烈。
胡一川 - 繪畫特點
粗狂的筆法/濃烈的色彩/大膽的構(gòu)圖，形成了獨具個性的藝術(shù)風(fēng)格。不加細膩的雕琢，沒有過分的強調(diào)物象的造型，使得他的作品更加富有一種稚拙的意趣，給欣賞者帶來美的享受。
胡一川油畫風(fēng)格可以用幾個字來概括：簡、粗、重、拙、辣、力。
簡，就是單純，他的畫面結(jié)構(gòu)單純大氣，難得在于單純但不簡單空洞，單純中有非常充實的內(nèi)涵；粗，就是粗獷，特別是用筆十分大膽、果斷，一氣呵成，并善于用短而粗的筆觸抒發(fā)胸中塊壘；重，就是用筆用色濃重，造型有很強的體量感、重量感；拙，就是造型和用筆稚拙天真，沒有絲毫油滑習(xí)氣；辣就是色彩濃烈、用筆有生澀之美，沒有那種奶油腔；力，就是力度。他說：“當音樂變?yōu)榇蠹业暮鹇晻r它能產(chǎn)生出偉大的力量�！彼陌娈嬍谴蟊姷暮鹇�，他的油畫猶如夯歌，都不是阿哥阿妹的“卡拉OK”。
他很早就抓住了個性，抓住了就死死不放，不管別人怎么說，怎么批評，始終堅持。
胡一川有一句很有名的口頭語：“做人要老實，作畫要調(diào)皮”。
革命文藝不是不要藝術(shù)家個人的真性情，不是不要創(chuàng)造和想象的自由，關(guān)鍵在于是不是一個革命者，正像魯迅說的：從血管里流出的總是血�！罢{(diào)皮”的目的是達到自由、達到真性情，在真、假之間不能“調(diào)皮”。在真與假之間的選擇上，胡一川一點也不馬虎、一點也不“調(diào)皮”。
在魯藝木刻工作團我們有好幾年的交往，他在那個年代創(chuàng)作的木刻作品所以能留傳下來，就是因為那些作品是血、是肉、是生命、是生活、是藝術(shù)。所以他的藝術(shù)才那么感人。
四“風(fēng)格即人”。真實、真誠、質(zhì)樸，胡一川不僅對藝術(shù)如此，他的為人處事也是如此。他的人品、畫品是一致的。
胡一川 - 成就
1931年，作品參加上�！耙话怂嚿缌�(xí)作展覽會”，并刊載于左聯(lián)機關(guān)報《文藝新聞》，這是我國見于展覽和報刊的最早木刻版畫。
曾當選中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事、廣東美協(xié)副主席 。
曾任中國美術(shù)家協(xié)會顧問，美協(xié)廣東分會顧問、廣州美院顧問。
1984年在北京舉行“胡一川從事革命美術(shù)五十五周年紀念會”，畫展在十多個城市巡回展出。2003年廣州舉辦“胡一川藝術(shù)特展”，以紀念其卓越的藝術(shù)成就。曾出版有《胡一川油畫風(fēng)景選》、 《胡一川畫集》 等，美術(shù)學(xué)報曾刊出《胡一川藝術(shù)研究專輯》。胡一川是我國新興木刻運動史上重要的開拓者之一，他以飽滿的激情和鮮明的愛憎，創(chuàng)作了大量富有時代特色和個人風(fēng)格的版畫以及油畫作品，藝術(shù)風(fēng)格單純、渾厚、粗獷而富于力度，在現(xiàn)代中國美術(shù)史上獨樹一幟。
胡一川 - 出版
《胡一川油畫風(fēng)景選》[《到前線去》]
胡一川 - 作品
木刻：《饑民》、《失業(yè)工人》、《到前線去》創(chuàng)作《參軍》、《破路》、《堅持抗戰(zhàn)反對投降》等作品，并為新華日報華北版編輯《敵后方木刻》。1942年，創(chuàng)作了《不讓敵人通過》 、《勝利歸來》 、《牛犋變工》（中國現(xiàn)代）]）、《攻城》等套色木刻。
油畫：《開鐐》、《紅軍長征走過的偏橋》、《前夜》、《挖地道》等。這些作品以生動真實、情感真摯和質(zhì)樸著稱。出國訪問時，畫過《列寧墓》、《列寧住過的草棚》、《格但斯克造船廠》等作品。離休以后，到東南沿海和西北地區(qū)寫生作畫。畫有《汕頭風(fēng)光》、《開平碼頭》、《冶春園》、《海上油井》等，盡力表現(xiàn)國家建設(shè)新成就的美。他的畫立意明確,主題鮮明,構(gòu)圖簡潔粗獷，筆觸厚重質(zhì)樸,色彩豐富強烈。現(xiàn)已出版有《胡一川油畫風(fēng)景選》。
文章：《回憶魯迅與一八藝社》等
胡一川 - 榮譽
1991年為紀念魯迅誕辰110周年暨新興版畫60周年，郵電部特發(fā)行紀念郵資信封，20分郵資圖案即是胡一川創(chuàng)作的木刻作品《到前線去》。胡一川先生因而獲得中國美術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的“新興版畫杰出貢獻獎”，此前，他還榮獲日本藝術(shù)交流中心頒發(fā)的“版畫貢獻金獎”。韓國奧運會國際美術(shù)大展金獎�！兜角熬�去》被公認為是抗日時期美術(shù)作品的代表作，成為中國革命博物館收藏的珍品。
胡一川 - 評價
胡一川的版畫具有鮮明的藝術(shù)個性，其中融入了北方民間年畫、民間剪紙、中國書法的神韻；而他的油畫更被藝術(shù)家譽為“中國式的油畫”，既摻入了中國版畫的藝術(shù)元素，又吸引了德國表現(xiàn)主義、西歐野獸派的表現(xiàn)符號，在百年油畫史中獨樹一幟。
2002年10月1日，胡一川畫展首次在美國俄亥俄州的瑪斯金格姆學(xué)院路易?帕墨畫廊隆重舉行，畫展展出了其富有時代精神與強烈個人風(fēng)格的四十余幅油畫與十幾幅版畫、藝術(shù)生涯圖片等，數(shù)百位元藝術(shù)家、教授、學(xué)者等將會場擠得水泄不通，佳評如潮。俄亥俄州立大學(xué)東亞藝術(shù)研究中心主任朱麗婭?安德斯教授作了《中國的當代美術(shù)革命：胡一川和他的時代》專題講座。她說：“我長期研究中國美術(shù)史，從我所掌握的資料顯示，胡一川是中國二十世紀美術(shù)史上非常重要的藝術(shù)家，他創(chuàng)作了許多具有歷史意義和價值的美術(shù)作品，同時他在領(lǐng)導(dǎo)二十世紀中國美術(shù)運動上面作出了巨大貢獻，占有非常重要的領(lǐng)導(dǎo)地位。胡一川是我們認識中國當代美術(shù)的一個視窗……”
胡一川 - 節(jié)選作品欣賞
