鄧開善 - 人物簡(jiǎn)介
鄧開善，湖南省祁陽縣人。中共黨員。1969年畢業(yè)于長(zhǎng)沙交通學(xué)校，1981年又畢業(yè)于衡陽師范學(xué)校中文系。歷任衡陽汽車運(yùn)輸總公司教員，中共衡陽地（市）委書記秘書，衡陽市文化局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)、黨委書記，湖南省作家協(xié)會(huì)第五屆理事，衡陽市作家協(xié)會(huì)第五屆主席。1981年開始發(fā)表作品。1992年加入中國作家協(xié)會(huì)。
鄧開善的小小說以鮮明的詩化風(fēng)格走出了一條與國內(nèi)其他寫實(shí)型作家迥異的創(chuàng)作道路。鄧開善的的作品有詩的雋永清新，又有小說的韻味風(fēng)范，幾乎都是擷取生活中富有詩情畫意的片斷，或人物、或場(chǎng)景、或感受，用凝煉的筆墨來凸現(xiàn)他感受到的詩意美，并以詩的語言、詩的構(gòu)思、詩化的人物來拓展豐富的藝術(shù)容量。
許多的作品畫面有如中國的古典詩詞，由主觀情思與客觀物境相互交融形成了一種詩的藝術(shù)境界，滋生了“曲終人不見，江上數(shù)峰青”般深長(zhǎng)的韻味，又蘊(yùn)藏著“君看蕭蕭條只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒”般的深刻立意，美得像詩，像詞，像絕句。
鄧開善 - 與書結(jié)緣
鄧開善上小學(xué)的時(shí)候，由于家里窮，平時(shí)父母難得給他零花錢。那一年秋天，他夾著一床草席，拎著一只網(wǎng)兜去縣里上中學(xué)，父母無力為他添置鋪蓋，只給了一個(gè)臉盆。那盆兒是木質(zhì)的，如今城里早已絕跡了。盆里滿滿裝了一疊厚厚薄薄的書。
參加工作后，逛書店成了鄧開善的一大樂趣。幾天不去，心里竟悶得慌。于是，書也就漸漸多了，書成了他惟一的家產(chǎn)。結(jié)婚那年，新房里家當(dāng)可憐巴巴：一床一桌一柜，總共才12條“腿”，連一把椅子也沒有。他的妻子是礦工的女兒，一點(diǎn)兒也不嫌棄他，說：“不怪你，你有的東西別人不是也沒有？”她說的是鄧開善那1000多冊(cè)藏書。
有了書，自然是多讀好。然而，人生苦短，書海茫茫，再多讀也多不到哪兒去，須選擇讀才是。鄧開善認(rèn)為，那些名著，歷滄桑而不衰，不妨多讀一點(diǎn)兒。倘若見書就讀，開卷也未必有益了。書多，名著也多，不必太性急，得精讀。不然食而不化，等于零。中學(xué)一位語文老師對(duì)他說過，粗讀十本書，不如精讀一本書。這句話，鄧開善一直難以忘卻。他甚至以為，一遍讀幾本書，還不如將一本書讀幾遍。曹雪芹、普希金、列夫·托爾斯泰、海明威的書，有的他就讀了兩遍以上。
鄧開善 - 主要作品
鄧開善著有小說集《太陽島》、《藍(lán)蜻蜓》、《在這個(gè)夏天》，編輯《臺(tái)港微型小說選》、《世界微型小說精品選輯》、《十三轍同韻詞林》等。小說《月照南窗》獲上海首屆《小說界》作品獎(jiǎng)，小品《毛澤東與十哥》獲文化部群星獎(jiǎng)。
鄧開善 - 寫作特色
鄧開善的小小說有的用詩的構(gòu)思，創(chuàng)造出詩的意境，讓人能從中品味濃郁的詩意，悟深沉的內(nèi)蘊(yùn)。境中隱人，境中隱事，境中含情，這是一種典型的淡化情節(jié)的敘述文本。鄧開善的創(chuàng)作也有通過突轉(zhuǎn)情節(jié)的安排，前后呼應(yīng)，顯露作者有意為之的詩意美。開善能運(yùn)用詩的構(gòu)思，或淡化情節(jié)借景寓情，或精心安排意外的情節(jié)結(jié)局，使小說凸現(xiàn)詩意，形成或沖淡平和，或?qū)庫o清新、或輕愁淡怨的幽幽的詩意美，給人一種賞詩般的審美愉悅。
鄧開善小小說的詩意美也蘊(yùn)含在人物描寫中，他或?qū)懬榫w，或?qū)懷孕校ㄟ^詩化人物情感來達(dá)到營構(gòu)詩化小小說敘述文本的目的，通過人物主面情緒的詩意抒寫和人物言行的詩意提煉來創(chuàng)造小小說人物。詩化叱咤風(fēng)云的歷史人物是鄧開善小小說人物的與眾不同的創(chuàng)意。在詩語、詩情、詩境中詩化了歷史偉人，抓住歷史偉人瞬間的情緒、舉動(dòng)，用高度概括的詩筆創(chuàng)造了精美凝煉的詩化敘述文本，以微顯著，于平凡中寫出偉人的非凡，給人讀詩的感動(dòng)和審美享受，這樣寫歷史人物可謂別開生面。
鄧開善十分善于運(yùn)用詩的語言，構(gòu)造詩的氛圍，使他的小說打上鮮明的詩的烙印。說運(yùn)用詩的語言、構(gòu)造詩意的氛圍來詩化敘述文本。鄧開善的百字小說體現(xiàn)了更鮮明的詩化傾向。既貼切精美，增強(qiáng)小說的詩的韻味，點(diǎn)染出濃濃的詩意，體現(xiàn)了一種惜墨如金的可貴追求。
鄧開善小小說的詩化敘述文本還有一個(gè)明顯特征：它往往有一個(gè)似不顯眼而又能點(diǎn)題旨的至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折性的“尾巴”，或順章娓娓道來，或意外回轉(zhuǎn)、兀轉(zhuǎn)，或回應(yīng)題目和開頭，使全篇小說渾然融為一個(gè)有機(jī)整體，迅速擴(kuò)大藝術(shù)信息量，制造顯露詩蘊(yùn)的藝術(shù)延宕。
鄧開善詩化小小說有著與眾不同的詩意風(fēng)格，他為中國的小小說創(chuàng)作提供了令人耳目一新的敘述文本。但他的這些小說也有不足之處，有的作品過于講究詩化，追求詩意美、意境美，顯得內(nèi)容或過于單薄，或過于朦朧。所以，把握小小說詩化文本的“度”與“分寸”，探求小小說與詩歌最佳結(jié)合方式，最大限度地發(fā)揮小小說與詩的優(yōu)勢(shì)，這是鄧開善小小說創(chuàng)作中可以認(rèn)真總結(jié)的藝術(shù)課題。
